蘇統(tǒng)謀與南音（十一）

陳燕婷

（接上文）

《弦管古曲選集》出版以后，蘇統(tǒng)謀休息了一段時間沒再編輯樂譜，每天到文化館上班，做一些事務性的工作。但是時間一長，他又坐不住了。蘇統(tǒng)謀想，要是可以將出版的這些曲子演奏錄音下來多好啊！但是那么多曲子，共有好幾千首，要怎么錄制呢？工程太浩大了。于是挑了幾套比較典型的過支套曲，共160多首，打算自己彈唱自己錄音出版。而這也是出版這套書最困難之處。因為要請人來一起演奏演唱，要費很大的力氣，熟悉曲子、排練等，自己彈唱相對方便快捷。沒有條件去錄音棚，蘇統(tǒng)謀自己拿一支錄音筆錄制。第一次錄的效果很不好，當時是夏天，錄音筆把屋里的空調聲，門外汽車來往的聲音都錄下來了。于是蘇統(tǒng)謀等到夜深人靜的時候，大家都睡著了，路上也基本沒有過往汽車了，這時開始錄音。怕有噪音，大熱天把空調關了，把窗戶也全都關了，光著膀子，脖子上披一條濕毛巾降溫，然后開錄。每晚都錄得大汗淋漓，非常吃力?？偣?5盤CD就是在這么艱苦的條件下錄制出來的。

2010年，由蘇統(tǒng)謀自編、自彈、自唱、自錄，包括1套CD（15碟）和1本書的《弦管過支古曲選集》列入“晉江文化典藏”出版計劃。共收入過支曲7套，其中五空管的倍工2套、中倍1套，四空管的二調2套，五空四亻乂管的大倍與倍思管各1套，由137首不同滾門不同撩拍的曲目組成，2011年正式出版。

鄭國權評價這套書籍說：

最可貴的是他自己唱加吟。他當然不如年輕男女唱的聲音那個亮，但是他唱的韻味很好。現在弦管教學很重要的是先生念嘴，曲詞當中的文白讀，韻腳怎么做，都要靠先生來念嘴?，F在要去請一個人來念嘴沒那么容易，彼此都很忙。而蘇統(tǒng)謀的這些錄音資料，可起一個示范作用。

《弦管過支古曲選集》屬于四子過的過支套曲，接下來蘇統(tǒng)謀又想起了“什錦過支”。蘇統(tǒng)謀知道有這個名堂，但是到底“什錦過支”是什么并不太清楚。于是翻了翻資料，搞清楚了“什錦過支”這個模式，就是四個管門完整地在同一臺演出中變換。蘇統(tǒng)謀再次跟領導建議并編輯出版了《弦管什錦過支曲選》。這套曲目的好處就在于，一般的過支聯(lián)唱奏完一套需要很長時間，有時候好幾天都奏不完。而什錦過支則可以按需取材，需要多少用多少，兩個小時、一個小時都可以。過支曲花費了蘇統(tǒng)謀很多時間和精力，但是他很欣慰，過支曲被搶救回來了。

每次出版完一本書，總有一段時間比較清閑，蘇統(tǒng)謀又開始想，接下來做什么呢？他手頭上有很多傀儡調的資料，是天保師父親手傳下來的，還有天保師父留傳的傀儡調四念白近百首。于是腦子里就在轉，是應該做傀儡調，還是繼續(xù)做南音，或者整理四念白呢？蘇統(tǒng)謀想，自己現在有一定年齡了，想了那么多東西怎么可能馬上都做出來？這三項中只能選一項。想來想去四念白比較有意義，而且沒人做過。2016年，《泉南傳統(tǒng)戲文四念白》出版。

蘇統(tǒng)謀說：

這本四念白包括了三個部分：梨園戲、傀儡戲、高甲戲。我很大膽，“四念白”超越了我的行當。我是做南音的。那為什么我會想做這個？我從事過很多行業(yè)，梨園戲、高甲戲，當過師公、當過和尚，還是孩子的時候演過傀儡戲，所以說對它有興趣。以前覺得傀儡戲的四念白真美??！我經常聽，覺得真好聽。不過資料是個問題。正好我?guī)煾噶粝聛淼囊槐緯镉?00多首。然后再到處借到處找。剛好泉州出了一套《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》，也成為參考資料的一部分。還有一部分資料來自我當時在木偶劇團做團長時，從民間搜集上來的，現在這些譜子還在文化館里。那里面也有很多四念白，我從里面找了很多資料。高甲戲的歷史比較短，所以它沒有太多規(guī)范，都是散落的資料。我也去民間搜集過高甲戲的資料。比較早的時候內坑有很出名的高甲師傅，他的下一代人收藏著上一輩的資料，我去找他們借過資料。所以這套四念自來自多方面的資料。

做完四念白，蘇統(tǒng)謀又想，出版了那么多曲簿，總共有十四本，別人要找一首曲子太麻煩了，要把這十幾本翻個遍，非常不方便，而且一般人也不一定收藏那么多書。為了讓南音人使用起來更方便，2018年，蘇統(tǒng)謀編輯出版了《弦管名曲選（通用本）》。這是一本海內外南音界目前常用曲目的曲集，所以叫做“通用本”。但是他在“通用本”里加了料，即每個門頭除了當前的常用樂曲外，還各收錄一首目前不常用，很少被演唱，但是很有名的曲子在里面，目的是讓大家多傳播，希望有人能再把這些曲子唱起來，把這些好曲子延續(xù)下去。這些曲子不常用是因為相對來說難唱難學?，F在的人總是反復唱那幾首曲子，如《因送哥嫂》《孤棲悶》《直入花園》等，這些曲子因而被稱為孩子曲，很多好曲子反而很少人學習，非常可惜。蘇統(tǒng)謀認為，要搶救南音，就要搶救那些少人唱的好曲子。

蘇統(tǒng)謀有時候想想自己都編輯出版那么多書了，覺得就這樣也可以了，但是閑不住，做完一本又想接著做下一本。原來聽說南音有108個門頭，蘇統(tǒng)謀想，應該去考證一下，看看是不是真的有這么多門頭。于是去找資料，發(fā)現如果把只有一小段或一兩首曲子的小門頭也算進去的話，門頭不止108個。但是如果去掉這些小門頭，達到一定規(guī)模才可以算是門頭，比如起碼要有十多首曲子才能算一個門頭的話，又不夠108個，只有近百個。所以蘇統(tǒng)謀認為，先人所謂的108個應該是個大概的數，不是準確數字。他想把這些門頭整理出來，搞清楚這100多個門頭都是什么，每個門頭重點的曲且是什么。如今，這108個門頭的目錄蘇統(tǒng)謀基本上寫完了，曲子也找出來了，等待有機會出版。蘇統(tǒng)謀還對木偶音樂的門頭進行統(tǒng)計，發(fā)現共有兩百多個門頭，數量似乎比南音門頭多，但是他認為，木偶所謂的門頭跟南音不一樣，有時就一句曲調也白成一個門頭，所以門頭的分類似乎不太科學。

到目前為止，蘇統(tǒng)謀返聘到文化館的十幾年時間里，共編輯出版了十六部大部頭書籍，效率很高，這背后付出了常人想象不到的辛苦勞動。首先，每首樂曲往往都有多個版本，要仔細核對這些版本，從中選擇出最好的那一個。所謂的最好不能光靠個人感覺，而是要參考樂譜的年份。有很多樂譜都沒有注明年份，但是蘇統(tǒng)謀看譜看得多了，慢慢積累出了經驗，那些老樂譜是什么年份基本上看一看就能知道大概。其次，蘇統(tǒng)謀參考的資料都是傳統(tǒng)手抄本，而手抄本多少都會有一些問題，所以決定采用后還要花時間鑒別其中缺漏或錯誤的地方，往往要修改好幾遍，定稿后還要再抄一遍。蘇統(tǒng)謀都是用手抄，邊抄譜字邊念，時不時還要拿起琵琶來彈一彈，譜字都抄好后再點撩，一邊點還是一邊唱，把撩拍什么的都打進去，最后一遍再寫唱詞，都寫好了后校對。做這些工作非?？简灳幾叩慕涷灪湍芰?。最后，定稿后轉錄到電腦上又是一大工程。南音唱詞中有很多字打字軟件沒有，比如“勿會”字，電腦上沒有這樣一個字，也沒有“敕桃”這個詞，經常打印出來那里就空著兩個格子，此時往往要造字。有時候字也會排錯，寫的是對的，但是打字打出來是錯的，或者沒有這個字。所以校對很吃力，整個出版過程很辛苦，經常要跑印刷廠，要一遍遍地校對。還有版式、版號、紙質等，好多繁瑣的事情都要考慮。蘇統(tǒng)謀說，出版一本書，把內容準備好只是相當于建房子打好了地基，后面還要裝修，還有很多事情需要專心去做。

編輯出版工程雖然很費力，但是成果出來之后社會反響很好?，F在學南音的很多人，都在使用他編輯出版的南音曲簿。后來有些人自己編書時，也拿他的書做參照，借鑒他的體例。蘇統(tǒng)謀對此感到非常欣慰，他說：“我做這個事最怕出版后社會不認可我，我們做得很累卻被人嫌棄，那是很痛苦的事。”

鄭國權這樣評價蘇統(tǒng)謀：

他從小學南音唱南音，到老來，雖然中間幾個工作變動，但始終不離不棄，時年八十了，還堅持這個工作。在現在泉州的這些老弦管先生當中，應該是第一。南音申報成功后，我有一個意識，南音作為遺產，祖先留下來多少厝，多少宅，多少田園，你現在要盤點一下，作為文化遺產，你究竟有多少東西。雖然咱有指、譜、曲，但是很多都沒一個準確的數字。所以我也是有這樣一個觀念，一定要將這些東西，總的家底盤點一下。但是如果只是整理出來放在柜里沒有用，別人無法共享，全部出版才能共享。所以他出版了這么多大部頭的書，加上我這邊多年來也出版了一些，毫不夸張地說，這些遺產，泉州南音現時找得到的這些指、譜、曲、過支曲，都非常系統(tǒng)地整理出版了。這樣南音的家底，究竟有多少東西，就大致清楚了。

截至2021年，蘇統(tǒng)謀返聘到文化館已經有18年了。這18年間，編輯出版了這么多書，本本裝幀精美，印刷講究，完全是因為有文化館及上級領導在出版經費方面的大力支持。

萬事開頭難。蘇統(tǒng)謀非常感慨的是，第一套書《弦管指譜大全》是在既沒經驗又沒錢的情況下做出來的。當時材料整理好了，出版資金還沒著落。文化館館長劉志峰很大膽，跟他說：“印刷廠我很熟，可以先欠著印刷款，先出版再慢慢申請經費?！比缓缶驼娴脑跊]有任何經費的情況下把書印出來了，蘇統(tǒng)謀佩服不已，這個館長太厲害了。書出版后，館長撰寫了一篇文章，介紹晉江出版的《弦管指譜大全》，發(fā)表在《福建日報》上，占了整整半個版面。晉江各文化部門、各領導看到報道都很高興：“《福建日報》報道我們晉江的事情，等于為晉江增光?！?/p>

做《弦管古曲選集》時，蘇統(tǒng)謀打了報告向市政府申請200萬經費用于出版。他算了算，《弦管指譜大全》兩本共花了50萬，相當于一本25萬，那么八本古曲集大概需要200萬。蘇統(tǒng)謀跟別人說起要申請200萬經費時，大家都認為不可能，申請不下來。于是他又算了算，認為至少也需要100萬。報告給文化館領導后，領導覺得這么多錢，肯定申請不下來。蘇統(tǒng)謀說，那就先打報告，能不能申請下來再說。打了報告以后，蘇統(tǒng)謀覺得應該去找晉江市市長談一談。其實他跟市長并不熟，但是他有一位外甥正好在市政府辦公室工作，于是他囑咐外甥，要是市長在辦公室的話就告訴他。蘇統(tǒng)謀到市長辦公室的時候，市長正在看文件。

蘇統(tǒng)謀回憶說：

市長人很好，他看到我就說過來坐坐。他正在看文件，說你等下，先坐下泡茶。我就坐著等他。過了一會兒他問你是誰，我報上我的名字，他認得我的名字，問我要干什么。我說我要做一套南音的書。他說好，這種事情值得做。我說我現在主要是經費的問題。他說可以啊，先打報告。我又進一步說，要是隨便做需要的經費就比較少，要認真做的話需要很多錢。市長說，我們晉江做事情當然要做好，哪能隨便做。然后問好好做需要多少錢？我說可能要100多萬。他說不要緊，先打報告再說。所以回來后我就打了100萬的報告，很快就批了，而且沒有打折扣。大家都笑說，一般申請經費都是要打折的，比如申請100萬批下來50萬或者80萬，沒見過打報告100萬就批100萬的。實際上他們都不知道我在后面偷偷去跑了一圈。這100萬，加上出版指譜全集的50萬，一共150萬，共完成了十本曲簿的出版。后面又慢慢要錢，陸續(xù)出版了過支曲集、什錦過支曲集等。所以只要有成果，能拿出東西來，就容易要到錢。我現在慢慢認識到，你沒有做出什么事就一直跟政府要錢是不行的，你要先做事情給他看。我要來的所有場地、要來的錢都不是空口要來的，都是先做事情出來。我得先犧牲自己，但是我最后得到利益。你看別人能有那么多場地傳承嗎？有這么多經費做書嗎？我一直勸大家，你不要還沒開始就一直要錢，你先去做事情做給他看，讓領導看到這個確實應該做，然后錢就來了。我的經驗是這樣。包括做協(xié)會，你有做出事情來，領導一看，“誒，這個好！”我在做的這個南音會唱，已經有12個年頭了，剛開始做很困難，現在做的這么好了，都已經變成慣例了。要是頭一年就做不好做煩了，后面就不做了。做事情一定要一起步就認真做好。如果群眾認可你，領導重視你，那你不用怕，因為事情就好做了。做事情就要做有意義的。所以這個過程雖然辛苦但是我很開心。我做這些事不是為了掙錢，我要是要錢，拿出版費就好了，但是我的出版權都給他們了。有時候你弄一本書稍微補貼點錢，我也就拿了，叫做稿費。兩本書就補貼給我1萬塊錢。我要是想賺錢這些書可以賺很多，大家都爭著要，南音界光晉江就有上千人，大家都要買。3千多個南音人一人買一套我就可以賺很多錢。但是人不能一直想著錢，我比較重名。名和利來說，名比較重要。我的名字，不管我功夫有多好，能玩多久，一旦老去了就沒人知道了，但是我這些書可以留很久，起碼留得了百年，大家都會稱贊說某人不錯。

南音成功列入聯(lián)合國《人類口頭和非物質遺產代表作名錄》后，曾經有相關部門來檢查，看看南音入圍后都做了些什么事情。蘇統(tǒng)謀正好編輯出版了這些曲譜集，就作為成果拿去展示。正是有了政府的大力支持，蘇統(tǒng)謀得以安心工作，而他做的這些事情多方共贏，不光個人得了榮譽，政府有了成果，南音界更是受益匪淺。

蘇統(tǒng)謀幾十年來為南音做了數不清的事情。他之所以能做出這么多事情，很重要的一個原因就是依托了政府的力量，獲得文化館、文化局乃至市政府的大力支持，包括人員和經費。南音協(xié)會就是因為依托文化館，所以有那么大的號召力，一呼百應;大部頭的書籍能一部一部順利出版，也是因為有文化館做后盾;傳承教學、南音會唱等等活動順利進行，也都要仰賴文化館、文化局。所以蘇統(tǒng)謀曾說過，他的“公媽廳”在文化館。沒有文化館及其上屬單位文化局乃至晉江市政府的支持與協(xié)助，蘇統(tǒng)謀不可能做出這么多的事情。