基于廢舊水泥材料回收利用的生態(tài)家具設(shè)計

韓國公州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院/ 邢 洋 佟思駿

一、生態(tài)設(shè)計的必要性

工業(yè)革命以來，人類經(jīng)濟取得了飛速發(fā)展。 雖然生活質(zhì)量有所提高，但在沒有意識到資源保護(hù)意識的情況下，資源不斷浪費和消耗，對全球環(huán)境造成嚴(yán)重破壞。1987年，世界環(huán)境與發(fā)展委員會在《我們共同的未來》報告中首次提出了可持續(xù)發(fā)展的概念。可持續(xù)發(fā)展是指既滿足當(dāng)代人的需要又不損害后代人需要的發(fā)展模式。

現(xiàn)代是一個經(jīng)濟高速發(fā)展、全球變暖和環(huán)境破壞的時代，由于大量資源的消耗，產(chǎn)生了許多工業(yè)和家庭污染物，城市生態(tài)系統(tǒng)遭到嚴(yán)重破壞。后疫情時代，以綠色經(jīng)濟為核心的一攬子刺激計劃已成為許多國家的選擇。盡管如此，世界各國都保持著大生產(chǎn)、大消費的生產(chǎn)體系，全球氣候變化仍是世界面臨的主要威脅。世界經(jīng)濟論壇（WEF）發(fā)布的《2020年全球風(fēng)險報告》指出，未來10 年世界面臨的5 大風(fēng)險都與環(huán)境破壞有關(guān)。

相關(guān)研究指出，如果世界各國都針對碳中和采取綠色經(jīng)濟復(fù)蘇計劃，到本世紀(jì)中葉，全球氣溫上升幅度可降低0.3℃。換言之，加快綠色經(jīng)濟增長，推動各行各業(yè)綠色轉(zhuǎn)型，已成為新冠肺炎疫情以來各國面臨的重大挑戰(zhàn)。中國也不例外。政府層面的廢物資源化保護(hù)政策正在成為一項緊迫的任務(wù)。當(dāng)前時代是生態(tài)的破壞，作為科技發(fā)展的負(fù)面結(jié)果而出現(xiàn)，正因為如此，人類正在經(jīng)歷一場過渡危機，環(huán)境保護(hù)時代人類面臨的新任務(wù)?？梢钥闯?，除非對自然的概念進(jìn)行擴展和理解，否則不可能從根本上解決問題。事實上，環(huán)境問題是整個生態(tài)系統(tǒng)的問題，生態(tài)問題是自然的問題，所以這三個問題就成了一個大問題。 就作為資源的可用性而言，廢物主要分為工業(yè)廢物、農(nóng)業(yè)廢物和家庭廢物。工業(yè)廢物是指工作場所的“廢水、廢氣、廢渣”三類工業(yè)廢物。設(shè)計是對象為人類創(chuàng)造機制時使用的一種計劃，它基于人的價值體系選擇一個假設(shè)的未來，以追求最小的成本和最大的收益。生態(tài)環(huán)境設(shè)計，即環(huán)境規(guī)劃，是社會需求規(guī)劃領(lǐng)域，需要隨著環(huán)境運動而切實解決環(huán)境問題。在考慮生態(tài)倫理的同時，在政策和計劃的制定和實施中意識到生態(tài)問題。生態(tài)學(xué)有兩個方面應(yīng)該直接應(yīng)用到生態(tài)規(guī)劃中，一個是整體的方法和思維應(yīng)該在一個復(fù)雜的層面上應(yīng)用，另一個是在“循環(huán)”“相互關(guān)系”和“反饋”中進(jìn)行思考。現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展下的政治、經(jīng)濟、科學(xué)、技術(shù)、社會通過與文化藝術(shù)等各個領(lǐng)域的密切互動，一種設(shè)計范式的出現(xiàn)和根據(jù)它的設(shè)計建模它隨著變化而發(fā)展。環(huán)保通過在“設(shè)計”領(lǐng)域按時代列出問題，現(xiàn)代家具設(shè)計的變化通過分析兩者之間的相關(guān)性從宏觀角度支持可以推斷因素過程它在路上。因此，生態(tài)友好型設(shè)計范式的重要性在家具設(shè)計中逐漸被重視。家具生產(chǎn)的材料也是基于環(huán)保材料的投入。

二、家具設(shè)計歷史變遷中的生態(tài)設(shè)計理念

1920 年代是第一次世界大戰(zhàn)后政治和社會動蕩的時期。在德國，夢想一個新的藝術(shù)和社會，在家具設(shè)計中。嘗試著建筑師和藝術(shù)家家具和家居用品的性能、效率和功能。1923年，通過“藝術(shù)與技術(shù)：一種新的結(jié)合”展覽，包豪斯（Staatliches Bauhaus，1919～1933年）現(xiàn)代設(shè)計教育的影響，強調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)追求工業(yè)化。這些想法是通過藝術(shù)與藝術(shù)的相遇，功能主義的新美學(xué)馬塞爾·布魯爾（Marcel Breuer ）為包豪斯設(shè)計的家具于1925 年設(shè)計了Vasily俱樂部椅。這是第一把管狀鋼椅。布或皮革被用作室內(nèi)裝潢材料，用螺栓裝配帶狀鋼管框架。1928年，三位偉大的國際風(fēng)格先驅(qū)設(shè)計師：現(xiàn)代功能主義建筑大師——法國建筑師勒·柯布西耶、法國著名設(shè)計師——夏洛特·佩里安和瑞士建筑師——皮埃爾·讓納雷共同設(shè)計了躺椅LC4。此后，國際主義風(fēng)格的現(xiàn)代主義設(shè)計運動與標(biāo)準(zhǔn)化、大規(guī)模生產(chǎn)的思想有著密切的關(guān)系。以及現(xiàn)代世界的物質(zhì)外觀和合理改變生活在世界上的人們的生活方式與待構(gòu)思的新概念的意識形態(tài)密切相關(guān)這是一場現(xiàn)代化運動。從1940 年代中期開始，有機風(fēng)格發(fā)生了變化。以1940 年代之前的功能設(shè)計形式，完全排除裝飾性表達(dá)的現(xiàn)代主義設(shè)計。轉(zhuǎn)化為有機的表現(xiàn)形式和形式的客觀美學(xué)開始有自己的表現(xiàn)力的現(xiàn)象，1960 年代學(xué)術(shù)、社會文化、藝術(shù)、文學(xué)、建筑、設(shè)計、營銷在整個過程中產(chǎn)生了巨大的影響。后現(xiàn)代設(shè)計是基于功能主義的現(xiàn)代設(shè)計除了傳統(tǒng)的物質(zhì)價值，反對傳統(tǒng)的強調(diào)信息價值的所謂信息時代的到來隨著它變得越來越多，1970 年代設(shè)計中，在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域，高科技設(shè)計非常受歡迎。電子計算器，便攜式計算機和錄像機等機器已經(jīng)開發(fā)并塑料制品、金屬制品和家具設(shè)計已被廣泛接受。1990 年代至2010 年代的人體工學(xué)融合設(shè)計各種設(shè)計范式存在，并通過它們之間的融合和融合發(fā)展出新的設(shè)計風(fēng)格。人體工程學(xué)設(shè)計和計算機的使用是新的財富形態(tài)創(chuàng)造與情感的融合它表現(xiàn)在世界時代、可持續(xù)設(shè)計等方面。扎哈·哈迪德獨有的有機線條和造型，同時又不失時尚感。感覺到存在這種不規(guī)則性和不可預(yù)測性，這個表達(dá)式是它代表了計算機使用IT技術(shù)和家具設(shè)計的融合。因此隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，智能化家具等被引進(jìn)。1990年以來，人們觀察到各種家具設(shè)計趨勢。自我對環(huán)保家具設(shè)計的意思開始覺醒。

三、回收材料的家具設(shè)計的覺醒

回收是對副產(chǎn)品或廢棄物的再利用或循環(huán)利用，它是“Re=ash，Cycle=cycle”含義的組合，考慮是否可以再次使用，是指資源經(jīng)過反復(fù)的完全消耗利用。

回收是將產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為資源并將其用作新產(chǎn)品的原材料的過程。在家具產(chǎn)品設(shè)計中有效利用回收設(shè)計，可以減緩環(huán)境資源的處置，減少污染物的增加。當(dāng)前的工業(yè)設(shè)計趨勢已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)設(shè)計與人類可持續(xù)發(fā)展關(guān)系的深入探索。過去的家具設(shè)計大多只專注于其原有的用途，如存放和容納物品或坐具等，但當(dāng)代室內(nèi)空間中的家具概念在與其他空間組件產(chǎn)生密切影響的同時，其含義也在逐漸增加。事實上，在當(dāng)代家具中，構(gòu)成空間的家具以外的組成部分有時會充當(dāng)家具的共同角色，有時家具會包括所有用于使人們生活更方便的室內(nèi)物品。在當(dāng)代室內(nèi)空間中，功能與構(gòu)成室內(nèi)空間的其他組件的融合是當(dāng)代家具最重要的特征，并且已經(jīng)通過與空間的融合超越了與其他家具或家用電器的融合，以多種方式進(jìn)行了嘗試。其次，符合空間所要求的角色的安排和多樣的嘗試形式是必不可少的。在制造方法上，現(xiàn)代家具更廣泛地應(yīng)用新技術(shù)，并通過使用新材料來多樣化家具材料，不僅包括尖端的新材料，還包括所有可以應(yīng)用于家具的材料，如傳統(tǒng)的天然材料。材料和可回收的環(huán)保材料。由于家具是與人類居住生活最密切相關(guān)的物品，因此將生態(tài)環(huán)保設(shè)計理念融合在家具設(shè)計中是必要的。一般來說，在設(shè)計家具的設(shè)計過程中都會使用一些可回收、可回收的資源材料進(jìn)行回收利用，但都是無害、可回收的材料。在家具設(shè)計中，本文研究的再生家具設(shè)計是一種以建筑廢棄混凝土為材料的組合照明設(shè)計。這意味著在家具設(shè)計中重復(fù)使用廢棄混凝土，同時選擇與生態(tài)友好相協(xié)調(diào)的生活友好型家具設(shè)計關(guān)系。 回收設(shè)計是在1980年代和1990年代創(chuàng)造的一種設(shè)計風(fēng)格，也稱為回收設(shè)計?；厥諆r值的近似方法、回收過程和處置結(jié)構(gòu)與回收相關(guān)的一組問題相同，以實現(xiàn)零件和材料資源和能源的再利用。旨在通過節(jié)約能源和材料，減少環(huán)境污染，讓人類設(shè)計對象通過設(shè)計多次重復(fù)使用，形成產(chǎn)品設(shè)計和使用的良性循環(huán)。建筑垃圾可以根據(jù)類型進(jìn)行回收利用，甚至可以在處理汽車時重新利用零件，或者將廢輪胎用作水泥廠的燃料。家具作為現(xiàn)代室內(nèi)空間中的一個獨立物件已經(jīng)不再美觀，功能與構(gòu)成室內(nèi)空間的其他元素的融合是現(xiàn)代家具的最大標(biāo)志，通過利用可以回收的材料使用使家具材料多樣化。了解家具在以各種形式演變的現(xiàn)代室內(nèi)空間中的作用，本研究以一些具有代表性的案列為例進(jìn)行了解釋，但這只是一個了解現(xiàn)代家具設(shè)計總體趨勢的過程。限于討論未來家具設(shè)計的無限可能，因此對于本文未介紹的數(shù)據(jù)，相信有必要對未來即將發(fā)布的新設(shè)計進(jìn)行分析和持續(xù)研究。

四、廢棄混凝土的生態(tài)家具設(shè)計

混凝土是由無機膠凝材料（石灰、石膏、水泥等）和水或有機膠凝材料（瀝青、樹脂等）組成的膠體材料。它是在一定條件下固化固化而成的復(fù)合材料?；炷涟垂橇系姆诸惪煞譃橹鼗炷痢⑵胀ɑ炷梁洼p混凝土?；炷猎谠O(shè)計和應(yīng)用上具有以下特點。（一）可塑性強，可通過模板成型成型為各種形狀和尺寸的零件或結(jié)構(gòu)。（二）價格低，材料簡單，施工方便。建筑物的物理性能與石材相近，因此強度高，結(jié)構(gòu)耐久性好，施工完成后維護(hù)成本低。（三）與抗拉強度低、抗拉強度高的鋼棒配合，可提高抗裂性。（四）自重大，采用輕骨料減輕自重，需要一定的養(yǎng)護(hù)時間，工期長。（五）熱性能也不錯。因此，能否從建筑垃圾中選擇一個可行的部分是設(shè)計的重點。舊紅磚、瓷磚、水泥瓦、混凝土抹灰層、混凝土砌塊等建筑物拆遷遺留的舊材料，往往作為垃圾處理。處置這些建筑垃圾或垃圾，不僅需要高昂的打撈和處置成本，而且會造成道路交通擁堵，并可能伴隨環(huán)境問題?；炷链蚱屏嗣缹W(xué)的界限，混凝土材料具有豐富性、可能性、藝術(shù)性、空間性和收斂性等特性。在日本，混凝土發(fā)展了詩歌，在歐美，混凝土成為前衛(wèi)建筑的一種表現(xiàn)形式。本研究旨在為建筑垃圾的回收再利用提供一種消除公共危害、解決環(huán)保問題、變害為利、為社會創(chuàng)造效益的方法?；炷猎?0世紀(jì)末廣泛用于建筑工地，在城市發(fā)展過程中出現(xiàn)了標(biāo)志性的扁平混凝土建筑。在建筑設(shè)計的不斷研究和應(yīng)用過程中，建筑工程中混凝土的缺陷逐漸優(yōu)化，初始混凝土由于性能形式單一、生產(chǎn)成本低而給人以粗略的印象。然而，到了這個階段，人們開始注意到，混凝土開始具有簡單而獨特的訴求，混凝土不再是一種工程結(jié)構(gòu)材料，而是作為一種具有獨特質(zhì)感的裝飾材料出現(xiàn)在建筑、室內(nèi)裝飾等領(lǐng)域。同時，隨著混凝土技術(shù)的不斷發(fā)展，改性混凝土可以克服普通混凝土的不足，滿足更多的要求。混凝土家具耐用、無污染、不排放污染氣體、環(huán)保。同時混凝土家具具有很強的力學(xué)性能，可以有效避免家具設(shè)計中出現(xiàn)漏漿、浪費等問題。最后，以混凝土為材料的家具設(shè)計是一種新型的家具設(shè)計理念，既保持了建筑原有的功能，又具有一定的審美和藝術(shù)特征，這是混凝土的優(yōu)勢和發(fā)展的結(jié)果。探索如何將廢水泥變成環(huán)保家具，對廢水泥進(jìn)行再利用，減少浪費，保護(hù)環(huán)境，是利用廢混凝土進(jìn)行家具設(shè)計的關(guān)鍵。

一般來說，廢棄的混凝土體積太大。它作為一個大體量結(jié)構(gòu)沒有意義，不適合家具設(shè)計。然而，當(dāng)水泥和沙子結(jié)合形成混凝土?xí)r，可以通過混凝土本身的紋理和精致的形狀形成自然的裝飾效果。光線投射到塊體干凈、起伏的表面上，形成強大的構(gòu)圖美感。讓整體擁有自己的力量、潔凈、極致的純凈等美學(xué)表現(xiàn)。混凝土是一種非常特殊的材料，它的原色是灰色的，簡單樸素，但同時通過光線的反射和陽光的直射，使表面紋理復(fù)雜而神秘。設(shè)計的基礎(chǔ)是還原本質(zhì)的設(shè)計，優(yōu)秀設(shè)計的特點是通過結(jié)合材料的特性來表現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。

封閉式大型混凝土照明家具的使用，可主要用于酒店、咖啡廳等休閑設(shè)施的外墻，也可用于美術(shù)館、博物館的戶外照明。特別是被認(rèn)為可用于大學(xué)公共機構(gòu)的游說、工業(yè)場所和軍事用途。家具設(shè)計的審美特點必須符合實用、堅固、美觀三大原則，只有實用性和美觀性相結(jié)合，才能完成一件工藝和技術(shù)好的家具。家具設(shè)計美學(xué)的形式取決于材料本身的物理特性和勢能規(guī)律，這也是材料力學(xué)規(guī)律的合理體現(xiàn)。具體的“美”就是這些邏輯關(guān)系的統(tǒng)一?；炷辆哂凶灾匦院涂伤苄詮姷奶攸c，因此可以在結(jié)構(gòu)、形式、空間、材料、色彩等方面表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)表現(xiàn)?？梢愿鶕?jù)簡單的幾何矩形或照明目的采用廢棄混凝土制成的照明設(shè)計，并利用混凝土表面紋理的細(xì)微凹凸紋理結(jié)合照明的光線，形成獨特的創(chuàng)新設(shè)計。利用廢棄的混凝土生態(tài)家具采用循環(huán)設(shè)計理念，分析混凝土、光影的特點，并將其運用在照明中，形成新的元素。基于此，設(shè)計的發(fā)展目標(biāo)是在強調(diào)再生設(shè)計理念的同時。我們從廢棄的建筑垃圾中發(fā)現(xiàn)廢棄混凝土的特性，并開發(fā)出適合現(xiàn)代生活空間的照明設(shè)計。幾何線性形式結(jié)合混凝土的不均勻紋理表現(xiàn)出各種形態(tài)變化，強調(diào)裝飾形式。此外，視覺不規(guī)則的肌理與光線所形成的虛實關(guān)系的變化特征，呈現(xiàn)出一種自然的親切感。作為與生態(tài)和諧相處的概念，它表現(xiàn)為從一般照明設(shè)計理念的再生設(shè)計。設(shè)計用于增加個人用途的價值和裝飾性?，F(xiàn)階段的混凝土家具保留了其原有的顏色和形狀以及自然的孔紋理，并且由于材料由混凝土和建筑垃圾組成，因此已被證明可以提供更大的環(huán)境保護(hù)。混凝土甚至可以穿透細(xì)膩光滑的表面，在與光影等元素相互作用的融合過程中。同時混凝土照明家具設(shè)計對環(huán)境的反應(yīng)最先進(jìn)的美學(xué)是生態(tài)自然?；炷了哂械淖匀话纪辜y理表面被用作飾面材料，以提高混凝土功能的性能。將建筑垃圾制成骨料并與混凝土混合的照明設(shè)計在生產(chǎn)過程中自然凝結(jié)，以防止點燃對環(huán)境的影響，最大限度地保護(hù)環(huán)境?；炷两ㄖ?，一次澆筑成型，產(chǎn)品上沒有任何裝飾，只是專注于設(shè)計形式和表現(xiàn)自然的表面效果?；炷烈云渎懵兜馁|(zhì)地而簡單而美麗。不僅展現(xiàn)了精湛的技藝，更充分展示了混凝土本身原始而樸素的一面。光的溫暖、柔軟和豐富的質(zhì)感拉近了人與人之間的距離，光將混凝土體量的影子投射到空間中，豐富了空間和產(chǎn)品的同時。燈光與混凝土結(jié)合創(chuàng)造的照明設(shè)計中，光的元素放松和軟化了混凝土的冷空間。保持施工過程中的粗糙處理痕跡，使混凝土燈飾在混凝土立面未經(jīng)任何處理時，具有類似石頭的粗糙自然外觀，并保留原施工粗獷、厚重、粗獷的形態(tài)。它尋求材料的原始狀態(tài)。同時，簡約的外觀與精心設(shè)計的燈光形成強烈對比，影響傳統(tǒng)美學(xué)。此外，在考慮建筑垃圾回收設(shè)計對環(huán)境的影響時，廢棄的混凝土設(shè)計成為有意義的家具設(shè)計。

Achille Castiglioni （蠶繭吊燈系列） Wiggle Side Chair（瓦楞紙褶皺椅系列）

五、結(jié)論

現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的一大趨勢是延伸至再生家具的設(shè)計，強化環(huán)保理念，強調(diào)可持續(xù)發(fā)展，同時在設(shè)計和生產(chǎn)過程中盡量減少對自然資源的使用。

本研究的目的是分析家具設(shè)計的周期性環(huán)保趨勢和變化模式，以在不消耗自然資源或人工資源的情況下，在保護(hù)生態(tài)系統(tǒng)的同時誘導(dǎo)實用水平的設(shè)計思維轉(zhuǎn)變。由現(xiàn)代家具設(shè)計或設(shè)計師作為當(dāng)前和未來生活環(huán)境的創(chuàng)造者。在對生態(tài)友好的認(rèn)識中及60-70 年代加速期，環(huán)保設(shè)計的感知與表達(dá)非常有限，應(yīng)用產(chǎn)品設(shè)計的環(huán)保性不過是啟發(fā)性的。并且，環(huán)保的家具設(shè)計設(shè)計師廣泛出現(xiàn)。阿希爾·卡斯蒂格利尼（ Achille Castiglion）于1960年為FLOS設(shè)計的蠶繭吊燈系列，推出后就被MOMA紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館列為典藏。蠶繭吊燈重新發(fā)明了在其他環(huán)境中使用的材料。阿西爾曾經(jīng)說當(dāng)我看到某一件現(xiàn)成物品是，我可能會自然而然的想到改進(jìn)它或是重新利用它，新的設(shè)計便誕生了。弗蘭克·蓋里（Frank Gehry） 受到廢舊工業(yè)包裝材料的啟發(fā)，蓋里將瓦楞紙板粘合在一起，這種方法產(chǎn)生了像紙板雕塑一樣堅固的硬紙板家具，不但使生活常見素材有了嶄新的可能性，也為單椅設(shè)計帶來全新的美學(xué)思維。從20世紀(jì)70年代開始生產(chǎn)的Easy Edges系列紙板家具現(xiàn)已出現(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的收藏中。80年代，環(huán)保成熟期關(guān)于環(huán)保家具設(shè)計的家具設(shè)計和相應(yīng)地生產(chǎn)。極簡主義的趨勢和數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展產(chǎn)生了智能家具與家具設(shè)計治愈生態(tài)系統(tǒng)出現(xiàn)。于是，各種傾向環(huán)保家具設(shè)計出現(xiàn)在80年代之后。生態(tài)友好趨勢的過渡期90年代和20世紀(jì)初期，環(huán)保被強調(diào)家具設(shè)計和積極努力旨在解決未來的環(huán)境問題。

在家具設(shè)計中，不僅要通過考慮實用性來滿足人們的易用性和安全性，而且構(gòu)件的起點也要結(jié)合材料、顏色、形狀等?？苫厥招院涂芍貜?fù)使用性等設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)取決于家具產(chǎn)品的質(zhì)量、功能和使用壽命。只有在設(shè)計環(huán)保家具產(chǎn)品和激勵消費者的同時，才能促進(jìn)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。廢舊混凝土燈飾回收利用設(shè)計的意義及說明如下。廢棄混凝土表面的肌理在燈光設(shè)計中與光相結(jié)合，營造出光影的陰陽效果，同時考慮到混凝土與空間的整體融合，在設(shè)計中加入裝飾混凝土。廢棄混凝土照明設(shè)計的表面，升起了城堡。此外，為了在設(shè)計過程中表達(dá)的再生設(shè)計中找到可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計理念與現(xiàn)代家具之間的聯(lián)系，以簡單的幾何形狀作為造型基礎(chǔ)，通過整合廢棄混凝土進(jìn)行光的連接，讓設(shè)計更生動。通過這個過程，我們相信我們可以探索設(shè)計回收照明家具的新可能性，并最終為環(huán)保的碳中和舉措做出貢獻(xiàn)，同時為人們提供更健康的生活環(huán)境和裝飾空間。本研究旨在將廢棄混凝土應(yīng)用于照明家具設(shè)計，作為一種創(chuàng)新的環(huán)保家具設(shè)計方法。對廢舊混凝土進(jìn)行創(chuàng)新改造，不僅節(jié)約了資源和成本，還以其他形式保存了廢舊水泥，賦予了廢舊材料第二次生命，值得用于改善生態(tài)環(huán)境。因此，本研究對于家具設(shè)計作為一種有機形態(tài)與生態(tài)你連相結(jié)合的共生有機體，在不久的將來成為家具設(shè)計的一種新的形成性構(gòu)建方法，具有無限的價值和重要意義。