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封面文章介紹了芭蕾音樂大師斯特拉文斯基。這位作曲家最著名的三部作品，無疑是《火鳥》《彼得魯什卡》與《春之祭》。這三部作品不僅被視為斯特拉文斯基早期創(chuàng)作的高峰，同時(shí)也被視為其整個(gè)創(chuàng)作生涯的頂點(diǎn)。一直以來，斯特拉文斯基后期的創(chuàng)作都存在著爭議，但無論如何，他后期非常明顯的改變之一，就是離開了芭蕾音樂這個(gè)體裁。斯特拉文斯基是二十世紀(jì)劃時(shí)代的芭蕾音樂大師，他對(duì)芭蕾音樂的影響與柴科夫斯基對(duì)十九世紀(jì)芭蕾音樂的影響不相上下。《火鳥》《彼得魯什卡》與《春之祭》這三部作品固然成就非凡，但也僅僅是斯特拉文斯基對(duì)該體裁所做巨大貢獻(xiàn)的一部分而已。本期的封面文章以這三部作品為切入點(diǎn)，一一列數(shù)斯特拉文斯基在芭蕾音樂體裁領(lǐng)域的整體成就。他的另外一些杰作雖不及最具代表性的三部作品那么廣為人知，但對(duì)于新古典主義風(fēng)格而言，也是頗具旗幟性的作品。

是否有哪部音樂作品令你感動(dòng)流淚？本期有一篇很有意思的文章，邀請(qǐng)了幾位作者談?wù)勀切┝钏麄兏袆?dòng)流淚的音樂作品。說起來，感動(dòng)落淚，常被認(rèn)為是聽者受到了某種觸動(dòng)，與作品共情，并沉浸其中。然而，人們似乎沒有意識(shí)到，在不同的人身上，相同的音樂作品也有可能引發(fā)不同的情緒變化。正如此篇文章中所提到的，在閱讀中亦是如此，有些文字有些讀者看了可能會(huì)會(huì)心一笑，而有些讀者也可能會(huì)感到不解，從而引發(fā)一些新的思考。

“建立你的音樂圖書館”欄目選擇了普契尼的《蝴蝶夫人》。通常，這個(gè)欄目的推薦思路會(huì)比較偏向于新錄音，可對(duì)待普契尼的這部歌劇作品，大家的目光往往會(huì)圍繞著黃金年代的成就。這部作品首選的是安赫萊斯與畢約林合作的唱片，安赫萊斯的韻味十分出眾，畢約林進(jìn)入全面成熟階段后，唱功有了更大的發(fā)揮。米雷拉·弗雷妮與魯契亞諾·帕瓦羅蒂的錄音、瑪麗亞·卡拉斯與尼科萊·蓋達(dá)的錄音，都是由卡拉揚(yáng)擔(dān)任指揮的，也很有特色。還有一款值得推薦，是英國指揮家的驕傲——約翰·巴比羅利與雷娜塔·斯科托、卡洛·貝爾貢齊合作的錄音。巴比羅利的處理十分細(xì)膩。

新片推薦欄目中，Harmonia Mundi的兩款新片尤其引人注目，分別是：斯特拉文斯基的《士兵的故事》和理查·施特勞斯的《堂吉訶德》。原先我們提到大唱片品牌公司，總是會(huì)最先想起那些公司旗下杰出的演釋者們，他們仿佛已與品牌融為一體。近三十年，中生代主力漸漸離開大唱片品牌公司，投身于中小唱片品牌公司。若要深挖其中的原因，其實(shí)有很多，比如尋找藝術(shù)家的思路不同、藝術(shù)家在其旗下發(fā)展的整個(gè)過程不同等等。以Harmonia Mundi唱片公司舉例，他們會(huì)從發(fā)掘新人開始，陪伴其成長，直至其成為中生代的主力。現(xiàn)如今，Harmonia Mundi唱片公司已經(jīng)超越了很多昔日的品牌巨擘。