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    石灣陶藝創(chuàng)作與時(shí)代審美的融合探究

    2022-02-28 01:43:12潘慧杰
    中國民族博覽 2022年19期
    關(guān)鍵詞:陶塑紋飾創(chuàng)作

    潘慧杰

    (廣州工商學(xué)院,廣東 廣州 510850)

    一、石灣陶塑的歷史發(fā)展

    石灣陶藝擁有悠久的歷史,當(dāng)?shù)刈钤绯霈F(xiàn)的遺址可以追溯到新石器晚期的貝丘遺址。石灣陶藝在漢代形成,進(jìn)入唐宋時(shí)期已經(jīng)擁有較大規(guī)模,到明清時(shí)期走向成熟,并達(dá)到鼎盛[1]。清代晚期到建國之前,受到外國入侵、國內(nèi)戰(zhàn)亂的影響,石灣陶藝的生產(chǎn)水平降低,發(fā)展速度遲緩,新中國成立后石灣陶藝得到了國家的扶持,繼承了過去石灣陶藝的技法和精神,并在新時(shí)代實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步創(chuàng)新。

    石灣陶藝擁有觀賞性藝術(shù)陶瓷,也生產(chǎn)與人們生活有關(guān)的日用陶瓷制品。最早石灣陶藝和建筑關(guān)系密切,主要以瓦脊裝飾、宗教人物為主。在明清時(shí)期,建筑裝飾藝術(shù)開始向日用陶瓷制品發(fā)展,出產(chǎn)各類以人、動(dòng)物為形象主體的案頭小品和小型雕塑,裝飾性和玩賞性都很強(qiáng),在當(dāng)時(shí)銷量巨大,頗具影響力。作為根植于嶺南文化的陶塑,其創(chuàng)作風(fēng)格深受嶺南地質(zhì)條件、氣候條件、生活需求、當(dāng)?shù)匚幕挠绊懀缛宋锷裨捁适?、粵劇人物,也有貼近顯示生活的漁耕樵讀題材[2]。可以滿足當(dāng)時(shí)供奉神靈、祈求好運(yùn)的宗教需求,也有對(duì)人們對(duì)平靜生活的向往。

    在中國近代,石灣陶藝受到外來藝術(shù)品的沖擊和影響,使得石灣陶藝在工藝上都進(jìn)行了大量嘗試。新中國成立后在國家扶持的背景下,一部分陶藝家堅(jiān)持傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式,也有一部分陶藝家受到西方藝術(shù)風(fēng)格、思想的影響,尋求全新的創(chuàng)作題材和方式,力圖突破傳統(tǒng),讓石灣陶塑朝著多元化發(fā)展,給石灣陶塑帶來了新的生機(jī)。

    過去,石灣陶藝一直以造型豐富、人物表情豐富吸引收藏者、使用者,而現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)更為完善,許多西方國家的文化企業(yè)創(chuàng)作方式更具效率,并針對(duì)市場創(chuàng)作很多具有特色的角色設(shè)計(jì),進(jìn)入中國后,對(duì)中國傳統(tǒng)陶藝市場產(chǎn)生了很大沖擊[3]。美術(shù)創(chuàng)作方式的快速發(fā)展、群眾受教育水平提升、文化潮流變遷,促進(jìn)群眾審美水平的提升、社會(huì)審美潮流的轉(zhuǎn)變,很多年輕人可能并不適應(yīng)石灣陶藝的藝術(shù)特點(diǎn)和題材。雖然石灣陶藝是我國屬于我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,但是在一定程度不再像古代那樣貼近人們的生活,導(dǎo)致發(fā)展緩慢。

    二、石灣陶塑藝術(shù)特點(diǎn)

    (一)樸素自然

    石灣陶塑以滿足人們生活需求出現(xiàn),因此陶藝的題材、用途都和當(dāng)時(shí)人們的生活、社會(huì)活動(dòng)有關(guān)。在漢朝早期,石灣陶藝的工藝品主要面向陪葬用品、祭祀用品,并以描摹自然界動(dòng)物為主,漢墓中發(fā)掘出的陪葬品主要以牛俑、羊俑為主,具有厚重的體態(tài),風(fēng)格寫實(shí),具有樸素的自然特征[4]。經(jīng)過長期發(fā)展后進(jìn)入清代,石灣陶藝雖然以日常用品為主,但是依然保持了樸素自然的特征,多數(shù)陶藝品并沒有經(jīng)過浮華的處理,大多利用當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)去展現(xiàn)人物、動(dòng)物的樸素狀態(tài),并且人物面部表情豐富,具有十分濃厚的生活氣息。比如,鐘汝榮的《街頭木匠》,完全利用本土泥塑來進(jìn)行人物面部表情的刻畫,并未進(jìn)行過多修飾,突出人物質(zhì)樸、滄桑,具有十分濃重的生活氣息。

    (二)凝練傳神

    石灣的陶塑作品可精細(xì)可粗放,細(xì)則栩栩如生,放則元?dú)饬芾臁?yán)謹(jǐn)優(yōu)雅的刀塑大師陳渭巖,創(chuàng)作的形象細(xì)膩優(yōu)雅,創(chuàng)作作品《拾蜆殼的小孩》《昭君出塞》,生動(dòng)傳神,開創(chuàng)了石灣陶塑從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的階段。而意塑則講究在線條、平面處理上十分簡約,能抓住事物特征,形象傳神,并不以對(duì)細(xì)節(jié)的雕刻追求藝術(shù)效果。比如,陳沛津的《蘇武牧羊》中,就是用了簡潔的衣紋,從而襯托蘇武牧羊時(shí)的滄桑,以及展現(xiàn)蘇武的鑒定神情。再如,劉傳的《圣德羅漢》,作品衣紋十分簡練,但是生動(dòng)傳神,通過刀塑雕刻五官,充分展示了羅漢內(nèi)心的悠然和灑脫。在劉藕生創(chuàng)作的《大江東去》中,對(duì)人體結(jié)構(gòu)并沒有進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍?,服飾使用簡約的大塊布局,但是依靠不拘形跡的特點(diǎn),展示了主人公的壯懷激烈。

    (三)豪放不羈

    創(chuàng)作不拘一格、風(fēng)格豪放,是石灣陶藝的重要特征,石灣陶藝的創(chuàng)作者看重從整體感覺出發(fā),使用剛勁有力的線條,實(shí)現(xiàn)鮮明的視覺效果。從清代開始,陶藝家開始使用更加簡單的線條處理人物面部,展示人物的超然氣質(zhì),也獲得了非常逼真的面部表情[5]。在明快的風(fēng)格下,陶藝家也融合了多種技法,包括貼塑、線塑、刀塑都得到充分應(yīng)用。在羅小平的《愚者》中,利用了中國畫傳統(tǒng)的大寫意方式,充分展示了人物的內(nèi)心感受。泥塑《鐵拐李》則使用捏塑和大寫意方式,不拘小節(jié)的處理展示了鐵拐李的不受拘束,豪放豁達(dá)。

    三、石灣陶藝現(xiàn)狀分析

    (一)石灣陶藝的市場狀況

    石灣陶藝作為重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在過去得到了國家的重點(diǎn)扶持,但是在外來商品、藝術(shù)品的沖擊下,石灣陶藝的市場在不斷萎縮,存在生產(chǎn)線單一化、產(chǎn)品品類少、民俗化等問題,產(chǎn)品的銷量不斷下降。相對(duì)景德鎮(zhèn)瓷器,石灣陶藝在公眾中的知名度相對(duì)較低[6],其產(chǎn)品存在摹古化、同質(zhì)化問題,很多陶藝作者的思想比較僵化,單純模仿古代陶藝作品,同時(shí)由于對(duì)著作權(quán)保護(hù)不足,導(dǎo)致工藝師開發(fā)出新形象并獲得市場銷量后,當(dāng)?shù)貢?huì)有大量其他工藝師對(duì)其作品稍加修改后臨摹仿造。同質(zhì)化嚴(yán)重導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)部競爭加劇,進(jìn)一步壓縮了產(chǎn)品的市場價(jià)格,為保證利潤,工藝師必須降低質(zhì)量,導(dǎo)致當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)的惡性循環(huán)。雖然近年來地方政府支持和民間推動(dòng)讓石灣陶藝大師作品的拍賣價(jià)格飆升,但是并沒有推動(dòng)和完善石灣陶藝的產(chǎn)業(yè)建設(shè),石灣陶藝的品牌塑造不足,距離人們的生活越來越遠(yuǎn)。

    (二)石灣陶藝發(fā)展問題原因分析

    1.傳統(tǒng)手工藝組織形式對(duì)創(chuàng)作的限制

    石灣藝人的手工藝生產(chǎn)、創(chuàng)作方式十分傳統(tǒng),依然采用師徒制的方式傳承技法,重視技術(shù)保密性,在一定程度上能保證對(duì)過去陶藝創(chuàng)作手法的傳承,但是也導(dǎo)致產(chǎn)品開發(fā)僵化,開發(fā)觀念過于滯后。多數(shù)工作室并不接受外來設(shè)計(jì)師進(jìn)入工作室制作作品,在陶藝大賽的評(píng)選中也存在排資論輩、相互包庇的情況,對(duì)外來的新技術(shù)、新創(chuàng)意存在抵觸因素,導(dǎo)致石灣陶藝品的顏色釉品種類缺少創(chuàng)新,也缺少對(duì)外部設(shè)計(jì)元素、創(chuàng)作思路的吸收,嚴(yán)重制約了石灣陶藝品的發(fā)展[7]。傳統(tǒng)師徒制也導(dǎo)致產(chǎn)品高度相似,創(chuàng)作題材局限性很大,如很多作品以羅漢、觀音、歷史名人為主,在宗教影響式微的時(shí)代背景下,很難滿足消費(fèi)者需求[8]。一些拙劣的模仿、模具化制造方式,也使得產(chǎn)品只有外形,缺少神韻,失去了石灣陶藝的優(yōu)勢。

    2.西方文化對(duì)大眾審美觀念的影響

    國內(nèi)的現(xiàn)代流行藝術(shù)受到西方國家影響嚴(yán)重,很多創(chuàng)作者都習(xí)慣模仿西方流行藝術(shù),并不對(duì)繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化感興趣。在傳統(tǒng)元素使用上,大多也僅僅停留在對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化符號(hào)的移植,缺少對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的探索。公眾對(duì)藝術(shù)品的喜好也受到西方的影響,很難接受傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格[9]。公眾受教育水平的提升也影響了人們的審美趣味,在快節(jié)奏的生活環(huán)境下,人們更傾向動(dòng)感更強(qiáng)、顏色更加豐富的手工藝品,而石灣陶藝存在風(fēng)格單一化的問題,由于生產(chǎn)形式的影響,很多創(chuàng)作者對(duì)顏色、工藝的使用也十分保守,導(dǎo)致作品千篇一律,觀眾審美疲勞,也限制了石灣陶藝的自身發(fā)展[10]。在題材上,石灣陶塑作品仍然以神仙、宗教題材為主,經(jīng)過長期發(fā)展已經(jīng)成為當(dāng)?shù)氐囊环N創(chuàng)作模式?,F(xiàn)代人群信仰宗教比例很少,在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達(dá)的市場環(huán)境中,具有創(chuàng)意、新奇的文創(chuàng)產(chǎn)品據(jù)具有更大的吸引力。

    3.脫節(jié)于消費(fèi)者需求

    石灣陶藝具有很強(qiáng)烈的嶺南文化特征,立足當(dāng)?shù)厝嗣裆?,在最為繁盛的明清時(shí)期,所生產(chǎn)的各類案頭小品、小型雕塑都和人們的生活接軌,能滿足人們的日常需求。從石灣陶藝的發(fā)展來看,立足人們生活是走向輝煌的基礎(chǔ),而如今石灣陶藝并沒有完全了解消費(fèi)者的需求,在題材上過于老舊,美術(shù)風(fēng)格也和當(dāng)下藝術(shù)作品區(qū)別明顯,在裝飾空間時(shí)并不和諧,難以滿足現(xiàn)代生活的美學(xué)品味,導(dǎo)致產(chǎn)品失去往日的實(shí)用性。

    四、石灣陶藝的產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析

    總體而言,石灣陶藝的困境來自技術(shù)過于傳統(tǒng),創(chuàng)作理念、生產(chǎn)方式落后于時(shí)代,于現(xiàn)代化的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)存在一定脫節(jié),缺少對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的落實(shí),未能將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念融入到工藝品中,導(dǎo)致很難滿足現(xiàn)代審美需求。雖然在收藏領(lǐng)域,石灣陶藝藝術(shù)品具有較高的價(jià)值,但是收藏品和日常用品的生產(chǎn)模式不同,石灣陶藝需要提升自身在日用品中的知名度,做大當(dāng)?shù)靥账嚠a(chǎn)業(yè),提升整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)人才的承載能力,在繼承延續(xù)石灣陶藝傳統(tǒng)精神同時(shí),推動(dòng)石灣陶藝的發(fā)展。

    (一)加強(qiáng)與文創(chuàng)行業(yè)合作,豐富產(chǎn)品題材

    游戲、動(dòng)漫、電影是當(dāng)代人娛樂、接觸文化的基本方式,人們?cè)谕嬗螒?、看電影、?dòng)漫的過程中能感受故事,進(jìn)而會(huì)對(duì)與故事相關(guān)的周邊產(chǎn)品產(chǎn)生購買欲望。很多周邊產(chǎn)品并非與原作完全一致,而是在原作的基礎(chǔ)上二次創(chuàng)作,也具有獨(dú)特風(fēng)格,一些風(fēng)格獨(dú)特的產(chǎn)品也很容易得到消費(fèi)者青睞[11]。石灣陶藝的精神內(nèi)核并非題材或創(chuàng)作內(nèi)容,而是放蕩不羈、不受拘束的創(chuàng)作風(fēng)格,通過與當(dāng)代文創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合作,開發(fā)熱門IP的周邊產(chǎn)品,用簡練的形體、豐富夸張的表情、多樣的人物姿態(tài)延續(xù)石灣陶藝的風(fēng)格吸引年輕人,可以在延續(xù)精神的同時(shí)打開現(xiàn)代手工藝品市場。

    (二)充分利用現(xiàn)代技術(shù)

    與現(xiàn)代手工藝術(shù)品相比,傳統(tǒng)石灣陶塑釉色相對(duì)單調(diào),雖然能塑造并保留了傳統(tǒng)特征,卻也讓題材和創(chuàng)作風(fēng)格受到限制,十分不利于石灣陶藝的產(chǎn)業(yè)建設(shè)。在審美不斷變化的今天,石灣陶藝應(yīng)引入更多現(xiàn)代技術(shù)來解決顏色和工藝問題,利用技術(shù)降低工藝師順應(yīng)時(shí)代審美潮流。石灣的泥、釉材料大多廠家自產(chǎn)自用,相對(duì)景德鎮(zhèn),石灣陶藝的材料種類數(shù)量偏少。景德鎮(zhèn)除了擁有瓷土優(yōu)勢外,陶瓷材料研發(fā)也處于行業(yè)領(lǐng)先地位,藝術(shù)釉色系列化,能滿足不同藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形式需求,使得景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品十分豐富。石灣陶土并不具備優(yōu)勢,釉色品類豐富度也很低,仍然依靠手工雕塑增強(qiáng)作品效果,嚴(yán)重限制了產(chǎn)品創(chuàng)新。

    為解決陶藝材料問題,應(yīng)重點(diǎn)進(jìn)行材料品類的研發(fā),解決石灣陶土含砂量過高、雜質(zhì)多的問題,針對(duì)釉色開發(fā)不同類型陶泥。也可以根據(jù)需要,從其他地區(qū)購買陶土,降低原料加工難度,也有利于不同特色、質(zhì)感陶泥的開發(fā)。當(dāng)?shù)貞?yīng)加強(qiáng)組織,并與具備研發(fā)能力的廠家、科研機(jī)構(gòu)展開合作,加快對(duì)陶瓷材料的創(chuàng)新研發(fā),優(yōu)化加工工藝,方便工藝師豐富創(chuàng)作形式和創(chuàng)作題材,獲得更多的特殊效果。

    (三)推動(dòng)陶瓷產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型

    對(duì)于佛山而言,石灣陶藝的經(jīng)濟(jì)價(jià)值比較低,但是具有較高的文化價(jià)值,圍繞石灣陶藝建立文化產(chǎn)業(yè)有利于推動(dòng)地區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、旅游業(yè)的發(fā)展。目前,佛山進(jìn)行舊城區(qū)改造時(shí)已經(jīng)開始重視對(duì)舊廠房的保護(hù)和升級(jí),并建立陶瓷博物館、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園,推動(dòng)陶瓷產(chǎn)業(yè)的升級(jí)[12]。為進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)?shù)靥沾僧a(chǎn)業(yè)的發(fā)展,還需要完善研發(fā)平臺(tái),并著手推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)。

    五、時(shí)代審美下的石灣陶藝創(chuàng)作

    (一)造型表現(xiàn)技法

    石灣陶塑的技法豐富,刀塑、按塑、捏塑、貼塑等都得到了發(fā)展。石灣公仔陶塑對(duì)比很多現(xiàn)代文化形象來說高度寫實(shí),在情感的表達(dá)與審美輸出上都非常明確。很多傳統(tǒng)的人物陶塑造型都是完整的全身像,雖然也適度進(jìn)行了夸張化處理,但是與目前的文創(chuàng)周邊產(chǎn)品相比,依然缺乏現(xiàn)代人的情感寄托與審美需求等精神層面上的設(shè)計(jì),會(huì)導(dǎo)致人們產(chǎn)生疏離感。所以在陶藝創(chuàng)作時(shí),應(yīng)該考慮用現(xiàn)有技法創(chuàng)作更為貼近現(xiàn)代人精神需求的形象,實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的突破,滿足當(dāng)下對(duì)審美的需求。鐘汝榮的《美女與野獸》,使用了動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)方法中夸張的造型、生動(dòng)扭轉(zhuǎn)的肢體、超越現(xiàn)實(shí)又比例和諧的形象,充分體現(xiàn)了現(xiàn)代審美意識(shí)。兒童陶塑壁畫《童心賀華誕》則使用了平面壁畫的方式,用陶片拼湊的方法展示歡慶場景,里面呈現(xiàn)的則是小朋友稚拙的刀塑痕跡,也是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化延續(xù)的方式。

    (二)工藝手法改造

    在傳統(tǒng)貼塑手法下,會(huì)用模具印出人物頭飾、衣飾等部分,以及手工捏制出的紋飾,保留其泥性和藝術(shù)性。石灣陶塑人物服飾一般使用整體塑成,再在其上面使用單層貼飾,制作時(shí)手工貼飾能在已經(jīng)設(shè)計(jì)好的造型上使用捏制技法,塑造不同的紋理特征,豐富陶塑的變化,從而獲得更加獨(dú)特的效果。目前,由于創(chuàng)作的形象越來越多元,人物衣著折皺處理要求則不同。比如,一些飄逸耽美的形象,使用單層貼塑很難達(dá)到折皺處理效果,可以用多層貼飾滿足處理需求。例如,先根據(jù)人物造型特點(diǎn)貼塑服裝,然后進(jìn)一步根據(jù)人物神態(tài)、動(dòng)作、姿勢處理服飾的裙擺、衣擺、袖口,使人物的動(dòng)感更強(qiáng),具有更加豐富的裝飾效果,能提升藝術(shù)價(jià)值,也滿足當(dāng)下消費(fèi)者對(duì)人物角色形象的動(dòng)態(tài)追求。為進(jìn)一步豐富藝術(shù)表現(xiàn)方式和豐富審美需求,可以融合雕塑手法,采用浮雕堆貼的方式,通過貼塑之前進(jìn)行雕塑處理,可以讓貼花具有更豐富的立體效果。例如,黃松堅(jiān)和黃志偉合作的《春夏秋冬》,仕女的頭飾和花籃就是用了浮雕貼的方式,具有很強(qiáng)的新奇感。

    (三)傳統(tǒng)紋飾改造

    紋飾具有裝飾、美化陶塑的作用,石灣陶藝經(jīng)過多年發(fā)展,紋飾變化豐富,并能根據(jù)陶塑的題材進(jìn)行調(diào)整,強(qiáng)化陶塑的特征。例如,纏枝花紋飾舒展自如,卷曲有度,包含著大自然旺盛的生命力;動(dòng)物紋飾大多受到宗教圖騰影響,象征同天神;最常見的象征吉祥的紋飾包括龍鳳、鳥獸、牡丹、蓮花等紋樣,具有較高的寫實(shí)性。但是,傳統(tǒng)紋飾在布局上比較謹(jǐn)慎,大多采用對(duì)稱布局,在寓意上相對(duì)保守而嚴(yán)肅,并不適應(yīng)現(xiàn)代審美情趣和精神追求。現(xiàn)代紋飾則更無意義圖形應(yīng)用更廣,年輕人的精神需要追求更為輕松的裝飾意境,具有很強(qiáng)的簡約風(fēng)格。在制作時(shí),傳統(tǒng)紋飾多使用模具直接印制;現(xiàn)代紋飾則根據(jù)不同形象設(shè)計(jì),以手工捏制為主。所以石灣陶藝需要融合現(xiàn)代元素進(jìn)行紋飾的再創(chuàng)造,并且要打破對(duì)稱布局,融合現(xiàn)代構(gòu)圖理念,在不對(duì)稱情況下保證紋飾分布的和諧性,激發(fā)紋飾的活力。

    (四)肌理效果的改造

    在對(duì)肌理效果的改造中,不僅可以改變裝飾圖案,而且通過使用新材料、新技術(shù)獲得不同的肌理效果。比如,現(xiàn)代很多手工藝品想要獲得蕾絲中工整重復(fù)并且浪漫的紋理,使用傳統(tǒng)材料很難達(dá)到理想效果。為了獲得類似紋樣,可以將蕾絲浸入泥漿進(jìn)行燒制,經(jīng)過燒制后,蕾絲由于高溫被燃燒干凈,但是圖案被保留了下來。針對(duì)復(fù)雜紋理處理時(shí),還可以使用3D打印技術(shù),通過掃描和打印,能獲得十分復(fù)雜的肌理效果,增強(qiáng)肌理的層次感。

    在石灣動(dòng)物陶塑肌理處理技法中,胎毛技法被廣泛使用。該技法主要依靠在胎骨上用工具表現(xiàn)走獸、飛禽等動(dòng)物皮毛、翎羽的技法。使用寫實(shí)性的胎毛裝飾技法,作品十分逼真,具有清晰的自然特征。但是在社會(huì)審美多元化,新材料被廣泛使用的背景下,藝術(shù)創(chuàng)作的語境和元素都變得更加豐富,所以胎毛技法也得到了創(chuàng)新。在當(dāng)前的創(chuàng)作中,突破過去一個(gè)塑像僅用一種胎毛技法的傳統(tǒng),能豐富羽毛種類和層次。比如,在何惠娟的《詩情畫意》中,通過工意結(jié)合,綜合使用貼塑、工筆羽毛技法刻畫白鷺,能讓白鷺羽毛變得更富有層次感,也讓形象更富有趣味。

    (五)裝飾手法的再創(chuàng)造

    石灣陶藝的經(jīng)過長期發(fā)展,有很多不同的裝飾語言元素和裝飾手法,如復(fù)式裝飾、上釉裝飾、異質(zhì)結(jié)合等,不同的裝飾手法會(huì)影響藝術(shù)效果。針對(duì)當(dāng)下的時(shí)代審美,對(duì)作品裝飾一方面要繼承過去的裝飾手法,另一方面也要將其他裝飾手法、材料融入到陶塑中,獲得新穎的效果。例如,可以利用顏色更加現(xiàn)代的釉色進(jìn)行裝飾,使陶塑擁有比過去更鮮明的色彩,增加對(duì)比色的使用,提高視覺沖擊力。在新材料使用時(shí),可以將玻璃工藝融入到陶藝的創(chuàng)作中,依靠玻璃更高的可塑性,豐富裝飾造型,同時(shí)玻璃在光纖的反射、折射屬性上與陶瓷有所不同,利用玻璃和陶瓷對(duì)光的不同作用,可以增強(qiáng)陶塑的層次感和通透性。

    六、結(jié)語

    石灣陶藝是嶺南文化的重要載體,具有十分鮮明的特征,但是隨著時(shí)代發(fā)展,尤其在西方文化藝術(shù)的影響下生態(tài)語境轉(zhuǎn)變,導(dǎo)致了石灣陶藝和現(xiàn)代生活、需求的割裂,雖然保留了過去的藝術(shù)特色,卻依然很難被年輕市場廣泛接受。石灣陶藝需要接受現(xiàn)代審美,并在現(xiàn)代審美環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)新。石灣陶藝生產(chǎn)需要迎合全新題材,加強(qiáng)與文創(chuàng)企業(yè)的合作,豐富產(chǎn)品線,同時(shí)要引進(jìn)和開發(fā)技術(shù),降低創(chuàng)作人員的創(chuàng)作難度,豐富創(chuàng)作手法,推動(dòng)創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)型。最后,應(yīng)加強(qiáng)在創(chuàng)作時(shí)對(duì)手工技法、創(chuàng)作手法、紋飾等方面的創(chuàng)新,迎合當(dāng)下的審美需求,更加貼近公眾的生活。

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