“舊書”新版的魅力與價值
——以“旅伴文庫·錦囊舊書”為例

◎?qū)O精精

(鄭州大學(xué)出版社，河南 鄭州 450002)

引言

說起外國文學(xué)圖書出版，漓江出版社的每一個人都會不由自主地提起劉碩良先生。沒有他的大刀闊斧與開拓創(chuàng)新，漓江出版社的外國文學(xué)出版興許就完全會是另外一番模樣，很多外國文學(xué)作品也許就不會那么早與讀者見面。

漓江社在改革開放后出版了許多在出版界首屈一指的外國文學(xué)作品，有些甚至可以傳世，“旅伴文庫·錦囊舊書”項(xiàng)目的出版可以作為一項(xiàng)長遠(yuǎn)的工程進(jìn)行下去。這應(yīng)該是一個質(zhì)的飛躍。隨著時代的發(fā)展，許多讀者對比如安德烈耶夫、貢斯當(dāng)?shù)茸骷易髌范紩幸恍└裟?，甚至是陌生感。然而這些歷經(jīng)歲月淘洗，上得了榜的“舊書”必然有其獨(dú)特的魅力與價值，絕對值得一讀再讀；用社內(nèi)原有的“舊書”資源再版的方式吸引民眾閱讀經(jīng)典外國文學(xué)作品，就是出版結(jié)構(gòu)優(yōu)化組合的鮮明實(shí)踐。

一、“旅伴文庫·錦囊舊書”策劃緣起

“旅伴文庫·錦囊舊書”是“旅伴文庫”的一個子系列?！奥冒槲膸臁蹦恕皯?yīng)時而生的出版項(xiàng)目”。它誕生于全民閱讀的提倡下，又是高鐵出行漸成趨勢之際。其策劃緣起是“帶一本書去旅行”，宗旨是“人生漫旅，好書伴你”，讓精品圖書成為旅行者的精神伴侶，讓“讀萬卷書、行萬里路”成為現(xiàn)實(shí)。首先推出的是“散文精品城際閱讀”(2018)，作品分別是：朱秀?！兑粋€人的車站》、王劍冰《水墨周莊》、徐則辰《去額爾古納的幾種方式》、劉亮程《半路上的庫車》、陳彤《玻璃棧道》、董謙《種稻記》。該系列截至2019年已全部出畢，且于2019年的北京圖書訂貨會上舉辦了新書發(fā)布會，邀請到總主編及該卷主編到場，得到媒體及廣大讀者朋友的認(rèn)可與好評。

基于“散文精品城際閱讀”的出版，“錦囊舊書”便有了一定的讀者基礎(chǔ)與編輯經(jīng)驗(yàn)，并且有劉碩良老師坐鎮(zhèn)主編，“錦囊舊書”的啟動便有了足夠的底氣與動力。

作為資深出版家，劉碩良老師對外國文學(xué)出版的情有獨(dú)鐘。已上八十高齡的劉老先生肩負(fù)“主編”之重任，真正做到了“主編”之責(zé)任。劉老師家中藏書頗豐，此次“錦囊舊書”的“舊書”幾乎全部由劉老師提供，個別實(shí)在找不到的，就求助于網(wǎng)上各種購書平臺。首先是書目的再確定，劉老師伏在臺燈下，瞇縫著眼睛，拿著筆一邊寫寫畫畫，一邊在內(nèi)心仔細(xì)掂量。他的那個“掂量”囊括比如作家的分量與地位如何、當(dāng)年的印數(shù)銷量如何、作品內(nèi)容是否適合當(dāng)下的讀者、所選篇目的字?jǐn)?shù)是否合適、譯者是否能聯(lián)系上……由于時代的確太久遠(yuǎn)，很多信息實(shí)在拿不準(zhǔn)，劉老師很多時候還要親自去書架上找書。很難想象，已逾八十的他是如何拿著放大鏡在書架前“尋尋覓覓”，找到了一本本書。一向以效率為重的劉老師說，這是為了不耽誤時間，要趕進(jìn)度。這些書目，凝聚著編選者巨大的心血與心意。書目之后交社里策劃、叢書總主編等進(jìn)行充分討論，最終敲定了要出的品種。

二、“旅伴文庫·錦囊舊書”出版價值與意義

(一)為新讀者、新閱讀服務(wù)

截至2021年10月，中外文學(xué)編輯部在總主編聶震寧先生、本卷主編劉碩良先生、叢書策劃張謙的統(tǒng)籌安排與帶領(lǐng)下，“旅伴文庫·錦囊舊書”已出12種。書目具體如下：《家族復(fù)仇》([法]巴爾扎克著，鄭克魯譯，2019年4月)、《阿道爾夫》([法]貢斯當(dāng)著，黃天源譯，2019年5月)、《在撒旦的陽光下》([法]貝爾納諾斯著，李玉民譯，2019年5月)、《西方愛情詩選》(莫家祥、高子居編，2019年5月)、《人鼠之間》([美]約翰·斯坦貝克著，秦似譯，2019年5月)、《心》([日]夏目漱石著，周炎輝譯，2019年6月)、《馬克思青年時期愛情詩選》([德]馬克思著，賴耀先譯，2019年11月)、《巴爾扎克情書選》([法]巴爾扎克著，管筱明譯，2019年12月)、《七個被絞死的人》([俄]列·安德列耶夫著，陸義年、張業(yè)民譯，2020年2月)、《茫茫黑夜漫游》([法]塞利納著，沈志明譯，2020年2月)、《白夜 別人的妻子床下的丈夫》([俄]陀思妥耶夫斯基著，王庚年譯，2020年5月)、《栗樹下的晚餐》([法]莫洛亞著，孫傳才、羅新璋譯，2021年4月)。

其中的許多作品如《茫茫黑夜漫游》《家族復(fù)仇》《心》等早已為當(dāng)下許多讀者所熟知，其文學(xué)價值也早已有了定論；而如《七個被絞死的人》《白夜 別人的妻子 床下的丈夫》等作品，很多人也許只是第一次聽到這個書名，對作品的了解更是微乎其微。據(jù)此，也可看出“錦囊舊書”的新意之所在。文學(xué)的閱讀永遠(yuǎn)沒有止境，更無“新”“舊”之分。今日之“新”，即成明日之“舊”；昨日之“舊”，或成今日之“新”。讀者的眼光是雪亮的，讀者的眼光也是挑剔的，或者喜新厭舊的?！板\囊舊書”的適時推出，既有“全民閱讀”的大背景，更有為新讀者、新閱讀服務(wù)的大目標(biāo)。

(二)得到譯者的由衷認(rèn)可

“舊書”的出版，首先得到了各位譯者的歡迎?！板\囊舊書”之“新”，新在補(bǔ)入了許多“原版”出版之后或者出版之前的故事。比如，該書當(dāng)年出版后的社會反響及所獲得的榮譽(yù)，《七個被絞死的人》后來榮獲1978—1984年廣西社會科學(xué)研究優(yōu)秀成果二等獎，《茫茫黑夜漫游》榮獲1988年全國外國文學(xué)優(yōu)秀圖書二等獎，并重印一次等。還補(bǔ)入了一些不為人所知的“花絮”，如《七個被絞死的人》譯者署名是陸義年、張業(yè)民，其實(shí)是“譯者有六位之多”，只是“署名各取一字，變成了兩個人名”，此次重印則“列出每位譯者的身份和成果，以資紀(jì)念”；如《茫茫黑夜漫游》小說在法國走紅后，“書名的語言結(jié)構(gòu)”不斷被轉(zhuǎn)用，如新聞報(bào)道中出現(xiàn)了《茫茫軍旅生涯》《茫茫鴉片之旅》《茫茫地獄之旅》等類似標(biāo)題，等等。

“錦囊舊書”勾起了許多譯者腦海深處的美好記憶，雖然是“陳芝麻爛谷子”(沈志明)，但同時更覺得“是件很有意義的事情”(賴耀先)。

《阿道爾夫·再版后記》中，譯者黃天源這樣回憶道：

1983年初夏，我利用到北京出差的機(jī)會，登臨冰心宅邸索字。我還從來沒有和名人打過交道，更遑論求助于這樣一位名滿文壇的作家。當(dāng)時心情的緊張就別提了。但是，當(dāng)我見到已經(jīng)83歲高齡的她的時候，仿佛是見到一位慈祥的母親，蹦跳的心頓時平靜下來。她一直微笑著，讓座，聽我陳述自己的愿望，對我?guī)サ膬砂蠈幪禺a(chǎn)涼果開玩笑說：“你這是請客送禮??！”……

閑聊之后，冰心便在書桌前全神貫注，運(yùn)氣運(yùn)筆，然后按照我的要求一口氣寫下了譯著書名。當(dāng)我雙手接過散發(fā)著墨香的題字，只見寥寥數(shù)字，字體蒼勁有力，剛?cè)岵?jì)，清新飄逸。過了些時候，我的處女譯著《阿道爾夫》出版，冰心的題字作為插頁放在正文之前，使這本小冊子“蓬蓽生輝”?！?5年過去了，冰心題寫書名這一幕依然歷歷在目；冰心的墨寶，我至今依然珍藏著。

這是一種怎樣的欣喜之情，《阿道爾夫》的再版，給了譯者一個抒發(fā)熾熱內(nèi)心的窗口。

也有譯者對三十多年前自己所作“譯者序”進(jìn)行了更正說明，《巴爾扎克情書選·再版后記》中，譯者管筱明這樣寫道：

第二是糾正個說法。初版《譯者序》中有一句話：它們(指把巴爾扎克寫給韓斯卡夫人的情書)真實(shí)地記錄了這位作家一生中最長久、最熱烈、最忠誠的愛情?，F(xiàn)在看來，這話說得不確。“最長久、最熱烈”應(yīng)該屬實(shí)，“最忠誠”卻要打個問號。因?yàn)閾?jù)現(xiàn)在讀到的資料，在與韓斯卡夫人相戀的十七年里，巴爾扎克還與另外幾個女性有過或長或短的私情。

多年前由于閱讀視野的限制，所寫的文字不可避免地存在個別瑕疵?！栋蜖栐饲闀x》的再版，給了譯者一次“改正錯誤”的機(jī)會，新版的出版更顯得尤為可貴。

自稱“80后”的法語文學(xué)譯者李玉民老師，聽到“錦囊舊書”的出版事宜，不由得揮筆寫下《四十年從此起步》的重版后記。借此機(jī)會，回憶了自己四十年前“歡欣鼓舞”地進(jìn)行文學(xué)翻譯的日子，特別提到了當(dāng)年參與的“法國二十一世紀(jì)文學(xué)叢書”。

人生快樂，莫過于夢想成真，尤其已經(jīng)破滅的夢想變成現(xiàn)實(shí)。純文學(xué)翻譯構(gòu)成我生活的最大樂趣。年輕不是裝出來，要全身心處于輕松的狀態(tài)。四十年翻譯上百部作品，而翻譯的基礎(chǔ)正是開放初期八十年代打下的，二十世紀(jì)法國文學(xué)叢書的翻譯則是這百部作品的奠基石。

更為值得一提的是《茫茫黑夜漫游》這一部作品。單從字?jǐn)?shù)上來看，《茫茫黑夜漫游》版面393千字，由于頁碼過多，分上、下兩冊，是目前所出品種中最厚的一種。其中，新補(bǔ)入的“附錄”部分就足足占了105頁。“附錄”內(nèi)容如下：《罕見的天才作家塞利納》(沈志明)、《〈茫茫黑夜漫游〉再版后記》(沈志明)、《塞利納的“城堡”與“圓桌騎士”——在塞利納故居》(柳鳴九)、《弄炸藥而沒有傷手的人——記塞利納學(xué)權(quán)威亨利·戈達(dá)爾》(柳鳴九)、《塞利納生平記創(chuàng)作年表》(沈志明編譯)、《塞利納主要著作》(沈志明編)。被譽(yù)為“法國的陀思妥耶夫斯基”的路易-費(fèi)迪南·塞利納，被薩特評價為“也許將是我們中間唯一永垂不朽的”。如此重量級、備受世人青睞的作家，譯者沈志明先生則義不容辭地?fù)?dān)當(dāng)了中外文化交流的使者這一重任，借此再版之際，力圖更全面地向國內(nèi)讀者呈現(xiàn)作家塞利納的多種面貌，為塞利納研究者提供了頗為豐富而翔實(shí)的相關(guān)材料，令人肅然起敬。

(三)精美的裝幀帶來獨(dú)特的藝術(shù)享受

“旅伴文庫·錦囊舊書”的裝幀設(shè)計(jì)亦值得稱道。若將“舊書”視為“古”，那么“錦囊舊書”的設(shè)計(jì)則是以古為根，以今為枝，古今相融。裝幀設(shè)計(jì)師石紹康老師獨(dú)具慧眼，從“舊書”中尋找設(shè)計(jì)靈感，盡量保持原貌，又不乏時下的新元素。既可為老讀者帶來熟悉感，也可為新讀者提供新鮮感。袖珍的開本、簡約的腰封、精致的書簽、別有心裁的手賬設(shè)計(jì)(“請記下你與日子的美好相遇”)、與封面色調(diào)高度統(tǒng)一的彩色絲帶、寫意般的內(nèi)文輯封……細(xì)到書眉字體字號的選擇、內(nèi)文插圖的大小與位置，再到封面、內(nèi)文用紙，等等，為“錦囊舊書”的文本載體創(chuàng)造了無限可能。拿在手中，是舒適的觸感與觀感，也即藝術(shù)的享受。

(四)讀者的熱心反饋

“旅伴文庫·錦囊舊書”上市后，雖然銷量以及熱度說不上“暢銷”，但也收獲了許多的支持與感動。此處謹(jǐn)列舉幾條。比如，《西方愛情詩選》：“三十一年前買了一本，送別人，今又買了好似多年老友重逢，欣喜萬分?！薄靶r候的手抄書?！薄斑@本《西方愛情詩選》，本來是兩位文學(xué)青年的熱情結(jié)晶，而我相信他們也影響了不計(jì)其數(shù)的八十年代的文學(xué)青年。”再如《阿道爾夫》：“小小一本，里面的書簽太可愛了?！薄皟?yōu)美雋永引人入勝?！?/p>

三、“旅伴文庫·錦囊舊書”出版對當(dāng)下的啟迪

“舊書”在旁人眼中看來，不就是把原來的書重新印一遍，那么應(yīng)該是再簡單不過了。然而，這真的應(yīng)了“眼高手低”的說法。真正動手做起來，卻是會遇到這樣那樣的麻煩，實(shí)際情況也只有親歷者才能深刻體會。其中，比較重要的一環(huán)是折校。納入“旅伴文庫·錦囊舊書”的這些“舊書”，每一種都沒有現(xiàn)成的電子版，都需要重新掃描或者錄入，這是一個工程量巨大的工作。一方面工程量大，另一方面，皆有人工完成，意味著沒有萬無一失，出錯概率也高。折校的原則是必須非常細(xì)心核對排好的紙樣，保證與原書完全一致，特別注意遺漏的字句和段落。編輯在折校中除去改動個別錯別字及語病處，一般不能做大的改動。這對當(dāng)下的編輯人員來說，是一個不小的考驗(yàn)；同時也是編輯的基本功。

在編輯過程中，針對譯本存在的問題要學(xué)會恰當(dāng)處理。畢竟是三十多年前的舊書，個別譯者已過世，有些問題就無法和譯者進(jìn)行溝通解決，那么可以選擇參考其他的譯本，如果有需要，找一找原版書，親自進(jìn)行核對。此次新版，就是要對原書進(jìn)行查遺補(bǔ)缺，必要的時候，編輯要敢于質(zhì)疑、勇于擔(dān)當(dāng)，針對遇到的問題能夠給出建設(shè)性的意見和建議，進(jìn)而較好地把握書稿內(nèi)容，做好編輯的深加工。

“舊書”是漓江出版社的寶貴財(cái)富，也是立社之根基所在，匯聚著社里老一輩編輯們的共同心血與辛勞付出?？梢韵胍?，當(dāng)時在出版設(shè)備、通信手段等極端落后的條件下，他們不辭辛苦克服重重困難，披荊斬棘，也要打開一扇窗，開風(fēng)氣之先，勢必要將優(yōu)秀的外國文學(xué)作品介紹給中國廣大讀者，這是一種大視野、大情懷，體現(xiàn)了出版社的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

四、結(jié)語

“旅伴文庫”總主編聶震寧在《總序》中這樣說，讀舊書，“一定大有舊雨重逢，‘似曾相識燕歸來’的驚喜。‘舊書不厭百回讀’，讀舊書可靠，讀舊書放心，讀舊書省力，讀舊書或許會溫故而知新。帶上一部舊書去旅行吧，這是一個肯定不會錯的主意。”

“旅伴文庫·錦囊舊書”的出版，基本做到了圖文并茂，達(dá)到了正確的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的高度統(tǒng)一，讓漓江版“舊書”重新走近了廣大讀者，同時，也給了讀者一次了解和欣賞優(yōu)秀外國文學(xué)作品的機(jī)會。雖是“舊書”，但經(jīng)過細(xì)心挑選與精心打造以及再組合，也成為符合現(xiàn)代讀者審美心理的“新書”。該系列的問世，不僅有重要的版本價值，也對提高國人的審美能力和文學(xué)修養(yǎng)水平起到重要作用，對于當(dāng)下熱門的“新瓶裝舊酒”圖書跟風(fēng)出版之風(fēng)，也會起到積極的借鑒作用。