淺談鋼琴改編曲《望春風(fēng)》的創(chuàng)作特征

文/張欣顏

一、多位作曲家改編鋼琴曲《望春風(fēng)》

（一）蕭泰然鋼琴改編曲《望春風(fēng)》

蕭泰然，中國(guó)臺(tái)灣作曲家、指揮家。出生于“日據(jù)時(shí)期”，見(jiàn)證了中國(guó)臺(tái)灣西式音樂(lè)發(fā)展的各個(gè)階段。1977 年因經(jīng)商失敗移居美國(guó)，在此期間蕭泰然受到臺(tái)灣同胞的鼓勵(lì)并且發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣音樂(lè)中的不足便開(kāi)始整理臺(tái)灣歌謠，以臺(tái)灣本土民謠為素材加入西方古典、浪漫派和聲技法，體現(xiàn)出音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。蕭泰然將這些民謠重新改編成演奏曲，《望春風(fēng)》就是最具代表的一首，改編后主旋律優(yōu)美，整體演奏行云流水。晚期，蕭泰然的音樂(lè)仍然以臺(tái)灣民謠為根本深入創(chuàng)作。他一生致力于將臺(tái)灣本土音樂(lè)融入西方音樂(lè)，蕭泰然的鋼琴改編版《望春風(fēng)》就是將“中國(guó)臺(tái)灣元素”融入到音樂(lè)創(chuàng)作中。

（二）盧易之鋼琴改編曲《望春風(fēng)》

盧易之是國(guó)際樂(lè)壇中臺(tái)灣最優(yōu)秀的年輕鋼琴家之一。除了獨(dú)奏外還從事現(xiàn)代音樂(lè)與室內(nèi)樂(lè)的演出。盧易之認(rèn)為民謠說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單但是也不簡(jiǎn)單，小的時(shí)候喜歡鉆研、探索和創(chuàng)新，經(jīng)常演奏一些人們不理解的音樂(lè)，比如生活中出現(xiàn)的歌曲或者配樂(lè)。長(zhǎng)大后在外國(guó)留學(xué)期間，在大型的華僑聚集場(chǎng)所演奏了自己改編的《望春風(fēng)》，令他無(wú)法想象的事情是臺(tái)下兩個(gè)政黨不一樣的群體都露出了滿意的笑容，僵持的場(chǎng)景也隨著音樂(lè)舒緩了起來(lái)。這就促使了盧易之更加深入鉆研民謠，盧易之結(jié)合西方古典音樂(lè)與臺(tái)灣民謠希望人們可以從中看到早年間臺(tái)灣老百姓的生活風(fēng)貌。

二、鋼琴改編曲《望春風(fēng)》的曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）蕭泰然鋼琴改編曲《望春風(fēng)》曲式結(jié)構(gòu)分析

引子（1-4）：引子共4 小節(jié)，由鋼琴伴奏以獨(dú)奏的形式緩緩奏出。右手部分以樂(lè)曲主題第一樂(lè)節(jié)的旋律音為動(dòng)機(jī)，在強(qiáng)位、次強(qiáng)位上分別向下三度、四度進(jìn)行雙音疊加后，三度級(jí)進(jìn)至徵音。隨后級(jí)進(jìn)下行并出現(xiàn)音樂(lè)織體的變化，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)進(jìn)行的十六分音符（部分強(qiáng)位上帶有空拍），速度漸慢，最終利用“SII7-D7-T”的和弦進(jìn)行完成引子部分的音樂(lè)闡述。左手部分以單音與柱式和弦進(jìn)行為主，第一小節(jié)便以“低音線性下行”的形態(tài)與右手旋律音形成反向?qū)Ρ?，隨后經(jīng)過(guò)一次琶音，左手部分轉(zhuǎn)變?yōu)榈鸵糇V號(hào)，在單音與柱式和弦的交錯(cuò)進(jìn)行中發(fā)展至主音。

A 樂(lè)段（5-20）：該樂(lè)段為樂(lè)曲的主題呈示樂(lè)段，由小提琴演奏的旋律聲部與鋼琴伴奏共同演繹，方整性四句體，整體呈現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特征?！捌稹本錇榈?-8 小節(jié)，順?lè)中凸?jié)奏，旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，總體表現(xiàn)出先上后下的“拱形”結(jié)構(gòu)形態(tài)?！俺小本錇榈?-12 小節(jié)，其鋼琴伴奏部分的織體形態(tài)與“起”句相同，但由小提琴演奏的旋律聲部并不僅僅局限于單線條旋律，在第9-10小節(jié)的強(qiáng)位與次強(qiáng)位上加入“線性下行”形態(tài)的第二聲部，豐富旋律音響效果的同時(shí)，也能夠利用下行的線條實(shí)現(xiàn)旋律從商音到徵音的平穩(wěn)過(guò)渡。第11-12 小節(jié)的旋律進(jìn)行轉(zhuǎn)變回原本的單線條形態(tài)，經(jīng)過(guò)一次六度跳進(jìn)后級(jí)進(jìn)下行，停留在調(diào)式的主音上，隨后以大附點(diǎn)的八分音符為動(dòng)力不斷上行，進(jìn)入樂(lè)段的“轉(zhuǎn)”句?！稗D(zhuǎn)”句為第13-16 小節(jié)，旋律聲部一開(kāi)始便利用加花的方式對(duì)原民歌旋律進(jìn)行變奏，第15-16 小節(jié)則再次轉(zhuǎn)變?yōu)殡p音形態(tài)，但旋律線條并未發(fā)生太大變動(dòng)，最終發(fā)展至第16 小節(jié)，停留在調(diào)式的徵音上?！昂稀本錇榈?7-20 小節(jié)，該樂(lè)句起始于調(diào)式的徵音，與原民歌相同，同樣表現(xiàn)出“魚咬尾”的傳統(tǒng)發(fā)展技法。小提琴演奏的旋律部分，在前兩個(gè)樂(lè)節(jié)再次加入線性下行的第二聲部進(jìn)行發(fā)展，后兩個(gè)樂(lè)節(jié)則是對(duì)原民歌旋律的演繹。鋼琴伴奏的右手部分仍以連續(xù)進(jìn)行的十六分音符不斷渲染，左手則再次發(fā)生變化并逐漸過(guò)渡，由第17-18 小節(jié)的和弦加單音的形態(tài)逐漸過(guò)渡到以單音進(jìn)行為主，最終在第20 小節(jié)實(shí)現(xiàn)了伴奏織體方面對(duì)“起”句第1 個(gè)小節(jié)的回歸，并終止于調(diào)式的主音。

A′樂(lè)段（21-36）：該樂(lè)段為樂(lè)曲的變奏樂(lè)段，方整性四句體，整體仍呈現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特征，其變奏主要體現(xiàn)在小提琴演奏的旋律聲部。該樂(lè)段的鋼琴伴奏部分是對(duì)主題樂(lè)段的重復(fù)性闡釋，僅僅在兩個(gè)位置出現(xiàn)了變化。其一，第22 小節(jié)第三拍的右手位置出現(xiàn)兩個(gè)音的變化，但未改變此處的和聲進(jìn)行與織體形態(tài)；其二，第36 小節(jié)隨著變奏樂(lè)段的結(jié)束而不斷向上進(jìn)行，同時(shí)力度減弱，也為之后的尾聲做了音區(qū)與力度上的準(zhǔn)備。

尾奏（37-40）：尾奏部分共4小節(jié)，同樣以鋼琴獨(dú)奏的形式緩緩奏出。其中，第1 小節(jié)的音樂(lè)內(nèi)容與引子部分的第1 小節(jié)相同，體現(xiàn)出一定的前后呼應(yīng)性。小提琴聲部演奏的旋律音為弱起節(jié)奏，從主音為出發(fā)，經(jīng)過(guò)一次向下的迂回后級(jí)進(jìn)上行，最終以延續(xù)性的長(zhǎng)音結(jié)束在徵音上。鋼琴伴奏部分經(jīng)過(guò)第37小節(jié)的完全重復(fù)后加入連續(xù)進(jìn)行的琶音織體，最終利用“DVll7/D7-D2-T”的和弦進(jìn)行，使樂(lè)曲結(jié)束于調(diào)式的主音上，收束全曲。

（二）盧易之鋼琴改編曲《望春風(fēng)》曲式結(jié)構(gòu)分析

引子（1-3）：引子共三小節(jié)，四三拍節(jié)奏，中等速度，曲調(diào)發(fā)展以左右手八度交替的十六分音符為基本骨架，并從該調(diào)式的徵音開(kāi)始，以“徵-羽-宮-商-角”的五聲音階為基礎(chǔ)連續(xù)向上進(jìn)行了三次爬行。力度則從“p”開(kāi)始，向上爬行的同時(shí)速度漸快，至第三小節(jié)時(shí)速度減慢。

前奏（4-8）：前奏共五小節(jié)，四四拍節(jié)奏，速度標(biāo)記為“小行板”，相比引子而言速度要稍慢一些。右手曲調(diào)以原民歌的最后一個(gè)樂(lè)句為基礎(chǔ)，以柱立式和弦為基本旋律形態(tài)進(jìn)行發(fā)展。其中，利用第5 小節(jié)向四二拍進(jìn)行短暫變換的同時(shí)，在第6 小節(jié)中將原民歌旋律中羽音的時(shí)值拉長(zhǎng)，形成結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充。最終結(jié)束于該調(diào)式的主音上，同時(shí)利用分解和弦將曲調(diào)延續(xù)至左手低音區(qū)，為之后樂(lè)曲的主題呈示做了聲部與音區(qū)上的準(zhǔn)備。

A 樂(lè)段（9-24）：該樂(lè)段為樂(lè)曲的呈示樂(lè)段，方整性四句體，整體呈現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特征。旋律進(jìn)行均在左手聲部進(jìn)行演繹，右手則為分解式的和弦織體?！捌稹本錇榈?-12 小節(jié)，樂(lè)句開(kāi)始為順?lè)中凸?jié)奏，旋律發(fā)展從調(diào)式的徵音開(kāi)始，前兩個(gè)小節(jié)以二、三度級(jí)進(jìn)為主，呈現(xiàn)出上行的趨勢(shì)，后兩個(gè)小節(jié)的旋律線條則采用級(jí)進(jìn)下行的方式，與前半句形成對(duì)比，整體呈現(xiàn)出“拱形”的結(jié)構(gòu)形態(tài)，刻畫出少女孤獨(dú)、矛盾的內(nèi)心情緒，最終停留于該調(diào)式的商音上，并開(kāi)放終止于該調(diào)式的屬和弦，屬于開(kāi)放性的終止?！俺小本錇榈?3-16小節(jié)，其旋律與伴奏織體均和“起”句相似，但旋律線在迂回繞唱中偶有大跳，使旋律發(fā)展更為豐富，力度變化為“f-pp-p”，最終同樣采用級(jí)進(jìn)下行的方式完成該樂(lè)句的演繹，以八度的織體形態(tài)結(jié)束于調(diào)式的主音上?！稗D(zhuǎn)”句為第17-20 小節(jié)，旋律從該調(diào)式的商音開(kāi)始，前半句級(jí)進(jìn)下行后稍微迂回，短暫停留于宮音上，之后下行三度從調(diào)式的羽音開(kāi)始級(jí)進(jìn)上行，完成下半句的旋律進(jìn)行，第20小節(jié)力度漸強(qiáng)的同時(shí)停留于調(diào)式的徵音上，再次利用右手的分解和弦將曲調(diào)發(fā)展引入右手高音區(qū)，為“合”句的旋律進(jìn)行做了聲部與音區(qū)上的準(zhǔn)備?！昂稀本錇榈?1-24 小節(jié)，該樂(lè)句起始于調(diào)式的徵音，表現(xiàn)出“魚咬尾”的傳統(tǒng)發(fā)展技法。前半句旋律線條的進(jìn)行與力度變化相呼應(yīng)，隨著力度“f-ff”的變化，旋律線條二度進(jìn)行到全曲的最高音“羽音”，之后便級(jí)進(jìn)下行并力度減弱至“p”。后半句則是對(duì)“承”句中后半句的重復(fù)，以六度的織體形態(tài)結(jié)束于該調(diào)式的宮音上。該樂(lè)段之后對(duì)“承”句與“合”句進(jìn)行再次重復(fù)性演繹，僅在第25小節(jié)利用建立在主音上的分解和弦不斷向上爬行，引出之后的間奏部分。

間奏（26-28）：間奏部分共3小節(jié)，在演奏時(shí)力度變化為“p-f-p”，第一小節(jié)右手旋律的進(jìn)行以柱立式織體為特征，左手則呈現(xiàn)出級(jí)進(jìn)的線性下行；第二、三小節(jié)右手旋律進(jìn)行由柱立式轉(zhuǎn)為以八分音符下行為主，左手的伴奏織體則為柱立式的和弦形態(tài)，最終速度漸慢并加入延長(zhǎng)音記號(hào)。在和弦連接方面，第一小節(jié)以主和弦進(jìn)行為主，第二小節(jié)引入重屬和弦，第三小節(jié)則以“K46-D7”的和弦連接完成間奏部分的音樂(lè)表達(dá)，屬于開(kāi)放性終止，為之后的音樂(lè)發(fā)展做了和弦上的準(zhǔn)備。

B 樂(lè)段（29-38）：該樂(lè)段為雙樂(lè)句結(jié)構(gòu)，是對(duì)呈示段中“起”句與“承”句的素材加以變化發(fā)展，在節(jié)奏節(jié)拍、伴奏織體與樂(lè)句結(jié)構(gòu)方面有所不同，相同點(diǎn)主要表現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性與旋律織體形態(tài)等方面。第一樂(lè)句為第29-33 小節(jié)，速度由間奏部分的漸慢回歸原速；旋律進(jìn)行仍為柱立式和弦形態(tài)，但由原本的大附點(diǎn)音型變?yōu)樾「近c(diǎn)，并在節(jié)奏上進(jìn)行重新整合，由呈示段的四四拍節(jié)奏變?yōu)榘肆墓?jié)奏，并在第30 小節(jié)再次利用八三拍節(jié)奏的短暫變換，在第31 小節(jié)形成結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充。之后經(jīng)過(guò)八度跳進(jìn)后力度減弱至“ppp”，再經(jīng)過(guò)下行六度跳進(jìn)后級(jí)進(jìn)下行至第33 小節(jié)，停留在調(diào)式的羽音上。在演奏時(shí)該樂(lè)句的左手伴奏織體為單線條形態(tài)，與右手的旋律進(jìn)行相互呼應(yīng)，力度變化則表現(xiàn)出兩次“P-PPP”的層次變化。第二樂(lè)句為第34-38 小節(jié)，在節(jié)拍變化、旋律音型、樂(lè)句結(jié)構(gòu)等方面與第一樂(lè)句相同，最后經(jīng)過(guò)第37 小節(jié)的級(jí)進(jìn)下行后停留于調(diào)式的主音上，完成該樂(lè)段的音樂(lè)陳述。之后經(jīng)過(guò)第39 小節(jié)的短暫連接，速度漸慢并以“S-D7”的和弦連接再次開(kāi)放終止，為之后呈示段的變化再現(xiàn)做了和弦上的準(zhǔn)備。

A′樂(lè)段（40-57）：該樂(lè)段為樂(lè)曲的再現(xiàn)段，整體仍呈現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)特征，但再現(xiàn)時(shí)出現(xiàn)旋律聲部、伴奏織體等方面的變化，并伴有兩小節(jié)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，屬于變化再現(xiàn)樂(lè)段。再現(xiàn)時(shí)，“起”句與“承”句均將旋律進(jìn)行由呈示段的低音聲部轉(zhuǎn)至右手的高音聲部，并加入小附點(diǎn)的旋律音型，左手伴奏織體由原本的分解和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榘敕纸夂拖遥罱K“承”句停留在調(diào)式的主音上?！稗D(zhuǎn)”句為第48-51 小節(jié)，演奏力度由上一樂(lè)句的“p”轉(zhuǎn)為“f”，旋律發(fā)展回歸左手的低音聲部，右手伴奏織體變?yōu)閹О朔挚张牡闹⑹胶拖遗c部分的雙音形態(tài)，開(kāi)放終止于調(diào)式的屬和弦。“轉(zhuǎn)”句結(jié)束后在第52-53 小節(jié)出現(xiàn)兩小節(jié)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，右手以連續(xù)進(jìn)行的十六分音符呈“拱形”結(jié)構(gòu)先上后下，左手則再次變?yōu)榘敕纸夂拖疫M(jìn)行伴奏。“合”句為第54-57 小節(jié)，旋律進(jìn)行以“徵-角-宮”為主，并在第54 小節(jié)與第57 小節(jié)的弱拍處加入清角音D，前、后兩個(gè)半句的起始音均為徵音E，且呈現(xiàn)出級(jí)進(jìn)下行的旋律線條，最終在第56-57 小節(jié)以“K46-D7-TSVI-S”的和弦連接形成阻礙終止，以引出之后尾奏的音樂(lè)陳述。

尾奏（58-65）：尾奏部分共8 小節(jié)，在數(shù)量上相當(dāng)于引子與前奏數(shù)量的總和，具有一定的前后呼應(yīng)性。右手的旋律發(fā)展以樂(lè)曲第一小節(jié)為動(dòng)機(jī)，將音符時(shí)值拉長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)上行四度、下行五度兩次跳進(jìn)后，左、右兩手同時(shí)以建立在主音上的三和弦向上爬升，至第64 小節(jié)達(dá)到最高音“A 宮”音，而后右手采用柱立式和弦，左手采用八度音型同時(shí)做八度下行，最終結(jié)束于該調(diào)式的宮音上，收束全曲。

結(jié) 語(yǔ)

鋼琴曲《望春風(fēng)》是近年來(lái)臺(tái)灣歌謠中少有的改編曲目，以臺(tái)灣民族音樂(lè)為基調(diào)展開(kāi)的變奏。本文結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)來(lái)分析了不同作曲家改編的鋼琴曲《望春風(fēng)》，根據(jù)本人演奏過(guò)程中的心得與總結(jié)，深入研究了兩位作曲家在《望春風(fēng)》創(chuàng)作方面的不同特點(diǎn)，對(duì)比分析了各自的創(chuàng)作手法，為廣大鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作者提供了相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。