《御賜小仵作》的類型劃分和熱播原因探析

陳雪芹

在劇集市場，大制作出精品幾乎是順理成章的事情。而以低成本制作出來的影視劇能獲得觀眾的喜愛，并且成為眾多同期影視作品中的爆款是尤為不易的。2021年，騰訊上線的古裝懸疑劇《御賜小仵作》在未做大量宣傳的情況下開播，并得到了一大批觀眾的支持和好評，其市場占有率和熱度迅速飆升。本文對其作品類型進(jìn)行劃分，從敘事模式、畫面呈現(xiàn)、人物性格塑造以及核心價(jià)值觀等方面對《御賜小仵作》的熱播原因進(jìn)行闡釋。

一、《御賜小仵作》的類型分析

網(wǎng)絡(luò)劇《御賜小仵作》改編自清閑丫頭的同名小說。該劇以唐朝中晚期宦官弄權(quán)為時(shí)代背景，講述女主為成為有“編制”的仵作，進(jìn)京參加仵作考核，在此過程中與男主一起探案，并與男主相知相愛的故事。該劇是一部兼具懸疑和甜寵的影視作品。

（一）懸疑劇

懸念的制造與呈現(xiàn)是懸疑劇的核心。懸疑劇將懸念貫穿于整個(gè)故事始終，以此來產(chǎn)生受眾黏性。此類劇集在故事情節(jié)展開過程中，通過不斷剝繭抽絲，讓故事結(jié)局浮出水面，最后達(dá)到讓受眾娛樂的效果。近年來，《長安十二時(shí)辰》《隱秘的角落》《法醫(yī)秦明》等一系列懸疑劇無疑受到了大量觀眾的喜愛。為了留住用戶，各大互聯(lián)網(wǎng)平臺也為精品網(wǎng)絡(luò)劇打造了專門的劇場，愛奇藝更將“奇懸疑劇場”升級為“迷霧劇場”。

《御賜小仵作》這部劇從女主楚楚來到長安起就直奔探案主題。在第一集中，楚楚遇到一個(gè)偽造傷痕以此來碰瓷的老人。她運(yùn)用仵作知識揭穿了騙局，獲得了男二景翊的賞識。在后面的考試中，楚楚檢查了兩具待破獲案子的尸體，這讓觀眾對“仵作”這個(gè)職業(yè)設(shè)定有了一個(gè)明確的認(rèn)知。這部劇以小案件為分支，每個(gè)小案件類似于一個(gè)獨(dú)立的單元?jiǎng)?。小的案件之間相互關(guān)聯(lián)，并成為后續(xù)貫穿全劇主線案件的伏筆。劇中包含兩條線索：一是秦欒的神策軍和皇權(quán)的對抗，秦欒的謀反之心一目了然；二是駙馬蕭恒的失蹤。雖然這條線看似與主線無關(guān)，但卻是主線案件中最關(guān)鍵的一環(huán)。主角團(tuán)在解決各個(gè)小謎團(tuán)之后，新的謎團(tuán)又繼續(xù)出現(xiàn)，且一直延伸到楚楚和蕭瑾瑜的身世之謎。在揭開兩人的身世之謎后，昌王的反叛之謎最終浮出水面。

（二）甜寵劇

“甜寵劇”是誕生于互聯(lián)網(wǎng)語境之下，以女性受眾為目標(biāo)的偽類型劇集，它往往由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成?！疤饘檮　钡母拍羁梢宰匪葜?017年。改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《爆笑寵妃：爺我等你休妻》的《雙世寵妃》的誕生正式確立了這一劇集品類。“甜寵劇”雖然含有男女相愛的敘事情節(jié)，但卻不歸屬于嚴(yán)格類型定位上的愛情片。此類劇集沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，只有簡單的人物關(guān)系和一些含“糖”量較高的影視情節(jié)，如《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》《你是我的榮耀》等。這種類型的影視作品在當(dāng)下年輕人群體中非常受歡迎?！队n小仵作》除去懸疑的元素，其受歡迎的另一個(gè)原因就是男女主之間甜甜的互動(dòng)。正是由于甜寵劇較受觀眾歡迎，以至于市面上涌現(xiàn)出大量的同類作品。一些甜寵類影視作品按照一定的標(biāo)準(zhǔn)流程進(jìn)行創(chuàng)作，缺乏自身的獨(dú)立思考和特色，為了所謂的“甜”而創(chuàng)作出“糖”，這些作品被稱為“工業(yè)糖精”。

約翰·費(fèi)斯克指出，類別（即類型）是一種文化實(shí)踐。為了方便制作者和觀眾，它試圖為流行于我們文化之中的范圍廣泛的文本和意義建構(gòu)起某種秩序。類型電視劇雖然形成了一套具有聯(lián)想關(guān)系的公認(rèn)套路，讓制作者和觀眾雙方共享一套期望系統(tǒng)，形成創(chuàng)作和欣賞的默契，但這并不能成為部分影視劇流水線式粗制濫造的借口。尤其是甜寵劇和愛情劇，此類劇集在性別領(lǐng)域?qū)δ信巧目坍嫻鼟吨嚓惻f觀念，其中積攢了不少具有男權(quán)主義特征的敘事慣例。太多“甜寵+”的劇集沿襲了這種敘事慣例，其將男性的專橫與獨(dú)占欲當(dāng)作愛情的證明，將女性角色塑造為男性的附屬物，樹立依靠男性才能達(dá)成自身目的的女性形象。隨著社會的不斷進(jìn)步，人們對道德與價(jià)值觀念層面的探討也在不斷深化。觀眾逐漸對類似的劇情產(chǎn)生審美疲勞，而這樣的主角人設(shè)自然無法滿足當(dāng)下觀眾的觀看欲望。此外，甜寵劇中僅有“甜寵”模式的愛情不足以反映現(xiàn)實(shí)生活。在作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一定要讓愛情的想象落地。因?yàn)閻矍槭瞧宸陮κ值南矏?，它的本質(zhì)一定是平等的。個(gè)體化時(shí)代愛情的最終目的是自我成長，這也應(yīng)該是甜寵劇中愛情最好的表達(dá)方式。

在《御賜小仵作》這部影視作品中，男性與女性之間是平等的，劇集本身也是尊重觀眾的。無論是從人物角色的塑造還是從甜寵模式的展現(xiàn)，都可以看出創(chuàng)作者對于當(dāng)前社會價(jià)值、道德以及愛情的把握與尊重。

（三）“懸疑+甜寵”

近年來，“甜寵+”類劇集層出不窮，如《親愛的，熱愛的》《微微一笑很傾城》等“甜寵+電競”題材的影視劇，以及《冰糖燉雪梨》等“甜寵+體育運(yùn)動(dòng)”題材的影視劇。這些影視作品雖然都包含了其他元素，但其在敘事中突出的仍然是甜寵這條線。電競、體育運(yùn)動(dòng)等題材具有一定的專業(yè)性，若部分觀眾對專業(yè)知識不夠了解，則會削弱其看劇的積極性。鑒于此，很多影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一般會重“甜寵”而輕“專業(yè)”，而加入其他專業(yè)元素只是為了促進(jìn)男女主的感情線。但懸疑這個(gè)元素并不具有較高的專業(yè)性，觀眾自身能夠?qū)Π讣壿嫼徒Y(jié)論的合理性進(jìn)行判斷。懸疑劇本就具有吸引觀眾注意力及引導(dǎo)觀眾對案件進(jìn)行解密的特質(zhì)。因此，“懸疑+甜寵”的結(jié)合使得人們的關(guān)注點(diǎn)并不僅僅落在愛情上，而更多地會考慮到故事的邏輯。在“懸疑+甜寵”類劇集中，重甜寵而輕懸疑是觀眾最無法接受的一點(diǎn)。因其拋棄了懸疑的主線，而一切以男女主的感情走向?yàn)橹?，這就導(dǎo)致案件所起到的作用不是引導(dǎo)感情線而是增強(qiáng)感情線，使作品原本以懸疑為主的劇情變成了愛情至上的劇情。

《御賜小仵作》這部劇的主創(chuàng)人員對劇集的設(shè)定，首先是把懸疑做到完美，其次才是將人物所有的戀愛行為動(dòng)作和肢體互動(dòng)設(shè)定在日常生活或探案的過程中，避免刻意。這部劇以楚楚進(jìn)京考仵作為劇情切口，將劇中的單元案件與男主蕭瑾瑜18年前父親失蹤一案連接起來，牽連出朝堂中的各方勢力，最終劇情升華為保衛(wèi)國家和百姓安全的崇高理想。盡管其中穿插著兩人的愛情線，但劇情的走向始終以揭開陰謀，尋求真相為主。全劇不是在愛情中查案，而是在查案中談情。

二、《御賜小仵作》熱播原因

《御賜小仵作》這部劇雖然投入成本及宣發(fā)效果不占優(yōu)勢，但仍然在眾多大制作中突出重圍，說明必定在某些方面是高于同期其他同類作品的。筆者試圖從劇作中最具特色的層面分析其熱播的原因。

（一）獨(dú)特的敘事模式和畫面呈現(xiàn)

《御賜小仵作》以探案為主，每集電視劇之間的銜接比較緊密。為了輔助觀眾回憶上集情節(jié)，該劇采用女主角楚楚的視角，用第一人稱的形式向觀眾講解上集情節(jié)，以增強(qiáng)觀眾的參與感。此外，這部劇通過楚楚和蕭瑾瑜兩人一人扮演兇手，另一人扮演死者來重演案情經(jīng)過，并對案件進(jìn)行分析。這種形式既能讓觀眾了解案情，又能自然而然地增加與男女主人公的互動(dòng)，使觀眾獲得在場感。

由于該劇是以仵作為視角，因此劇集在講到破解案件的過程時(shí)不可避免地會出現(xiàn)令觀眾無法接受的血腥場面。對此，該劇利用古風(fēng)小漫畫的形式替代實(shí)景的尸體解剖過程，為觀眾還原案發(fā)過程，或者以簡筆畫形式標(biāo)出涉及人體的一些較為復(fù)雜的概念。這種形式既能避免一些血腥場景的呈現(xiàn)，又能使觀眾對案件細(xì)節(jié)有全方位的把握，帶給觀眾沉浸式的觀看體驗(yàn)。

（二）角色設(shè)定突出人物自我認(rèn)知

在情節(jié)設(shè)置上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對男女主感情線的安排也跳出了傳統(tǒng)愛情劇的“傲慢與偏見”。男女主人公之間的愛情故事并不是以傳統(tǒng)的一見鐘情作為開始，其愛情是在兩人查案的過程中慢慢建立起來的。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在對女二的角色塑造上也打破了以往的惡毒女配人物設(shè)定，男二也不再摻和進(jìn)男主和女主的感情故事中。

當(dāng)然，一部劇的成功不僅在于它的劇情設(shè)置是否受到觀眾認(rèn)可，更在于劇中人物的價(jià)值觀能否引起觀眾的共鳴。比如，許多短視頻平臺中出現(xiàn)的大量以吐槽或調(diào)侃某些電視劇為主的博主，其對劇中人物性格以及形象的設(shè)計(jì)的評價(jià)占了該劇所受評價(jià)的很大部分。因而，人物形象的成功塑造是該劇得以成功的重要因素。該劇的原著作者清閑丫頭認(rèn)為，在劇情發(fā)展中，一切的出發(fā)點(diǎn)都應(yīng)是人物。從主角到無名小卒，無論正派反派，《御賜小仵作》在人物塑造上都不囿于刻板的標(biāo)簽，而是賦予人物清晰的自我認(rèn)知和完整的行為邏輯。劇中有很多出彩的人物群像。比如，看似高居廟堂養(yǎng)尊處優(yōu)的皇帝，實(shí)際上心細(xì)如發(fā)，在盛怒之下，依舊能發(fā)現(xiàn)太監(jiān)腳底粘上的胡須，并對其產(chǎn)生懷疑。戲份不多的侍衛(wèi)、侍女也能及時(shí)發(fā)現(xiàn)身邊的異常，做出應(yīng)對。甚至是反派都有著周密的計(jì)劃和執(zhí)行力，給主角團(tuán)設(shè)置層層阻礙。《御賜小仵作》緊貼劇情邏輯來塑造人物的方式，賦予了每個(gè)角色以生命力。除了對劇中群像進(jìn)行人物塑造，劇集將更多的筆墨傾注于主角團(tuán)的塑造中，這也是觀眾認(rèn)可這部劇的關(guān)鍵因素。

1.女性角色

在女性角色的設(shè)定上，女主角楚楚也帶有傳統(tǒng)甜寵劇女主角的一些特點(diǎn)，如呆萌、可愛、善良等。在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)，她出身于仵作家庭，有著豐富的仵作知識。她堅(jiān)守職業(yè)信條，對待案件從不妄言推斷，始終謹(jǐn)記仵作“替死者說話，還世人真相”的職業(yè)精神。在和男主的相處之中，兩人是相互扶持而不是依附的關(guān)系。在男主收留她之后，她以養(yǎng)雞表示感謝，而不是理所應(yīng)當(dāng)?shù)亟邮軇e人對她的善意。

女二冷月的角色設(shè)定更是打破以往電視劇中惡毒女配的形象。作為官宦小姐，她愿意以平視的態(tài)度對待出身較低的楚楚，并且愿意為楚楚提供幫助，她是一個(gè)強(qiáng)大且獨(dú)立的女俠。劇中有一個(gè)場景是冷月為了救楚楚而被壞人所傷。冷月對楚楚說，“女子保護(hù)女子是天經(jīng)地義的”。這句話引起了很多觀眾的共鳴。因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)的影視劇中，當(dāng)劇集將女性視作弱者時(shí)，劇中往往讓男性作為英雄救美的角色而出現(xiàn)。但在這部劇里，女性角色不再是作為烘托男性角色偉岸的工具人，她們會拿起手中的武器來保護(hù)自己和他人。在楚楚因?yàn)槭掕さ那笥H而舉棋不定時(shí)，冷月給出的意見是“雖然說嫁人為妻，不是女子這一輩子唯一的要緊的事，但是錯(cuò)過了心儀之人，一定會遺憾終身”。這種愛情觀非常具有“獨(dú)立女性”的意識。它告訴人們，結(jié)婚并不是必須要做的事，但遇到喜歡的人，也不要因?yàn)橐恍]必要的原因而放棄。由此看出，這部劇所傳達(dá)的女性意識是開明且先進(jìn)的。

盡管劇中并未完全規(guī)避當(dāng)時(shí)女性地位低下的時(shí)代背景，也出現(xiàn)一些類似“誰會讓一個(gè)女子做仵作”這樣的言語，但值得肯定的是，劇中將主角團(tuán)設(shè)計(jì)成男性尊重女性，女性之間惺惺相惜，從而將封建社會陰暗的一面驅(qū)散。

2.男性角色

男主蕭瑾瑜身為王爺，無論是面對官員還是百姓，都謙和有禮。當(dāng)楚楚為了表示感謝而在他的住所養(yǎng)雞時(shí)，為了不讓楚楚感到不安，盡管內(nèi)心覺得吵，但他并未表現(xiàn)出不滿。在斷案時(shí)，他不會憑借自己所看到的東西而隨意斷定，而是會親自抽絲剝繭尋找真相。在對待朋友上，他更不會因其他人的挑撥或者不明確的線索就懷疑好友，而是給予朋友足夠的尊重。在工作中，他勤勉負(fù)責(zé)，在面對危險(xiǎn)時(shí)，他始終站在最前面。在對待他與楚楚的感情上，他始終做到尊重對方，為對方考慮，愿意放棄自己的郡王之位也不讓楚楚放棄做仵作。男二景翊是當(dāng)朝閣老的兒子，其官職是大理寺少卿，雖然自身有著強(qiáng)大的后臺，但卻不紈绔。他為人精干、幽默，有自己的處事風(fēng)格，身上永遠(yuǎn)帶著幾分不正經(jīng)的氣質(zhì)，但并不構(gòu)成他做事的干擾因素。

正是因?yàn)橛羞@樣的角色設(shè)定，該劇在傳達(dá)愛情、友情以及愛國等價(jià)值觀時(shí)才會更加和諧，觀眾也更易于接受。

（三）以劇作為核心，深挖作品與社會的共鳴與共情點(diǎn)

這部劇本就是以小案件的組合來揭示一個(gè)危害國家的大陰謀，因而它的最終歸宿無可避免地會走向守護(hù)國家和百姓安全這條道路。這也是絕大多數(shù)古裝懸疑劇的歸宿。但這其中也體現(xiàn)了為官者在社會中應(yīng)擔(dān)當(dāng)起的責(zé)任。在劇中，楚楚因隨身攜帶的一塊配飾引起反派人物對她的迫害。蕭瑾瑜的手下想要去提醒她“防人之心不可無”，但蕭瑾瑜卻對手下說：“這話她父母說得，親友說得，尋常路人也說得，唯獨(dú)公門之人說不得，公門人若要求百姓日夜防范，時(shí)時(shí)處處謹(jǐn)小慎微，那朝廷養(yǎng)我公門之人何用?！边@句話尤為使人感慨。掌管刑獄的官員不僅要廉潔公正、明察秋毫，更要牢記制定法律的最終目的是創(chuàng)造一個(gè)穩(wěn)定和諧的社會，而不是讓百姓時(shí)刻提防他人，使其生活在不安之中。

同樣，《御賜小仵作》也展現(xiàn)出了不論是大人物（蕭瑾瑜、駙馬）還是小人物（楚楚）在面對破壞國家安全的行為面前堅(jiān)守正義的核心價(jià)值觀。男主蕭瑾瑜出身高貴，既是郡王又是一位捍衛(wèi)大唐律法的刑獄官，作品強(qiáng)化了他對于正義的堅(jiān)守。女主楚楚出身于黔州鄉(xiāng)下的一個(gè)仵作家庭。仵作在當(dāng)時(shí)社會處于下層，是連一個(gè)客棧的店小二都嫌棄的身份。但在國家大義面前，女主仍義無反顧選擇以身做局，引誘反派，為江山穩(wěn)定做出了貢獻(xiàn)。蕭瑾瑜的父親蕭恒身為駙馬，為了幫助將士洗刷冤屈，忍辱負(fù)重潛藏西南多年，堅(jiān)守正義始終不向宦官低頭。在自己時(shí)日無多的情況下，他選擇自沉泥沼，以此保存尸身和信件，希望后人能從其中得到線索，揭開謎團(tuán)，還將士以清白。從父輩到年輕一代，《御賜小仵作》展現(xiàn)出了堅(jiān)守正義的價(jià)值傳承和厚重的家國情懷。

三、結(jié)語

《御賜小仵作》作為一部無大制作、無大IP和流量明星加持的小成本網(wǎng)劇，卻成為近期網(wǎng)劇市場中的一部高分作品，其成功的原因有三個(gè)。一是在敘事層面。《御賜小仵作》是在眾多古裝“懸疑+甜寵”或“甜寵+”的劇集中難得的“雙線并進(jìn)”式的影視劇，其巧妙地將甜寵劇的“情”與懸疑劇的“理”結(jié)合在一起，做到了劇情的扎實(shí)。二是在人物層面。主角團(tuán)四人性格不同，人設(shè)討喜，符合大眾審美。劇中的群像設(shè)計(jì)也使得人物之間的互動(dòng)更具有多樣性，人物關(guān)系也更加完整。三是在價(jià)值觀層面。該劇傳遞的價(jià)值觀與當(dāng)今社會的價(jià)值觀不謀而合，不僅展現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國情懷，更凸顯了女性獨(dú)立的價(jià)值觀，塑造了與以往不同的甜寵劇的女性角色。這些創(chuàng)新都是《御賜小仵作》成功的關(guān)鍵因素，對于未來“懸疑+甜寵”劇集的創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。