理查德·羅杰斯：城市生活的擁護(hù)者

盧琳綿

理查德·羅杰斯（1933-2021）英國(guó)，建筑師

2021年12月18日，英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯（Richard?Rogers）去世，享年88歲。

作為“高技派”建筑的領(lǐng)軍人物之一，羅杰斯因于1977年和倫佐·皮亞諾（Renzo?Piano）合作設(shè)計(jì)的蓬皮杜藝術(shù)中心而出名，這也是讓他備受爭(zhēng)議的作品。盡管今日蓬皮杜藝術(shù)中心已被視為巴黎著名的建筑之一，但當(dāng)年設(shè)計(jì)方案一出，可謂“四面楚歌”——《費(fèi)加羅報(bào)》嘲諷：“現(xiàn)在巴黎也有自己的怪物了，就像尼斯湖水怪一樣。”羅杰斯稱：左派批評(píng)我們勾結(jié)政府搞文化中心主義，右派罵我們褻瀆了巴黎的天際線。蓬皮杜藝術(shù)中心開幕前的一個(gè)雨天，一個(gè)老婦人來到羅杰斯的傘下，得知這是他設(shè)計(jì)的，用傘狠狠地敲了他的頭。

爭(zhēng)議源于羅杰斯和皮亞諾提交的方案在外觀上十分大膽激進(jìn)。原本隱藏在傳統(tǒng)建筑中的“梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備、自動(dòng)扶梯”，全部暴露出來了。羅杰斯和皮亞諾將空調(diào)設(shè)備刷為藍(lán)色，排水管道刷綠，電氣設(shè)施和管線涂黃，紅色的透明玻璃電梯管道洋洋灑灑斜穿一整面外立墻。管道一律都搬到室外是為了最大程度地騰出內(nèi)部空間。內(nèi)部除必需的防火簾外空無一物，唯一有墻的地方，只有衛(wèi)生間和辦公室，且它們都是可移動(dòng)的。

羅杰斯稱：“蓬皮杜藝術(shù)中心不該是冰封的古典廟宇，而是一個(gè)可以演變、有適應(yīng)性的場(chǎng)所?！彼Ｍ恰坝押玫臋C(jī)器人，一個(gè)非確定性的開放式系統(tǒng)，一個(gè)公共生活場(chǎng)所”，允許人們修改、調(diào)整，與空間互動(dòng)。他很看重建筑的可變性和自由度，“技術(shù)和社會(huì)變革在加速，我們很難甚至不可能預(yù)測(cè)未來幾十年自己將如何生活和工作。如果我們的建筑是可持續(xù)的，它們就必須能夠應(yīng)對(duì)其功能和配置在未來的變化?！?/p>

“我們想要挑戰(zhàn)這樣一種觀念，即文化必須由大理石建造而成。”時(shí)間證明羅杰斯與皮亞諾的理念得以實(shí)現(xiàn)，在建筑史上，蓬皮杜藝術(shù)中心被認(rèn)為是一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，其坦率而未來主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格打破了傳統(tǒng)博物館的精英光環(huán)。

1995年，羅杰斯參與了英國(guó)廣播公司的系列講座《小行星上的城市》。他提出，“城市是生活最不穩(wěn)定的地方，也是我們最有改進(jìn)、干預(yù)和改變機(jī)遇的地方?！绷_杰斯一生致力于使城市成為文明的地方，而不僅僅是建筑的集合。他曾引用“建筑詩(shī)哲”路易斯·康（Louis?Kahn）的名言，“城市是充滿可能性的地方，當(dāng)一個(gè)小男孩走過時(shí)，城市可能會(huì)讓他看到一些東西，告訴他這一生想要做什么?！钡哺械骄趩剩裉爝@種可能性似乎正在消退。

羅杰斯一直堅(jiān)信建筑的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過建筑本身，他在回憶錄《建筑與夢(mèng)想》中寫道，“建筑通過給空間賦予秩序、規(guī)模和節(jié)奏來改變普通與平凡。皮亞諾將建筑描述為對(duì)公眾和社會(huì)而言最危險(xiǎn)的藝術(shù)：我們可以關(guān)掉電視或合上一本書，但我們無法忽視我們的建筑環(huán)境。”

2007年，羅杰斯獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)詞中，評(píng)委們?cè)u(píng)價(jià)他為“城市生活的擁護(hù)者”，這可能是對(duì)他最好的概括，“在漫長(zhǎng)而創(chuàng)新的職業(yè)生涯中，羅杰斯向我們展示了建筑師最持久的角色——一個(gè)優(yōu)秀的世界公民?！?/p>