淺析紫砂壺作品《竹梅》的創(chuàng)作及評(píng)析

范 朔

紫砂獨(dú)特的材質(zhì)感是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者挑選不同的泥料結(jié)合特定的主題來(lái)進(jìn)行塑造，當(dāng)代紫砂陶藝由于泥料的進(jìn)一步細(xì)分，這種對(duì)應(yīng)的特質(zhì)也變得越來(lái)越專(zhuān)業(yè)和精細(xì)，紫砂陶藝造型、裝飾以及為了創(chuàng)作所要融入的各種技藝，都漸漸地衍生出各自的特點(diǎn)，如何巧妙地利用這些特點(diǎn)，將會(huì)成為紫砂壺藝創(chuàng)作的關(guān)鍵。

紫砂壺有著獨(dú)屬于自身的裝飾技法，其中常見(jiàn)的裝飾技法大致可以分為三大類(lèi)：第一是在紫砂胚體上的裝飾；第二為紫砂壺表面的裝飾；第三則是融合前兩者的綜合性裝飾。作品《竹梅》主要采用了第二類(lèi)，用紫砂泥繪結(jié)合紫砂陶刻來(lái)塑造出裝飾主題，在這把壺的表面繪制了一幅靚麗的梅花圖。然而與過(guò)去的紫砂壺不同的是，這把壺本身亦是以竹子的造型作為主要表現(xiàn)點(diǎn)的作品，梅花與竹子就這樣在同一把壺上相映成趣起來(lái)。

在傳統(tǒng)紫砂壺造型中，曾經(jīng)有一把壺名為“梅竹雙清”，這本是從傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作中衍生而來(lái)的造型，指在同一把紫砂壺上同時(shí)出現(xiàn)竹子與梅花的造型元素，一般以竹節(jié)壺流、梅花壺把來(lái)進(jìn)行組合搭配，同時(shí)表現(xiàn)出竹子的彈性與梅花的傲挺出塵。其創(chuàng)作的核心思想事實(shí)上是與眼前這件作品《竹梅》一脈相承的，只是竹子的造型與梅花的壺面裝飾以一種全新的樣式被塑造了出來(lái)。

作品《竹梅》的造型結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，其制作難點(diǎn)在于茶壺的輪廓以及竹子元素的造型與壺面梅花裝飾之間的配合。梅竹二物自古都是雅字當(dāng)先，是符合傳統(tǒng)文化審美的裝飾元素，無(wú)論是造型還是刻繪，所塑造的無(wú)非就是傳統(tǒng)審美的精神內(nèi)核。這種精神上的特質(zhì)只要是受中華文化圈影響下的個(gè)體都能夠清晰地感知得到，所以如何搭配表現(xiàn)就成為了評(píng)判作品優(yōu)劣高下的依據(jù)，一件好的紫砂壺作品造型首先是流暢的，作品《竹梅》在輪廓上前后通轉(zhuǎn)，圓形嵌蓋很好地融入到茶壺身筒的曲線當(dāng)中，竹節(jié)形態(tài)壺流、壺鈕、壺把則活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出了竹子的魅力，所以從外形上看這把壺是合格的。其次便是裝飾是否符合造型，一把茶壺的結(jié)構(gòu)并非越復(fù)雜越好，同理茶壺上的裝飾也并非越多越好，合理的取舍是一名優(yōu)秀創(chuàng)作者必須要具備的素質(zhì)，作品《竹梅》上的梅花裝飾并沒(méi)有密密麻麻地布滿整個(gè)壺面，而是錯(cuò)落有致的讓梅花有序地延伸拓展，雖然一個(gè)區(qū)域只是那么一枝兩朵，但畫(huà)面呈現(xiàn)出良好的主體感，仿佛一下子就被填滿，同時(shí)梅花的裝飾也不僅僅只出現(xiàn)在壺面上，而是以十分合理的條件延伸到了壺蓋之上，嵌入式壺蓋延續(xù)了壺面曲線，梅花裝飾也順勢(shì)利用了這一點(diǎn)，由此茶壺表面的裝飾仿佛從平面圖像轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw圖像，因?yàn)闊o(wú)論是橫著看還是豎著看，梅花都仿佛無(wú)處不在，竹子的造型結(jié)合無(wú)所不在的梅花，梅竹二物的現(xiàn)實(shí)情景搭配就歷歷在目了，泥繪所帶來(lái)的靚麗的色彩則為這把壺又增添了一種水墨彩畫(huà)一般的夢(mèng)幻效果，茶壺本身作為背景色沉入視覺(jué)感應(yīng)的底部，竹子的造型則化為了線條組成的輪廓，唯有色彩鮮艷的梅花映入眼簾。

竹子的造型、梅花的裝飾，組合在一起就構(gòu)成了作品《竹梅》獨(dú)特的審美效果。如此的創(chuàng)作超越了傳統(tǒng)紫砂壺單一的造型裝飾模式，同時(shí)還保留了紫砂茶壺簡(jiǎn)潔、流暢、古樸的藝術(shù)雅韻，在某種程度上實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)新。作品《竹梅》巧妙地將裝飾與造型相互融合，其成功之處更在于對(duì)細(xì)節(jié)的把控，單純的竹節(jié)塑造、倒拱形的竹形壺鈕以及分段的竹節(jié)壺把，竹子的造型特點(diǎn)通過(guò)這些局部的調(diào)整，給予人豐富多彩的感受，這也符合竹子不會(huì)單獨(dú)生長(zhǎng)的自然規(guī)律，一眼望去，特點(diǎn)相同卻形色各異才是竹子造型的特質(zhì)。同樣的，梅花的裝飾以紅黃兩種色彩交錯(cuò)對(duì)比，鮮艷而顯眼，略顯夸張地將梅花放大，讓人更便于觀賞的同時(shí)，也模擬出了與竹子的遠(yuǎn)近交錯(cuò)，七分虛幻三分現(xiàn)實(shí)，亦真亦幻地創(chuàng)造出充足的藝術(shù)趣味。

結(jié)語(yǔ)：紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作有著延續(xù)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)潔，又不斷深化自身的創(chuàng)作表現(xiàn)的藝術(shù)邏輯，簡(jiǎn)單和復(fù)雜是一體的兩面，看似簡(jiǎn)單的紫砂陶藝作品也許會(huì)需要十分復(fù)雜的制作工藝，而看似復(fù)雜的紫砂作品，卻也許是秉承著一種簡(jiǎn)單的創(chuàng)作邏輯，簡(jiǎn)單與復(fù)雜，造型與裝飾，便是在這循環(huán)往復(fù)的發(fā)展中呈現(xiàn)出風(fēng)姿靚麗的紫砂藝術(shù)殿堂。