淺議新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)新思維

◎孔 昂

(河南廣播電視臺(tái)鄉(xiāng)村頻道，河南 鄭州 450008)

隨著人們對(duì)于精神生活的標(biāo)準(zhǔn)不斷的提升，人們的審美關(guān)、價(jià)值觀等也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，對(duì)電視紀(jì)錄片的要求也更高。電視紀(jì)錄片是電視媒體節(jié)目當(dāng)中非常重要的板塊，而且是反映人們真實(shí)生活的節(jié)目，具有非常強(qiáng)的真實(shí)性。人們對(duì)電視紀(jì)錄片要求的提高，決定了電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，從而滿足人們的需求。

一、電視紀(jì)錄片編導(dǎo)具有創(chuàng)新思維的重要意義

就電視紀(jì)錄片而言，編導(dǎo)是整部片的主導(dǎo)者，其創(chuàng)新思維直接決定最終成片的質(zhì)量。尤其是隨著新媒體時(shí)代的到來，電視媒體受到巨大的沖擊，為提升電視媒體的影響力，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要具備相應(yīng)的創(chuàng)新思維，并能夠隨著時(shí)代的進(jìn)步創(chuàng)作出前沿的作品。這樣不僅能促進(jìn)電視紀(jì)錄片的健康發(fā)展，也能創(chuàng)作出當(dāng)下時(shí)代人們喜聞樂見的紀(jì)錄片，從而提升電視媒體的影響力和輿論引導(dǎo)力，從而推動(dòng)我國(guó)電視紀(jì)錄片事業(yè)的發(fā)展[1]。而電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的重要性主要在體現(xiàn)民族文化的前沿性以及確保電視媒體在新媒體環(huán)境下的競(jìng)爭(zhēng)力。

首先，一個(gè)國(guó)家的實(shí)力不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)等方面，還包括民族文化等軟實(shí)力。民族文化的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新的推動(dòng)，從而充分展現(xiàn)出民族文化的魅力以及民族文化的前沿性。從媒體領(lǐng)域的發(fā)展而言，我國(guó)媒體和民眾關(guān)系非常密切，而電視編導(dǎo)則是媒體領(lǐng)域中重要的崗位，只有電視編導(dǎo)具備足夠的創(chuàng)新思維才能體現(xiàn)出媒體的作用。尤其是在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)展迅猛，并且已經(jīng)滲透到人們生活。新媒體自身就具備傳播快、信息量大、內(nèi)容新穎豐富等，這也讓廣大群眾對(duì)傳統(tǒng)媒體的要求不斷提升。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)作為電視媒體中重要的一員，就需要不斷提升專業(yè)和創(chuàng)新能力，確保民族文化能夠不斷發(fā)展創(chuàng)新。

其次，在新媒體環(huán)境下，所有領(lǐng)域的技術(shù)和產(chǎn)品都在快速迭代更新，緊隨時(shí)代的步伐，如果在發(fā)展中失速，最終的結(jié)果就是被市場(chǎng)和時(shí)代淘汰。隨著新媒體的蓬勃發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來了更大的挑戰(zhàn)，同時(shí)傳統(tǒng)電視媒體的節(jié)目已經(jīng)無法滿足當(dāng)代觀眾的需求。所以電視媒體中的編導(dǎo)要提升對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)新意識(shí)和能力，促使傳統(tǒng)電視媒體不斷吸取新媒體的優(yōu)點(diǎn)，在紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式、傳播渠道等方面進(jìn)行合理創(chuàng)新，同時(shí)針對(duì)新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片制作流程進(jìn)行不斷優(yōu)化，推動(dòng)傳統(tǒng)電視媒體進(jìn)一步轉(zhuǎn)型升級(jí)[2]。

二、影響編導(dǎo)創(chuàng)新思維的因素

(一)廣大群眾的需求

隨著時(shí)代的發(fā)展，各個(gè)媒體創(chuàng)作的節(jié)目越來越多，媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)也日漸白熱化，為了搶奪收視率，將廣大觀眾的審美、需求作為節(jié)目制作的核心，已經(jīng)成為了大部分節(jié)目制作人的“法寶”。目前，衡量一款節(jié)目質(zhì)量高低的標(biāo)準(zhǔn)就是收視率，而收視率的高低與編導(dǎo)的洞察力、觀察力以及專業(yè)素養(yǎng)有關(guān)，而且也需要編導(dǎo)能夠敏銳地感知到市場(chǎng)變化，從而能夠創(chuàng)作出滿足大眾需求的電視紀(jì)錄片，并收獲比較高的收視率。

(二)編導(dǎo)所處的創(chuàng)作氛圍

對(duì)編導(dǎo)而言，一個(gè)良好的創(chuàng)作氛圍能夠極大地激發(fā)其創(chuàng)作欲望和激情，從而在創(chuàng)作當(dāng)中抓取更多的靈感。如果編導(dǎo)周邊的創(chuàng)作氛圍比較差，那么就不能有效激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)作激情，并且會(huì)導(dǎo)致編導(dǎo)的思維跑偏，降低創(chuàng)作的效率和質(zhì)量。就創(chuàng)作思維而言，其根源來自現(xiàn)實(shí)，是編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界思考的結(jié)果，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)映射。所以編導(dǎo)所處創(chuàng)作氛圍、環(huán)境不一樣，其創(chuàng)作思維也會(huì)跟隨編導(dǎo)生活的環(huán)境、創(chuàng)作氛圍發(fā)生變化，其最終展現(xiàn)出來的形式也會(huì)各不相同。所以電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，要給編導(dǎo)創(chuàng)造良好的創(chuàng)作氛圍，從而充分發(fā)揮編導(dǎo)的創(chuàng)新思維[3]。

(三)編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)

就電視紀(jì)錄片而言，編導(dǎo)是其制作當(dāng)中的靈魂人物編導(dǎo)自身所具備的專業(yè)素養(yǎng)直接影響著電視紀(jì)錄片的專業(yè)性和質(zhì)量。同時(shí)，在制片過程中，編導(dǎo)的個(gè)人思想、思維等都會(huì)對(duì)成片產(chǎn)生非常直觀的影響，所以編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)和思維能力越強(qiáng)，其創(chuàng)新成果就越能夠展現(xiàn)出來。

三、新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

(一)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片數(shù)量稀少

目前，我國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)了一些收視率非?？捎^的紀(jì)錄片，大多反映了我國(guó)獨(dú)有的民族文化，在紀(jì)錄片創(chuàng)新方面也取得了一定的成績(jī)。尤其是隨著紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》熱播，我國(guó)的電視紀(jì)錄片已經(jīng)廣受觀眾的關(guān)注，也獲得了良好的口碑，電視紀(jì)錄片市場(chǎng)出現(xiàn)逐漸回暖的跡象。但在這個(gè)背景下，一些問題也日益凸顯，就是我國(guó)紀(jì)錄片形式、規(guī)模等都比較少，而且叫好又叫座的電視紀(jì)錄片數(shù)量仍舊較少，尤其是現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片更加稀少[4]。

(二)國(guó)內(nèi)電視紀(jì)錄片發(fā)展緩慢

就當(dāng)下紀(jì)錄片的情況而言，大部分優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片都來自央視，同樣，電視紀(jì)錄片編輯也來自央視。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)群眾觀看紀(jì)錄片的平均時(shí)長(zhǎng)為4 分鐘，地方臺(tái)的紀(jì)錄片收視時(shí)間大約是2 分鐘，央視紀(jì)錄片收視時(shí)間是1.5 分鐘。隨著我國(guó)民眾審美水平的提升和紀(jì)錄片的發(fā)展，人們觀看電視紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)增加了很多，但地方電視紀(jì)錄片的收視時(shí)長(zhǎng)卻沒有變化，甚至出現(xiàn)了下滑。究其原因，主要是電視紀(jì)錄片拍攝、制作需要的時(shí)間比較長(zhǎng)，難度高成本很大，雖然部分地市電視媒體已專門設(shè)置紀(jì)錄片創(chuàng)作部門，但人力、物力、資金等相對(duì)欠缺，制約了地方電視紀(jì)錄片的發(fā)展。還有部分地市電視媒體欄目少，人員和經(jīng)費(fèi)都不足，對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝都敬而遠(yuǎn)之。另外，部分地方電視媒體不重視紀(jì)錄片，而是將更多的注意力放在地方新聞等，或者地方電視媒體迫于生存壓力，電視欄目創(chuàng)辦目的大多是為了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益。所以央視紀(jì)錄片發(fā)展情況相對(duì)比較好，但地方紀(jì)錄片發(fā)展則比較緩慢，甚至出現(xiàn)倒退[5]。

(三)電視紀(jì)錄片傳播途徑有限

在新媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)電視媒體的發(fā)展面對(duì)的不僅是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。相比新媒體的傳播和表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)電視媒體的節(jié)目?jī)?nèi)容緊湊，所使用的電視語言也比較嚴(yán)謹(jǐn)，但電視媒體傳播會(huì)收到載體和平臺(tái)的限制，這一因素阻礙了電視紀(jì)錄片的傳播和發(fā)展。所以傳統(tǒng)電視媒體要拓寬傳播途徑，并立足觀眾需求和時(shí)代特點(diǎn)，推動(dòng)電視紀(jì)錄片不斷創(chuàng)新發(fā)展，并獲得良好的市場(chǎng)反饋。

四、新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維路徑

(一)創(chuàng)新方向清晰化

在當(dāng)下新媒體時(shí)代，要想提高電視紀(jì)錄片的競(jìng)爭(zhēng)力就需要深入了解和掌握市場(chǎng)的變化和需求，不斷完善日常工作的各個(gè)環(huán)節(jié)。在電視紀(jì)錄片方面，在確定其權(quán)威性和公信力的基礎(chǔ)上，融入新媒體的各種新思維、新概念、新技術(shù)，促進(jìn)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新、發(fā)展。同時(shí)，要注意以下幾個(gè)方面，首先，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的崗位職責(zé)和發(fā)展要明確清晰，雖然電視紀(jì)錄片需要不斷引進(jìn)且融合新媒體的各種新觀念和技術(shù)，但電視紀(jì)錄片并不是要完全迎合觀眾的要求，而是需要建立在一定的權(quán)威基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作和編輯，同時(shí)通過更加新穎的表達(dá)方式來展現(xiàn)相應(yīng)的主題。其次，電視紀(jì)錄片創(chuàng)新的方向要清晰化，即追求更加新穎的表達(dá)方式要清晰化，一般電視紀(jì)錄片包含的主題大多是人文、時(shí)政等，所以要深入市場(chǎng)掌握廣大觀眾的需求，進(jìn)而有針對(duì)性有目的性地創(chuàng)新傳播方式[6]。

(二)創(chuàng)新思維生活化

首先，電視紀(jì)錄片選題生活化。在當(dāng)下的新媒體環(huán)境中，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片已經(jīng)無法適應(yīng)當(dāng)下的市場(chǎng)，應(yīng)及時(shí)做出改變。要關(guān)注民生，關(guān)注人們的生活，關(guān)注生活的細(xì)節(jié)，從廣大群眾的生活入手，從中選取相應(yīng)的選題，從創(chuàng)作的層面拉近與觀眾的距離，讓觀眾對(duì)成片有更強(qiáng)的接受意愿。如我國(guó)紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，在世界范圍內(nèi)都產(chǎn)生了巨大的反響，就是因?yàn)槠溥x題和人們的生活非常貼近，展示了人們經(jīng)常接觸又略微陌生的美食以及美食背后的故事等。電視紀(jì)錄片的責(zé)任就是記錄時(shí)代的變遷和發(fā)展，而廣大群眾生活的細(xì)節(jié)更能夠映射每個(gè)時(shí)代的發(fā)展和變遷，這也是新媒體時(shí)代電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的一個(gè)發(fā)展方向[7]。

其次，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作更加人文化。隨著新媒體時(shí)代對(duì)電視媒體的影響，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作需要更加貼近人們的生活，在成片中充分展現(xiàn)人文元素，這也已經(jīng)成為電視紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)新方向。通過改變傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片中單一化的敘事手法，運(yùn)用更豐富、多元化的表達(dá)手法和形式，創(chuàng)作出個(gè)性鮮明、特點(diǎn)明確的紀(jì)錄片。例如，紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》不僅向人們介紹我國(guó)不同地域不同的美食以及人們不同的飲食習(xí)慣，還在其中交織了親情、友情等更年輕化的元素，從而讓該紀(jì)錄片在展示當(dāng)中更加凸顯其人文特征。

最后，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作思維要兼具營(yíng)銷性。在新媒體時(shí)代，編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中不僅要考慮創(chuàng)作問題，也要融入相應(yīng)的營(yíng)銷思維，這樣才能有效地提升電視紀(jì)錄片的傳播力。在創(chuàng)作過程中的選題階段，要有針對(duì)性地選取百姓關(guān)注的熱點(diǎn)事件，在整理和分析過程中尋找群眾關(guān)心的話題，并將其作為創(chuàng)作主題。

(三)電視紀(jì)錄片策劃層面的創(chuàng)新

好的策劃已經(jīng)成為當(dāng)下電視紀(jì)錄片提升傳播力和吸引力的重要方法，在新媒體時(shí)代下，編導(dǎo)也要對(duì)節(jié)目策劃有足夠的重視和創(chuàng)新。在創(chuàng)新策劃過程中，要注意以下幾個(gè)方面，首先，在新媒體時(shí)代，編導(dǎo)要具備一定的互聯(lián)網(wǎng)思維，從國(guó)內(nèi)外搜集各種優(yōu)秀的作品進(jìn)行分析，從中吸取好的創(chuàng)意、方法、方式等，拆分優(yōu)秀成片中的創(chuàng)新思路，為自己的創(chuàng)新思維提供相應(yīng)的參考。其次，勇于探索多種元素的使用，給廣大群眾更多、更新的視覺感受。

(四)合理使用先進(jìn)技術(shù)

新媒體時(shí)代下，新媒體的崛起不僅僅是因?yàn)槠浔憬菪院徒换バ缘膬?yōu)勢(shì)，還因?yàn)槠淠軒砀有缕娴挠^看體驗(yàn)感。所以編導(dǎo)在進(jìn)行電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，需要積極運(yùn)用各種先進(jìn)技術(shù)，豐富成片的表達(dá)內(nèi)容。首先，可以在電視紀(jì)錄片制作過程中使用更先進(jìn)的技術(shù)，提升畫面的質(zhì)量，提升作品的觀賞性。如當(dāng)下各種無人機(jī)的使用，帶領(lǐng)人們從不一樣的視角看世界。其次，可以應(yīng)用更加先進(jìn)的視頻包裝技術(shù)，強(qiáng)化電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)能力，如有關(guān)古代歷史建筑、古代生物的重現(xiàn)，都可以使用數(shù)字建模還原，從而補(bǔ)充和豐富作品的內(nèi)容。

(五)合理利用競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制

在新媒體環(huán)境下，媒體行業(yè)發(fā)展形勢(shì)日趨向好，很多人都投入到了媒體領(lǐng)域當(dāng)中，所以傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片編導(dǎo)面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)呈現(xiàn)出白熱化趨勢(shì)。競(jìng)爭(zhēng)的同時(shí)，紀(jì)錄片編導(dǎo)不僅會(huì)面臨挑戰(zhàn)的壓力，也會(huì)迎來更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。紀(jì)錄片編導(dǎo)要正視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，提高專業(yè)能力，在競(jìng)爭(zhēng)中充分把握發(fā)展機(jī)遇，凸顯自己的專業(yè)能力和優(yōu)勢(shì)。另外，紀(jì)錄片編導(dǎo)在競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，也要學(xué)習(xí)、借鑒其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的優(yōu)點(diǎn)，從而推動(dòng)電視紀(jì)錄片發(fā)展創(chuàng)新。

(六)從影視制作流程中吸取靈感

對(duì)于影視劇而言，故事的敘述需要角色來詮釋，同時(shí)角色也展現(xiàn)出故事的靈魂，紀(jì)錄片也一樣。如果紀(jì)錄片中沒有角色，或者角色不匹配，那么最終作品展現(xiàn)出來的內(nèi)容就會(huì)很虛。影視劇的制作過程中，角色的表現(xiàn)都依附于劇本的指導(dǎo)，也體現(xiàn)了劇本作為一劇之本的特點(diǎn)。但電視紀(jì)錄片在攝制過程中大部分沒有所謂的劇本，這就更加需要角色在紀(jì)錄片畫面中的表現(xiàn)。所以紀(jì)錄片編導(dǎo)要確定主題，并立足主題選擇相應(yīng)的人物。電視紀(jì)錄片類型非常多，但以人物為中心的紀(jì)錄片難度位列前茅，而導(dǎo)演也需要有更高的專業(yè)能力。這就要求紀(jì)錄片編導(dǎo)能及時(shí)發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片中有關(guān)角色的特質(zhì)，并且通過廣大群眾都非常喜歡的方式表達(dá)出來，所以需要非常典型的角色來強(qiáng)調(diào)作品的中心。其次，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在攝制過程中，要注意表現(xiàn)手法的使用，使紀(jì)錄片中的人物形象更加豐滿。在紀(jì)錄片中要樹立典型形象，就需要對(duì)人物進(jìn)行刻畫，讓廣大群眾能夠在觀看紀(jì)錄片內(nèi)容過程中，從表及里了解角色。如《舌尖上的中國(guó)》第二季，就有一集著重展現(xiàn)了路人和食物的聯(lián)系，從表面看是展示了食物，但其內(nèi)核卻是展現(xiàn)了一段故事。

影視劇設(shè)置過程中非常重視機(jī)位的調(diào)度，而機(jī)位的調(diào)度直接關(guān)系著作品顯現(xiàn)的內(nèi)容和畫面。對(duì)于電視紀(jì)錄片編導(dǎo)來說，這種場(chǎng)面調(diào)度也是需要掌握的專業(yè)能力之一。在紀(jì)錄片拍攝過程中，通過對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度，能更加清晰地展現(xiàn)紀(jì)錄片主題，塑造更加醒目的形象，讓觀眾在觀看過程中感受到?jīng)_擊力。在場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)中，首先是主觀鏡頭的調(diào)度。主觀鏡頭，顧名思義就是模擬紀(jì)錄片中主角視角，其目的目的是讓觀眾能夠從屏幕中以第一視角觀看畫面內(nèi)容，這個(gè)內(nèi)容也是攝影機(jī)要拍攝的內(nèi)容。主觀鏡頭能夠強(qiáng)化紀(jì)錄片的擬人化，更容易引起觀眾的共鳴，讓紀(jì)錄片有更加完美的真實(shí)性。另外，主觀鏡頭的使用，能賦予鏡頭一定的話語權(quán)，讓鏡頭內(nèi)的內(nèi)容和觀眾進(jìn)行交流，讓觀眾感到強(qiáng)烈的真實(shí)感。其次就是長(zhǎng)鏡頭的使用。一般而言，紀(jì)錄片中出現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭的情況非常多，這樣能夠充分展示紀(jì)錄片自身的真實(shí)感，通過長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用，讓觀眾感受鏡頭中內(nèi)容的真實(shí)，同時(shí)也能在短時(shí)間內(nèi)，讓觀眾了解紀(jì)錄片更多的信息以及拍攝空間的原貌，甚至通過蒙太奇手法的剪輯，能讓觀眾能觀看到不同事件橋接在一個(gè)空間中的拍攝技巧，所以長(zhǎng)鏡頭的使用對(duì)紀(jì)錄片非常重要。在紀(jì)錄片攝制過程中，編導(dǎo)要及時(shí)與攝影師溝通，做好現(xiàn)場(chǎng)演員、道具等方面的調(diào)度，才能拍攝出合格的長(zhǎng)鏡頭，提高紀(jì)錄片的真實(shí)性。

劇本是影視劇的一劇之本，影視劇劇情的走向都是以劇本為核心，同時(shí)也是反應(yīng)影視劇質(zhì)量?jī)?yōu)劣的基石。即使部分電影沒有劇本也能制作完成，但高品質(zhì)作品一般都需要好的劇本。所以電視紀(jì)錄片在攝制過程中，也需要編導(dǎo)具備相應(yīng)的劇本意識(shí)，從而加強(qiáng)攝制過程的流暢性。紀(jì)錄片編導(dǎo)要在攝制中利用劇本，首先就要從選擇題材入手。不同題材要立足合適的素材才能做好作品，在題材選擇當(dāng)中，編導(dǎo)會(huì)下意識(shí)地融入了自身的喜好，所以需要編導(dǎo)從工作之初就融入劇本意識(shí)，這樣有助于深入挖掘作品的內(nèi)涵，這也是提升電視紀(jì)錄片播放量的重要方法。

五、結(jié)語

綜上所述，新媒體環(huán)境給電視紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)，這就需要電視紀(jì)錄片不斷的創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展。而電視紀(jì)錄片的靈魂人物是編導(dǎo)，這就需要編導(dǎo)突破傳統(tǒng)思維，不斷地進(jìn)行思維創(chuàng)新，從創(chuàng)作層面吸納更多的元素，明確創(chuàng)作方向，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)良的電視紀(jì)錄片，推動(dòng)電視紀(jì)錄片健康可持續(xù)發(fā)展。