淺談玻璃材料在漆器底胎制作中的探索

安芝漩

關(guān)鍵詞：漆器工藝;玻璃;底胎制作

1漆器底胎概述

漆器工藝在我國(guó)具有悠久的歷史，極具中國(guó)文化及審美，經(jīng)過數(shù)千年的傳承與發(fā)展達(dá)到了極高的工藝制作水平。漆器底胎種類繁多，主要有木胎、陶胎、金屬胎、竹胎、皮胎、紙?zhí)?、裱胎、樹脂胎等材料。其中以木胎?yīng)用最廣，不同材質(zhì)的底胎，制作工序均有不同，良好的制作工序可提高髹漆質(zhì)量。而底胎選用具有時(shí)代性和現(xiàn)代感的材料制作，則極具實(shí)驗(yàn)性，這可拓寬漆器工藝的呈現(xiàn)效果、制作方法，推動(dòng)漆器工藝的發(fā)展。

2玻璃材料作為漆器底胎的意義

2.1豐富漆器的呈現(xiàn)效果

漆器的底胎材料決定了漆器的藝術(shù)表現(xiàn)。使用不同材質(zhì)的底胎，最終呈現(xiàn)的效果、質(zhì)地均不同。與其他材料相比較，無論鑄造玻璃還是吹制工藝制作的玻璃，作為底胎，都具有其獨(dú)特的材料語言，透明、折光和反光性及可塑性提供了其他載體所不具備的可能。在漆藝中巧妙地使用玻璃材料能達(dá)到其他材料無法比擬的效果，針對(duì)不同造型、不同制作工藝的玻璃制品采取與之相應(yīng)的髹飾法與玻璃相結(jié)合，通過遮擋、折射等方法，兩者在顏色、透明度、肌理上進(jìn)行反差對(duì)比，則會(huì)出現(xiàn)別致的效果，帶來不一樣的材質(zhì)美感，令作品換發(fā)獨(dú)特的魅力又洋溢其個(gè)性。同時(shí)，在觸覺方面，玻璃堅(jiān)硬、具有溫度感。而漆藝可制作多種肌理效果，可光滑、可粗糙，能與玻璃很好的融為一體，也可形成反差，制造不同的感觸。

2.2拓寬漆器工藝的創(chuàng)作思路

選用具有時(shí)代性和現(xiàn)代感的材料作為底胎材料，尤其玻璃材料，不僅能豐富漆器呈現(xiàn)的效果，給人耳目一新的感覺，更重要的是通過玻璃這種不同于傳統(tǒng)底胎材料的變化對(duì)漆器設(shè)計(jì)與創(chuàng)作思想的影響。玻璃底胎材料，使當(dāng)代的造物者可以嘗試更多、新的成型方式、為探索漆器底胎造型提供了更多的可能，為創(chuàng)作者的創(chuàng)作與表現(xiàn)提供了極大地主觀能動(dòng)性。

2.3玻璃材料用作漆器底胎的制作步驟

2.3.1玻璃底胎成型制作

根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思及需求，選擇適合設(shè)計(jì)形狀的玻璃制作工藝進(jìn)行玻璃成型制作，如吹制法、鑄造法、壓模法等。

2.3.2髹飾區(qū)域準(zhǔn)備

根據(jù)設(shè)計(jì)的圖形，對(duì)保留透明部分的玻璃進(jìn)行遮擋，對(duì)需要髹飾區(qū)域的玻璃表面進(jìn)行噴砂處理，防止噴砂過程中對(duì)保留的透明部分有所傷害，尤其需注意邊緣部分的遮擋。

2.3.3上灰料

首先要對(duì)漆器的粗坯進(jìn)行細(xì)致的清潔工作。上粗灰料，用上灰料專用工具將粗灰料涂抹在粗坯之上，著這個(gè)過程中要求粗灰料的厚度均勻，涂抹之后或放置在陰房?jī)?nèi)待灰料干。上細(xì)灰料，在這一過程中要求灰料均勻，厚度最好保持在肉眼可見的程度。上漿灰料。等待灰料干透。清理灰料。用砂紙進(jìn)行打磨，力求圓融光滑，沒有明顯的褶皺，在此基礎(chǔ)之上用平磨螺細(xì)工具按照漆器原本的圖案要求進(jìn)行對(duì)應(yīng)的刻畫。

2.3.4后續(xù)工作

待徹底干透后使用砂紙打磨。用細(xì)砂紙進(jìn)行仔細(xì)打磨。對(duì)噴砂處理后的部分，使用生漆灰料進(jìn)行刮灰，刮灰后，將作品放置陰房?jī)?nèi)24小時(shí)。

3玻璃材料作為漆器底胎的現(xiàn)存問題及解決方法

3.1現(xiàn)存問題

3.1.2底胎與漆粘合不穩(wěn)定

玻璃材料抗拉強(qiáng)度低，并且表面光滑，附著力差、不易于漆的制作，雖然對(duì)表面進(jìn)行了噴砂處理，玻璃表面也變得粗糙、附著力增強(qiáng)，能與大漆結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，但玻璃熱應(yīng)力較差，按照傳統(tǒng)髹飾步驟，遇到較大的溫度變化則易熱脹冷縮，使表面漆出現(xiàn)裂紋，甚至脫落，不易長(zhǎng)期保存。

3.1.2視覺呈現(xiàn)受到影響

受到玻璃透明度和厚度的影響，玻璃底胎過薄使得在制作完成后，透過未噴砂部分的玻璃可以看到與之相銜接部分漆底層的顏色，影響了整體視覺美觀的效果。

3.2解決方法

通過對(duì)出現(xiàn)問題的分析，造成粘合不穩(wěn)定的關(guān)鍵原因是由于材料本身的對(duì)抗，傳統(tǒng)灰料材質(zhì)及制作步驟不適宜玻璃底胎的制作，增強(qiáng)附著力，解決玻璃與大漆之間更有效的材質(zhì)媒介則格外重要。

3.2.1底胎與漆粘合不穩(wěn)定解決方法

經(jīng)過不斷嘗試及多種材料的實(shí)驗(yàn)，使用第三種介質(zhì)代替生漆灰料涂于玻璃上，解決附著力問題又可以簡(jiǎn)化步驟從而使大漆在玻璃上更輕盈。經(jīng)試驗(yàn)，509膠涂于玻璃表面，可加大附著力解決之前存在的問題。509膠的主要特點(diǎn)是透明、固化快、粘接力強(qiáng)，其耐水、耐油、耐沸水煮、耐暴曬、既能耐酸堿又能防腐蝕。最低承受溫度為零下60°，最高承受溫度為90°-130°。速走耐溫可達(dá)180°-220°。對(duì)509膠在制作中的使用方法是將甲乙兩管配比2：1，不易過多。因干燥速度快，使用時(shí)隨用隨調(diào)。調(diào)膠需在金屬、玻璃、塑料等材質(zhì)的盤、板上進(jìn)行，也可在專門的混合器中進(jìn)行。調(diào)配時(shí)所用的器具必須干燥潔凈，調(diào)膠均勻，調(diào)和后的膠液要在半小時(shí)內(nèi)用完。在使用509膠之前，首先仍需要將玻璃與漆結(jié)合的部分進(jìn)行噴砂或預(yù)留，并對(duì)表面進(jìn)行清潔干燥處理，隨后可使用刮刀、小棒、毛筆等工具在玻璃表面涂抹509膠，膠不易過于輕薄或過厚。經(jīng)24小時(shí)基本固化后，使用600-800的細(xì)砂紙沾水進(jìn)行輕微打磨，為防止磨穿，不易過于用力。使用砂紙打磨的目的一方面在于為了涂抹膠后表面光滑，易上漆。另一方面，使膠水表面變得粗糙，增強(qiáng)附著力。在以上處理均結(jié)束后便可進(jìn)行髹飾。

3.2.2視覺呈現(xiàn)問題的解決方法

為解決透過未噴砂部分的玻璃看到與之相銜接部分漆底層的顏色，影響整體視覺效果這一問題，玻璃造型制作選用鑄造法，利用玻璃厚度及不透明度。在確定了髹飾部分后，對(duì)作品在退火出窯打磨后，使用舊酸進(jìn)行了短時(shí)間侵泡，對(duì)不進(jìn)行髹飾部分的玻璃進(jìn)行了拋光處理，預(yù)留出需要髹飾的部分及需要保留不透明部分的玻璃。在這些工序結(jié)束后，便可開始對(duì)作品進(jìn)行漆藝部分的制作。

4玻璃材料用作漆器底胎的實(shí)踐

4.1創(chuàng)作思路

《熔-融》系列靈感來源于在生活中所經(jīng)歷的歷練與融合，運(yùn)用材料的語言來詮釋。將銀箔、漆粉等用于在玻璃底胎上的髹飾（如圖1），通過不同質(zhì)感、反差的肌理、相似的色彩，產(chǎn)生不同效果的色彩流動(dòng)對(duì)比感，視覺上給人以強(qiáng)烈的沖擊力。

4.2形態(tài)及圖案設(shè)計(jì)

《熔-融》系列由四件作品組成，玻璃底胎在造型中設(shè)計(jì)出多個(gè)折面角度（如圖2），視覺上的錯(cuò)落起伏有空間感，玻璃的原料選用透明玻璃和彩色玻璃按適當(dāng)比例調(diào)配熔化，待冷卻后形成自然流動(dòng)感（如圖3）。髹漆不全部覆蓋整個(gè)底胎，而是將漆粉、銀箔分布在玻璃底胎的折面部分，肌理制作為凹凸不平、不光滑的流動(dòng)效果。從而光滑、剔透的玻璃表面與粗糙但有光澤的髹漆部分形成鮮明對(duì)比（如圖4）。

5結(jié)語

無論是玻璃還是大漆，在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家更多關(guān)注的是表達(dá)自由和材料本身，而非技術(shù)。通過對(duì)材料的質(zhì)感恰到好處的把原本的材質(zhì)美感體現(xiàn)出來，突破原有的功能性，使我們對(duì)于材料的認(rèn)識(shí)和理解脫離出認(rèn)為外加因素的束縛，直接與材料本身對(duì)話，從根本上確定了材料成為純粹的藝術(shù)品的價(jià)值。直接將各種藝術(shù)思潮與玻璃、大漆等傳統(tǒng)手工藝結(jié)合起來，使之成為一種獨(dú)立的思想載體。