當(dāng)代上海“爵士”音樂(lè)發(fā)展回顧與展望

浙江音樂(lè)學(xué)院/ 丁曉宇

爵士音樂(lè)是一種包含了許多特質(zhì)的音樂(lè)類(lèi)型，其中搖擺的節(jié)奏（或是多變的節(jié)奏）、即興與可辨識(shí)的聲音是構(gòu)成爵士音樂(lè)的三大要素。其包容性和獨(dú)特性兼具，迎合了更多人對(duì)音樂(lè)作品更加通俗化、流行化但卻不失水準(zhǔn)并又有據(jù)可依的要求。早在20世紀(jì)20-30年代，上海就被賦予了“東方巴黎”的稱(chēng)號(hào)，成為了一座中西文化融合的國(guó)際化城市。爵士音樂(lè)也開(kāi)始在這里播種，后逐漸發(fā)展為與美國(guó)紐約同步的爵士樂(lè)名城。今天對(duì)其發(fā)展歷程進(jìn)行回顧和分析，可以對(duì)中國(guó)爵士音樂(lè)歷史有更加清晰的認(rèn)識(shí)，并在此基礎(chǔ)上明確新的目標(biāo)，推動(dòng)其在當(dāng)代的新發(fā)展。

一、20世紀(jì)80年代后上海“爵士”音樂(lè)發(fā)展回顧

20 世紀(jì)80 年代中國(guó)進(jìn)入了“改革開(kāi)放”時(shí)期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1979 年到1984 年間，上海地方財(cái)政用于文化建設(shè)的支出共34.2億元，其中用于文化、新聞、出版、廣播電視事業(yè)的支出約1.1億元。在1985年后，文化投入的力度加大，許多在80年代前被擱置和停止的文化形式開(kāi)始復(fù)蘇生長(zhǎng)。

1980年，在上海和平飯店，一群年過(guò)花甲的老人組建了至今為止全國(guó)甚至是世界范圍內(nèi)平均年齡最大的一只爵士樂(lè)隊(duì)“上海老年爵士樂(lè)隊(duì)”。創(chuàng)立者鄭德仁先生正是20世紀(jì)40年代曾效力于“吉米金爵士樂(lè)隊(duì)”的貝司手，其他樂(lè)隊(duì)成員均為原20世紀(jì)30年代和40年代上海灘各大爵士樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手。“上海老年爵士樂(lè)隊(duì)”的建立標(biāo)志著上海爵士音樂(lè)的再次發(fā)展。

從1984年開(kāi)始，舞廳、酒吧文化再次興起，重新走進(jìn)了市民的文化生活中。1987年，國(guó)家頒布了《關(guān)于改進(jìn)舞會(huì)管理問(wèn)題的通知》，明確規(guī)定允許大中城市舉辦營(yíng)業(yè)性舞廳。隨后，舞廳、酒吧、音樂(lè)茶座、卡拉ok 廳等娛樂(lè)場(chǎng)所如雨后春筍般紛紛營(yíng)業(yè)，至1993年，上海舞廳達(dá)600余所、音樂(lè)茶座90余家，到了1995年，舞廳增至1300余所、音樂(lè)茶座增至400余家。

1980 年，“上海老年爵士樂(lè)隊(duì)”在和平飯店的演出獲得熱烈反響，無(wú)論是中國(guó)人還是外國(guó)人，來(lái)到上海都會(huì)去和平飯店消費(fèi)、欣賞。許多高檔酒店抓住了這一商機(jī)，20世紀(jì)90年代后，他們也紛紛效仿和平飯店，以爵士樂(lè)隊(duì)演出作為噱頭招攬生意，其中包括金茂君越大酒店53層的鋼琴吧和56層的天庭、上海JW 萬(wàn)豪酒店40 層的酒吧等。這些娛樂(lè)場(chǎng)所的建立促使文化市場(chǎng)對(duì)樂(lè)隊(duì)以及爵士樂(lè)隊(duì)的需求量猛增，截止到90年代中期，上海地區(qū)的演出樂(lè)隊(duì)已達(dá)300余個(gè)。

20世紀(jì)90年代中后期，酒吧文化開(kāi)始盛行，一個(gè)個(gè)小酒吧在上海的街頭錯(cuò)落有致，形成了一道風(fēng)景，其中最有名的要數(shù)上海的衡山路，一度被人們冠以“酒吧一條街”的稱(chēng)號(hào)。這些酒吧當(dāng)中，不乏以爵士音樂(lè)為主題的音樂(lè)酒吧，例如復(fù)興西路46 號(hào)的JZ 酒吧（JZ Club）、復(fù)興西路與淮海中路交叉口的棉花俱樂(lè)部（Cotton Club）、青海路9號(hào)的木頭盒子咖啡廳（Wooden Box Cafe）、新天地的CJW 酒吧（Cigar Jazz Wine，雪茄爵士葡萄酒酒吧）、泰康路288 號(hào)的288酒吧等。這些酒吧每晚都有不同風(fēng)格的爵士音樂(lè)演出，許多中外樂(lè)手同臺(tái)獻(xiàn)藝，傍晚，在爵士樂(lè)隊(duì)演出結(jié)束后，還有很多慕名而來(lái)的爵士樂(lè)愛(ài)好者上臺(tái)與專(zhuān)業(yè)樂(lè)手們相互切磋。

自2004年開(kāi)始，每年的十月份，上海都會(huì)舉辦別開(kāi)生面的爵士音樂(lè)節(jié)——“爵士上海音樂(lè)節(jié)”。主辦方“JZ 音樂(lè)”（JZ Music）邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外上百支樂(lè)隊(duì)和各國(guó)音樂(lè)家演奏爵士大樂(lè)隊(duì)、波薩諾瓦（Bossanova）、流行爵士樂(lè)等不同風(fēng)格的爵士音樂(lè)，可謂是國(guó)內(nèi)最大的爵士樂(lè)活動(dòng)之一。在音樂(lè)節(jié)上設(shè)有十幾個(gè)不同的舞臺(tái)同時(shí)進(jìn)行表演，不同類(lèi)型、不同膚色的專(zhuān)業(yè)樂(lè)手輪番演出，帶給聽(tīng)眾多種多樣的爵士音樂(lè)感受。

21 世紀(jì)初期，爵士音樂(lè)開(kāi)始走進(jìn)全國(guó)一流的高等音樂(lè)院?！虾Ｒ魳?lè)學(xué)院的課堂，從此，爵士音樂(lè)被作為一門(mén)學(xué)科，爵士音樂(lè)教育正式走上了系統(tǒng)化、專(zhuān)業(yè)化的道路。

二、“爵士”音樂(lè)在上海發(fā)展的成因和局限

（一）“爵士”音樂(lè)在上海發(fā)展的成因

首先是社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，人民生活有了一定的改善。20世紀(jì)20年代，人民生活負(fù)擔(dān)得到了相對(duì)減輕，政府著手交通、通訊等設(shè)施建設(shè)，在便利了人民出行、聯(lián)絡(luò)之外，也鼓勵(lì)他們了解外面的世界，進(jìn)一步紓解了人民多年以來(lái)束縛在腦中的陳舊思想，眼界得到了一定的拓寬。

其次是人民生活質(zhì)量有所提高，文化消費(fèi)相對(duì)增加。20世紀(jì)20年代起，民族經(jīng)濟(jì)的崛起和大量外資企業(yè)的涌入，使得上海的經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了“黃金時(shí)期”。人民的生活基本穩(wěn)定、收入相對(duì)提高，商人和外國(guó)人的增多促使娛樂(lè)場(chǎng)所的生意日益紅火，文化消費(fèi)較之前有較大幅度的提升，促使從事娛樂(lè)服務(wù)行業(yè)者必須想方設(shè)法變化著花樣吸引消費(fèi)者。

最后是西式的文化方式撲面而來(lái)，中西文化融會(huì)貫通。爵士音樂(lè)在上海的登陸并非偶然現(xiàn)象，它由西方人士帶入上海，而20世紀(jì)20年代的上海大環(huán)境為爵士音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了一定的有利條件。俱樂(lè)部和舞廳的興起為爵士音樂(lè)提供了演出場(chǎng)所，一批勇于吸納西方音樂(lè)文化的音樂(lè)人，創(chuàng)作了許多加入“爵士”音樂(lè)元素的流行歌曲，至今仍有許多首被廣為傳唱。

（二）“爵士”音樂(lè)在上海發(fā)展局限

首先是錯(cuò)將“爵士”音樂(lè)定義為“舞廳音樂(lè)”。20 世紀(jì)20 年代，爵士音樂(lè)傳入上海，雖然是一種新穎的音樂(lè)類(lèi)型，但自始至終人們只是將其定義為“舞廳音樂(lè)”，即一種專(zhuān)門(mén)為舞蹈伴奏而生的背景音樂(lè)。在那時(shí)的上海，樂(lè)手們只是一味模仿西方爵士音樂(lè)的演奏，缺少了專(zhuān)業(yè)人士系統(tǒng)的教學(xué)和對(duì)于爵士音樂(lè)的理論學(xué)習(xí)，導(dǎo)致爵士音樂(lè)在上海的發(fā)展受到了局限，只有百樂(lè)門(mén)、大都會(huì)等娛樂(lè)場(chǎng)所才能找尋到爵士音樂(lè)的身影。

其次是對(duì)于“爵士”音樂(lè)，人們“只知其表不知其里”。爵士音樂(lè)，一種由西方傳入我國(guó)的“舶來(lái)品”，它的出現(xiàn)引起了許多本土的文化人、音樂(lè)人的好奇，他們紛紛模仿，但從未去過(guò)大洋彼岸感受爵士音樂(lè)的純正韻味。樂(lè)手們只知樂(lè)隊(duì)配置、樂(lè)譜如何吹奏，而忽視了爵士音樂(lè)的內(nèi)涵和起源，這就好比現(xiàn)代社會(huì)中的一件寫(xiě)滿(mǎn)洋文的“洋家電”，簡(jiǎn)單的功能也許可以掌握，但其真正先進(jìn)與便利之處若非出現(xiàn)一位行家才能解釋的清楚。

最后是樂(lè)團(tuán)成員演奏水平參差不齊。20 世紀(jì)30 年代左右，上海的舞廳如雨后春筍般涌現(xiàn)，為了在競(jìng)爭(zhēng)中拔得頭籌，舞廳的老板們想方設(shè)法招募樂(lè)師、組建樂(lè)隊(duì)，演奏舞曲、爵士樂(lè)等西方新潮的樂(lè)曲。許多演奏者并非因愛(ài)而投身于爵士樂(lè)演奏，而是看中了其高額收入，所以許多僅僅是會(huì)演奏樂(lè)器的樂(lè)手，在初步了解爵士音樂(lè)的演奏方法后便前往舞廳演奏，演奏的水平自然參差不齊。

三、上?！熬羰俊币魳?lè)在未來(lái)發(fā)展與展望

（一）“爵士”音樂(lè)原創(chuàng)作品的專(zhuān)業(yè)化

許多西方音樂(lè)家都在爵士音樂(lè)作品“專(zhuān)業(yè)化”的方向做出了努力，獲得了音樂(lè)界的廣泛認(rèn)可。當(dāng)今上海也有許多爵士音樂(lè)人創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的爵士音樂(lè)作品，為爵士音樂(lè)作品走向?qū)I(yè)化道路做出了貢獻(xiàn)。2014年，上海音樂(lè)學(xué)院碩士生導(dǎo)師章嘯路為自己帶領(lǐng)的上海音樂(lè)學(xué)院爵士樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了爵士大樂(lè)隊(duì)作品《東韻》，同年5月15日登上了上海音樂(lè)廳的舞臺(tái)并榮獲第31 屆上海之春原創(chuàng)作品獎(jiǎng)；上海音樂(lè)學(xué)院青年教師張雄關(guān)于2016年1月發(fā)型了個(gè)人專(zhuān)輯《來(lái)自舊時(shí)的新聲音》，專(zhuān)輯曲目在演奏與創(chuàng)作上風(fēng)格多變，代表了一批中國(guó)爵士樂(lè)壇朝氣勃發(fā)的新生力量；爵士吉他演奏家顧忠山先生于2014年推出了首張爵士大樂(lè)隊(duì)專(zhuān)輯《浮Flow》，榮獲臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)的入圍提名等。

如今，上海擁有一批以爵士樂(lè)為主題的酒吧，許多專(zhuān)業(yè)音樂(lè)廳也陸續(xù)推出多場(chǎng)爵士音樂(lè)會(huì)，但“爵士音樂(lè)作品”的名號(hào)仍沒(méi)有“古典音樂(lè)作品”“現(xiàn)代派音樂(lè)作品”等來(lái)的響亮，究其原因是作品缺少專(zhuān)業(yè)技術(shù)含量，得到音樂(lè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域認(rèn)可的作品較少。我國(guó)的爵士音樂(lè)起步晚于西方，直至21世紀(jì)初，爵士音樂(lè)才正式進(jìn)入高等音樂(lè)院校的課堂，而上海音樂(lè)學(xué)院作為全國(guó)第一所擁有“爵士音樂(lè)演奏”專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位的音樂(lè)院校，在教授學(xué)生如何演奏爵士音樂(lè)的同時(shí)，也將培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)且優(yōu)秀的爵士音樂(lè)作品作為目標(biāo)。現(xiàn)階段，爵士音樂(lè)演奏專(zhuān)業(yè)的許多學(xué)生都已擁有自己的原創(chuàng)爵士音樂(lè)作品，但距離“專(zhuān)業(yè)化”的原創(chuàng)爵士音樂(lè)作品仍有進(jìn)步空間。在未來(lái)，會(huì)有越來(lái)越多更加具有專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的爵士音樂(lè)作品問(wèn)世，爵士音樂(lè)將以更加成熟的面貌展現(xiàn)，上海的爵士音樂(lè)學(xué)子們也在為登上更加專(zhuān)業(yè)的舞臺(tái)而努力奮斗。

（二）“爵士”音樂(lè)改編作品的“中國(guó)化”

2012年組建的一只名為“Take Five”的爵士、探戈風(fēng)格五重奏樂(lè)隊(duì)，曾在在全國(guó)多地進(jìn)行巡回演出。演出曲目包括“傷感十分”（In a Sentimental Mood）、“雜耍人”（Entertainer）等爵士音樂(lè)經(jīng)典“入門(mén)級(jí)”曲目，也有“茉莉花”“夜上?！钡染羰恳魳?lè)改編作品。演出結(jié)束后，許多觀(guān)眾紛紛表示，“我們特別喜歡‘茉莉花’‘夜上?！@種我們‘聽(tīng)的懂’的曲子，老版本我們聽(tīng)過(guò)太多次了，第一次聽(tīng)到這種富有現(xiàn)代氣息的版本，感覺(jué)耳目一新，很好聽(tīng)。其他的曲子也挺好聽(tīng)的，但是比較陌生，沒(méi)有那些老歌聽(tīng)著熟悉，有代入感?！?/p>

在我國(guó)，爵士音樂(lè)的普及化遠(yuǎn)不及歐美國(guó)家，而經(jīng)典的“老上海”流行歌曲、地方民歌等帶有中國(guó)特色的歌曲卻廣受聽(tīng)眾的好評(píng)。為了拓寬爵士音樂(lè)的普及程度，在提高爵士音樂(lè)原創(chuàng)作品“專(zhuān)業(yè)化”的同時(shí)，也要避免廣大業(yè)余聽(tīng)眾群體出現(xiàn)“聽(tīng)不懂”的狀況，爵士音樂(lè)不僅僅需要原創(chuàng)，也需要更加“中國(guó)化”。

上海音樂(lè)學(xué)院碩士生導(dǎo)師賀樂(lè)曾出版多首爵士音樂(lè)改編作品，包括江蘇民歌《茉莉花》、新疆民歌《阿拉木汗》等。他在改編中國(guó)樂(lè)曲時(shí)，保留了原曲的主旋律線(xiàn)條，使用切分音、三連音等技巧對(duì)旋律稍加變化，使老歌更具現(xiàn)代感；在節(jié)奏方面，運(yùn)用多變的節(jié)奏替代原曲一塵不變的節(jié)奏模式，突出了爵士音樂(lè)的基本特征；在即興的部分，賀樂(lè)老師多用中國(guó)五聲調(diào)式與布魯斯、調(diào)式爵士等音階融合，展示了爵士音樂(lè)的即興技巧；而與傳統(tǒng)西方爵士音樂(lè)相比，最大的不同在于改編樂(lè)曲在和聲進(jìn)行與處理方面普遍相對(duì)簡(jiǎn)單，目的是：

1.和聲與旋律保持統(tǒng)一性

富有中國(guó)特色的樂(lè)曲與爵士樂(lè)曲的最大區(qū)別在于，中國(guó)樂(lè)曲普遍運(yùn)用三和弦且和聲進(jìn)行相對(duì)簡(jiǎn)單。而在改編中國(guó)樂(lè)曲時(shí)，雖然可以用七和弦代替三和弦，但需以不打破原版樂(lè)曲的美感為準(zhǔn)則，而增加或更改和聲則應(yīng)更加小心，避免畫(huà)蛇添足。通常來(lái)說(shuō)，改編的中國(guó)樂(lè)曲和聲進(jìn)行與傳統(tǒng)的爵士樂(lè)曲和聲進(jìn)行相比還是相對(duì)簡(jiǎn)單，故在即興部分為了保持樂(lè)曲的統(tǒng)一性，一般不在和聲變化上做過(guò)多處理。

2.注重旋律線(xiàn)條的發(fā)展

賀樂(lè)老師經(jīng)過(guò)多年的爵士音樂(lè)課程教學(xué)，總結(jié)提出“美好且動(dòng)聽(tīng)的旋律往往最容易被聽(tīng)眾記憶，在改編樂(lè)曲時(shí)也要遵循節(jié)奏旋律化、和聲旋律化，以旋律為主”。對(duì)于改編中國(guó)樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，雖然使用的是爵士音樂(lè)手法，但主體仍是中國(guó)音樂(lè)，簡(jiǎn)單的和聲進(jìn)行中更容易發(fā)展出類(lèi)似于中國(guó)五聲音樂(lè)調(diào)式的傳統(tǒng)旋律，符合了樂(lè)曲本身的主體。

3.聽(tīng)眾群體決定演奏內(nèi)容

作為一名在中國(guó)的爵士音樂(lè)傳播者，第一要旨是擴(kuò)大欣賞和喜愛(ài)爵士音樂(lè)的聽(tīng)眾群體。中國(guó)擁有5000年的歷史，具有中國(guó)特色的民族音樂(lè)、五聲音樂(lè)根深蒂固地扎在每個(gè)中國(guó)人的心底。賀樂(lè)老師運(yùn)用了這一心理，通過(guò)改編大家耳熟能詳?shù)闹袊?guó)樂(lè)曲，使聽(tīng)眾更加容易的理解何為爵士音樂(lè)。而在新增的即興部分，則考慮大多中國(guó)聽(tīng)眾接受怎樣的旋律線(xiàn)條，所以簡(jiǎn)單、好聽(tīng)、富有中國(guó)韻味的旋律占具多數(shù)，而這些旋律卻與多變、復(fù)雜的和聲進(jìn)行毫不相符，簡(jiǎn)單、通順的和聲進(jìn)行則與之渾然天成。

賀樂(lè)老師曾在上海舉辦多場(chǎng)以“老歌新作”為主題的爵士音樂(lè)會(huì)，將富有中國(guó)特色的西方爵士音樂(lè)帶給基層聽(tīng)眾。讓爵士樂(lè)變成一種“聽(tīng)得懂”的音樂(lè)，這也許是當(dāng)下傳播和普及爵士音樂(lè)我們應(yīng)該做到的第一步。

（三）“爵士”樂(lè)教學(xué)課程的“全面化”

2003年，上海音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代器樂(lè)與打擊樂(lè)系開(kāi)設(shè)了爵士樂(lè)演奏的相關(guān)專(zhuān)業(yè)，本科涉及爵士專(zhuān)業(yè)的課程安排包括：（不同樂(lè)器的爵士樂(lè)）專(zhuān)業(yè)演奏、爵士音樂(lè)史論、爵士樂(lè)和聲與創(chuàng)編、爵士小樂(lè)隊(duì)演奏、爵士大樂(lè)隊(duì)演奏，還有輔助的必修課：樂(lè)理、視唱練耳、民族器樂(lè)史、西方音樂(lè)史、思想品德等。通過(guò)爵士樂(lè)不同風(fēng)格演奏方法的掌握、經(jīng)典句型的練習(xí)技巧等，掌握爵士樂(lè)在各時(shí)期的風(fēng)格形成；通過(guò)爵士樂(lè)和聲與創(chuàng)編課程等理解爵士樂(lè)作品中的和聲進(jìn)行與變化、在即興時(shí)要用哪些音演奏、在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該遵循什么原理等；通過(guò)爵士小樂(lè)隊(duì)與大樂(lè)隊(duì)演奏課程，學(xué)習(xí)如何與別的樂(lè)手配合演奏爵士樂(lè)、大樂(lè)隊(duì)中鋼琴的演奏方法等。

考慮到爵士樂(lè)擁有自成一派的理論知識(shí)與和聲系統(tǒng)，對(duì)此，可以將爵士音樂(lè)與古典音樂(lè)的樂(lè)理和視唱練耳課程分開(kāi)，增加爵士音樂(lè)的理論知識(shí)儲(chǔ)備，提高學(xué)生對(duì)爵士和聲的熟悉度。另外，除了對(duì)于爵士音樂(lè)史的學(xué)習(xí)外，是否還可以加入流行音樂(lè)史的課程，爵士音樂(lè)與流行音樂(lè)的產(chǎn)生可謂是一脈相承，特別在爵士音樂(lè)后期風(fēng)格的發(fā)展中，加入了許多流行音樂(lè)的元素，學(xué)習(xí)流行音樂(lè)史不僅可以拓寬爵士音樂(lè)的創(chuàng)作思路，也可以借鑒流行音樂(lè)的表演形式，提高爵士音樂(lè)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

在碩士課程中，可以加入爵士樂(lè)創(chuàng)編的高階課程；在小樂(lè)隊(duì)的課程設(shè)置上，現(xiàn)階段碩士研究生與本科生混搭，這樣的安排可能在樂(lè)隊(duì)成員演奏水平上造成了差異現(xiàn)象，碩士研究生的演奏能力發(fā)揮和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的提高受到限制，為了平衡爵士小樂(lè)隊(duì)的水平、提高學(xué)生在碩士階段的樂(lè)隊(duì)演奏能力，未來(lái)是否可以考慮將爵士樂(lè)演奏專(zhuān)業(yè)碩士研究生們分到一組小樂(lè)隊(duì)接受訓(xùn)練；中國(guó)的爵士樂(lè)碩士教育僅在起步階段，可以借鑒一些西方大學(xué)在爵士樂(lè)碩士階段的特色課程。美國(guó)紐約大學(xué)（NYU）的爵士樂(lè)研究專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)了“獨(dú)立音樂(lè)人學(xué)習(xí)”（Independent Musician Study）的課程，主要教授學(xué)生如何經(jīng)營(yíng)和宣傳自己和樂(lè)隊(duì)，如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的音樂(lè)市場(chǎng)中脫穎而出；美國(guó)中央俄克拉荷馬大學(xué)（UCO）的爵士樂(lè)研究專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)了“爵士樂(lè)教育法”（Jazz Pedagogy）的課程，內(nèi)容為如何教授他人爵士音樂(lè)知識(shí)；中央俄克拉荷馬大學(xué)的小樂(lè)隊(duì)分組也十分具有特色，他們將爵士小樂(lè)隊(duì)以不同的演奏風(fēng)格分組，有拉丁風(fēng)格爵士小樂(lè)隊(duì)、搖擺樂(lè)風(fēng)格爵士小樂(lè)隊(duì)、調(diào)式爵士風(fēng)格爵士小樂(lè)隊(duì)等，每位學(xué)子可以加入自己擅長(zhǎng)和感興趣的爵士樂(lè)風(fēng)格小樂(lè)隊(duì)。以上多種理念和舉措，都是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

四、結(jié)語(yǔ)

“爵士”音樂(lè)本身就是一種具有包容性和獨(dú)特性的音樂(lè)類(lèi)型，它的出現(xiàn)迎合了更多人對(duì)音樂(lè)作品更加通俗化、流行化但卻不失水準(zhǔn)并又有據(jù)可依的要求。“爵士”音樂(lè)的發(fā)展需要開(kāi)放的政策與社會(huì)環(huán)境、學(xué)生高漲的學(xué)習(xí)熱情與求知欲望、教師過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)能力和豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、大量專(zhuān)業(yè)作品的高認(rèn)可度作為支持以及獲得廣大聽(tīng)眾的普遍認(rèn)可。作為一個(gè)“爵士”樂(lè)演奏者，希望上?！熬羰俊币魳?lè)人在發(fā)揚(yáng)前人優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)修改不足、填補(bǔ)空缺，使“爵士”音樂(lè)發(fā)展之路更加全面且專(zhuān)業(yè)。