黑伯龍繪畫藝術(shù)初探

□魏 一

黑伯龍（1914-1989），自幼跟隨赫保真、張茂材、趙望云等學(xué)習(xí)中國畫，同時在繪畫理念與技法訓(xùn)練上深受《頤園論畫》的影響。學(xué)畫初期，大量臨摹古代名作，現(xiàn)存有《橅馬遠松下觀書圖》(1930)、《仿唐寅細筆山水》（1930），以及《臨唐寅函關(guān)雪霽圖》（1939）等。

對古畫的臨摹，貫穿黑伯龍整個藝術(shù)生涯，早期臨摹主要學(xué)習(xí)古人筆墨技巧和形態(tài)塑造，畫藝逐步成熟后所作《梁楷筆意》（1982）、《石濤墨趣》（1983）、《石濤筆意》（1988）等，則在臨摹中增添自家筆法與自身感受，追求意與古會、遺貌取神的境界，并在此過程中探索建立自家風(fēng)貌。

黑伯龍 煙雨過黃山 100×62cm 紙本設(shè)色 1982年

黑伯龍 黃山迎客松 138×48cm紙本設(shè)色 1961年

20世紀(jì)30年代，黑伯龍在趙望云引薦下求學(xué)于上海美專，師從黃賓虹、潘天壽、劉海粟、俞劍華等名家。此期間黑伯龍以臨習(xí)古人山水、花鳥、人物為主，并選修解剖學(xué)、透視學(xué)以及色彩學(xué)等，同時接受中西繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練。

20世紀(jì)五六十年代中國山水畫呈現(xiàn)出嶄新面貌，全面深入地表現(xiàn)現(xiàn)實生活成為時代要求。黑伯龍在這樣的背景下曾多次到泰山、嶗山，以及黃山進行對景寫生，創(chuàng)作出一批洋溢著時代精神的山水力作，如《黃山始信峰》（1954）、《黃山迎客松》（1961）、《觀瀑》（1962）等，畫面基調(diào)明朗輕快，生機盎然。

黑伯龍后期創(chuàng)作的山水畫，如《煙雨過黃山》（1982）、《黃山游蹤》（1983）等作品，不拘于對現(xiàn)實山水的寫實與再現(xiàn)，多以強烈的主觀色彩來呈現(xiàn)他的寧靜超逸的精神狀態(tài)，以此表達他對生命的深沉思考。

黑伯龍的繪畫始終注重對自然山水的感覺與感受。作于1985年的《黃山深秀》，遠處山頭以飽筆濃墨橫掃，干筆皴擦出遠山肌理，再施以淡墨一筆渲染出遠景轉(zhuǎn)眼即逝、縹緲無定的霧靄氤氳之氣。

黑伯龍喜用飽筆濃墨，再施以淡墨渲染，作品《云漫山色》（1981）以墨代色，以濃墨焦墨寫出古松虬枝，以淡墨掃出煙云變幻之中的遠山，寥寥數(shù)筆便營造出幽玄秘境。

黑伯龍的繪畫“用寫意的觀念對待現(xiàn)代”，在師造化的基礎(chǔ)上發(fā)揮個性，從師人到師物再走向師心，逐漸完成藝術(shù)創(chuàng)新?！?/p>