隱于平和 工于雕琢

張建春

何邦輝，藝名河蚌，齋號歸愚堂，1975年出生于山東鄆城，1999年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，2015年畢業(yè)于中國人民大學(xué)中國書畫高級創(chuàng)作研修班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省書畫學(xué)會理事，濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會理事，仰山畫院副院長，山東畫院簽約畫家，濟(jì)南畫院簽約畫家，榮寶齋馬海方人物畫工作室畫家，山東藝術(shù)設(shè)計(jì)職業(yè)學(xué)院客座教授。

He Banghui， artistic name Hebang （clam）， name of study room Guiyutang， born in 1975 in Yuncheng， Shandong， graduated from the Department of Fine Arts， Qufu Normal University in 1999， and graduated from the Advanced Training Class of Chinese Painting and Calligraphy， Renmin University of China in 2015. Now， he is a member of the China Artists Association， member of the Shandong Calligraphy & Painting Association， member of the Jinan Artists Association， vice president of the Yanshang Painting Academy， signed painter at the Shandong Art Academy， signed painter at the Jinan Art Academy， painter of the Rongbaozhai Ma Haifang Figure Painting Studio， and visiting professor at the Shandong Vocational College of Art and Design.

何邦輝的作品時(shí)常呈現(xiàn)出蓬勃的朝氣和旺盛的創(chuàng)造力，記錄著他永不停歇的動力。他對藝術(shù)的渴望和追求“隱藏”于平和的性情之中，時(shí)刻等待著創(chuàng)作的契機(jī)。

何邦輝是個(gè)研究型藝術(shù)家。他處理一件作品的精細(xì)程度，可以用“斤斤計(jì)較”來形容。從構(gòu)思到創(chuàng)作，他的作品接近雕琢，如同一個(gè)作家或詩人對文字的斟酌。這和他低調(diào)、謙和的性格特點(diǎn)以及放松、自由的內(nèi)心狀態(tài)有點(diǎn)不匹配，其實(shí)，只要認(rèn)識到他內(nèi)在的“靜”，就會理解他看似不羈的藝術(shù)形象。

觀其作畫，落筆從容自信而又筆筆謹(jǐn)慎，揮灑自如之中，更能感受到他的思考和分寸。他用筆有時(shí)粗如柱，有時(shí)又細(xì)如絲，用墨有時(shí)黑而成漆，有時(shí)又淡若無物，空間感的大疏大密，有過人膽魄，也有匠心獨(dú)運(yùn)。這種沖突感造成了畫面的瑰麗奇崛和與眾不同。

文化積淀和生活閱歷，歷來是一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)取向的依托。在何邦輝生活過的農(nóng)村，當(dāng)?shù)芈短祀娪?、集市、田間地頭等多種場景下的人物形象會像影子一樣根植在他內(nèi)心深處。從他中學(xué)時(shí)期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到省城濟(jì)南學(xué)習(xí)畫畫的經(jīng)歷可以看出，他是一個(gè)有著獨(dú)立精神、敢于追求目標(biāo)的人，這也注定了他此后藝術(shù)道路的選擇。

藝術(shù)形式的變化和選擇既有社會的因素，也與藝術(shù)家內(nèi)心深處的精神需要與滿足有關(guān)。何邦輝筆下的人物形象反映了他生活的那個(gè)時(shí)代人們的精神狀態(tài)、生存狀況，他對現(xiàn)實(shí)世界的感受和認(rèn)知通過繪畫語言、以人群組合的方式置入各自適應(yīng)的生活場景中，這是他能夠經(jīng)歷及感受到的經(jīng)驗(yàn)世界的復(fù)合，是對社會眾生相的記錄，喚醒了人們沉淀在心底的記憶。

何邦輝對藝術(shù)形象的變形處理，并不是對生活原型的不尊重或者輕蔑，恰恰是對描摹對象的理解、記憶與認(rèn)可。他注重的不是通常意義上的純粹的具象，更多的是對具象的夸張或者戲劇化的處理，是他內(nèi)心深處的精神與情感的釋放，是具象基礎(chǔ)上的意象的再度分離與整合，而不是現(xiàn)實(shí)的復(fù)現(xiàn)。

他的每一幅作品都有一個(gè)明確的主題，主題可以是輕松閑適的社會場景靜態(tài)的瞬間記載。作品《趕大集》《看電影》以及都市生活系列，無不承載著他對生活的理解和熱愛；作品《盛況空前》通過截取街頭集市常見的群組畫面，再現(xiàn)了人民生活的幸?？鞓?；許多尺牘之作，或莊重或戲謔，皆是他心靈留影的寫照。