探索在西方現(xiàn)代作曲技法影響下的中國(guó)民族音樂(lè)
—— 以民族管弦樂(lè)作品《國(guó)風(fēng)》為例

謝月婷

在新中國(guó)成立70周年和改革開(kāi)放40周年之際，作曲家趙季平先生應(yīng)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)委約，帶著對(duì)中華傳統(tǒng)文化的敬意與情懷，從《詩(shī)經(jīng)》與《唐詩(shī)》中選取部分具有代表性的章節(jié)和詩(shī)，歷經(jīng)一年的創(chuàng)作歷程完成了大型民族管弦樂(lè)曲《風(fēng)雅頌之交響》，由五個(gè)樂(lè)章組成，分別為“序—頌”“關(guān)雎”“玄鳥”“幽蘭操”和“國(guó)風(fēng)”。作曲家通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的汲取，立足于民族民間音樂(lè)的沃土之上，融合西方音樂(lè)創(chuàng)作技巧，以其特有的方式，講述我們中國(guó)人民自己的故事，體現(xiàn)傳承創(chuàng)新的精神，描述了我國(guó)的繁榮昌盛以及對(duì)中國(guó)新時(shí)代的美好愿景。

一、《國(guó)風(fēng)》織體結(jié)構(gòu)分析

譜例1

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1.曲式結(jié)構(gòu)圖

2.文字分析

《國(guó)風(fēng)》為再現(xiàn)性復(fù)三部曲式，由引子、A樂(lè)部、連接、B樂(lè)部、連接、A＇樂(lè)部和尾聲組成。

（1）引子（第1-25小節(jié)）：樂(lè)曲由打擊樂(lè)組開(kāi)始，拉弦樂(lè)組、吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組緊跟其后，密集型的十六分音符短暫進(jìn)行后突然停下，在第4小節(jié)時(shí)，節(jié)拍由4/4轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂傻纳⑴淖?，云鑼以G-D的五度音程進(jìn)行，速度變?yōu)閺V板，力度由弱到強(qiáng)，在第15小節(jié)處，速度變?yōu)榛顫姷目彀?，調(diào)式變?yōu)锳徵，以第15-16小節(jié)為旋律動(dòng)機(jī)，重復(fù)一次后，以第19小節(jié)為新的動(dòng)機(jī)，第20小節(jié)開(kāi)始向下二度模進(jìn)，而后進(jìn)入A樂(lè)部。

（2）A樂(lè)部（第26-43小節(jié)）：A樂(lè)部為單二部曲式，由A樂(lè)段和B樂(lè)段組成，速度為活潑的快板。

A樂(lè)段（第26-35小節(jié)）：由a樂(lè)句和a1樂(lè)句組成，為6+4的非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性在第31小節(jié)處由A徵轉(zhuǎn)為E商，旋律聲部由吹管樂(lè)組的梆笛、曲笛、高音嗩吶和中音嗩吶以八度形式組成，高音笙和中音笙吹奏D-F-A構(gòu)成三和弦伴奏，低音笙吹奏和弦底音D，彈撥樂(lè)器（揚(yáng)琴、琵琶、中阮、大阮）和拉弦樂(lè)組將和弦分解彈奏，合唱聲部和打擊樂(lè)組持續(xù)采用固定節(jié)奏型至第35小節(jié)。

B樂(lè)段（第36-43小節(jié)）：由b樂(lè)句和b1樂(lè)句組成，為4+4的方整性結(jié)構(gòu)，b樂(lè)句調(diào)性為G宮，b1樂(lè)句調(diào)性為A徵。不同于A樂(lè)段的是，B樂(lè)段的旋律聲部由吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組、拉弦樂(lè)組同時(shí)演奏，凸顯出氣勢(shì)磅礴的音響色彩。核心音程為小六度、小三度、二度、純五度，作曲家在保持核心音程的基礎(chǔ)上，變換節(jié)奏與音高，采用變奏的手法對(duì)旋律進(jìn)行展開(kāi)。伴奏由中音笙、揚(yáng)琴、中阮、中胡、豎琴和合唱聲部負(fù)責(zé)，以和弦、分解和弦、音程為主，節(jié)奏為八分音符組成的固定音型。

（3）連接（第44-55小節(jié)）：調(diào)性在第49小節(jié)處由A徵變?yōu)镈徵,第43-45小節(jié)為旋律動(dòng)機(jī)，第46-48小節(jié)以三度上行模進(jìn)展開(kāi)，同時(shí)，嗩吶在第43小節(jié)單獨(dú)吹奏，與后兩小節(jié)的梆笛、曲笛、柳琴、琵琶、揚(yáng)琴、高胡、二胡的旋律形成了卡農(nóng)的形式，遙相呼應(yīng)。第49小節(jié)開(kāi)始拉弦樂(lè)組以半音階上行的形式進(jìn)行，直至第54小節(jié)處達(dá)到高潮，逐漸漸強(qiáng)并推進(jìn)樂(lè)曲的情緒，到第55小節(jié)處，漸弱收尾，為梅花主題的出現(xiàn)做好鋪墊。

（4）B樂(lè)部（第56-105小節(jié)）：B樂(lè)部為單三部曲式，對(duì)梅花主題的大量引用，起到點(diǎn)明主旨的作用。由C樂(lè)段、C1樂(lè)段和C2樂(lè)段組成，速度為緩慢的行板，整體圍繞著梅花主題展開(kāi)描寫。主調(diào)式為D徵，節(jié)拍多次變換，體現(xiàn)了音樂(lè)的律動(dòng)。

C樂(lè)段（第55-73小節(jié)）：由c樂(lè)句、c1樂(lè)句、c2樂(lè)句組成，為4+7+7的非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性為D徵。c樂(lè)句為梅花主題的首次出現(xiàn)，由琵琶獨(dú)奏，核心音程為純四度、純五度、小三度、大二度為主，作曲家在保持其核心音程的基礎(chǔ)上，變換音高與節(jié)奏，采用變奏和重復(fù)的手法對(duì)梅花主題進(jìn)行展開(kāi)描寫。c1樂(lè)句從第60小節(jié)開(kāi)始，是對(duì)c樂(lè)句梅花主題的模仿，由二胡演奏主旋律，伴奏樂(lè)器為中胡，采用由B到D的下行音階，第65-66小節(jié)是對(duì)第63-64小節(jié)的重復(fù)。c2樂(lè)句采用揚(yáng)琴、琵琶、高胡、二胡以八度形式演奏旋律，對(duì)樂(lè)曲主題進(jìn)行推動(dòng)，并且加入合唱，伴奏也由之前的單音變?yōu)槿纫舫痰南滦幸綦A，使樂(lè)曲音色整體更加渾厚豐富，第72-73小節(jié)是對(duì)第70-71小節(jié)的重復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)主題的作用。

連接句（第74-77小節(jié)）：旋律由二胡、中胡與琵琶、揚(yáng)琴演奏，并且使用卡農(nóng)的形式進(jìn)行模仿重復(fù)，是對(duì)梅花主題樂(lè)句的再次提出。

C1樂(lè)段（第78-87小節(jié)）：由c3樂(lè)句、c4樂(lè)句構(gòu)成，為6+4的非方整結(jié)構(gòu)，調(diào)性由C角變?yōu)镈角，主題旋律采用在原主題旋律的基礎(chǔ)上重復(fù)向上模進(jìn)二度2次的形式進(jìn)行描寫，由高音笙演奏，鐘片琴和鐘琴采用分解和弦的形式進(jìn)行伴奏，快速流動(dòng)的十六分音符與八分音符使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加流暢，拉弦樂(lè)組則使用長(zhǎng)音，推動(dòng)樂(lè)曲發(fā)展。

連接句（第88-91小節(jié)）：調(diào)性變?yōu)锳商，4個(gè)小節(jié)的短連接同樣對(duì)主題C音到G音的純五度音程采用向上模進(jìn)二度的形式進(jìn)行重復(fù)，拉弦樂(lè)組在第90-91小節(jié)處，力度漸強(qiáng)，高胡、二胡、中胡向上八度進(jìn)行，大提琴向下八度進(jìn)行，使樂(lè)曲的音響效果更加渾厚。

C2樂(lè)段（第92-105小節(jié)）：由c5、c6樂(lè)句構(gòu)成，為7+7的方整性結(jié)構(gòu)，旋律聲部經(jīng)過(guò)C1樂(lè)段的變化重復(fù)，又回到C樂(lè)段的音高上，c5樂(lè)句調(diào)性為D徵，c6樂(lè)句調(diào)性為A商。c5樂(lè)句主題旋律由高音笙、高胡、二胡演奏，中阮和中胡以六度音程的形式進(jìn)行伴奏，加入豎琴的音色，使其更加流動(dòng)。c6樂(lè)句主題旋律由梆笛、曲笛等樂(lè)器同時(shí)演奏，揚(yáng)琴、中阮采用分解和弦，以音程的形式進(jìn)行伴奏，相比c5樂(lè)句，c6樂(lè)句的音色更加亮麗輝煌。

（5）連接（第106-119小節(jié)）：調(diào)式為A商，旋律由高音笙演奏，伴奏由揚(yáng)琴、大阮、鐘琴和豎琴演奏，在第114小節(jié)處，速度突快，變?yōu)闅g樂(lè)的快板，拉弦樂(lè)組采用卡農(nóng)的模仿形式，以第144小節(jié)為動(dòng)機(jī)，圍繞E音和A音，每小節(jié)加入一種拉弦樂(lè)器進(jìn)行向上五度和四度的變化模進(jìn)重復(fù)，核心節(jié)奏為密集型的十六分音符，使樂(lè)曲氛圍更加緊張，力度由弱到強(qiáng)，在第118-119小節(jié)處加入固定節(jié)奏型的鼓，為接下來(lái)進(jìn)入A＇樂(lè)部進(jìn)行鋪墊，將音樂(lè)推向高潮部分。

（6）A＇樂(lè)部（第120-137小節(jié)）：由A＇樂(lè)段和B樂(lè)段組成，為單二部曲式，是對(duì)A樂(lè)部的變化重復(fù)，速度為活潑的快板。

A＇樂(lè)段（第120-129小節(jié)）：由 a2樂(lè)句和a3樂(lè)句組成，為6+4的非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)式為A商，旋律聲部在a樂(lè)句的基礎(chǔ)上向上四度模進(jìn)重復(fù)，由吹管樂(lè)組的梆笛、曲笛、嗩吶演奏，高音笙和中音笙以柱式和弦的形式伴奏，彈撥樂(lè)組和拉弦樂(lè)組采用分解和弦的形式伴奏，合唱聲部以八分音符為核心節(jié)奏，采用固定節(jié)奏型伴唱，打擊樂(lè)組以八分音符和十六分音符為和弦節(jié)奏型，持續(xù)性演奏，使音樂(lè)更加緊湊。

B樂(lè)段（第130-137小節(jié)）：由b2樂(lè)句和b3樂(lè)句組成，為4+4的方整性結(jié)構(gòu)，b2樂(lè)句調(diào)式為G宮，與A＇樂(lè)段的A商是同宮系統(tǒng)調(diào)，b3樂(lè)句調(diào)式轉(zhuǎn)為A徵，速度保持快板不變，旋律聲部加入高胡、二胡演奏，使其音響效果更加壯大，并將打擊樂(lè)組的伴奏停止，變?yōu)樨Q琴演奏，以八分音符為核心節(jié)奏型、下行琶音為主進(jìn)行伴奏，使音樂(lè)更加具有流動(dòng)性。

尾聲（第137-166小節(jié)）：以梆笛與曲笛、高胡與二胡Ⅱ以八度形式演奏主旋律，第138-139小節(jié)為旋律動(dòng)機(jī)，第141-142小節(jié)向上三度模進(jìn)，調(diào)式由A徵變?yōu)镃徵，第143-145小節(jié)再次向上二度模進(jìn)，調(diào)式變?yōu)镈徵。在第146小節(jié)處，除拉弦樂(lè)組的樂(lè)器以漸弱的形式結(jié)束外，其他樂(lè)組的樂(lè)器演奏均戛然而止，使音樂(lè)達(dá)到高潮后突然停下，給人們帶來(lái)一種意猶未盡的情緒感。在第146小節(jié)時(shí)，節(jié)拍變?yōu)樽杂傻纳⑴淖?，音?lè)旋律由云鑼以G-D的五度音程進(jìn)行獨(dú)奏，重復(fù)樂(lè)曲中引子部分，起到首尾呼應(yīng)的作用，強(qiáng)調(diào)梅花主題。第147-151小節(jié)，節(jié)拍變?yōu)?/4，由拉弦樂(lè)組演奏，力度漸強(qiáng)，結(jié)束在D音上，為第152小節(jié)開(kāi)始的旋律做屬準(zhǔn)備。從第152小節(jié)開(kāi)始，全樂(lè)隊(duì)齊奏，吹管樂(lè)組演奏主題旋律，彈撥樂(lè)組以八分音符為核心的固定音型、柱式和弦的形式進(jìn)行伴奏，豐富和聲色彩，鞏固旋律的進(jìn)行，拉弦樂(lè)組以密集型的十六分音符六連奏為主，用來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的流動(dòng)性。以第152-153小節(jié)為動(dòng)機(jī)，調(diào)式為G徵，第154-155向上二度模進(jìn)并且對(duì)動(dòng)機(jī)部分進(jìn)行變化重復(fù)，調(diào)式變?yōu)锳徵。第156-159小節(jié)，調(diào)式變?yōu)镈徵，整體旋律聲部再次向上五度升高，整體力度隨著旋律的向上模進(jìn)而加強(qiáng)，也使音樂(lè)感覺(jué)更加輝煌。從第160小節(jié)開(kāi)始，拉弦樂(lè)組的高胡、二胡，彈撥樂(lè)組的柳琴、琵琶、揚(yáng)琴與吹管樂(lè)組的梆笛、曲笛同時(shí)演奏旋律部分，增強(qiáng)了旋律音色的厚度，速度突快，成為整首樂(lè)曲中最快的部分，力度漸強(qiáng)，直至樂(lè)曲結(jié)尾第164小節(jié)處，以連續(xù)的八分音符斷奏為主，在第166小節(jié)時(shí)，輝煌地結(jié)束在長(zhǎng)音G上，達(dá)到整首樂(lè)曲的最高潮部分。

二、配器分析

在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，分為吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組、打擊樂(lè)組和拉弦樂(lè)組，追求的是融合與同一，作曲家們通過(guò)對(duì)配器的研究，不再只是追求音高、節(jié)奏與和聲，還更多的探索各種樂(lè)器之間的組合，達(dá)到音響上的融合與統(tǒng)一，最終使民族管弦樂(lè)成為交響性質(zhì)的樂(lè)隊(duì)。

1.常規(guī)樂(lè)組的音樂(lè)特點(diǎn)

（1）吹管樂(lè)組：常用樂(lè)器有梆笛、曲笛、笙、嗩吶，是民族管弦樂(lè)隊(duì)中數(shù)量最多的樂(lè)組，其音樂(lè)特點(diǎn)為音量大，氣氛熱烈，大多用梆笛和曲笛、高音嗩吶和中音嗩吶以八度形式吹奏旋律聲部，其音色悠揚(yáng)亮麗。而笙自帶和弦演奏技法，其中中音笙常演奏和弦音，能在吹管樂(lè)組中起到調(diào)和的作用，使嗩吶尖銳的音色變得柔和，低音笙的加入也增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)低音區(qū)的厚實(shí)感。

（2）彈撥樂(lè)組：常用來(lái)演奏伴奏音型，樂(lè)器有柳琴、琵琶、揚(yáng)琴、阮等，在趙季平先生的作品中，常用彈撥樂(lè)組進(jìn)行樂(lè)段之間的過(guò)渡，以分解和弦的固定音型為伴奏，或用搖指演奏慢速的旋律和長(zhǎng)音。例如《國(guó)風(fēng)》中的第56小節(jié)，用琵琶獨(dú)奏來(lái)體現(xiàn)梅花主題；第67小節(jié)處，柳琴和琵琶均以搖指的技巧進(jìn)行演奏旋律聲部，其顆粒性強(qiáng)，密集如人聲一般，具有抒情性和歌唱性。

（3）打擊樂(lè)組：常用樂(lè)器有定音鼓、中國(guó)鼓、大小軍鼓等，是我國(guó)民族器樂(lè)中不可缺少的，常被作曲家用來(lái)增添色彩、渲染情緒。趙季平先生擅長(zhǎng)運(yùn)用多種打擊樂(lè)器，不同的打擊樂(lè)器之間采用不同的節(jié)奏音型相結(jié)合，能夠給作品帶來(lái)豐富多彩的音響效果，將樂(lè)器推向高潮，烘托音樂(lè)主題。

（4）拉弦樂(lè)組：是民族管弦樂(lè)隊(duì)中必不可少的重要聲部之一，在《國(guó)風(fēng)》中，拉弦樂(lè)組的樂(lè)器有高胡、二胡、中胡等，其中高胡與二胡音樂(lè)線條流暢細(xì)膩，音色亮麗，適合演奏樂(lè)曲的旋律聲部，完成敘事性的陳述。趙季平先生曾在電視采訪中表示，自己最喜愛(ài)的就是拉弦樂(lè)組，甚至常將二胡分為二胡Ⅰ和二胡Ⅱ，加深旋律聲部的比重，這種創(chuàng)作手法在其他的民族管弦樂(lè)中鮮少見(jiàn)到。

2.不同樂(lè)組中樂(lè)器的結(jié)合與運(yùn)用

（1）吹管樂(lè)組與彈撥樂(lè)組：兩個(gè)樂(lè)組之間的音量、發(fā)音原理、演奏技巧都相差較大，但吹管樂(lè)器的吐音與彈撥樂(lè)器的彈跳音可以相結(jié)合共同演奏，音色較為古樸。例如在《國(guó)風(fēng)》作品中，第26小節(jié)開(kāi)始，由吹管樂(lè)組的梆笛和曲笛、高音嗩吶和中音嗩吶負(fù)責(zé)吹奏旋律聲部，彈撥樂(lè)組進(jìn)行分解和弦的伴奏，這樣組合能夠增強(qiáng)彈撥樂(lè)組的力度和亮度，使其伴奏聲部的分解和弦更加具有連貫性和歌唱性，同時(shí)可以軟化高音嗩吶和中音嗩吶尖銳的音色。

（2）拉弦樂(lè)組與彈撥樂(lè)組：在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，彈撥樂(lè)組和拉弦樂(lè)組由于音色、音響和音量的結(jié)合非常融洽，并且都屬于絲弦樂(lè)器，所以經(jīng)常結(jié)合使用。同時(shí)這兩類樂(lè)器的表現(xiàn)力都很強(qiáng)，演奏技法也很豐富多樣，高音區(qū)的音色明亮干凈，中音區(qū)的音色飽滿柔和，低音區(qū)的音色渾厚堅(jiān)實(shí)。在作品《國(guó)風(fēng)》中，彈撥樂(lè)組常為拉弦樂(lè)組伴奏，或一同演奏慢速的歌唱性的旋律線條，例如第67小節(jié)處，彈撥樂(lè)組的柳琴、琵琶和拉弦樂(lè)組的高胡、二胡共同演奏旋律聲部，彈撥樂(lè)組的搖指、顫音等演奏技巧，能夠有效增強(qiáng)樂(lè)句的流動(dòng)性。

（3）吹管樂(lè)組與拉弦樂(lè)組：兩個(gè)樂(lè)組之間的器樂(lè)演奏技法相似，因此，它們?cè)诰€性線條音色的結(jié)合上十分和諧融洽。如笙、笛、嗩吶等吹管樂(lè)器在樂(lè)句之間呼吸的氣口，與二胡等拉弦樂(lè)器的進(jìn)出弓的演奏技法就有氣息上的相似之處。在作品《國(guó)風(fēng)》中，吹管樂(lè)組與拉弦樂(lè)組的結(jié)合非常融洽，兩組樂(lè)器常用來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)有力的旋律，例如從第92小節(jié)開(kāi)始，由梆笛、曲笛、高音笙和高胡、二胡同時(shí)演奏旋律聲部，不僅使弦樂(lè)的音量增大，軟化吹管樂(lè)器的亮度，同時(shí)使旋律線條更加飽滿輝煌。

（4）吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組、拉弦樂(lè)組與打擊樂(lè)組：一般出現(xiàn)在樂(lè)曲的高潮部分，所有樂(lè)組的同時(shí)演奏，能夠烘托音樂(lè)情緒，渲染音樂(lè)氛圍，將音樂(lè)推向高潮部分，用來(lái)表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)風(fēng)格。例如《國(guó)風(fēng)》的尾聲部分，所有樂(lè)組齊奏，搭配打擊樂(lè)的鑼鼓齊鳴，使音樂(lè)熱情豪放、氣勢(shì)磅礴。

三、《國(guó)風(fēng)》中西方作曲技巧與民族音樂(lè)元素的結(jié)合

1.中國(guó)民族音樂(lè)的國(guó)際化

（1）民族音樂(lè)主題的應(yīng)用：我國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)大多重視旋律聲部的橫向發(fā)展,比如從戲劇戲曲的配樂(lè)就可以看出,是以旋律為主,沒(méi)有太多的縱向和聲、復(fù)調(diào)和對(duì)位的發(fā)展，而西方則重視多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位發(fā)展，如格里高利圣詠等。在作品《國(guó)風(fēng)》中，引用了中國(guó)民族音樂(lè)《梅花三弄》的主題旋律作為素材，圍繞核心音程純五、小三、大二度音程組合，第一次出現(xiàn)在由琵琶獨(dú)奏中，帶有古琴的空靈感，又不同于古琴的音色，通過(guò)梅花潔白芬芳、傲立冰雪的特征，以物抒情，歌頌有著高尚品德之人。

（2）調(diào)式交替：是發(fā)展樂(lè)思的一種創(chuàng)作手法，在我國(guó)的民歌、民族器樂(lè)、創(chuàng)作作品中幾乎都能找到它的應(yīng)用，指的是兩個(gè)不同的調(diào)式結(jié)合在一起，其特點(diǎn)是，兩個(gè)調(diào)式的主音在樂(lè)曲中幾乎具有同等重要的作用，且又交織成一個(gè)新的調(diào)式體系，稱之為交替調(diào)式。

在《國(guó)風(fēng)》這首民族管弦樂(lè)中，同宮系統(tǒng)的調(diào)式交替為多數(shù)。例如在第26-35小節(jié)的A樂(lè)段中，其中a樂(lè)句的調(diào)式為A徵，a1樂(lè)句的調(diào)式為E商，兩個(gè)調(diào)式的音列相同，宮音相同，屬于同宮系統(tǒng)調(diào)式交替；又例如在引子的開(kāi)始部分，采用了d羽-g商的調(diào)式，兩個(gè)調(diào)式音列相同，宮音也相同，屬于同宮系統(tǒng)調(diào)。

（3）五聲調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)：中國(guó)五聲調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)分為兩種，變宮為角和清角為宮?！白儗m為角”的轉(zhuǎn)調(diào)是把原調(diào)的“變宮”音作為新調(diào)的“角”音，“ 清角為宮”的轉(zhuǎn)調(diào)是把原調(diào)的“清角”音作為新調(diào)的“宮”音。

例如《國(guó)風(fēng)》第36-43小節(jié)，為A樂(lè)部中的B樂(lè)段，其中b樂(lè)句為G宮調(diào)式，在第39小節(jié)處的b1樂(lè)句轉(zhuǎn)為A徵調(diào)式，就是“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)形式，將b樂(lè)句中的變宮音?F，作為b1樂(lè)句中A徵調(diào)式的角音，轉(zhuǎn)移到多一個(gè)升號(hào)的D宮系統(tǒng)調(diào)上。

（4）同宮調(diào)式重疊：是指在同音列上的調(diào)式同時(shí)疊置結(jié)合，旋律是一個(gè)調(diào)式，和聲又是另一個(gè)調(diào)式，主音不同，但是有共同的宮音與音列為聯(lián)系。

例如譜例2，選自《國(guó)風(fēng)》第134-137小節(jié)，旋律聲部調(diào)式為A商，和聲調(diào)式為D徵。A商和D徵為同宮系統(tǒng)的兩個(gè)調(diào)式，其宮音相同，為G音，音列也相同，但主音不同，縱向形成了商/徵的同宮調(diào)式重疊，使音響效果更加協(xié)和。

譜例2

譜例3

（5）民族調(diào)式的調(diào)性對(duì)置：調(diào)性對(duì)置又被稱為換調(diào)，如果材料相同，則類似于移調(diào)；材料不同，則對(duì)比性很強(qiáng)，用于樂(lè)段之間的連接。

例如《國(guó)風(fēng)》第147-159小節(jié)，位于樂(lè)曲的尾聲部分，調(diào)性變化為D徵-G徵-A徵-D徵，其材料相同，都是對(duì)梅花主題的再現(xiàn)，經(jīng)過(guò)四次的上行模進(jìn)，產(chǎn)生了調(diào)性對(duì)置，使主題音樂(lè)更加突出，起到強(qiáng)調(diào)主題的作用。

2.西方音樂(lè)的民族化

（1）多調(diào)性音樂(lè)：指兩個(gè)或兩個(gè)以上不同調(diào)性同時(shí)相結(jié)合的調(diào)性處理方式被稱為多調(diào)性。在作品《國(guó)風(fēng)》中，作曲家使用西方的多調(diào)性作曲技巧，使其各個(gè)聲部的調(diào)性不同，音階個(gè)數(shù)不同，在縱向上形成了非同宮系統(tǒng)五聲、六聲、七聲的混合疊置。

例如譜例3，選自《國(guó)風(fēng)》第90-91小節(jié)，是五聲調(diào)式與六聲調(diào)式的結(jié)合。高胡和二胡Ⅰ的調(diào)性為A商調(diào)式，二胡Ⅱ的調(diào)性為D徵（加變宮）調(diào)式，中胡、大提琴的調(diào)性為A商調(diào)式。其聲部調(diào)性不同，音階個(gè)數(shù)不同，在縱向上形成了非同宮系統(tǒng)五聲與六聲混合疊置的多調(diào)性的音響色彩。

（2）五度疊置和弦：在民族管弦樂(lè)《國(guó)風(fēng)》中，G宮調(diào)式為主要調(diào)式，以五度音程G-D為核心音程展開(kāi)描寫，分別構(gòu)建了G-D-A-E和C-G-D-A為主的兩組音高材料，趙季平先生在五度音程結(jié)構(gòu)上增加附加音在傳統(tǒng)的三度和聲基礎(chǔ)上，頻繁使用五度疊置的和弦，構(gòu)成新的和聲色彩，形成豐滿飽和的音響效果，橫線旋律也多采用五度音程，將西方現(xiàn)代作曲技法民族化發(fā)展到新高度。

四、總結(jié)

通過(guò)對(duì)民族管弦樂(lè)作品《國(guó)風(fēng)》的深入研究，從曲式、調(diào)性、配器和民族音樂(lè)元素入手，我們能看到趙季平先生精湛的作曲技術(shù)和深厚的文化底蘊(yùn)。同時(shí)，《國(guó)風(fēng)》也寓意著我國(guó)新時(shí)代的精神風(fēng)貌，其源于《詩(shī)經(jīng)》中的“風(fēng)”，反映了勞動(dòng)人民的日常勞作生活。趙季平先生借此表達(dá)了勞動(dòng)人民的偉大，稱贊其為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者、傳承者和創(chuàng)新者，還體現(xiàn)了祖國(guó)的繁榮昌盛，使民族管弦樂(lè)朝著更為廣闊的方向發(fā)展。