電視導(dǎo)演有關(guān)場(chǎng)面調(diào)度的認(rèn)知與把控

◎周楚茵

（海南廣播電視總臺(tái)三沙衛(wèi)視，海南 海口 570100）

引言

全媒體時(shí)代，豐富的電視節(jié)目以及晚會(huì)、綜藝等呈現(xiàn)的內(nèi)容以及展現(xiàn)的效果越來(lái)越好，這些都離不開(kāi)電視導(dǎo)演的科學(xué)調(diào)度，做好電視的制作工作，除了基礎(chǔ)的環(huán)境外還與導(dǎo)演的能力素養(yǎng)息息相關(guān)，只有導(dǎo)演能夠根據(jù)節(jié)目所需的內(nèi)容以及特性放置好機(jī)位，溝通好人物和場(chǎng)景，觀眾才更愿意投入到電視節(jié)目當(dāng)中。所謂的場(chǎng)面調(diào)度，就是在電視節(jié)目中，對(duì)演員和攝像機(jī)位的調(diào)度和調(diào)整，為節(jié)目播出創(chuàng)造出好的素材。轉(zhuǎn)播和錄播兩種形式都需要綜合變量，靈活進(jìn)行協(xié)調(diào)，全方位、多角度的控制效果。

一、場(chǎng)面調(diào)度與電視導(dǎo)演之間的關(guān)系

結(jié)合場(chǎng)面調(diào)度的性質(zhì)，所謂場(chǎng)面調(diào)度的核心就在于綜合協(xié)調(diào)演員以及場(chǎng)景利用攝像機(jī)位的變化來(lái)達(dá)到場(chǎng)景和演員的有效結(jié)合，呈現(xiàn)出最佳的節(jié)目效果和觀賞效果，導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度中發(fā)揮著不可替代的作用及需要綜合決定機(jī)位以及演員的站點(diǎn)，并根據(jù)節(jié)目所需要表現(xiàn)的內(nèi)容靈活變換機(jī)位和鏡頭。除此之外，在當(dāng)前時(shí)代綜藝以及直播、晚會(huì)的節(jié)目盛行，這些有對(duì)導(dǎo)演的素質(zhì)提出了更高的要求。

綜藝節(jié)目涉及的場(chǎng)景和地點(diǎn)較多，也較為分散，在進(jìn)行調(diào)度上，難度更多，并且綜藝活動(dòng)一般是在戶外環(huán)境中，除了協(xié)調(diào)場(chǎng)內(nèi)的人員，還需要對(duì)場(chǎng)外的人員進(jìn)行控制，由于戶外環(huán)境并不類同于戶內(nèi)環(huán)境，戶外環(huán)境具有更強(qiáng)的不可控性，對(duì)電視導(dǎo)演的隨機(jī)應(yīng)變能力也提出了更高的要求。

電視導(dǎo)演還需要根據(jù)該節(jié)目的核心和觀眾的觀賞重點(diǎn)，對(duì)拍攝的人物和場(chǎng)景進(jìn)行有重點(diǎn)的選擇，這些選擇都十分考驗(yàn)一名導(dǎo)演的綜合素質(zhì)。對(duì)于直播晚會(huì)而言，就會(huì)對(duì)舞臺(tái)效果的全方位控制要求更高，要為觀眾呈現(xiàn)出亮點(diǎn)以及看點(diǎn)來(lái)提升節(jié)目的收視，這些節(jié)目都不可以循規(guī)蹈矩，按照靜態(tài)調(diào)度方式來(lái)安排，雖然可以降低拍攝難度，但是節(jié)目效果不佳，也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的熱情。

特別在當(dāng)前的全媒體時(shí)代，各類信息工具充斥著觀眾的眼球，擁有更多的娛樂(lè)渠道的情況下，如果在電視節(jié)目上沒(méi)有更多的創(chuàng)新性，就會(huì)很大程度上影響到節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)力，整套節(jié)目都要合理地優(yōu)化銜接過(guò)程，保證節(jié)目的過(guò)渡流暢，這對(duì)導(dǎo)演和現(xiàn)場(chǎng)人員的機(jī)動(dòng)性和應(yīng)對(duì)能力都提出了要求，所以場(chǎng)面調(diào)度與電視導(dǎo)演之間是密不可分的，只有電視導(dǎo)演具備相應(yīng)的專業(yè)素質(zhì)和靈活應(yīng)變能力，對(duì)觀眾的心理有足夠的把握，對(duì)演員和節(jié)目的特性有深刻的認(rèn)識(shí)，才可以在場(chǎng)面調(diào)度上呈現(xiàn)出完美的視覺(jué)體驗(yàn)，給觀眾帶來(lái)更大的驚喜。

二、電視導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度中容易出現(xiàn)的問(wèn)題

（一）忽視創(chuàng)新性在場(chǎng)面調(diào)度中的作用

在當(dāng)前的權(quán)威媒體時(shí)代，創(chuàng)新是在各行各業(yè)都發(fā)揮著突出的作用，在電視導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度工作中，也同樣不容忽視，由于場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容較多，也較為復(fù)雜，所以許多導(dǎo)演為了尋求場(chǎng)面不出錯(cuò)，往往采用靜態(tài)的方式進(jìn)行調(diào)度，這樣的方法雖然簡(jiǎn)單，也具備一定的可行性，但整體而言，呈現(xiàn)的電視效果并不佳，并沒(méi)有很好地發(fā)揮出電視調(diào)度的效果，也沒(méi)有有效提升收視率。

除了這一典型的問(wèn)題外，更多的導(dǎo)演是不是重視對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的創(chuàng)新性學(xué)習(xí)，變化調(diào)度往往需要根據(jù)節(jié)目和人物的特點(diǎn)進(jìn)行靈活變動(dòng)，而多數(shù)導(dǎo)演往往依據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)和眾多節(jié)目場(chǎng)景展現(xiàn)的常規(guī)方式進(jìn)行調(diào)度，沒(méi)有融入自己的想法，在鏡頭切換和視角上無(wú)法有創(chuàng)新性的突破，這樣的問(wèn)題會(huì)容易導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)視覺(jué)疲勞，從而影響到電視節(jié)目效果的發(fā)揮，多數(shù)導(dǎo)演喜歡用蒙太奇鏡頭展現(xiàn)人物的局部細(xì)節(jié)、活動(dòng)情節(jié)。

除此之外，還可以通過(guò)鏡頭的大小運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)短速度、動(dòng)態(tài)造型和靜態(tài)造型等方法，根據(jù)節(jié)目的節(jié)奏感來(lái)呈現(xiàn)不同的節(jié)奏變化。通過(guò)這一簡(jiǎn)單的改變，可以讓觀眾更好地適應(yīng)電視節(jié)目所要展現(xiàn)的內(nèi)容，并且由于節(jié)奏的固定，也容易讓觀眾更好地沉浸在節(jié)目效果中，在觀眾的穩(wěn)定性上有所突破。

在電視調(diào)度中，許多場(chǎng)景的切換，可以多學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影中的拍攝手法，用更多藝術(shù)化的場(chǎng)景展現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容，更重要的是導(dǎo)演能夠?qū)崟r(shí)總結(jié)拍攝的經(jīng)驗(yàn)，并且大膽進(jìn)行創(chuàng)新和突破，給觀眾帶來(lái)不一樣的場(chǎng)景體驗(yàn)，而非固定的節(jié)目模式和拍攝視角。

（二）場(chǎng)面調(diào)度過(guò)于刻板和刻意

場(chǎng)面調(diào)度過(guò)程中，需要綜合考慮人物和場(chǎng)景。落實(shí)到構(gòu)圖安排當(dāng)中，許多導(dǎo)演會(huì)選擇擺拍和設(shè)計(jì)鏡頭的方式，這種方式盡管可以彌補(bǔ)人物調(diào)度方面的不足以及變化，使得場(chǎng)面更為可控，但也因此失去了節(jié)目的真實(shí)性。在當(dāng)前社會(huì)的審美中，真實(shí)的場(chǎng)景往往更容易吸引觀眾，所以刻意地設(shè)計(jì)和擺拍人物，會(huì)使得在播出過(guò)程中，整個(gè)節(jié)目過(guò)于刻板。所以導(dǎo)演需要注意，更加注重抓拍和隨機(jī)即興改動(dòng)場(chǎng)面調(diào)度，提升自己的隨機(jī)應(yīng)變能力。

盡管這樣的改變很容易造成突發(fā)問(wèn)題發(fā)生，但也因此，創(chuàng)造更有概括和典型化的形象，讓畫面更有創(chuàng)意，更加真實(shí)，從而符合觀眾的想象和聯(lián)想要求。

總而言之，導(dǎo)演需要改變傳統(tǒng)的為了構(gòu)圖而將人物和場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)的想法，更多的是為了突出人物或者某項(xiàng)節(jié)目觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)抓拍或者不斷地改變構(gòu)圖來(lái)達(dá)到更好的節(jié)目效果。當(dāng)然，在任何時(shí)候進(jìn)行拍攝時(shí)，場(chǎng)面調(diào)度都應(yīng)當(dāng)積極有效，最重要的原則是要優(yōu)化造型語(yǔ)言，突出主題思想，同時(shí)也要適當(dāng)?shù)貜浹a(bǔ)人物的不足，靈活地應(yīng)用好調(diào)度，使得現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度作用得到充分的發(fā)揮和展示[1]。

三、電視導(dǎo)演做好場(chǎng)面調(diào)度的策略

（一）深入了解節(jié)目的人物和核心要點(diǎn)

場(chǎng)面調(diào)度應(yīng)當(dāng)基于節(jié)目本身所要傳達(dá)的觀點(diǎn)和節(jié)目的人物特點(diǎn)。所以導(dǎo)演在進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度之前，需要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和各個(gè)人物之間自身的特點(diǎn)做調(diào)查和了解，只有基于對(duì)節(jié)目和人物的深入認(rèn)識(shí)，才能在場(chǎng)面調(diào)度上，可以更得心應(yīng)手，更符合節(jié)目要求和觀眾的觀賞要求。

在當(dāng)前觀眾并不要求在短時(shí)間內(nèi)獲得全面的信息，所以對(duì)信息量的存在要求明顯削弱，而更希望看到制作質(zhì)量水平高、更有創(chuàng)新性和真實(shí)性的節(jié)目效果，在這些訴求上，電視節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)節(jié)目的定位，更加重視品牌和質(zhì)量的建設(shè)。

在場(chǎng)面調(diào)度上，結(jié)合人物的性格特征，做不同的場(chǎng)景切換和鏡頭突出，在后期的剪輯過(guò)程中，也需要對(duì)接相應(yīng)的想法，以保證從場(chǎng)上到場(chǎng)下的銜接一致并且節(jié)奏一致，由此做到運(yùn)籌帷幄和統(tǒng)觀全局。

（二）了解各類節(jié)目的調(diào)動(dòng)要求

電視節(jié)目的類型豐富多樣，不同的節(jié)目類型需要有不同的場(chǎng)面調(diào)動(dòng)，對(duì)于晚會(huì)類的節(jié)目而言，需要從舞臺(tái)效果的角度出發(fā)，鏡頭突出整體的視覺(jué)效果，并靈活地進(jìn)行整體拍攝，晚會(huì)類的節(jié)目注重的是呈現(xiàn)整體的效果。所以對(duì)細(xì)節(jié)的突出，需要減少并有重點(diǎn)地進(jìn)行選擇。

而在拍攝綜藝類或者脫口秀類的節(jié)目時(shí)，則需要根據(jù)人物的不同特性和相應(yīng)的節(jié)目突出重點(diǎn)，進(jìn)行細(xì)節(jié)式的把控，這些用蒙太奇式的拍攝手法就可以有效地突出細(xì)節(jié)。

除此之外，也可以多種方位的變化，拍攝角度從不同的角度來(lái)呈現(xiàn)，人物之間的心理狀態(tài)和活動(dòng)情況，讓觀眾感受一個(gè)更為真實(shí)的節(jié)目。

在小品類或者戶外節(jié)目的拍攝中，則需要根據(jù)人員的走位采用動(dòng)靜結(jié)合的調(diào)度靈活進(jìn)行拍攝設(shè)計(jì)，要求靈活展現(xiàn)人物的活動(dòng)場(chǎng)景，也需要讓觀眾盡可能詳盡地了解整個(gè)節(jié)目過(guò)程，讓拍攝的協(xié)調(diào)性大大增強(qiáng)[2]。

而在進(jìn)行直播的拍攝時(shí)，對(duì)場(chǎng)面的控制則尤為重要，要力爭(zhēng)使得電視播放時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題越少越好，出現(xiàn)的問(wèn)題要在可控的范圍內(nèi)，以免影響整個(gè)節(jié)目的播出，所以這時(shí)就要注重動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)面調(diào)動(dòng)方式，合理地安排拍攝的時(shí)間以及地點(diǎn)。

除了對(duì)節(jié)目本身呈現(xiàn)內(nèi)容的有效展示外，還要有更多更靈活的應(yīng)對(duì)策略來(lái)進(jìn)行。直播的調(diào)度過(guò)程中，預(yù)案的落實(shí)十分關(guān)鍵，在場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，也要嚴(yán)格按照預(yù)案時(shí)所考慮的各種問(wèn)題進(jìn)行調(diào)度，以最大程度上保證節(jié)目的順利進(jìn)行。

（三）從觀眾的角度思考問(wèn)題

在當(dāng)前信息時(shí)代的條件下，客戶至上的原則十分重要，對(duì)各行各業(yè)皆是如此，特別對(duì)于電視節(jié)目而言，更加需要綜合考慮觀眾的需求，這也是受到各種媒體和軟件充斥的影響，觀眾所可以接觸到的媒體工具愈發(fā)多樣，對(duì)電視節(jié)目的依賴性也更為減少。因而，只有高質(zhì)量的電視節(jié)目才以打動(dòng)觀眾，這時(shí)就要求電視導(dǎo)演可以結(jié)合觀眾的特點(diǎn)和觀眾的需求進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。

根據(jù)不同節(jié)目的受眾和其對(duì)應(yīng)的視角進(jìn)行鏡頭的安排和人物的拍攝，在場(chǎng)景化的布置和協(xié)調(diào)中，也需要從該類節(jié)目的受眾出發(fā)，必要時(shí)可以在節(jié)目開(kāi)始之前做好調(diào)研工作和對(duì)應(yīng)節(jié)目的受眾進(jìn)行交流以及各種渠道的信息搜集，了解到其需求和興趣點(diǎn)，全面出發(fā)、統(tǒng)籌考慮，來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景的布設(shè)。而非一味地從自身的藝術(shù)思考和直覺(jué)來(lái)進(jìn)行調(diào)度。

在當(dāng)前時(shí)代，聽(tīng)取更多的意見(jiàn)以及收集更多的信息來(lái)進(jìn)行電視節(jié)目的設(shè)計(jì)和調(diào)度，已然成為電視節(jié)目轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。

當(dāng)然，從觀眾的角度進(jìn)行思考，就是要對(duì)各類節(jié)目的受眾有準(zhǔn)確的了解，對(duì)于綜藝類節(jié)目來(lái)說(shuō)，受眾主要是年輕群體，這時(shí)就必須要了解到年輕群體的習(xí)慣、心理和創(chuàng)新思維，用更豐富和夸張的拍攝手法和調(diào)度的方式更為適宜，而對(duì)于晚會(huì)類或直播類的節(jié)目而言，受眾多為青年階層，這一階層已有一定的高端需求和文化需求，這時(shí)在場(chǎng)面調(diào)度上要有更強(qiáng)的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，以此來(lái)獲取該受眾的好感[3]。

（四）學(xué)會(huì)做好場(chǎng)面調(diào)度的預(yù)案

對(duì)于電視導(dǎo)演而言，場(chǎng)面調(diào)度盡管靈活性較強(qiáng)，對(duì)導(dǎo)演的應(yīng)變能力要求較高，這便需要導(dǎo)演積極做好場(chǎng)面調(diào)度的預(yù)案。預(yù)案內(nèi)容包括有場(chǎng)面調(diào)度的計(jì)劃，計(jì)劃前應(yīng)當(dāng)列出對(duì)相應(yīng)電視節(jié)目的了解程度和相關(guān)人物的分析，根據(jù)書寫出來(lái)的節(jié)目特性和人物分析文件對(duì)需要運(yùn)用的鏡頭切換角度和場(chǎng)景以及需要重點(diǎn)抓拍的內(nèi)容進(jìn)行計(jì)劃的書寫。

除此之外，還要對(duì)可能出現(xiàn)的情況一一列出，這些情況包括可控的和不可控的，并將其對(duì)應(yīng)的解決策略列出來(lái)，相應(yīng)需要調(diào)動(dòng)的人員以及出現(xiàn)緊急情況，需要采取的措施也應(yīng)當(dāng)列入預(yù)案當(dāng)中，以防在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)事故而沒(méi)有應(yīng)對(duì)策略的情況出現(xiàn)。做好場(chǎng)面調(diào)度的預(yù)案學(xué)習(xí)，才可以讓電視導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度中。靈活應(yīng)對(duì)，不至于出現(xiàn)有突發(fā)事件而缺乏應(yīng)對(duì)策略的問(wèn)題。當(dāng)然有了場(chǎng)面調(diào)度預(yù)案的指導(dǎo)，也需要及時(shí)靈活地觀察實(shí)際的情況并且做出調(diào)整，不能盲目地依賴預(yù)案，但也不可以忽視預(yù)案的重要性。

在預(yù)案的應(yīng)用原則上也是需要綜合場(chǎng)面調(diào)度的各大注意要點(diǎn)和特點(diǎn)，也要準(zhǔn)確地分析節(jié)目受眾的關(guān)注點(diǎn)，在進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度之前，就能夠按照這一指向性的文件進(jìn)行合理的布局預(yù)案，樹(shù)立起統(tǒng)籌大局的觀念，在整體協(xié)調(diào)場(chǎng)面上靈活發(fā)揮預(yù)案的作用。

（五）做好工作人員的協(xié)調(diào)工作

盡管電視導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度中發(fā)揮了決定性的作用，但相關(guān)工作人員的配合也是不容忽視的環(huán)節(jié)，有了導(dǎo)演的指揮以及預(yù)案的計(jì)劃，做好節(jié)目的主要人物和后勤人員等相關(guān)工作人員的協(xié)調(diào)工作也對(duì)電視場(chǎng)面調(diào)度的科學(xué)有序性發(fā)揮了關(guān)鍵作用。導(dǎo)演的預(yù)案必須清晰明了，并發(fā)布至每個(gè)工作人員的手中，讓其對(duì)自身的工作職責(zé)有所了解，導(dǎo)演還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)各個(gè)工作人員之間的溝通，了解其工作態(tài)度和工作能力。合理地做好人員的配備和崗位的安排。在人員的管理上，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)合理劃分部門并制定有效的管理制度，監(jiān)督落實(shí)工作，提醒各崗位應(yīng)注意的工作要點(diǎn)及應(yīng)急策略，在配合上靈活機(jī)動(dòng)。如此，才可以使得電視錄制過(guò)程中，場(chǎng)面調(diào)動(dòng)的效率提高，保證節(jié)目的錄制和播出效果。除此之外，還值得電視導(dǎo)演注意的一點(diǎn)就是，除了必備的工作人員外，還應(yīng)當(dāng)安排緊急應(yīng)急小組和備選人員，以防在實(shí)際的錄制和調(diào)度過(guò)程中出現(xiàn)特殊情況，導(dǎo)致重要人員無(wú)法上場(chǎng)或者重要后勤人員的工作無(wú)法銜接的問(wèn)題，對(duì)于備選人員和應(yīng)急小組的培訓(xùn)和溝通也絕對(duì)不容忽視，要保證在緊急情況發(fā)生后，相關(guān)人員可以無(wú)縫對(duì)接，使得節(jié)目可以順利進(jìn)行。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，調(diào)度方式需要更加多樣化和綜合化，從受眾和觀眾的角度分析，靈活地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度和拍攝角度的選擇，優(yōu)化技能并提升導(dǎo)演自身的場(chǎng)控能力和調(diào)度技巧，讓電視節(jié)目真正適應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求，擁有更強(qiáng)的創(chuàng)新性和藝術(shù)性，擁有屬于自己獨(dú)一無(wú)二的競(jìng)爭(zhēng)力。