新時(shí)期黨史紀(jì)錄片的時(shí)空敘事策略

潘玲英

【摘? ? 要】文獻(xiàn)紀(jì)錄片《碧血丹心映江海》，“用心用情用功”講好黨史故事，為中國最早期縣委書記群體“立傳”;創(chuàng)新思路和表現(xiàn)手法，在時(shí)空重構(gòu)中與英烈們“相逢”;以當(dāng)代人視角、普通人情懷看待他們的兒女思、家國情，以真情溫暖人心，以歷史照亮未來。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)傳體;時(shí)空構(gòu)造;歷史細(xì)節(jié);年輕化視角

2021年2月20日，習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上發(fā)表重要講話，他強(qiáng)調(diào)，“回望過往的奮斗路，眺望前方的奮進(jìn)路，必須把黨的歷史學(xué)習(xí)好、總結(jié)好，把黨的成功經(jīng)驗(yàn)傳承好、發(fā)揚(yáng)好?！睆陌倌隃嫔Ｖ写驌茪v史記憶，以搶救性采訪實(shí)現(xiàn)“影像修史”，踐行主流媒體的使命擔(dān)當(dāng)，是當(dāng)代記者的職責(zé)所在。

百年芳華，啟自篳路藍(lán)縷。作為建黨百年獻(xiàn)禮片和黨史教育片，南通廣播電視臺(tái)抽調(diào)精兵強(qiáng)將，采訪拍攝完成這部60多分鐘的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《碧血丹心映江?！?。紀(jì)錄片聚焦1927年國共合作破裂、大革命失敗，中共中央確定土地革命和武裝反抗國民黨反動(dòng)派的總方針之后，中共黨史上最為血雨腥風(fēng)的那段特殊革命歷史時(shí)期——據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅從1927年3月到1928年上半年，全國就有30多萬共產(chǎn)黨人、仁人志士，為了黨的事業(yè)，為了他們心中崇高的革命理想，與敵人進(jìn)行著英勇決絕的斗爭(zhēng)，獻(xiàn)出了寶貴的生命！[1]在江蘇如皋，短短四年時(shí)間，就先后有吳亞蘇、徐芳德、湯仕（士）倫、韓鐵心、于咸、穆子奇、吳汝連等七任縣委書記，前仆后繼，壯烈犧牲。該紀(jì)錄片首次以為這七任縣委書記“立傳”的方式，以全新視角去解讀中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下那段驚心動(dòng)魄、刻骨銘心的革命史。在歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的“錯(cuò)位”中，以適當(dāng)?shù)臄⑹乱暯呛捅憩F(xiàn)手法，去進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換與重構(gòu)，讓七位縣委書記與我們“重逢”，使該片別有一份“于無聲處聽驚雷”的感人力量。

一、小切口講述大歷史，從微觀獨(dú)特視角側(cè)寫黨史

《碧血丹心映江?！穭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過對(duì)《建黨以來重要文獻(xiàn)選編（1921-1949）》《中共如皋地方史》《血沃春泥》，以及劉瑞龍所著《回憶紅十四軍》等大量黨史文獻(xiàn)的研讀分析，得出結(jié)論：八九十年前如皋壯烈犧牲的這七位縣委書記，可以說是中共百年史上最早期的縣委書記群體。對(duì)于這一新發(fā)現(xiàn)，片中運(yùn)用尋訪珍貴文獻(xiàn)——1927年6月1日中共中央政治局會(huì)議通過《中國共產(chǎn)黨第三次修正章程決案》，首次明確提出縣委作為黨組織系統(tǒng)的一環(huán);[2]展示老照片——1927年7月中共如皋縣委成立地福成庵舊照等最貼近史實(shí)的一手資料，以著史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度投入創(chuàng)作。

由于縣委書記們犧牲年代太早，加上當(dāng)時(shí)革命斗爭(zhēng)的殘酷、歷史資料的缺失，關(guān)于這個(gè)群體的歷史作用與對(duì)中國革命的貢獻(xiàn)，目前史學(xué)界的關(guān)注度還不夠，傳媒報(bào)道以及反映他們事跡的文藝作品也不多，乃至于其生平漸漸不為人知。本片以塑造縣委書記群像、為他們“立傳”為出發(fā)點(diǎn)，歷時(shí)五個(gè)月，先后八赴如皋以及北京、上海、南京、鎮(zhèn)江、海安、如東等地，追尋烈士腳步，瞻仰烈士遺物，對(duì)烈士后人、歷史見證者、老黨史工作者、當(dāng)?shù)厝罕姷?0多人進(jìn)行“搶救性”采訪拍攝，以新時(shí)代、新視野、新技術(shù)重新發(fā)掘這段黨史的閃光之處，具有一定的開拓性意義。

《史記》開創(chuàng)了中國古代紀(jì)傳體史書先河?！坝跋裥奘贰苯梃b其創(chuàng)作手法，是對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)史學(xué)精神的延續(xù)與傳承。具體而言，“不但不同類型的人物迥然有別，就是同一類型的人物，形象也罕有雷同。”[3]《碧血丹心映江?！氛橇η笸ㄟ^一、二件典型事例來闡釋和展現(xiàn)每一位縣委書記除了有著共產(chǎn)黨人對(duì)于崇高信仰的不懈追求與面對(duì)生死考驗(yàn)大義凜然視死如歸等共性之外，還具有鮮明的個(gè)性特征和不同的傳奇故事。比如：徐芳德向敵人“借槍”，智勇雙全;中共早期黨員吳亞魯?shù)牡艿軈莵喬K“拍下遺照上戰(zhàn)場(chǎng)”，投筆從戎不怕犧牲;韓鐵心以16個(gè)名字做掩護(hù)，鐵心干革命;湯仕（士）倫俠骨柔情，甘為孺子牛;穆子奇就任途中被捕，受盡折磨堅(jiān)貞不屈;神槍手于咸“浴血戰(zhàn)千狗”，戰(zhàn)斗到最后一刻;吳汝連臨危受命，進(jìn)行艱難的第三次恢復(fù)工作……紀(jì)錄片充分展示每位縣委書記身上的個(gè)性光芒，把他們塑造得有血有肉、可感可親。盡量做到在高度尊重真實(shí)的基礎(chǔ)上，讓這段歷史的呈現(xiàn)具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

該片既是給縣委書記們“立傳”，也是給土地革命“書史”?！侗萄ば挠辰！钒芽h委書記們的革命活動(dòng)，置于宏大壯闊的時(shí)代背景中，試圖以小切口反映大歷史。比如：講述打響南通土地革命第一槍的徐芳德的故事，就鋪陳出黨的八七會(huì)議確定“開展土地革命、武裝反抗國民黨反動(dòng)派”的總方針、派出很多干部分赴各地的歷史大背景。七位縣委書記基本處于同時(shí)期，革命軌跡有一定交叉，創(chuàng)作者抓住了他們從發(fā)展紅軍游擊隊(duì)到成立如泰工農(nóng)紅軍再到并入紅十四軍、建立縣級(jí)蘇維埃政權(quán)這條暗線，使縣委書記們相對(duì)獨(dú)立的故事，具有緊密的內(nèi)在聯(lián)系，以這種相對(duì)個(gè)人化的視角呈現(xiàn)土地革命的波瀾壯闊歷史。

總之，《碧血丹心映江?！窂囊粋€(gè)相對(duì)微觀、獨(dú)特的視角，對(duì)歷史進(jìn)行深入挖掘，以小切口來反映大歷史，展現(xiàn)了百年黨史的一個(gè)側(cè)面。通過多種電視藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用，向廣大觀眾述說了這一歷史進(jìn)程中那些被歷史淹沒、鮮為人知的人和事，充分凸顯中共最早期的縣委書記群體的錚錚鐵骨與壯志豪情。

二、以時(shí)空構(gòu)造與轉(zhuǎn)換的敘事策略，彌補(bǔ)歷史與文本的距離

“時(shí)間和空間是人和事物的基本存在形式?！盵4]這七位犧牲的縣委書記都是“00后”（出生于1900年代），他們先后犧牲于1929年至1933年間。歲月荏苒，歷史時(shí)空與文本時(shí)空的雙重“錯(cuò)位”，呼喚新的敘事手段，去彌補(bǔ)此間的距離，更好地重溫那段歷史?！侗萄ば挠辰！氛峭ㄟ^轉(zhuǎn)移和重構(gòu)，創(chuàng)設(shè)全新的敘事時(shí)空，讓人們走近歷史，讓歷史貼近當(dāng)下。

本片主要采用的敘事結(jié)構(gòu)為板塊式加雙線結(jié)構(gòu)，以“血沃春泥”“鐵骨紅梅”“革命！革命！”等七小集為獨(dú)立板塊，講述縣委書記各自的主要革命故事，同時(shí)設(shè)置了現(xiàn)在、過去兩條貫穿始終的有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的時(shí)間線?，F(xiàn)在線是第一集從紅十四軍紀(jì)念館講解員向青少年介紹一枚從地下挖出的傳奇印章講起，以設(shè)置懸念方式吸引讀者“回到”過去縣委書記們的烽火歲月，中間穿插講述，到第七集講解員介紹最后一任縣委書記吳汝連的英雄事跡，像導(dǎo)游帶觀眾穿越到這段歷史中游覽一般，時(shí)空轉(zhuǎn)換順暢自然、合乎邏輯。值得一提的是，“現(xiàn)在時(shí)”的時(shí)間線，也是豐富變化的，比如第二集“鐵骨紅梅”，從當(dāng)代高中生演繹吳氏兄弟革命故事的話劇《鐵骨紅梅》切入，劇中由吳亞蘇向父親鄭重贈(zèng)照，自然切換到“拍了遺照上戰(zhàn)場(chǎng)”的歷史故事，中間又穿插著吳亞蘇養(yǎng)女講述、權(quán)威黨史專家闡述，最后再回歸到話劇演繹的“吳父聽到兒子犧牲的消息”。這一時(shí)空環(huán)形結(jié)構(gòu)中，明顯可以看出作為敘事亮點(diǎn)的“遺照事件”，是被“短時(shí)拉長(zhǎng)”、“空間拓展”的，以此來達(dá)到敘事高潮，實(shí)現(xiàn)觀眾沉浸效果，讓紀(jì)錄片煥發(fā)出一股感人肺腑的力量。

在空間維度上，“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的空間最能接近事情的真相，如果不可得，那么首先去當(dāng)年的遺跡、紀(jì)念地講述過去，也是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的重要敘事策略。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)遺址的呈現(xiàn)是多樣的，是圍繞主題進(jìn)行的創(chuàng)意重構(gòu)：一、綜合運(yùn)用地面拍攝、航拍等進(jìn)行實(shí)地拍攝，后期制作成做舊效果。二、拍攝大量空鏡頭穿插到紀(jì)錄片中，通過天氣晦明、風(fēng)雨雷電以及樹影搖動(dòng)等具有美學(xué)象征意味的意象，烘托情緒、營造氛圍。三、制作讓觀眾“身臨其境”的三維動(dòng)畫，比如縣委書記韓鐵心和紅十四軍軍長(zhǎng)何昆負(fù)傷犧牲地、兩次攻打的老戶莊，如泰工農(nóng)紅軍游擊區(qū)，紅十四軍的反“八路圍剿”，都運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)制作三維地圖，以地名、箭頭、敵我數(shù)據(jù)等做標(biāo)識(shí)，不但讓受眾以全局宏闊視野縱觀當(dāng)年斗爭(zhēng)形勢(shì)，也凸顯縣委書記們?cè)跀潮娢夜亚闆r下斗爭(zhēng)的艱難與不屈。對(duì)遺址老照片、縣委書記照片，同樣制作成三維動(dòng)畫效果，有時(shí)也采用畫面相疊方式，營造“在場(chǎng)感”。四、適度采用情景再現(xiàn)手法，對(duì)于一些無法重現(xiàn)的重要?dú)v史細(xì)節(jié)進(jìn)行搬演，比如對(duì)于“拍下遺照上戰(zhàn)場(chǎng)”的吳亞蘇，就請(qǐng)一位青年男士演繹打領(lǐng)帶拍照過程，拍攝特寫，跳轉(zhuǎn)至吳亞蘇留下的唯一照片，在不違背歷史真實(shí)的前提下，更直觀更富感染力。其次，空間再造。當(dāng)歷史人物與當(dāng)下“連接”時(shí)，會(huì)發(fā)生奇特的“化學(xué)反應(yīng)”，創(chuàng)設(shè)出一個(gè)新的空間來，它不單純屬于歷史，也不單純屬于現(xiàn)在，但緊密的內(nèi)在聯(lián)系卻飽含深意和韻味。例如：紅十四軍唯一健在老戰(zhàn)士、百歲老人吳九成來到紅十四軍紀(jì)念館，向當(dāng)年的團(tuán)長(zhǎng)張世杰像鞠躬致敬，這是一次跨越90多年的“重逢”，以暮發(fā)蒼蒼映照年輕容顏，一種震撼人心的力量油然而生。

三、深挖歷史細(xì)節(jié)進(jìn)行當(dāng)代解讀，以年輕化視角、融媒體呈現(xiàn)放大傳播效應(yīng)

真實(shí)是紀(jì)錄片的生命。真實(shí)又分為本質(zhì)真實(shí)與表象真實(shí)。通過紀(jì)錄片呈現(xiàn)出的基本事實(shí)、價(jià)值觀符合歷史發(fā)展規(guī)律，那就做到了本質(zhì)真實(shí)。表象真實(shí)則是故事發(fā)展合乎情理邏輯，人物真實(shí)可信不臉譜化，這在主流文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作中尤為重要。這就需要記者能夠沉下心、俯下身、融入情，緊扣時(shí)代脈搏從歷史里“抓活魚”，善于深挖，捕捉細(xì)節(jié)。

《碧血丹心映江?！返谌案锩「锩?！”講述的是湯仕（士）倫烈士的故事。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本來聯(lián)系上了湯仕（士）倫后人，預(yù)備進(jìn)行一次中規(guī)中矩的采訪，這時(shí)恰逢退役軍人事務(wù)部聯(lián)合《人民日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)為100位烈士尋親，湯仕（士）倫赫然在列。好角度來了——這將是湯家人與烈士跨越90春秋的首次“團(tuán)聚”。于是，記者提前策劃，在取得湯家人同意后，全程跟拍他們?nèi)ド虾｝埲A烈士陵園祭拜的過程，抓拍到不少感人至深的細(xì)節(jié)，比如湯仕（士）倫嗣孫湯文亮一家飽含熱淚瞻仰烈士墻、“英烈坑”，抹淚的特寫悲中帶喜。在深入交流后，更得知湯仕（士）倫一生未婚未育，因?yàn)樗麑?duì)父母說：“革命不成功，永遠(yuǎn)不結(jié)婚。”但他卻對(duì)嗣子湯介華疼愛有加，即便是“把頭拎在手上過日子”，也會(huì)在晚上偷偷溜回家，抱抱嗣子湯介華，甚至把他的小胳膊親出牙印來！無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫！這90多年來口口相傳的細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出一名共產(chǎn)黨員的純粹信仰與俠骨柔情。

雖然采訪已經(jīng)比較成功，但為了讓故事更引人入勝，吸引年輕觀眾，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意識(shí)將人物心理變化設(shè)置成“故事弧”：湯文亮出發(fā)前一心想“把老爺爺帶回家”（父親遺愿），看到“英烈坑”遺憾“帶不回家”（集體被敵人槍殺），最后感慨“還是留在烈士陵園好”（無數(shù)人祭拜），這種心理的轉(zhuǎn)變，深層次原因是國家對(duì)烈士的重視，是人民對(duì)烈士的敬仰，無意中升華了主題。故事中也注意設(shè)置懸念，比如講到“中共組織史上縣一級(jí)黨組織已知最早印章”——“中國共產(chǎn)黨江蘇如皋縣委印”，從破土而出到落塵歷劫，再到如何輾轉(zhuǎn)成謎，不斷拋出問題吸引觀眾往下看。

《碧血丹心映江?！酚幸粋€(gè)貫徹全片的靈魂拷問：如皋壯烈犧牲的這七位縣委書記，都是當(dāng)時(shí)的知識(shí)青年，完全有能力在亂世謀生。他們?yōu)槭裁疵爸鴼㈩^的風(fēng)險(xiǎn)，也要干革命？他們犧牲時(shí)年齡最小的22歲，最大的也才28歲，平均年齡25歲。其中三位犧牲時(shí)尚未結(jié)婚，沒有留下子女。創(chuàng)作者有意識(shí)地站在當(dāng)代普通人的視角，站在年輕人選擇人生道路的角度去講故事。徐芳德外孫女徐慶紅也在外公墓碑前遙想他當(dāng)年的心理：“是共產(chǎn)主義的堅(jiān)定信仰激勵(lì)著他，是共產(chǎn)黨為勞苦大眾謀解放的初心激勵(lì)著他！”這種追問與回答，讓百年前的“00后”與今天的“00后”實(shí)現(xiàn)一次震撼心靈的對(duì)話。

結(jié)語

紀(jì)錄片制作完成后，不但在電視端播放，還通過微信公眾號(hào)、視頻號(hào)、“掌上南通”移動(dòng)客戶端等多渠道傳播，一時(shí)在江海大地刮起一陣紅色旋風(fēng)，很多家長(zhǎng)帶著孩子觀看，培養(yǎng)孩子愛國情懷，讓其更能珍惜當(dāng)下。不少觀眾通過來電來信等方式，追憶紅色歷史，交流觀后體會(huì)?？梢哉f，紀(jì)錄片取得了良好的傳播效果和顯著的教育意義。

重構(gòu)時(shí)空話先烈，跨越百年憶初心，紀(jì)錄片《碧血丹心映江?！返谋憩F(xiàn)手法、時(shí)空敘事策略等，對(duì)于新時(shí)期講好黨史故事，提高黨史教育的效果，具有一定的借鑒意義。而如何充分發(fā)揮紀(jì)錄片在講好黨史故事、開展黨史學(xué)習(xí)教育中的現(xiàn)實(shí)作用，值得我們持續(xù)探索。

參考文獻(xiàn)：

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[3]袁行霈.中國文學(xué)史第一卷[M].北京：高等教育出版社，1999：211.

[4]李鵬飛.古代小說空間因素的表現(xiàn)形式及其功能[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（03）.

（作者：南通廣播電視臺(tái)新聞綜合頻道記者）

責(zé)編：項(xiàng)賢勇