大雪賦（組詩）

棲 代

飛舞是憂郁的。

可以伴些西風(fēng)烈，也可以附帶

馬蹄疾。我的抒情，

要以一種向下的高度

裝點(diǎn)江山。廣度要覆蓋莽莽

以外的莽莽，風(fēng)光

以后的風(fēng)光。

要導(dǎo)演一場(chǎng)奇襲，

拯救盛唐。

在一場(chǎng)緊似一場(chǎng)的北風(fēng)里，

我銀槍獨(dú)舞，

挑萬點(diǎn)梅花于枝頭。

我的冷，無需人間諒解，

這茫茫的備忘錄，要留給春天。

讓漫山遍野的綠

翻開我的愛。

曌

這傳世的孤獨(dú)，仿如無字碑，

需要被一場(chǎng)大雪評(píng)價(jià)。

除了潔白，

都是獨(dú)創(chuàng)的毀譽(yù)。

風(fēng)雨如刀，也如酒。

所有撻伐，都讓春秋充滿醉意。

雪，落下來，

血，也能，如同胭脂，

如同乾坤倒敘，異軍突起。

氣象婀娜，有山岳逶迤的氣勢(shì)，

也有喝令百花綻放的威儀。

商務(wù)筆譯討論的是商務(wù)文本的翻譯。商務(wù)文本的分類決定了譯者對(duì)于不同文本采取的不同翻譯策略。本文將傳統(tǒng)的商務(wù)文本分類方式與賴斯的文本類型理論進(jìn)行結(jié)合，研究了信息型商務(wù)文本、表情型商務(wù)文本以及感染型商務(wù)文本的翻譯策略。需要了解的是，沒有一種商務(wù)文本可以被單一地歸類為某種文本類型，它們都是混合多樣的，不應(yīng)被輕易貼上文本類型的標(biāo)簽。但是，每一種商務(wù)文本都有其側(cè)重的文本類型，這是由其文本功能和目標(biāo)讀者決定的。文本類型理論對(duì)于商務(wù)文本的翻譯具有非?，F(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，值得進(jìn)一步深入探討和研究。

歷史加你以鞭笞，

像一道抹不去的疤痕。

那些嘆息，如云舒卷；

那些凝露，如雨紛紛。

滿江紅

你站在樓頭遠(yuǎn)眺。耳中流出鮮血

和濤聲。被浩蕩歷史截?cái)嗟哪抗?，停留?/p>

朱仙鎮(zhèn)和風(fēng)波亭。

花開臨安，或者汴梁，并不重要。

統(tǒng)治者手中的江山，如同可隨意丟棄的

抹布，你只能撿起擦拭

自己的血痕。

三十功名和八千里路，只是一袋煙的功夫，

你的理想，卻始終背叛著現(xiàn)實(shí)。

前年，我沿你的指引車過賀蘭山，與牧馬人

烤羊腿喝馬奶。

山河系于流水，歷史流淌的，不過是

浩浩蕩蕩的鮮血，

你用三尺龍泉斬下自己的頭顱，這落日

只是其中的一滴。

夜讀

雨夜是一場(chǎng)折子戲。鑼鼓胡琴急促，

不適散板。

我把酒讀詩，如隆中對(duì)；臨窗而立，似借東風(fēng)；

一株小喬在角落，紅袖添香。

在形而上的世界，我的呼吸，行云流水。

秋風(fēng)，常把我?guī)У?/p>

唐宋的高度。

獨(dú)據(jù)八百里水泊的心靈，常被

三杯兩盞后的一曲艷詞招安。

內(nèi)事不決，問三冊(cè)青史，外事不決，對(duì)明月秋風(fēng)；

符合我前世的遺囑。

雨夜如黑幕，遮掩了一切

所有濃情的夏花，

都會(huì)一夜摧殘。

我的《葬花詞》，不是悲憫，也與時(shí)代無關(guān)。