楊挺：好將長(zhǎng)調(diào)賦新韻

陳燕青

書畫同源，常借助毛筆在宣紙、毛邊紙、絹、綾等媒材上描劃出的，粗細(xì)不a一、干濕滯潤(rùn)各異的水墨線條，作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種重要元素，向來是歷代中國(guó)書畫家進(jìn)行紙上造型的重要手段。古今不同時(shí)代的中國(guó)畫家，在各自的藝術(shù)探索中形成了不同的用線方式。我們?cè)囈愿＝ó嫾覟槔鹤鳛榍宕皳P(yáng)州八怪”之一的黃慎以草書筆法入畫，筆下的線條小大由之，顯得酣暢流美;華喦則在繼承前人線條造型技法的基礎(chǔ)上，孤標(biāo)獨(dú)立，創(chuàng)造了一種新的“減筆”畫法，其線條簡(jiǎn)練柔勁，不失形似而更重精神;現(xiàn)代陳子奮的線描，既注意線條與物象光影的關(guān)系，也講究讓線條在準(zhǔn)確狀物、傳其神韻中兼有抒情意味，透露出畫家的秉性氣質(zhì)和臨案命筆時(shí)的心理狀態(tài)……在上述閩籍中國(guó)畫家的用線中，均展現(xiàn)出中國(guó)繪畫藝術(shù)的筆法意趣，獨(dú)出機(jī)杼，各有建樹，增添了新的氣象。而當(dāng)代福建畫家楊挺在繼承國(guó)畫傳統(tǒng)、踵武前賢的基礎(chǔ)上，對(duì)于線的運(yùn)用，又有了自己的獨(dú)立創(chuàng)新，卓然自成一家。

楊挺，號(hào)巉巖樓主，祖籍福建晉江，1950年11月生于福州，畢業(yè)于福建師大美術(shù)系。其同邑當(dāng)代著名畫家潘主蘭所評(píng)論的那樣：楊挺的從藝追求“極錯(cuò)綜變化之能事，謂其不依傍古人可，不隨俗腳跟尤無(wú)不可，獨(dú)來獨(dú)往，頗自負(fù)焉。”歷經(jīng)早期多年的潛心研習(xí)之后，近二十年來，楊挺繪畫藝術(shù)的魅力日漸被公眾所矚目。1993年“楊挺國(guó)畫展”在中國(guó)美術(shù)館展出，2002年又在福建省畫院舉辦“楊挺山水畫展”。其代表作《芳池曲徑愜詩(shī)懷》等三幅作品獲第十屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、入選第十一、十二屆全國(guó)美展;《綠風(fēng)漫拂》入選“首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”;《美嶺晨曦》《汀州牛角屋》等十件作品，也同樣入選中國(guó)美協(xié)主辦的畫展、畫集;《雨滋苔綠》入選2001年文化部藝術(shù)司主辦的“首屆全國(guó)畫院雙年展”，并編入《美術(shù)界》2001年11期“中國(guó)美術(shù)實(shí)力的展線”專欄;《啟牖沐清風(fēng)》入選2003年文化部藝術(shù)司主辦的“第二屆全國(guó)畫院雙年展”;論文《中國(guó)畫線條藝術(shù)的魅力》《凝煉雄健的閩西畫風(fēng)》等刊登在《國(guó)畫家》《美術(shù)博覽》等雜志;《汀州牛角屋》《美嶺晨曦》《泰山石坊》《井岡山》分別入選中國(guó)美協(xié)主辦，以及中國(guó)美協(xié)與中國(guó)詩(shī)書畫研究院、黑龍江美協(xié)、山東曲阜市委聯(lián)合主辦的大型畫展和大型畫集;《金光燦然》獲黑龍江美協(xié)等主辦的“首屆世紀(jì)杯海內(nèi)外中國(guó)書畫大賽”金獎(jiǎng)。

在楊挺的繪畫藝術(shù)軌跡中，有一個(gè)相當(dāng)突出的現(xiàn)象，那就是大量地、長(zhǎng)久地、多方面地對(duì)線條，尤其是長(zhǎng)線地進(jìn)行經(jīng)營(yíng)與運(yùn)用。長(zhǎng)線，已經(jīng)成為他筆下畫作，尤其是近期創(chuàng)作中，最為頻繁的出現(xiàn)，也是最為值得人們重視的一個(gè)主角。楊挺用線藝術(shù)的取法范圍是極其廣泛的，他追求明代大畫家王冕畫梅枝如錐畫沙、力透紙背的筆致，取法山西芮城永樂宮所存隋唐壁畫善用長(zhǎng)線為骨，勾勒出雄偉浩大形象的技藝，也學(xué)習(xí)德國(guó)畫家阿爾道夫·門采爾的粗線條、大筆觸，剛勁果斷而不失圓潤(rùn)，不求細(xì)節(jié)卻真實(shí)傳神的精神，融入筆下的線條之中。

楊挺用線的行筆意趣，是頗為多樣化的。那里，并不僅僅有所謂“錐畫沙”之美，舉凡屋漏之痕、折釵股之形、蘭葉描之飄逸、篆刻行刀造成之“顫痕……中國(guó)書法金石中諸多神韻獨(dú)特的美感因素，人們都可以從楊挺筆下的線條中見到?！痹囋嚻疯b《淳廬雅韻——楊挺山水畫扇面·小品·手卷作品集》，僅僅那封面上的“楊挺”二字手書，已經(jīng)足以使我們領(lǐng)略到作者堅(jiān)實(shí)的用筆功底所帶來的鐵畫銀鉤式的勁韌之美。更為重要的是，楊挺并不單純地追求一線一劃的意趣，而是大量地運(yùn)用線條作為構(gòu)圖與裝飾的構(gòu)成要件——他的用線，將景物的遠(yuǎn)、近、高、低，畫作布局的疏、密、虛、實(shí)建構(gòu)于統(tǒng)一的基質(zhì)之上。使人觀之，如同構(gòu)思別致的裝飾畫，在景物自身的形相之美外，更能體察到一種圖式之美。顯然，這與楊挺繼承了潘天壽位置經(jīng)營(yíng)的理念有關(guān)，更得益于他長(zhǎng)期兼事篆藝養(yǎng)成的、善于在朱白之間構(gòu)造視覺意趣的美學(xué)眼光，他反對(duì)將粗細(xì)均勻的鐵線描說得一無(wú)是處，而力求將這種線條營(yíng)造得既能隨物賦形，傳其神韻、又有著自身形式上的筆墨意趣、線骨墨花、隨處堪品。

楊挺用線，在不同時(shí)期有不同的發(fā)展變化。自福建師大美術(shù)系畢業(yè)至1993年出版《楊挺山水畫集》的十年“金雞山麓”時(shí)期，楊挺筆下的線條較為粗放，墨色較為潤(rùn)澤，許多畫作顯得濃墨重彩，構(gòu)圖密實(shí)。當(dāng)然，這一時(shí)期，楊挺喜歡將線條在勾勒物象的同時(shí)亦用作裝飾性因素的特點(diǎn)，已經(jīng)初步顯露。其時(shí)作品，可推中國(guó)美術(shù)館收藏的《秀野欣逢紅欲燃》為代表。而2002年出版《楊挺畫集》時(shí)，楊挺的一部分作品仍然保留了前一時(shí)期奔放的用線特色，同時(shí)畫面更顯得水汽淋漓，如《春曉》《廉村寫意》《陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝》等，而另一部分作品，用線則開始變得纖細(xì)淡雅，如《雨滋苔綠》等。再后來，到印行于2008年歲末的《淳廬雅韻——楊挺工筆山水畫扇面·小品·手卷作品集》及《楊挺工筆山水畫集》出版時(shí)，集中之畫作，全都由工細(xì)而修長(zhǎng)的線條構(gòu)架而成了。就整體而言，楊挺用線經(jīng)歷了這樣的一個(gè)過程：從喜好用粗線勾勒、追求筆潤(rùn)墨滋，到注重用細(xì)線布陣、講究色塊錯(cuò)陳，從寫意為主，演變成工筆為主或工寫雙兼，從著意渲染物象韻致，到兼顧畫幅裝飾意味，它與楊挺獨(dú)有的色彩范式互相應(yīng)和，建構(gòu)了一種澄明清雅而又濃艷絢爛的視覺境界。

楊挺用線，還追求一種圖式之美。在全國(guó)十一屆美展獲獎(jiǎng)提名的國(guó)畫作品《紫云丹霞掩映中》前，已過花甲之年的楊挺面對(duì)眾多友人動(dòng)情地說，該作品是自己追摹探求的圖式的代表作。避免構(gòu)圖的平庸是他在創(chuàng)作時(shí)首先考慮的，躲在小樓里冥思苦想而不得之后，他覺得不如到自然界里尋覓新視野：“有一次在飛駛的列車上，我剎那間捕捉到了一個(gè)獵奇的構(gòu)圖：俯瞰中流線型的梯田如織，湖光蕩漾著，彎彎的坡地伸向遠(yuǎn)處，坡地上的村莊民居錯(cuò)落有致，四周環(huán)繞著翠竹古樹……思如風(fēng)發(fā)、線若流泉，將構(gòu)成方案定格在宣紙上：一座長(zhǎng)長(zhǎng)的云龍橋安臥在畫面的右上方，波光粼粼的河面上映射著紫色的丹霞，前景流線型的梯田與左上方遠(yuǎn)景中婉蜒如織的梯田遙相呼應(yīng)，民居漁舟在雜樹異卉的簇?fù)硐嘛@得更加古拙蒼厚。鄉(xiāng)村中常見吉祥富貴的牌匾，自己更新匾牌，以自己的句子題上小篆‘蘊(yùn)綺含輝’‘藏馨’之雅款，以豐富畫面人文意蘊(yùn)。創(chuàng)作激情來自于放逸不羈的想象，同時(shí)要恪守中國(guó)畫里傳統(tǒng)元素及精神的特質(zhì)，尤其重視對(duì)‘神韻’的傳遞?！蹲显频は佳谟持小返膭?chuàng)作是我對(duì)‘外師造化，中得心源’理念的又一次實(shí)踐?！?/p>

“緩緩筆趣融心跡”，觀賞楊挺畫作中的線條，是一樁饒有意趣的賞心樂事，那一根根由運(yùn)筆功力很深的手勾出的長(zhǎng)長(zhǎng)線條，就像夏爾·卡米爾·圣桑的名曲——大提琴獨(dú)奏曲《天鵝》中，那些用長(zhǎng)弓奏出的音符，從容而深摯，構(gòu)建成長(zhǎng)調(diào)之美。與它們一樣，楊挺筆下的長(zhǎng)線在舒緩而寧?kù)o的氛圍中，傳達(dá)出豐厚的意蘊(yùn)，演繹了一曲又一曲富有新意的視覺樂章。

（本文作者任職于福建省文旅廳研究院）

楊挺簡(jiǎn)介：

中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、福建省畫院原副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、福建省政協(xié)委員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、福建省山水畫藝委會(huì)顧問、福建省民盟書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)、福建省工筆畫學(xué)會(huì)顧問、福州煙山畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。1993年1月在中國(guó)美術(shù)館舉辦“楊挺國(guó)畫展”;2007年受國(guó)務(wù)院新聞辦、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)提名為聯(lián)合國(guó)紐約總部創(chuàng)作《同一個(gè)世界——晴霞》;2008年12月在山東省美術(shù)館舉辦“楊挺工筆山水畫展”;2016被中國(guó)國(guó)家畫院評(píng)為“新中國(guó)美術(shù)家”;2017年10月由中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦“詩(shī)情怡意——楊挺園林山水畫展”。