基于受眾心理的主旋律單元?jiǎng)》治?br/>——以《功勛》為例

胡名慧

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)）

2021年10月16日，國家廣電總局在2021—2025年重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃推進(jìn)會(huì)議上表示，電視劇制作要關(guān)注黨和國家未來五年的大事和重要節(jié)點(diǎn)，其中包括中華人民共和國成立100周年、北京冬季奧運(yùn)會(huì)、抗美援朝勝利10周年、習(xí)近平總書記提出的“一帶一路”倡議10周年、中華人民共和國成立75周年、抗戰(zhàn)勝利80周年等[1]。這說明未來5年的主旋律電視劇將會(huì)迎來主流市場，如《功勛》是“單元?jiǎng)?主旋律”的代表之一，其形式和質(zhì)量都得到了受眾的一致認(rèn)可。主旋律單元?jiǎng)∈侵餍呻娨晞≡诒憩F(xiàn)層面的新形式，已經(jīng)成為社會(huì)主義主流價(jià)值觀推進(jìn)時(shí)的重要一環(huán)，可以說，此類電視劇在促進(jìn)歷史文化發(fā)展和精神文明建設(shè)方面有不可忽視的作用。

1 主旋律單元?jiǎng)〉恼Z義與敘事

單元?jiǎng)∈侵袊娨暪?jié)目的一個(gè)表現(xiàn)形式，區(qū)別于連續(xù)劇或者系列劇，它是由一些相對獨(dú)立的單元所組成的連續(xù)劇[2]。單元?jiǎng)〉母鱾€(gè)單元均可作為短篇連續(xù)劇來加以制作，不僅具備短篇電視連續(xù)劇的藝術(shù)優(yōu)勢，各個(gè)單元的組合也具備長篇連續(xù)劇的收視優(yōu)勢。中國電視單元?jiǎng)∽钤绫憩F(xiàn)為經(jīng)典名著《三國演義》《紅樓夢》等的改編，其形式為在綱領(lǐng)人物的帶領(lǐng)下出現(xiàn)的故事，用一集或者多集來敘述表達(dá)。繼2020年的主旋律抗疫單元?jiǎng)　蹲蠲滥嫘姓摺帆@得受眾好評后，2021年適逢獻(xiàn)禮中華人民共和國成立100周年之際，相繼推出3部主旋律單元?jiǎng)　豆住贰段覀兊男聲r(shí)代》《理想照耀中國》，其不僅具有重磅演員陣容，還具有主旋律故事，可謂極具看點(diǎn)和討論熱度。在時(shí)代的轉(zhuǎn)變及時(shí)代報(bào)告劇等多重影響下，當(dāng)下主旋律單元?jiǎng)《啾憩F(xiàn)為通過多集表達(dá)同一時(shí)代背景或具有同一特征的主體，從而達(dá)到聯(lián)動(dòng)呼應(yīng)的效果。

主旋律電視劇是中國電視文化傳播的重要力量，也是社會(huì)主義核心價(jià)值觀體現(xiàn)的生命所在。從實(shí)質(zhì)來說，主旋律電視劇可以看作為一個(gè)載體，承載的正是社會(huì)主義核心價(jià)值觀，并期望達(dá)到內(nèi)化的作用。主旋律單元?jiǎng)∈切聲r(shí)代廣播電視媒體不斷追求創(chuàng)新的呈現(xiàn)，2021年，中華人民共和國成立100周年，很多電視臺推出了《功勛》《覺醒年代》《理想照耀中國》《山海情》等優(yōu)秀電視劇，這些主旋律電視劇各有千秋。其中，《功勛》的單元?jiǎng)☆}材具有創(chuàng)新性，通過8個(gè)單元講述了李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀(jì)蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平這8位“共和國勛章”獲得者的故事?？梢哉f，主旋律單元?jiǎng)　豆住吠ㄟ^具有時(shí)代特色的表達(dá)形式敘述了英雄事跡，將反映出當(dāng)代主流精神的、貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品和弘揚(yáng)革命事跡的作品以單元?jiǎng)〉男问奖磉_(dá)出來，有利于弘揚(yáng)愛國主義精神[3]。

2 主旋律單元?jiǎng)〉氖鼙娦睦沓尸F(xiàn)

2.1 懷舊心理：內(nèi)容建構(gòu)展示歷史圖景

主旋律單元?jiǎng)∈请娨晞≡诮Y(jié)構(gòu)層面的發(fā)展成果，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的影響，受眾獲取信息的途徑不斷拓展，在此背景下，通過電視劇文化反映時(shí)代印記似乎是一個(gè)常見的弘揚(yáng)價(jià)值觀的方法。歷史學(xué)家王明珂認(rèn)為，歷史記憶是在各種媒介中保存和流傳的記憶，不是去解構(gòu)歷史，而是各種主觀情感、偏見，以及社會(huì)權(quán)力關(guān)系的記憶產(chǎn)物[4]?！豆住返闹饕獌?nèi)容構(gòu)建取自8位功勛人物一生中最具有深刻寓意的事跡,包括李延年抗美援朝的英雄故事、于敏投身國防安全建設(shè)事業(yè)的故事、申紀(jì)蘭作為“男女同工同酬”的提倡者而入選全國人大代表的事跡、中國物理學(xué)家孫家棟所體現(xiàn)的奉獻(xiàn)精神、黃旭升研制中國核潛艇時(shí)的不畏艱苦精神、屠呦呦在抗瘧藥物青蒿素方面的奉獻(xiàn)、張富清從抗戰(zhàn)英雄轉(zhuǎn)業(yè)后立足基層的事跡、袁隆平在水稻種植領(lǐng)域的努力鉆研。這種歷史圖景向受眾呈現(xiàn)了英雄們的精彩事跡，在內(nèi)涵方面有著共同點(diǎn)，具備真實(shí)感和戲劇化看點(diǎn)。

懷舊一詞由希臘文“nostos（返回家鄉(xiāng)）”延伸而來，可以理解為因離開家鄉(xiāng)而產(chǎn)生的思念，傾向于疾病和癥狀。而當(dāng)前的懷舊被理解為一種情緒和情感，懷舊心理的產(chǎn)生包括3種途徑：感官植入、情感修復(fù)和人際交互[5]。受眾獲取信息的直接方式是視覺、聽覺和嗅覺，電視劇是對人的視覺和聽覺的刺激，會(huì)激發(fā)受眾的某種情感和回憶。從受眾情感角度出發(fā)，《功勛》所表達(dá)的是前輩們對祖國的貢獻(xiàn)，可以激發(fā)受眾的感恩之情，起到修復(fù)情緒的作用。人際交互視角認(rèn)為懷舊是每個(gè)人與社會(huì)交互作用的結(jié)果，主旋律單元?jiǎng)≡谝欢ǔ潭壬嫌欣谔嵘鼙妼兹宋锏亩嗑S認(rèn)知度，這種認(rèn)知能夠使得受眾全面了解往事信息，增強(qiáng)受眾的歸屬感和榮譽(yù)感。在此基礎(chǔ)上，《功勛》的故事情節(jié)及結(jié)構(gòu)設(shè)定會(huì)使得受眾產(chǎn)生懷舊心理，使他們的心靈受到震撼。

2.2 求短心理：形式建構(gòu)彰顯視覺審美

求短心理，最初主要是指讀者對新聞選擇的一種喜短厭長的共同心理。心理學(xué)家認(rèn)為，簡潔的文字比冗長的文字更容易讓人接受，能為讀者提供視覺和思維上的便利。隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，人們的求短心理越發(fā)強(qiáng)烈，習(xí)慣于用瑣碎的時(shí)間來看簡短又具有信息量的視頻，主旋律單元?jiǎng)≌峭ㄟ^改變電視劇的形式達(dá)到視覺審美上的沖擊。

電視劇的形式就是其創(chuàng)作框架，古希臘著名思想家亞里士多德認(rèn)為，一個(gè)特定事物的實(shí)體是來自形式和質(zhì)料的結(jié)合，其指出質(zhì)料是事物組成的材料，形式是每一個(gè)事物的個(gè)別特征[6]。具體來說，《功勛》具備電視劇的一般特征，如由編劇、導(dǎo)演、演員、監(jiān)制等組成，但從制作結(jié)果來說，每部電視劇又有著不同的結(jié)構(gòu)、時(shí)長、情感基調(diào)，就如同同一棵樹也找不到一模一樣的葉子，這是每部電視劇的個(gè)別特征?！豆住啡?8集，通過單元?jiǎng)〉男问?，?個(gè)單元分別講述8位“共和國勛章”獲得者的精彩故事，這種呈現(xiàn)方式能夠給受眾帶來不一樣的審美感受。

現(xiàn)階段，現(xiàn)代社會(huì)的媒介多樣性逐漸使得受眾的觀看習(xí)慣變得碎片化、斷裂式，期望從較短的時(shí)間內(nèi)獲取超額的信息，單元?jiǎng)〉拿總€(gè)單元訴說著相對獨(dú)立的故事，正是由于這種獨(dú)立性，即使受眾錯(cuò)過了某幾集，也不會(huì)影響對單元?jiǎng)〉挠^感。單元?jiǎng)∷哂械倪@種特征，促使其吸引了一大批受眾，可見單元?jiǎng)》犀F(xiàn)在受眾的觀看規(guī)律和審美需求。在碎片化時(shí)代，對年輕受眾進(jìn)行思想教育和情感熏陶是極其重要的，他們身處新媒體發(fā)展快速的時(shí)代，人人都是信息的接收者和傳播者，主旋律單元?jiǎng)〔扇》謫卧姆绞?，能夠用較短的時(shí)間讓年輕受眾感受到國家在創(chuàng)立時(shí)所歷經(jīng)的艱難。另外，《功勛》的劇情緊湊也是其一大優(yōu)點(diǎn)，長篇電視劇的集數(shù)較多，容易出現(xiàn)劇情“注水”的現(xiàn)象，劇情的粗制濫造會(huì)降低受眾對電視劇的關(guān)注度，而單元?jiǎng)〉膭?chuàng)新滿足了受眾的期待和審美需要。

2.3 娛樂心理：藝術(shù)建構(gòu)緩釋現(xiàn)實(shí)焦慮

電視劇文化是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，意味著人們的物質(zhì)、精神生活水平在不斷提高。習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中提出要“堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛”[7]。電視劇文化的發(fā)展和進(jìn)步，能夠滿足人們精神層面上的需求，既能給人們提供休閑娛樂，又能傳達(dá)出正確的導(dǎo)向。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們有較多的生活和工作壓力，從而會(huì)產(chǎn)生焦慮心理，于是需要通過別的途徑進(jìn)行緩解。2012年，美國女權(quán)藝術(shù)代表人物路易斯·布爾喬亞在中國進(jìn)行首個(gè)作品展時(shí)，展出“密室”“蜘蛛”系列等代表作，提出用藝術(shù)緩解焦慮。《功勛》作為一部主旋律單元?jiǎng)?，劇中的人物雖然來自現(xiàn)實(shí)生活，但如果流水線般地講述故事就毫無樂趣，于是創(chuàng)作者采用“國家敘事、時(shí)代表達(dá)”的藝術(shù)手法，以高尚的美學(xué)品位和新穎的藝術(shù)氛圍，讓受眾在打開認(rèn)知的同時(shí)獲得了精神的放松，緩解了現(xiàn)實(shí)帶來的焦慮。

娛樂是人們追求快樂的秉性，也是不斷緩解現(xiàn)實(shí)壓力的一種天性?？措娨暿菉蕵返姆绞街?，受眾需要的不是刻板的教條，而是輕松、愉悅的電視節(jié)目。著名導(dǎo)演吳錦源曾認(rèn)為電視劇應(yīng)該具備兩大要素：娛樂性和追看性，此處的娛樂不是指雷劇或者大跳躍帶來的爽感，而是受眾在觀劇時(shí)獲得的愉悅體驗(yàn)。《功勛》的總導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)诓稍L時(shí)曾說：“要有娛樂性，也要有價(jià)值觀?！痹趧≈?，娛樂性主要體現(xiàn)為情節(jié)切入，摒棄平鋪直敘的敘事方法，而是采用具有藝術(shù)化的開場。這種藝術(shù)化的表達(dá)手法拉近了和受眾之間的距離，擺脫了文字版本的無畫面感和歷史紀(jì)錄片的嚴(yán)肅感，讓受眾在觀看時(shí)獲得輕松感?！豆住返膴蕵沸晕讼胪ㄟ^電視劇獲得娛樂感的受眾，能夠使他們從充滿壓力的生活中得到短暫的娛樂，緩解壓力。

3 基于受眾心理的主旋律單元?jiǎng)?chuàng)作路徑

3.1 加深情感共鳴的敘事場域

在目前的傳播環(huán)境中，如果想要提高受眾對主旋律文化的接受度，并且不斷增強(qiáng)其文化價(jià)值內(nèi)涵對受眾的影響，構(gòu)建主旋律文化的場域和敘事形式是極其重要的。以家庭連續(xù)劇為例，《喬家的兒女》是2021年大熱的電視劇，其敘事場域正是以家庭生活的點(diǎn)滴為依托，用生活中的親情和溫情打動(dòng)受眾的心。為了追求戲劇性，劇情也通過出軌、離婚、婆媳問題等來吸引受眾的眼球，劇中人物的傷心和爭執(zhí)，促使受眾產(chǎn)生情感共鳴，而這也是一部電視劇獲得成功的必要條件?！豆住防锏?個(gè)人物故事塑造的是愛國情感，無論何時(shí)何地，英雄人物身上反映出來的都是在自身領(lǐng)域的奉獻(xiàn)精神，每個(gè)人身上都具有濃厚的愛國主義情懷，值得受眾學(xué)習(xí)?！豆住肥且徊康湫偷木哂兄袊L(fēng)格、中國情感、中國特色的主旋律單元?jiǎng)?，?chuàng)作者需要做的是將主旋律電視劇以英雄人物的點(diǎn)滴為依托，將他們在鉆研領(lǐng)域經(jīng)歷的困難和艱辛表現(xiàn)出來，以此打動(dòng)受眾的心。為了追求戲劇性，可以將具體故事情節(jié)夸張化來吸引受眾的目光，同時(shí)可通過劇中人物面對困難時(shí)不斷堅(jiān)持的品質(zhì)使受眾產(chǎn)生情感共鳴。今后的主旋律單元?jiǎng)∠胍@得受眾的喜愛，加強(qiáng)受眾對劇情情感的建構(gòu)，使電視劇具有話題度并使受眾產(chǎn)生共鳴是非常重要的。

3.2 深度融合單元間的密切性

單元?jiǎng)∽鳛殡娨晞〉谋磉_(dá)形式，其定義的方向雖然相對獨(dú)立，但各集之間又緊密聯(lián)系，可以理解為在限定一個(gè)主題的前提下，用一集或幾集講述故事，需要注意的是要符合同一個(gè)限定要素?！豆住返南薅ㄔ~就是講述“共和國勛章”獲得者的故事，每個(gè)單元都會(huì)介紹下一個(gè)主角的英雄事跡，起到承上啟下的作用。

主旋律單元?jiǎng)‰m然有著故事豐富多樣、獨(dú)立性強(qiáng)、簡單易懂的優(yōu)點(diǎn)，但各單元之間的聯(lián)系包含共性和特性。單元之間的共性，有利于塑造氛圍并強(qiáng)化觀點(diǎn)；特性也是很有必要的，如果每個(gè)單元的敘事都是千篇一律的，那么區(qū)別只在于劇情主角，不會(huì)給受眾帶來獨(dú)特的體驗(yàn)。主旋律單元?jiǎng)≈g的這種聯(lián)系和區(qū)別可以直接決定單元之間的成敗，需要在日后的單元?jiǎng)?chuàng)作中加以重視，防止劇情單一老套、枯燥乏味，尤其是主旋律電視劇中那些大家熟悉的人物故事，如果只是情節(jié)大同小異，會(huì)導(dǎo)致受眾的新鮮感下降。因此，單元之間的深度融合要注重把握其共性和特性，從而讓受眾耳目一新。

3.3 注重價(jià)值觀呈內(nèi)化的轉(zhuǎn)變

主旋律意味著以現(xiàn)實(shí)中主旋律的事件為基石，起著弘揚(yáng)主流價(jià)值文化、塑造社會(huì)集體價(jià)值觀和鼓勵(lì)人們追求健康富足的物質(zhì)與精神生活的作用。電視劇在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀時(shí)，如果生硬且教條化，最終效果就不理想。價(jià)值觀內(nèi)化在西方心理學(xué)中的地位是第二勢力精神分析倡導(dǎo)的價(jià)值觀，弗洛伊德認(rèn)為遵從快樂原則的本我和遵從現(xiàn)實(shí)原則的自我都是非道德的，人們應(yīng)該遵從至善原則的超我，此處的超我指的是由父母、教師和社會(huì)教育渠道內(nèi)化的結(jié)果[8]。簡單來說，主旋律電視劇應(yīng)從精神方面感染受眾，受眾認(rèn)同它的原因是與其價(jià)值體系相一致，受眾采取行動(dòng)時(shí)應(yīng)是滿足的，這是一個(gè)逐漸深入的過程，且是在內(nèi)部發(fā)生的。主旋律單元?jiǎng)　豆住吩诿枋鲇⑿廴宋飼r(shí)，讓受眾看到了英雄最接地氣、生活化的一面，而受眾只有意識到要崇尚英雄，才會(huì)爭做英雄?！豆住芳耐辛藦V大受眾希望能夠在功勛英雄們的引領(lǐng)下，燃起心中的英雄風(fēng)尚、引領(lǐng)時(shí)代潮流的深切期望。

4 結(jié)語

《功勛》的成功為主旋律單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作打開了新的思路，現(xiàn)如今，人們雖然身處在媒體多、頻、快的時(shí)代，但弘揚(yáng)主流價(jià)值觀始終是媒體行業(yè)不可忘記的使命。如何將主旋律單元?jiǎng)?chuàng)作得更加深入人心，提高討論熱度，滿足受眾的觀賞需求，更好地實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀內(nèi)化和社會(huì)精神文明的創(chuàng)建等，都是媒體從業(yè)者應(yīng)該思考的問題。值得注意的是，主旋律單元?jiǎng)∠胍獡碛懈玫氖袌?，就必須從受眾心理出發(fā)，不斷創(chuàng)新和改進(jìn)，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)要秉持內(nèi)容為王的原則，運(yùn)用技術(shù)手段為電視行業(yè)打開新思路，不斷創(chuàng)新電視劇的表現(xiàn)形式。