淺談白居易詩(shī)詞中的雪意象情感及藝術(shù)特色

汪伊琳

【摘要】 意象的使用在不同的時(shí)代與不同的詩(shī)人筆下有著不同的含義。白居易作為唐代的著名詩(shī)人，在他的詩(shī)歌中“花”“雪”等意象的使用尤為頻繁。本文將結(jié)合白居易生活背景、政治生涯等對(duì)白居易詩(shī)詞中“雪”意象所表達(dá)憂國(guó)憂民情感、時(shí)間流逝、自然雪景本身以及其藝術(shù)意象組合、通俗的語(yǔ)言、豐富的內(nèi)涵進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】 白居易;雪;意象;情感;藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）02-0040-03

白居易，唐代著名的詩(shī)人，他的詩(shī)歌在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上有著極高的地位，表達(dá)直接、意境開(kāi)闊的特點(diǎn)開(kāi)辟了從唐詩(shī)走向宋詞的道路。在文學(xué)史上，他的詩(shī)歌以平易近人、自然為特色吸引了眾多寫(xiě)真情表真意的詩(shī)人。白居易出生于772年，唐代宗大歷七年，正處于安史之亂后期，社會(huì)動(dòng)蕩，百姓流離失所。出生于中小地主階級(jí)，家道沒(méi)落的白居易，整個(gè)童年與青少年時(shí)期正值安史之亂的恢復(fù)期，政治混亂，社會(huì)兵連禍結(jié)，飽嘗“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)”的顛沛流離。在白居易的詩(shī)詞中可以看到眾多景象的出現(xiàn)，每一種景象都有著其意義?！把弊鳛橐环N意象，在白居易的詩(shī)詞中出現(xiàn)的也極為頻繁。雖然雪是一種自然屬性，但對(duì)于不同時(shí)期的白居易來(lái)說(shuō)雪有著不同的象征，這與他的經(jīng)歷也有著重要的關(guān)系。

一、白居易詩(shī)詞中雪意象的情感

（一）表達(dá)憂國(guó)憂民

《秦中吟》大概完成于白居易進(jìn)士及第任校書(shū)郎的期間（也有認(rèn)為是出任縣尉）時(shí)的作品，在安史之亂后朝廷虧空，德宗建中元年實(shí)行了兩稅法，加重了對(duì)人民的剝削，民不聊生。除此以外，地方上一些官員為了自己的欲望升官發(fā)財(cái)，壓迫百姓增收賦稅，這對(duì)于百姓來(lái)說(shuō)是雪上加霜的。白居易的這一首詩(shī)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)下百姓窮苦的生活，直接地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)對(duì)于人民的同情和憐憫。白居易在秦中吟十首之一《重賦》一詩(shī)中寫(xiě)道：“歲暮天地閉，陰風(fēng)生破村。夜深煙火盡，霰雪白紛紛。”這首詩(shī)反映了唐中期執(zhí)政者對(duì)于百姓的剝削，是作者對(duì)于貪官污吏的諷刺。“霰雪白紛紛”說(shuō)明了雪珠到處都是，一語(yǔ)雙關(guān)，用來(lái)表達(dá)天氣寒冷與政治的苛刻。雪是社會(huì)凄涼百姓流離的象征，以此來(lái)表達(dá)作者對(duì)于人民的同情之心。

《村居苦寒》中：

八年十二月，五日雪紛紛。

竹柏皆凍死，況彼無(wú)衣民。

回觀村閭間，十室八九貧。

北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身。

唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。

《野客叢書(shū)》中寫(xiě)道：“樂(lè)天詩(shī)有記年月日者，于以見(jiàn)當(dāng)時(shí)之氣令，亦足以補(bǔ)史之闕……詩(shī)曰：‘八年十二月，五日雪紛紛。竹柏皆凍死，況彼無(wú)衣民。’”足以可見(jiàn)元和八年，當(dāng)?shù)叵铝艘粓?chǎng)大雪，百姓無(wú)法取暖，這引發(fā)了白居易深深的憐憫與慚愧之情，他憂民的情緒躍然紙上?！把笔前傩罩?，作者借雪來(lái)表現(xiàn)百姓生活的艱難，諷刺了社會(huì)政治，突出了白居易的憂國(guó)憂民。“雪”是官方的壓迫，這一片片的雪花，沉重地壓在了百姓的身上。

（二）感嘆時(shí)間流逝

時(shí)光流逝，有時(shí)往往是一眨眼的。對(duì)于作者顛沛流離的一生來(lái)說(shuō)，一位摯友是對(duì)作者生活的雪中送炭。白居易在開(kāi)成五年，自己大病初愈時(shí)寫(xiě)下了一首《夢(mèng)微之》用來(lái)懷念自己的好友“元稹”：

夜來(lái)攜手夢(mèng)同游，晨起盈巾淚莫收。

漳浦老身三度病，咸陽(yáng)草樹(shù)八回秋。

君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。

阿衛(wèi)韓郎相次去，夜臺(tái)茫昧得知不。

作者回憶兩人曾經(jīng)同游如今歲月蹉跎，作者與元稹一別八年，作者滿頭白發(fā)暫居人間，內(nèi)心悲涼。曾經(jīng)好友一別后再為相見(jiàn)，可見(jiàn)是多少的感慨。這里的“我寄人間雪滿頭”雪即白發(fā)，用雪來(lái)表示白的意思，白滿頭即滿頭白發(fā)，借白發(fā)來(lái)抒發(fā)時(shí)光流逝，作者已經(jīng)年邁，“雪”字在此處是作者對(duì)于時(shí)光流逝的感慨，是一位白發(fā)人對(duì)自己曾經(jīng)歲月的留戀。

元和八年春初（有認(rèn)為元和七年，在此認(rèn)為元和八年春初），此時(shí)白居易的母親陳氏不幸離世兩年，白居易在村中寫(xiě)下了《溪中早春》：

南山雪未盡，陰嶺留殘白。

西澗冰已消，春溜含新碧。

東風(fēng)來(lái)幾日，蟄動(dòng)萌草坼。

潛知陽(yáng)和功，一日不虛擲。

愛(ài)此天氣暖，來(lái)拂溪邊石。

一坐欲忘歸，暮禽聲嘖嘖。

蓬蒿隔桑棗，隱映煙火夕。

歸來(lái)問(wèn)夜餐，家人烹薺麥。

雖然題目為《溪中早春》但是卻從雪景著手，寫(xiě)南山上的雪還沒(méi)有融化完全，來(lái)透露出春天的氣息，白居易通過(guò)“雪”“冰”“新碧”等意象描繪出了一篇美好的冬春交際時(shí)的美景，來(lái)表達(dá)作者對(duì)于自然的喜愛(ài)以及對(duì)生活的希望。在這里“雪”就像是時(shí)間，雪化意味著時(shí)間的流逝，雪未盡說(shuō)明了冬天在逐漸過(guò)去，春天即將來(lái)臨，但還未來(lái)臨的樣子。一種動(dòng)態(tài)的表達(dá)，更是一種時(shí)間流逝的映射，同時(shí)也是人生向前的意味。

（三）描寫(xiě)自然雪景

雪縱然可以有許多引申的情感表達(dá)，但是“雪”的本質(zhì)仍然是景色“雪”的表達(dá)。從物理上來(lái)說(shuō)即為空氣中降落的白色結(jié)晶，多為六角形。雖然任何意象的表達(dá)都可以被揣摩出眾多的含義，但在白居易的《夜雪》一詩(shī)中卻可以認(rèn)為主要是自然的景色，借雪景來(lái)烘托自己的凄苦、孤寂。

已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)深夜時(shí)刻大雪紛紛，詩(shī)人對(duì)于感官上先感覺(jué)冷再到視覺(jué)描寫(xiě)，在到聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)，主要營(yíng)造出一種寒氣凜冽的氛圍，主要集中于對(duì)環(huán)境對(duì)于雪景中“雪”本身的描寫(xiě)。在《庾樓曉望》一詩(shī)中雖然有情感的表達(dá)，但是這情感與雪景沒(méi)有很大的關(guān)系，作者更多的還是對(duì)于雪景的表達(dá)，主要還是為了突出雪景色的本身。而所感受到的情感，是在“雪”這一景色本身的基礎(chǔ)上稍有顯現(xiàn)的。

獨(dú)憑朱檻立凌晨，山色初明水色新。

竹霧曉籠銜嶺月，頻風(fēng)暖送過(guò)江春。

子城陰處猶殘雪，衙鼓聲前未有塵。

三百年來(lái)庾樓上，曾經(jīng)多少望鄉(xiāng)人。

這首詩(shī)是白居易被貶江州時(shí)所做，站在庾樓之上，內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情不斷涌動(dòng)?！白映顷幪帾q殘雪”說(shuō)明了此刻的雪景，時(shí)間為初春。與前詩(shī)《溪中早春》相比，筆者認(rèn)為在這里缺少一個(gè)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，前詩(shī)是沒(méi)有化盡但是是在化的過(guò)程中，也是作者希望即將來(lái)臨這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，而這里是留有殘雪，是冬末春初這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，因此相對(duì)于時(shí)間流逝來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為《庾樓曉望》僅表達(dá)自然景色更加的貼切。

對(duì)于是“雪”自然本身的描述，還是對(duì)于一種情感的抒發(fā)，這是很難界定，在白居易的《賣炭翁》中：

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。

滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營(yíng)？身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門(mén)外泥中歇。

翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)？黃衣使者白衫兒。

手把文書(shū)口稱敕，回車叱牛牽向北。

一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。

這首詩(shī)是描述的一夜之間下滿白雪，是自然景象的一種描述。但聯(lián)系后文，將雪理解為是官對(duì)于民的壓迫也未嘗不可。在饑寒交迫之中，一場(chǎng)雪使得冷風(fēng)更加刺骨，使得行走的道路更加艱難，也是在饑寒交迫之中，差役們要求老翁離開(kāi)。但在這首詩(shī)中，理解為自然之景更為貼切，因?yàn)樵谶@一句中更多的是自然的表達(dá)，對(duì)于差役的壓迫可以理解為是后文的表達(dá)。

二、白居易詩(shī)詞中雪意象的藝術(shù)

在初唐時(shí)期，雪意象的表達(dá)主要以繼承前代以及逐步有所轉(zhuǎn)變?yōu)橹?。而在中唐?shī)中，在情感與藝術(shù)的表達(dá)都有了巨大的進(jìn)步。更有人認(rèn)為：“可以說(shuō)中唐時(shí)期是雪意象的成熟階段?！?①

（一）意象組合

在白居易的詩(shī)中，“雪”這一意象往往不是單獨(dú)出現(xiàn)的，而是與其他意象共同出現(xiàn)。詩(shī)意的生成增殖，解不盡的藝術(shù)魅力，取決于意象的最佳組合，而不是單個(gè)意象的設(shè)計(jì)，盡管它的語(yǔ)義十分豐富，但如果在詩(shī)中只是孤立的，或者組合不當(dāng)，終究是十分有限的而黯然失色。②意象一般可以分為并列式意象組合、對(duì)比式意象組合、通感式意象組合、荒誕式意象組合、交替式意象組合、輻揍式、疊映式意象組合等，在白居易的詩(shī)詞中，對(duì)于雪這一意象的使用的組合也隨處可見(jiàn)。以《溪中早春》為例，“雪”“冰”“風(fēng)”“草”“石”等意象共同刻畫(huà)了初春時(shí)刻靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，生機(jī)勃勃的畫(huà)面，給作者以生氣，希望的情感，從而抒發(fā)對(duì)自然的喜愛(ài)，這些意象與“雪”意象相輔相成。

《送兄弟回雪夜》

日晦云氣黃，東北風(fēng)切切。

時(shí)從村南還，新與兄弟別。

離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。

欲歸一室坐，天陰多無(wú)月。

夜長(zhǎng)火消盡，歲暮雨凝結(jié)。

寂寞滿爐灰，飄零上階雪。

對(duì)雪畫(huà)寒灰，殘燈明復(fù)滅。

灰死如我心，雪白如我發(fā)。

所遇皆如此，頃刻堪愁絕。

回念入坐忘，轉(zhuǎn)憂作禪悅。

平生洗心法，正為今宵設(shè)。

在這首詩(shī)中，作者所用的意象是非常多的，“馬”“月”

“雨”“殘燈”等等，在大歷詩(shī)中，也就是白居易所處時(shí)代的詩(shī)中，“燈”“月”等意象往往與“雪”進(jìn)行組合，來(lái)表達(dá)作者的愁苦、孤獨(dú)，在這里即表達(dá)了對(duì)于送別兄弟的不舍，送別后自己的孤獨(dú)。

白居易在《問(wèn)劉十九》》中寫(xiě)道：

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

在大雪紛紛的時(shí)候，暮色將至我們能否共飲這杯酒？“雪”描繪出了作者與朋友相聚時(shí)的氣候，寒氣凜冽。但除了“雪”外文中還有“火爐”“酒”等意象的出現(xiàn)，這些“意象”在“雪”所表達(dá)的寒冷環(huán)境下顯得更加溫暖。外面大雪飄飄，屋內(nèi)在火爐旁共同酌酒這樣情誼弄弄的畫(huà)面就被渲染出來(lái)了。

除此以外在眾多詩(shī)歌中，白居易都有意象組合的使用，無(wú)論屬于哪一種意象組合都給詩(shī)歌營(yíng)造了更加強(qiáng)烈的氛圍，使作者表達(dá)情感更加濃厚。

（二）語(yǔ)言通俗

在白居易的詩(shī)歌中，有不少的“雪”意象是伴隨著通俗的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的。在白居易的《春雪》中有這樣幾句：

元和歲在卯，六年春二月。

月晦寒食天，天陰夜飛雪。

連宵復(fù)竟日，浩浩殊未歇。

大似落鵝毛，密如飄玉屑。

寒銷春茫蒼，氣變風(fēng)凜冽。

上林草盡沒(méi)，曲江水復(fù)結(jié)。

紅乾杏花死，綠凍楊枝折。

所憐物性傷，非惜年芳絕。

上天有時(shí)令，四序平分別。

寒燠茍反常，物生皆夭閼。

我觀圣人意，魯史有其說(shuō)。

或記水不冰，或書(shū)霜不殺。

上將儆政教，下以防災(zāi)孽。

茲雪今如何，信美非時(shí)節(jié)。

這是白居易對(duì)于辛卯年的那場(chǎng)大雪的描寫(xiě)，從全詩(shī)來(lái)看，突出表達(dá)了雪的大。從語(yǔ)言上看“月晦寒食天，天陰夜飛雪”“大似落鵝毛，密如飄玉屑”是非常樸素的，多用夸張、比喻的方式來(lái)對(duì)雪的大進(jìn)行描寫(xiě)，語(yǔ)言通俗易懂，表達(dá)簡(jiǎn)單明了。再如上文提及的《夜雪》中的語(yǔ)言，通過(guò)聽(tīng)、視、感、聽(tīng)等感官的描寫(xiě)，非常直白的表達(dá)當(dāng)時(shí)天氣寒冷。這與當(dāng)時(shí)的韓愈在對(duì)雪進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)的怪誕復(fù)雜是完全不同的。

（三）內(nèi)涵豐富

“雪”是白居易作品中常常出現(xiàn)的事物，而這一事物的出現(xiàn)有時(shí)不僅僅是對(duì)于雪景的描寫(xiě)，更是作者寄托了眾多的內(nèi)涵在“雪”之中。上文提及的《春雪》中“大似落鵝毛，密如飄玉屑”看似描寫(xiě)雪之大，實(shí)則是白居易借著突變的氣象來(lái)暗示社會(huì)政治，雪是社會(huì)政治黑暗的象征，是給百姓帶來(lái)痛苦凄慘的內(nèi)涵。白居易在《京使回，累得南省諸公書(shū)，因以長(zhǎng)句詩(shī)寄謝蕭》中首句寫(xiě)道：

雪壓泥埋未死身，每勞存問(wèn)愧交親。

浮萍飄泊三千里，列宿參差十五人。

禁月落時(shí)君待漏，畬煙深處我行春。

瘴鄉(xiāng)得老猶為幸，豈敢傷嗟白發(fā)新。

首句中“雪壓泥埋未死身”以此來(lái)表達(dá)詩(shī)人在政治上受到阻礙，雪就是阻礙的象征。除此以外，在不同的詩(shī)中，白居易都賦予了“雪”不同的內(nèi)涵，使得雪內(nèi)涵豐富。

“雪”是生活中常見(jiàn)之景，“雪”作為白居易詩(shī)詞中的?？?，每一次的出現(xiàn)都表達(dá)著不同的情感，白居易以通俗易懂的創(chuàng)作語(yǔ)言風(fēng)格將“雪”這一意象融合與自己的詩(shī)中，在與其他意象的共同作用下表達(dá)作者之感。無(wú)論是“憂國(guó)憂民”之情，還是“時(shí)光流逝”的感嘆，又或是“自然雪景”的描繪，在白居易的詩(shī)中，“雪”這一意象有著它獨(dú)特的價(jià)值與意義。

注釋：

①汪梅：《唐詩(shī)中的雪意象研究》，揚(yáng)州大學(xué)，2020年。

②吳晟：《詩(shī)歌意象組合的幾種主要方式》，《文藝?yán)碚撗芯俊?997年第6期。

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