彩繪銅鈁鑒賞

摘要：漢代的彩繪銅器類(lèi)別豐富、制作精美、紋飾生動(dòng)活潑，是漢代青銅器中絢麗奪目的瑰寶。本文以晉商博物院珍藏的漢代彩繪銅鈁為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)梳理彩繪工藝的興起過(guò)程，探討彩繪畫(huà)像紋的元素來(lái)源，分析彩繪銅器的衰落緣由可知，這件銅鈁采用著彩工藝，符合漢代彩繪工藝特征。其分欄式的構(gòu)圖方式和人物舞蹈、車(chē)馬出行圖像內(nèi)容來(lái)源于東周的刻紋銅器，并對(duì)漢代畫(huà)像藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：銅鈁;畫(huà)像紋;彩繪紋飾;彩繪工藝

自2018年起，山西省公安廳開(kāi)展了一場(chǎng)嚴(yán)厲打擊文物犯罪、遠(yuǎn)赴海外追繳文物的專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，全省累計(jì)追繳文物五萬(wàn)余件，以青銅器為大宗。目前，部分追繳文物已藏入晉商博物院，其中的彩繪銅鈁，以其獨(dú)特的裝飾、嫻熟的鑄造，見(jiàn)證著古代工匠們的高超技藝。

一、彩繪銅鈁概述

鈁起源于壺，流行于戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，早期的鈁也被稱(chēng)為方壺。第一個(gè)自銘為“壺”的鈁型銅器是戰(zhàn)國(guó)中山王墓出土的王厝壺。滿(mǎn)城漢墓出土的銅方壺，與戰(zhàn)國(guó)晚期流行的方壺一致，因其銘文“中山內(nèi)府銅鈁一”，方壺才專(zhuān)名為鈁。銅鈁在西漢時(shí)期較為常見(jiàn)，延續(xù)戰(zhàn)國(guó)晚期形制，到東漢時(shí)期逐漸消失。

晉商博物院珍藏的彩繪銅鈁通高30、口長(zhǎng)8.6、腹寬16.5、底長(zhǎng)10.5厘米，重2.51千克。方形口，束頸，口底相當(dāng)，腹部四面輪廓分界清晰，截面為方形，肩部有對(duì)稱(chēng)的鋪首銜耳，平底帶圈足。雖然出土地點(diǎn)不明，但這件器物與漢代墓葬出土的銅鈁造型相似，因此這件器物的年代應(yīng)該為漢代。

彩繪銅鈁腹部的彩繪紋飾由四面四層構(gòu)成，共繪制五十二位人物、三十六匹馬、十輛車(chē)、四件器具，以雙線條帶紋分為四欄。從上向下看，第一欄描繪的是一幅裘帶歌壺的場(chǎng)景，畫(huà)中兩人身著紅衣長(zhǎng)服，左邊一人彎腰，兩手向前環(huán)抱，右手似是舉杯，右邊一人一手高舉，一手前伸，似要翩翩起舞。兩人之間放大口容器。下三欄畫(huà)面相近，為一行人騎馬駕車(chē)出行的場(chǎng)景，出行圖由兩騎一車(chē)組成，由左往右依次為導(dǎo)騎一位、軺車(chē)一架、從騎一位。每欄的馭馬均為白色，身披藍(lán)色鬃毛，馬頭高昂，四肢作奔跑狀。馬上人物頭戴黑冠，身著紅衣，中間軺車(chē)乘坐兩人，前面御者雙手緊勒韁繩，以控奔馬，后面主人端坐在急馳的馬車(chē)上。前后兩騎馬人物形態(tài)各異。第二欄前后兩騎馬人物雙手執(zhí)韁，第三欄前后人物和第四欄前者人物形態(tài)相同，雙手向前，臂若抱鼓，后者一手執(zhí)韁，一手揚(yáng)鞭以策奔馬。

漢代銅器上復(fù)雜的裝飾逐漸被簡(jiǎn)化，流行素面銅器，紋飾往往以簡(jiǎn)練的弦紋或鋪首。目前所見(jiàn)的漢代銅鈁器身紋飾較少，較為貴重的銅鈁則施以鎏金、金銀錯(cuò)等工藝，這種風(fēng)格成為漢代青銅裝飾工藝的時(shí)代特征。這件彩繪銅鈁造型簡(jiǎn)單，延續(xù)了戰(zhàn)漢時(shí)期青銅鈁一貫的功能與形式，但在器表用彩色繪制紋飾，這種工藝在青銅裝飾技術(shù)中十分罕見(jiàn)。

二、銅器彩繪工藝的傳承

中國(guó)古代的青銅器不僅擁有高超的鑄造技藝，還有先進(jìn)的裝飾工藝。彩繪工藝是銅器表面裝飾工藝的一種。銅器彩繪裝飾受限于銅器的鑄造工藝。銅器由內(nèi)范和外范拼合起來(lái)的陶范澆筑而成，在鑄造過(guò)程中，外范形成銅器外表面，內(nèi)范形成銅器器里。這種鑄造方式使得外范內(nèi)帶有的精美紋飾貼滿(mǎn)器身，銅器與紋飾融為一體。像彩繪這類(lèi)裝飾只能在銅器鑄造成型后再完成，且施彩的區(qū)域也受到限制。

填彩工藝見(jiàn)于銅器設(shè)計(jì)和鑄造工藝達(dá)到完美的晚商時(shí)期，這一時(shí)期的青銅器紋飾一改前期的帶狀布局方式，朝著通體滿(mǎn)面三層花紋發(fā)展。此時(shí)的彩繪工藝多用填彩工藝，施于銅器紋飾的陰線部位，使主體紋飾更為清晰。填彩工藝發(fā)展到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，與當(dāng)時(shí)的錯(cuò)磨工藝相結(jié)合，使彩繪紋飾與主體紋飾融為一體。

秦漢時(shí)期，由于禮制不再流行，青銅器從禮器逐漸發(fā)展為日常用品，造型樣式與功能類(lèi)別也趨于實(shí)用化。前期工藝復(fù)雜的青銅鑄造業(yè)也相應(yīng)衰落，與銅器鑄造相結(jié)合和彩繪填彩工藝也似乎發(fā)展到了尾聲，另一種銅器彩繪技術(shù)得益于同時(shí)期漆器工藝的發(fā)展而逐漸成熟，這種技術(shù)便是著彩。

著彩技法在西周時(shí)期就已出現(xiàn)。葉家山西周墓葬M28中出土的橄欖型銅壺，頸部加繪了紅色彩漆，這是迄今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)的首件西周彩繪銅器。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅器局部裝飾中也出現(xiàn)著彩技法，例如隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土編鐘下的銅圓柱，柱座和柱身均有彩繪裝飾。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的著彩技法主要見(jiàn)于銅鏡背面，制作方法為先制作素面銅鏡，在銅鏡表面髹漆，然后在其上調(diào)制色漆作畫(huà)，最后陰干鏡面。較為精美的彩繪銅鏡當(dāng)屬臨淄張家莊墓地M136出土的兩件銅鏡，均為方形鏡，鏡背彩繪由紅、白兩色組成，主體紋飾為朱繪的四條盤(pán)龍紋，白色卷云紋裝飾四周，外緣由紅色雙線條帶紋，帶內(nèi)為“之”字形幾何紋。

秦漢時(shí)期，銅器上用漆彩繪花紋或圖案的更為常見(jiàn)，甚至出現(xiàn)了通體彩繪器物，如秦始皇帝陵園出土的彩繪銅水禽和銅車(chē)馬、陜西神木出土的彩繪鵝魚(yú)銅燈、山西襄汾出土的彩繪青銅雁魚(yú)燈等。彩繪工藝中突出黏合劑的使用，如秦陵7號(hào)坑出土的彩繪銅水禽，采用堆繪方式，直接在銅胎表面施以彩繪進(jìn)行裝飾。

目前大多數(shù)彩繪銅器見(jiàn)于秦到西漢時(shí)期，東漢時(shí)期彩繪銅器銳減，在山東涿州上念頭村東漢墓中，為圓銅盤(pán)一件、銅盤(pán)兩件、銅耳杯三件、銅缽一件。這些銅器內(nèi)外壁、器耳有朱繪紋樣，單線條紋飾，紋飾簡(jiǎn)化。

有學(xué)者將銅器上的彩繪裝飾工藝按照施彩方式分為以下四種：在紋飾陰線部髹黑漆;髹漆與磨錯(cuò)結(jié)合;直接髹漆于銅器表面;將礦物顏料和漆攪拌后施彩。但根據(jù)上述青銅器彩繪工藝的發(fā)展演變和彩繪紋飾的裝飾功能來(lái)看，前兩種常常與其他青銅器裝飾工藝配合使用，而后兩者可以作為單獨(dú)的裝飾工藝出現(xiàn)。因此目前的銅器上彩繪工藝有兩種主要裝飾方式：其一為填彩，用于主體紋飾陰線或刻線部位，有時(shí)與錯(cuò)磨工藝相結(jié)合。填彩使用的顏料主要為大漆，顏色為黑、紅兩種;其二為著彩，在器物表面和顏料層之間涂抹一層有機(jī)質(zhì)過(guò)渡層 ，使顏料緊密貼合器物表面，也直接用有機(jī)質(zhì)調(diào)和顏料后直接在器物表面繪制圖案。著彩技法使用的顏料既有礦物顏料，也有漆液。

觀察這件彩繪銅鈁可知，彩繪紋飾與光滑的銅器器表融為一體，明顯使用著彩技法，彩繪和銅飾面之間未見(jiàn)明顯的過(guò)渡層，可能是以有機(jī)黏合劑和顏料進(jìn)行調(diào)和繪制，其施彩方式符合秦漢時(shí)期銅器彩繪裝飾技術(shù)。銅鈁上的彩繪圖案生動(dòng)活潑，線條行云流水，展現(xiàn)出以線造型的典型特征。像彩繪銅鈁一樣，利用環(huán)帶分割畫(huà)面，描繪帶有故事性、情節(jié)性的主題，這種裝飾風(fēng)格與東周時(shí)期畫(huà)像紋的流行有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系。

三、彩繪畫(huà)像紋的源流

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器逐漸擺脫了神秘色彩，向著審美功能轉(zhuǎn)化。青銅器紋飾也朝著兩個(gè)方向發(fā)展：一是復(fù)雜的獸面紋轉(zhuǎn)變?yōu)楹?jiǎn)練的幾何紋;一是描寫(xiě)禮儀、祭祀或日常活動(dòng)的畫(huà)面被鑄上青銅器，這類(lèi)紋飾即為畫(huà)像紋，鑄刻有這類(lèi)紋飾的銅器也被稱(chēng)為刻紋銅器。刻紋銅器起源于春秋晚期到戰(zhàn)國(guó)早期，戰(zhàn)國(guó)中期達(dá)到鼎盛?？碳y銅器在畫(huà)面的表現(xiàn)方式有自身的特殊性：整個(gè)畫(huà)面由細(xì)長(zhǎng)的帶狀紋飾分割，通過(guò)不同部分的場(chǎng)景來(lái)展示畫(huà)面的層次感。

這件漢代彩繪銅鈁紋飾以紅白黑三色為主，采用雙線刻的帶狀紋飾將圖案分為四欄，口沿下方第一欄為舞蹈圖，后三欄為車(chē)馬出行圖。其上的紋飾也被稱(chēng)為畫(huà)像紋，但和東周時(shí)期的畫(huà)像紋飾相比，二者也有顯著的差別。在畫(huà)像構(gòu)成上，二者的紋飾主題基本相同，都是反映社會(huì)生活景象的圖案，然而要制作一件刻紋銅器，其工序往往比彩繪銅器繁瑣復(fù)雜。

刻紋銅器的技法主要有三種：一種為刻畫(huà)法，在鑄造好的銅器上用鏨子或尖錐刻畫(huà);一種為鑲嵌法，先在銅器外壁刻出凹槽，再將金屬薄片錘疊進(jìn)去;一種為澆鑄法，先在外范上鑄好帶有紋飾的銅片，再合范澆筑成型。相較刻紋銅器，彩繪銅器的技法相對(duì)簡(jiǎn)單。此外，兩者雖同樣具有條帶紋裝飾，但其作用卻大為不同，刻紋銅器鑄造的兩種方式都將帶狀紋飾固定于器物表面，實(shí)用性大于裝飾性，而彩繪銅器的帶狀紋飾卻僅有裝飾作用。

從技法的繁瑣到簡(jiǎn)潔，從裝飾的實(shí)用到美觀，刻紋銅器似乎很難成為彩繪銅器的祖源，但畫(huà)像紋表現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容，分欄的構(gòu)圖方式和構(gòu)成元素的描繪手法，在后世成為畫(huà)像藝術(shù)的源流，尤其影響到漢代畫(huà)像圖案的表達(dá)，其紋飾風(fēng)格也如同基因一般深深印刻在這件漢代彩繪銅鈁中。

四、彩繪銅器的流行與衰落

彩繪銅器在漢代銅器中并非主流，但彩繪銅器能流傳于后世與漆的使用密不可分。這一點(diǎn)得益于戰(zhàn)漢時(shí)期漆繪工藝的成熟。

在中國(guó)，漆的使用已經(jīng)有上萬(wàn)年光陰。早在新石器時(shí)代，原始居民便會(huì)使用天然的生漆涂在木器表面，形成天然的保護(hù)膜，防止器具腐爛。到商周時(shí)期，漆器工藝正在萌芽，商周先民致力于將寶石、貝殼、金箔鑲嵌于漆器上，奠定了后世漆器鑲嵌技術(shù)的基礎(chǔ)。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期社會(huì)變遷，禮制衰落，日常生活用品在社會(huì)大眾生活中越來(lái)越受到重視。遠(yuǎn)離了禮儀作用，加之復(fù)雜的制作工藝和難以滿(mǎn)足的材料供應(yīng)，青銅器逐漸淡出歷史舞臺(tái)。作為日常用品，質(zhì)地堅(jiān)固、輕巧便利的漆器躍向歷史舞臺(tái)，一度成為西漢時(shí)期生活用器的主角。漆器工藝也在這一時(shí)期迎來(lái)了革新：首先是胎骨材質(zhì)的豐富。在漆器產(chǎn)生的早期階段，胎骨多為木質(zhì)，到后來(lái)工匠們將胎骨的范圍擴(kuò)展到了陶質(zhì)、銅質(zhì)、骨質(zhì)等多種質(zhì)地，甚至研制出新式的胎骨夾苧胎;其次是漆繪工藝的進(jìn)步。在漆器最為繁榮的戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，流行的漆繪工藝有錐畫(huà)、戧金、金銀扣、堆漆等多種工藝，這些工藝的使用，使漆器用色更為豐富，紋飾更為立體。

戰(zhàn)國(guó)晚期刻紋銅器逐漸衰落，到了漢代，刻紋銅器雖然也有發(fā)現(xiàn)，但紋飾類(lèi)型僅僅以三角折線紋、動(dòng)物紋、云氣紋等紋飾為主。然而青銅器的紋飾卻沒(méi)有隨著青銅器的衰退而消失。隨著漆器工藝的發(fā)展，一度在銅器上流行的云雷紋、竊曲紋等出現(xiàn)在漆器表面，甚至一度發(fā)展為漆器裝飾的主流紋飾。無(wú)獨(dú)有偶，作為特殊的青銅器裝飾，畫(huà)像紋飾也在這一時(shí)期被借鑒到漆器裝飾中。包山二號(hào)楚墓出土的漆奩2：414即是最好的例子，該器內(nèi)髹紅漆，外髹黑漆，蓋外壁上下各繪一周紅色條帶，條帶之間采用長(zhǎng)卷軸的表現(xiàn)形式展示楚國(guó)迎賓、出行生活場(chǎng)景 。漆器工藝的進(jìn)步促進(jìn)了漆繪的發(fā)展，秦漢時(shí)期開(kāi)始流行的素面銅器更為彩繪提供了天然的裝飾面。

秦漢以后隨著禮樂(lè)制度的瓦解，青銅器從禮器發(fā)展為日常用品，其價(jià)值和規(guī)模也難以與商周時(shí)期的重器相比。雖然在工藝上有所突破，并有許多制作華麗、擁有極高藝術(shù)價(jià)值的器物，但青銅器所占比重逐漸縮小。到了東漢時(shí)期，陶器、瓷器、鐵器得到較大發(fā)展，各類(lèi)器物貫穿于日常社會(huì)生活的諸多方面，從而將青銅器皿從日常用品中逐步剔除，這一點(diǎn)也導(dǎo)致了漢代青銅器制造業(yè)的衰落。另外，彩繪銅器大多出土于貴族和官吏墓葬中，很少出現(xiàn)于貧民墓葬，說(shuō)明彩繪裝飾工藝并未廣泛流通，加之彩繪裝飾自身也有局限性，這種裝飾不像其他裝飾工藝一樣具有持久性，在使用和埋藏過(guò)程中很容易受到損傷，乃至脫落。因此彩繪銅器在東漢時(shí)期逐漸走向了末路。

中國(guó)彩繪青銅器最早發(fā)現(xiàn)于商代晚期，東周以后迅速發(fā)展，到了秦漢時(shí)期，銅器紋飾簡(jiǎn)化，素面銅器大量出現(xiàn)。日益衰落中的漢代銅器難以生產(chǎn)大量彩繪銅器來(lái)流行于世，因此，這件彩繪銅鈁彌足珍貴。

通過(guò)探索彩繪銅器中彩繪工藝的發(fā)展演變可知，彩繪銅鈁中彩繪紋飾的工藝主要為著彩，這種工藝起源于商周時(shí)期，戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期得以發(fā)展。彩繪圖像的表達(dá)形式來(lái)源于戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期流行的圖像紋。銅鈁腹壁的彩繪是漢代畫(huà)匠創(chuàng)作精神的體現(xiàn)，他們?cè)诰€條自身的變化中，尋找豐富的美學(xué)韻味，將外在形態(tài)與內(nèi)在精神結(jié)合，繪制出耐人尋味的奇妙景象。歷經(jīng)兩千余年，彩繪依舊保存完好，在漢代同類(lèi)器物中當(dāng)屬珍品。

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作者簡(jiǎn)介：

于洋春子，單位：晉商博物院（山西府衙博物館）