丁善德：為中國(guó)的音樂事業(yè)窮盡其生

李定國(guó)

丁善德是中國(guó)久負(fù)盛名的音樂大家，集作曲家、鋼琴家、音樂理論家、音樂教育家、音樂出版家和社會(huì)活動(dòng)家于一身。在丁善德長(zhǎng)達(dá)一個(gè)甲子多的音樂生涯中，他創(chuàng)作了無數(shù)的音樂作品，留下了一批傳世的交響樂、室內(nèi)樂、合唱曲和鋼琴獨(dú)奏曲等經(jīng)典器樂作品，還有許多膾炙人口、人民群眾喜聞樂見的，根據(jù)中國(guó)民歌編配、鋼琴伴奏的中國(guó)藝術(shù)歌曲。

丁善德曾長(zhǎng)期協(xié)助樂壇泰斗賀綠汀，擔(dān)任上海音樂學(xué)院的常務(wù)副院長(zhǎng)，主管學(xué)校作曲指揮系和鋼琴系的日常工作。在40多年間，培養(yǎng)了朱工一、周廣仁、陸洪恩、羅忠镕、陳銘志、施詠康、陳鋼、王西麟、王酩、王建中、趙曉生、劉念劬和許舒亞等一大批中國(guó)樂壇舉足輕重的音樂家和作曲家。此外，丁善德在繁忙的工作之余，還著書立說，發(fā)現(xiàn)提攜新人，他為了中國(guó)的音樂事業(yè)殫精竭慮、鞠躬盡瘁。

2021年11月12日是丁善德先生誕辰110周年。近期，上海和他的出生地江蘇昆山分別舉行了一系列的紀(jì)念活動(dòng)。昆山市人民政府已在當(dāng)?shù)氐谋＠麆≡罕俪?00平方米的樓房作為丁善德的紀(jì)念館，還出資3000萬(wàn)元人民幣作為基金，以后每年以丁善德名義，在當(dāng)?shù)嘏e辦系列音樂活動(dòng)。由此可見，昆山已把丁善德作為當(dāng)?shù)匾粡堩懥恋娜宋拿?/p>

12月15日，上海交響樂團(tuán)在上音歌劇院舉行了“丁善德交響樂作品專場(chǎng)音樂會(huì)”。音樂會(huì)上，奏響了丁先生的三部交響音樂力作：《新中國(guó)交響組曲》《C大調(diào)小提琴與大提琴二重奏協(xié)奏曲》及重頭戲《長(zhǎng)征交響曲》。整場(chǎng)演出精彩紛呈、高潮迭起，全場(chǎng)的觀眾都沉浸在美妙的音樂聲中。我的思緒也似乎穿越了時(shí)空隧道，當(dāng)年采訪丁老的一些場(chǎng)景依然歷歷在目、仿佛就在眼前……

牽頭辦作曲學(xué)習(xí)班

1980～1990年代，我除了制作一些有社會(huì)影響的大型專題音樂會(huì)外，同時(shí)還在《新民晚報(bào)》的副刊《夜光杯》上專門撰寫音樂人物和樂評(píng)文章。從那時(shí)起，我就與中國(guó)許多著名的前輩音樂家交往頻密，其中就包括丁善德先生。

丁老先生和藹善良又平易近人，沒有半點(diǎn)大家的架子。但他的工作作風(fēng)卻是認(rèn)真干練、縝密嚴(yán)謹(jǐn)又雷厲風(fēng)行，辦事不出半點(diǎn)差錯(cuò)。這一切也許是他的創(chuàng)作風(fēng)格所造就的。

有一段時(shí)間，我為采寫丁老的交響曲《長(zhǎng)征》，經(jīng)常去他新康花園的寓所拜訪。有一次我在采訪中，丁家突然來了位不速之客。此人是譜寫歌曲《美麗的草原我的家》和《敬祝毛主席萬(wàn)壽無疆》（蒙古風(fēng)版）的作曲家阿拉騰奧勒。這位蒙古族大漢是公差路經(jīng)上海專門來看望恩師丁善德的，還帶來了一點(diǎn)當(dāng)?shù)氐耐撂禺a(chǎn)。因?yàn)槎〖遗R時(shí)來了客人，我的采訪也中止了。丁善德對(duì)阿拉騰奧勒的到來非常高興，他親自沏茶端水，并擺上水果茶點(diǎn)。這天兩人相談甚歡，從他倆的交談和我的尋根刨底中，我了解到了上海樂壇的一件往事。

那是1973年初春，此時(shí)文藝“管制”似乎有些松動(dòng)了。當(dāng)年雖然只有八個(gè)樣板戲統(tǒng)治中國(guó)的文藝舞臺(tái)，但群眾文藝還是很普及并相當(dāng)紅火的。那時(shí)的音樂學(xué)習(xí)者大部分都非常專注投入，而且水平都很高。為了進(jìn)一步提高群眾文藝的創(chuàng)作水平，上海市工人文化宮籌劃舉辦音樂創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，想邀請(qǐng)上海音樂學(xué)院的一些名家教授來此傳授作曲技法。于是市宮的負(fù)責(zé)人就找到了丁善德，請(qǐng)他牽頭組織執(zhí)教隊(duì)伍。因?yàn)槭鞘泄と宋幕瘜m出面組織為工人作者授課，所以學(xué)校就破天荒地同意由丁善德組隊(duì)去那里授課。

對(duì)此，已多年賦閑在家、無所事事的上音教師們頗感意外，大家對(duì)此次教學(xué)活動(dòng)非常認(rèn)真并進(jìn)行了分工。由丁善德教曲式，桑桐教和聲，陳銘志教復(fù)調(diào)，施詠康教樂隊(duì)配器，另外瞿維、朱踐耳、劉福安等也參與了教學(xué)。而教學(xué)所用的教材基本都是丁善德編寫的，用的大多是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》及交響樂《沙家浜》中的選段。上海市工人文化宮音樂創(chuàng)作學(xué)習(xí)班的教師陣容如此強(qiáng)大齊整，即使在中國(guó)的音樂教育史上，也是空前的。

學(xué)習(xí)班的學(xué)員基本是來自本市各區(qū)縣的文化宮、館及大型國(guó)企的業(yè)余音樂創(chuàng)作者。因?yàn)橛羞@么誘人的教師隊(duì)伍，全國(guó)的專業(yè)作曲家也慕名前來學(xué)習(xí)，其中就包括阿拉騰奧勒。他得知上海將由著名作曲家開辦作曲班的消息后，請(qǐng)自己的老師、著名作曲家辛滬光寫信給丁善德，希望能幫助他落實(shí)來滬學(xué)習(xí)的事宜。

每周兩次的學(xué)習(xí)班，持續(xù)了半年之久。在那個(gè)音樂文化饑荒的年代中，學(xué)員們?nèi)琊囁瓶实厮蔽髱焸兿ば尼劸偷娜橹?。上海女工金月苓在參加學(xué)習(xí)班后譜寫了一首傳唱至今的歌曲《我愛北京天安門》，后來她考入了中央音樂學(xué)院作曲系。上海工人作者袁德才則譜寫了一首當(dāng)年流行全國(guó)的歌曲《紡織工人學(xué)大慶》，此作被選入《戰(zhàn)地新歌》。而后來成為專業(yè)作曲家的馬友道則譜寫了歌舞《我為革命養(yǎng)駿馬》的音樂，這支歌舞被拍成彩色影片在全國(guó)播映后影響甚廣。如今大名鼎鼎的指揮家湯沐海，當(dāng)時(shí)以一名手風(fēng)琴手的身份參加學(xué)習(xí)班，在班里接觸到了作曲、總譜，之后又考上音樂院校從而走上指揮之路。

而阿拉騰奧勒的求知欲更高，他對(duì)每周兩次的學(xué)習(xí)感到不滿足，因而又私下拜丁善德為師，隔三差五地去他家求教。那時(shí)的阿拉騰奧勒雖是專業(yè)作曲家，但他只是在內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校跟隨辛滬光（交響樂《嘎達(dá)梅林》的作者，她是上海的女兒，早年遠(yuǎn)嫁內(nèi)蒙古，作曲家三寶的母親）學(xué)習(xí)過最基本、簡(jiǎn)單的作曲技法。

丁善德覺得這個(gè)年輕人雖然作曲基礎(chǔ)差一點(diǎn)，但胸中有理想有追求，還有大量民間音樂素材的積累，如若假以時(shí)日，讓他學(xué)習(xí)到作曲技法的精髓，他是能插上音樂翅膀飛翔的。愛才惜才的丁善德就這樣收下了這位少數(shù)民族學(xué)生。

他的教學(xué)不僅不收任何學(xué)費(fèi)和禮物，還常常給學(xué)生留飯，對(duì)他在上海的生活噓寒問暖。丁先生耳提面命、悉心培育，阿拉騰奧勒潛心揣摩、用心體會(huì)，作曲本領(lǐng)進(jìn)步神速，一張白紙很快就描繪出最新最美的圖畫。對(duì)于丁先生的栽培，阿拉騰奧勒一生沒忘。

為寫交響樂，重走長(zhǎng)征路

丁善德譜寫交響曲《長(zhǎng)征》，是緣于陳毅市長(zhǎng)的一次講話。那是1958年春，上海市委宣傳部召開創(chuàng)作會(huì)議，傳達(dá)了陳毅同志號(hào)召交響樂創(chuàng)作的講話。他指出，天安門前人民英雄紀(jì)念碑上的每一塊浮雕，都是一部交響樂的題材，我們的作曲家們應(yīng)把英勇的革命斗爭(zhēng)歷史譜寫成交響樂。

陳毅同志的一席話，極大地鼓舞了上海作曲家。不久，在上海音協(xié)的一次會(huì)議上，丁善德提出要?jiǎng)?chuàng)作一部以長(zhǎng)征為題材的交響曲，他想用外國(guó)的交響音樂形式來講述一個(gè)中國(guó)的紅色故事。

這年10月，丁善德開始沿著紅軍長(zhǎng)征路采風(fēng)。第一站是南昌，隨后是瑞金、井岡山。在著名的黃洋界，當(dāng)年長(zhǎng)征時(shí)的連長(zhǎng)、偵察員、司號(hào)兵向丁善德講述當(dāng)年怎樣飛奪瀘定橋，如何翻雪山、過草地……一位司號(hào)員還把當(dāng)時(shí)各種號(hào)聲的音調(diào)唱給他聽，如集合號(hào)、沖鋒號(hào)等，使丁善德增長(zhǎng)了很多感性知識(shí)。

在去貴州、四川途中，丁善德乘隙去了廣西桂林，參加著名音樂家張曙同志逝世20周年紀(jì)念會(huì)。恰巧全國(guó)少數(shù)民族音樂舞蹈會(huì)演正在那里舉行，其中有一個(gè)瑤族舞蹈的主題很有特點(diǎn)，丁善德就把它用作《長(zhǎng)征》交響曲中第二樂章“紅軍，各族人民的親人”的回旋曲主題。另一個(gè)苗族蘆笙舞的音樂也很好，《長(zhǎng)征》中也用了它的旋律。

遵義城、婁山關(guān)、瀘定橋、雪山、草地……一路實(shí)地考察采風(fēng)，使丁善德對(duì)寫長(zhǎng)征這一題材有了較深的感悟。從重慶坐船回上海的途中，他就開始了對(duì)《長(zhǎng)征》交響曲的構(gòu)思，醞釀起作品的結(jié)構(gòu)。

長(zhǎng)征是一部具有偉大歷史意義的革命史詩(shī)，任何形式的文藝作品，都很難表達(dá)其全部?jī)?nèi)容。根據(jù)交響曲形式特點(diǎn)，丁善德選擇了長(zhǎng)征過程中幾個(gè)主要方面，分成《踏上征途》《紅軍，各族人民的親人》《飛奪瀘定橋》《翻雪山、過草地》《勝利會(huì)師》等五個(gè)樂章來展現(xiàn)長(zhǎng)征全貌。

為了突出作品的歷史感，也為了使更多聽眾更容易理解和接受這首交響曲，丁善德在作品中選取了不少人們熟悉的紅軍歌曲和長(zhǎng)征沿途各地方各民族的民間歌舞音調(diào)，作為各樂章的主題音樂，并運(yùn)用復(fù)調(diào)手法來展示不同主題音樂的疊置，使各聲部的音樂在此起彼伏時(shí)又能交相輝映。

交響曲《長(zhǎng)征》的前三個(gè)樂章于1960年底完成，并在1961年的第二屆“上海之春”上首演。1962年初完成全部五個(gè)樂章，同年5月在第三屆“上海之春”上由上海交響樂團(tuán)公演，6月由黃貽鈞在北京指揮中央樂團(tuán)演出，得到京城眾多音樂家的好評(píng)。親歷長(zhǎng)征的著名將領(lǐng)李志民聽了音樂會(huì)后，在《人民音樂》雜志上撰文稱“音樂仿佛又把我重新帶回了長(zhǎng)征的歲月”。

交響曲《長(zhǎng)征》從1962年秋由中唱公司錄制第一張慢轉(zhuǎn)唱片始，迄今已由中國(guó)香港地區(qū)，以及日本、捷克、蘇聯(lián)、德國(guó)的交響樂團(tuán)錄制過六種版本的黑膠唱片、CD、影碟向全世界發(fā)行，并于1981年在香港獲金唱片獎(jiǎng)。

因?yàn)榻豁懬堕L(zhǎng)征》的成功，上海音協(xié)在慶祝建國(guó)15周年時(shí)，又專門約請(qǐng)了一批上海音樂家來譜寫中國(guó)重大革命歷史題材交響樂曲。其中，請(qǐng)王云階譜寫交響曲《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》，請(qǐng)施詠康譜寫描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的交響曲《曙光》，以及請(qǐng)呂其明譜寫管弦樂《紅旗頌》。王云階和施詠康的作品演出場(chǎng)次較少，而《紅旗頌》和《長(zhǎng)征》則常演常新、影響甚廣。

投身音樂學(xué)習(xí)

丁善德曾給我講述過他坎坷的音樂人生。他因從小就喜歡音樂而學(xué)習(xí)過一些民族樂器，但接觸到鋼琴、與音樂真正結(jié)緣，已是他考入上海國(guó)立音專后。

丁善德1911年11月12日出生在江蘇昆山的一個(gè)小業(yè)主家庭。父親平元有原本是浙江紹興的一個(gè)農(nóng)民，后被昆山一家染坊的老板收為養(yǎng)子，改姓丁并繼承其家業(yè)。

丁善德是家中最小的一個(gè)孩子，但他從小對(duì)自家染坊的顏色沒什么感覺，對(duì)聲音卻很有興趣、情有獨(dú)鐘，打小就十分喜歡音樂。當(dāng)時(shí)他所能接觸到的音樂就是坊間自?shī)实拿耖g鑼鼓、江南絲竹和學(xué)校的音樂課。天資聰慧的丁善德無師自通地學(xué)會(huì)了二胡、笛子、琵琶和三弦等樂器。

14歲那年，丁善德考入了昆山縣初級(jí)中學(xué)。該校比較重視音樂教育和學(xué)生文藝活動(dòng)，已初顯音樂才華的丁善德?lián)螌W(xué)校的國(guó)樂組組長(zhǎng)和童子軍軍樂隊(duì)指揮。1928年，初中畢業(yè)的丁善德在校長(zhǎng)吳粹倫的鼓勵(lì)下，考入了成立不久的上海國(guó)立音樂學(xué)院預(yù)科班，師從平湖派琵琶名家朱英教授，開始了自己以琵琶為主課的職業(yè)音樂生涯。

由于丁善德的刻苦努力，他很快就成為學(xué)校的尖子。當(dāng)年與丁善德一起考入上海音專的還有：陳友新、徐威麟、冼星海、李獻(xiàn)敏、勞景賢、張曙、裘復(fù)生、沙梅、戴粹倫等，他們后來都成為中國(guó)的一代音樂大家。

丁善德剛進(jìn)音專時(shí)，還從未見過西洋樂器。但他的琵琶彈奏，尤其是名曲《平沙落雁》，與戴粹倫的小提琴、喻宜萱的歌唱和李獻(xiàn)敏的鋼琴，已被譽(yù)為上海音專學(xué)生中的“四大金剛”，經(jīng)常在各種公開的音樂會(huì)上演奏。但丁善德的骨子里還是更喜歡自己所選的副科：鋼琴。

那時(shí)學(xué)校規(guī)定，每個(gè)學(xué)生一學(xué)期要交鋼琴租用費(fèi)12元，每人每周只能練12個(gè)小時(shí)，平均每天2小時(shí)。丁善德為了多練琴就見縫插針，抓住同學(xué)們吃飯前后及散步、休息的空當(dāng)，只要有空的琴房，他就鉆進(jìn)去“打游擊”。就這樣，丁善德每天練鋼琴的時(shí)間要比同學(xué)多得多。

在丁善德大二時(shí)，上海音專又請(qǐng)來了兩位新教授。一位是從美國(guó)耶魯大學(xué)學(xué)成歸來的黃自，他教作曲技法和西洋音樂史。另一位則是旅居在上海的白俄音樂家查哈羅夫，他教鋼琴。這位世界級(jí)鋼琴大師的到來，令丁善德興奮不已，很想拜他為師。但無奈，自己只學(xué)習(xí)過一年的初級(jí)鋼琴，基礎(chǔ)太差而不敢奢望。誰(shuí)料，在學(xué)校公布查哈羅夫的學(xué)生名單中竟有丁善德的名字。多年后，丁善德才知道這是蕭友梅的決定。因?yàn)樗春枚∩频拢J(rèn)定此人將來必成大器。

進(jìn)入查哈羅夫的門下的丁善德，此時(shí)已把鋼琴作為了主課，學(xué)習(xí)更刻苦勤奮、努力鉆研了。他每天清晨四五點(diǎn)鐘便起床，空著肚子從窗口爬進(jìn)琴房閉門苦練。這樣的做法顯然是違反學(xué)校規(guī)定的，但他這種勤奮好學(xué)的精神深深感動(dòng)了當(dāng)時(shí)管理琴房的校工。對(duì)他的這種舉動(dòng)，校工睜只眼、閉只眼，不向校方匯報(bào)。由此丁善德的琴技突飛猛進(jìn)、令人刮目，查哈羅夫?qū)Υ税偎疾坏闷浣狻?/p>

翌年，黃自正式出任上海音專教務(wù)主任，并開出十幾門學(xué)科。此時(shí)查哈羅夫的班上又來了位女生，她就是后來的著名鋼琴家李翠貞。此人考學(xué)前已經(jīng)能背奏貝多芬的全部鋼琴奏鳴曲。打那后，丁善德更有了學(xué)習(xí)榜樣和努力方向。在查哈羅夫眼中，李翠貞的鋼琴?gòu)椬喑潭壬?、底子厚、無可挑剔;丁善德雖然底子薄，但進(jìn)步快。這兩位都是他悉心栽培、寵愛有加的學(xué)生。

歷經(jīng)從預(yù)科到本科長(zhǎng)達(dá)七年的寒窗生涯，丁善德于1935年春以優(yōu)異成績(jī)從上海國(guó)立音專畢業(yè)。同年5月11日，他在上海新亞酒店大禮堂舉辦了首場(chǎng)個(gè)人鋼琴獨(dú)奏會(huì)。一個(gè)月后，他又到天津和北平成功舉辦了三場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏會(huì)。

因?yàn)檫@幾場(chǎng)音樂會(huì)的社會(huì)影響，在天津的河北女子師范大學(xué)相中丁善德，請(qǐng)他來校執(zhí)教。期間，他還收獲了愛情，與跟隨自己學(xué)鋼琴的龐景瑛喜結(jié)良緣。但好景不長(zhǎng)，兩年后的盧溝橋事變，河北女子師范大學(xué)被炸毀而停辦。

無奈，丁善德只能輾轉(zhuǎn)回到上海。為了養(yǎng)家糊口，他暫且先在上海音專兼課。不久，便與當(dāng)年的同窗好友陳友新、勞景賢一同開辦了一所私立音樂學(xué)校：上海音樂館。丁善德兼館長(zhǎng)，陳友新兼教務(wù)長(zhǎng)，而勞景賢則兼事務(wù)主任。

那時(shí)的上海租界已成“孤島”，上海國(guó)立音專在蕭友梅病逝后由李惟寧接手，但更風(fēng)雨飄搖了。1941年底太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海租界淪陷。汪偽政權(quán)接管了上海國(guó)立音專，并改名為：上海音樂院。為了不當(dāng)漢奸，原上海音專的許多教師和學(xué)生，都紛紛轉(zhuǎn)投丁善德等創(chuàng)辦的學(xué)校，一時(shí)上海音樂館門庭若市。該館于是更名為上海私立音樂?？茖W(xué)校，與汪偽的上海音樂院分庭抗禮。

從那時(shí)起到抗戰(zhàn)勝利前，上海私立音專培養(yǎng)了朱工一、周廣仁、周文中和黃青白等許多音樂名家。1945年后，戴粹倫從重慶的青木關(guān)國(guó)立音樂院來滬接管汪偽的上海音樂院。不久，上海私立音樂?？茖W(xué)校的大部分師生又被并入上海國(guó)立音專，原私立音專便也名存實(shí)亡了。

丁善德那代音樂家中，除了同學(xué)李翠貞外，他的鋼琴演奏顯然是鶴立雞群、出類拔萃的。但丁善德覺得鋼琴?gòu)梺韽椚ザ际峭鈬?guó)的作品，印象最深的只有當(dāng)年在校時(shí)演奏過、并被百代唱片公司錄制過唱片的鋼琴小品《牧童短笛》。這是校友賀綠汀創(chuàng)作并獲獎(jiǎng)的有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲，丁善德非常喜歡，他也一直夢(mèng)想著自己也能譜寫出有中國(guó)風(fēng)味和鮮明民族特色的鋼琴作品來。

其實(shí)，丁善德在上海音專就讀時(shí)，就已經(jīng)認(rèn)真選修過黃自教的作曲理論課，但那時(shí)他的主要精力都還集中在鋼琴學(xué)習(xí)和演奏方面。在創(chuàng)辦上海私立音樂專科學(xué)校期間又重拾舊夢(mèng)，他在管理學(xué)校并教授鋼琴的同時(shí)，抽空就向旅居滬上的德國(guó)猶太音樂家弗蘭克爾學(xué)習(xí)和聲、復(fù)調(diào)和曲式等作曲技術(shù)。

開始音樂創(chuàng)作

在抗戰(zhàn)勝利前夕的1945年春，丁善德譜寫了他人生第一部音樂作品——鋼琴組曲《春之旅》，這是一部有標(biāo)題的鋼琴曲，作品表現(xiàn)了曲作者對(duì)抗戰(zhàn)勝利的渴望。全作共分四段：

（一）待曙：以旅行前等待黎明的心情，迎接抗戰(zhàn)的勝利;（二）舟中：以游船在碧綠的湖水中蕩漾的情景，來影射時(shí)局的動(dòng)蕩不安;（三）楊柳岸：以河畔楊柳飄動(dòng)的美景，來表現(xiàn)對(duì)勝利即將到來的憧憬和喜悅;（四）曉風(fēng)之舞：表現(xiàn)萬(wàn)物在春天里的欣欣向榮、春意盎然，寓意著中華民族美好的未來。

翌年春，丁善德又譜寫了自己第二部音樂作品《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。這部作品是丁善德想駕馭大型套曲創(chuàng)作的一次嘗試。此作在結(jié)構(gòu)和手法上都明顯帶有歐洲傳統(tǒng)音樂的影響，但他仍盡可能地在音調(diào)與和聲的配置上，體現(xiàn)出一定的民族特色。此作也是中國(guó)鋼琴音樂史上第一部試圖以民族風(fēng)格譜寫的大型奏鳴曲。

正因?yàn)檫@兩部處女作得到當(dāng)時(shí)音樂界的廣泛好評(píng)，丁善德對(duì)音樂創(chuàng)作的欲望更強(qiáng)烈了。但苦于自己從未進(jìn)音樂院校正規(guī)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過作曲技法，因此想要隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)作，從能力來說還是存在一定困難的。

1946年春，當(dāng)時(shí)的教育部要選派一批留歐公費(fèi)和自費(fèi)生，此時(shí)已身為南京中央音樂學(xué)院教授的丁善德出人意料地也報(bào)名參加考試。經(jīng)過層層嚴(yán)格篩選后，他的成績(jī)名列前茅，后又因中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)吳伯超想留住他，就在暗中設(shè)置障礙加以阻擾，致使丁善德被擠出了留法公費(fèi)生的名單。

但心存鴻鵠之志的丁善德留法決心已定，雖已是四個(gè)孩子的父親，但在妻子龐景瑛的支持下，他辭去了待遇優(yōu)厚的工作，賣掉了心愛的鋼琴，退掉了獨(dú)自租用在市中心的洋房，才湊足了出國(guó)經(jīng)費(fèi)。在當(dāng)年深秋，他先乘坐游輪到倫敦，再轉(zhuǎn)道去巴黎。這年12月，丁善德抵達(dá)巴黎，在老同學(xué)李獻(xiàn)敏丈夫、俄國(guó)音樂大家齊爾品的安排下，進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院深造。

在這座世界名校學(xué)習(xí)期間，丁善德先后師從加隆教授學(xué)習(xí)對(duì)位法;向奧班教授學(xué)習(xí)曲式;又追隨布朗熱教授學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)、和聲和總譜讀法等全面的作曲技法。在這些大師醍醐灌頂?shù)慕陶d下，丁善德無論在作曲能力、音樂視野和創(chuàng)作欲望等方面，都得到了極大的提高和激發(fā)。更關(guān)鍵的是他認(rèn)識(shí)到了自己今后的創(chuàng)作方向：寫作一定要擺脫外來的影響，一定要有東方的、中國(guó)人的特點(diǎn)和風(fēng)格，而且不必貪大求洋，手法要簡(jiǎn)練干凈、不可繁瑣等。

在旅法學(xué)習(xí)期間，丁善德開始用新學(xué)到的作曲技法譜寫了鋼琴曲《序曲三首》和《中國(guó)民歌主題變奏曲》。這兩部作品的和聲語(yǔ)言都比較新，復(fù)調(diào)的手法又比較熟練，而且寫作都比較簡(jiǎn)練完整，幾乎沒有多余的音符。仿佛是字斟句酌的唐詩(shī)“絕句”，又像酣暢淋漓的潑墨山水畫。

在1949年新中國(guó)即將誕生時(shí)，他感到前所未有的歡欣鼓舞，又譜寫了交響樂《新中國(guó)交響組曲》作為作曲課的畢業(yè)作品。他那時(shí)身處國(guó)外，只能通過自己對(duì)過去現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和對(duì)革命斗爭(zhēng)的理解，去反映舊社會(huì)的苦難和人民對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治者的斗爭(zhēng)，并描寫在斗爭(zhēng)取得最后勝利時(shí)的歡樂。

全作由《人民的痛苦》《解放》和《秧歌會(huì)》三個(gè)樂章組成。盡管這是丁善德的管弦樂處女作，但他仍盡可能地以簡(jiǎn)練的手法和完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，去抒發(fā)自己對(duì)祖國(guó)對(duì)人民的無限深情。在他回國(guó)后不久，《新中國(guó)交響組曲》便由上海市人民交響樂團(tuán)在蘭心大戲院首演。

留法歸來顯身手

1949年10月，從巴黎音樂院畢業(yè)的丁善德回到闊別三年多的上海。當(dāng)時(shí)在天津的中央音樂學(xué)院旋即聘請(qǐng)他任教，但丁善德還是選擇了賀綠汀的力邀，回母校上音工作，擔(dān)任作曲系教授兼系主任，1956年又升任副院長(zhǎng)。

從1950年到1960年，是丁善德音樂創(chuàng)作的高峰期。除了學(xué)校繁忙的行政和教學(xué)工作外，他以充沛的精力全身心地投入自己始終追求的音樂創(chuàng)作之中。他先后譜寫了四部鋼琴作品和大合唱《黃浦江頌》及許多根據(jù)中國(guó)民歌編配鋼琴伴奏的中國(guó)藝術(shù)歌曲。