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    鋼琴音樂文化的民族內(nèi)涵及特色

    2022-01-15 00:45:01包慧琴李路遠(yuǎn)
    參花(下) 2022年1期
    關(guān)鍵詞:民族化鋼琴民族

    包慧琴 李路遠(yuǎn)

    鋼琴音樂具有雅俗共賞以及彈奏旋律非常優(yōu)美等特征,不但可以豐富觀眾的感受,還可以有效提升觀眾的音樂修養(yǎng),提升觀眾音樂審美水平。比如,郎朗就是憑借自己高超的鋼琴技能,不斷征服觀眾,受到觀眾的喜愛。想要演奏更優(yōu)秀的中國化鋼琴作品,還需要了解中國鋼琴音樂文化的價(jià)值取向,促進(jìn)我國鋼琴音樂文化的穩(wěn)定可持續(xù)發(fā)展。

    鋼琴在我國的傳播歷程中,有本土化以及民族化的特征,在逐漸發(fā)展中形成鋼琴文化的魅力。其實(shí),我國鋼琴音樂文化的民族性是在擁有濃厚的文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上形成的,所以,在鋼琴音樂民族化藝術(shù)創(chuàng)作中,增加了鋼琴音樂豐富的表現(xiàn)力以及豐富的色彩。本文在分析中國鋼琴音樂文化價(jià)值取向的基礎(chǔ)上,討論鋼琴音樂文化的民族化內(nèi)涵以及鋼琴音樂文化的民族特色。

    一、中國鋼琴音樂文化的價(jià)值取向

    (一)鋼琴文化和戲曲文化以及民歌文化的結(jié)合

    民歌文化以及戲曲文化都屬于我國獨(dú)特的文化精髓,同時(shí),對我國音樂文化的發(fā)展有重要的作用。因?yàn)槲覈蠖鄶?shù)民歌都源于勞動人民在日常勞動中的口頭創(chuàng)作,還經(jīng)歷了歷史的沉淀,將勞動人民的智慧凝結(jié)在一起。[1]除此之外,民歌題材也是各種各樣,其曲調(diào)比較豐富,像小調(diào)、勞動號子、山歌,等等,擁有濃厚特色的民歌文化都成為我國民族文化的重要組成部分。伴隨著鋼琴文化的傳入,鋼琴音樂在中國的土地上發(fā)芽、生根,并和傳統(tǒng)的民歌文化融合在一起。例如,《黃河》就充分汲取了《黃河大合唱》中《黃河船夫曲》民間船工的號子音調(diào),促使鋼琴演奏顯得更加波瀾壯闊,將勞動人民對祖國母親的熱愛充分表達(dá)出來。與此同時(shí),鋼琴文化將傳統(tǒng)的戲曲文化融合在一起,像劇種唱腔設(shè)計(jì)、戲曲方言,等等,這樣就形成了自身特有的音樂文化特征,針對鋼琴音樂文化以及戲曲文化的結(jié)合,我們也可以從李其芳編寫的《河南曲牌》中體現(xiàn)出來,在《河南曲牌》中就使用了重復(fù)音、四級音、豫劇音復(fù)調(diào)對位,等等,在演奏的過程中,使觀眾可以感受到河南方言的風(fēng)格特征以及文化魅力,還能將鋼琴文化和戲曲文化的結(jié)合體現(xiàn)出來。

    (二)重情的文化取向

    其實(shí)情感體驗(yàn)屬于人們對客觀事物的一種主觀反應(yīng),也屬于一種社會責(zé)任情感。將群眾的心理情緒表現(xiàn)出來,經(jīng)過藝術(shù)這樣的有效媒介將情感表達(dá)出來,產(chǎn)生藝術(shù)的目的就是為了充分地表達(dá)感情,中國鋼琴音樂文化發(fā)展也同樣離不開體現(xiàn)情感這樣的重點(diǎn)。[2]不管是西方鋼琴音樂文化的發(fā)展,還是中國鋼琴音樂文化的發(fā)展,這些都是表達(dá)情誼的,但是,中國獨(dú)有的鋼琴音樂文化更重視模擬自然景象,逐漸地轉(zhuǎn)變成表達(dá)人們的內(nèi)心情感,從而形成一種重情的文化價(jià)值取向,在重視情感的時(shí)候,將追求神形具備為核心內(nèi)容。[3]例如,由樂器以及樂曲改編形成的鋼琴協(xié)奏曲《夕陽簫鼓》《春江花月夜》《黃河》等,其作者都是使用鋼琴樂器巧妙地將情感表達(dá)出來,不但把景色描繪得淋漓盡致,還將樂曲表達(dá)的情感也體現(xiàn)出來,使觀眾可以感受到更多的情感。從中國鋼琴音樂文化的發(fā)展來看,重情的文化價(jià)值取向是非常明顯的,但是查看其根源,主要和傳統(tǒng)的音樂發(fā)展習(xí)慣以及思維習(xí)慣有密切的關(guān)系。

    (三)靜態(tài)的價(jià)值取向

    平和、安穩(wěn)、柔順的情感就是中國靜態(tài)鋼琴文化價(jià)值取向的一種表現(xiàn),但是,并不只是一種柔軟,更是一種展示大自然生命力的形式,這樣的價(jià)值取向,就是因?yàn)槭艿轿覈鴤鹘y(tǒng)天人合一哲學(xué)思想的影響。[4]目前,我國還有較多有特色的鋼琴作品都表現(xiàn)了靜態(tài)的價(jià)值取向。在這其中,最有代表性的屬黎英海從琵琶曲改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》,這首曲子在創(chuàng)作的時(shí)候就使用了我國特色的民族樂曲,體現(xiàn)天人合一的思想,借助鋼琴的演奏手法將琵琶曲演奏的山水相連、漁舟晚歸的情境展示出來,將中國鋼琴音樂文化中的特色文化價(jià)值充分體現(xiàn)出來,這些對鋼琴音樂文化發(fā)展有重要的意義。

    (四)含蓄的價(jià)值取向

    這里說的含蓄就是含蓄美,在內(nèi)容層面比較簡單,容易理解,除了擁有深刻的內(nèi)涵意義,還能夠?qū)⑽覈褡逦幕械暮顑r(jià)值充分體現(xiàn)出來。[5] 如經(jīng)過以物擬人的形式表達(dá)男女愛情的《雙飛蝴蝶》;用含蓄婉轉(zhuǎn)的手法表達(dá)江南女子愛情的《茉莉花》;還有鋼琴曲《思春》經(jīng)過演奏,將人們對春天的感情表現(xiàn)出來,在全曲中主要包含三個(gè)方面,首先,是伴隨著春雷從遠(yuǎn)到近,給人們帶來春天的氣息,其次,就是含蓄的音樂小曲,將少女的情懷隱隱約約地表現(xiàn)出來,隨后曲調(diào)又峰回路轉(zhuǎn),到達(dá)激動人心的高潮,但是,最后又回到起點(diǎn),逐漸地消失。其實(shí),鋼琴演奏是能夠深刻地表達(dá)出中國鋼琴音樂文化特色的,并將含蓄的價(jià)值取向體現(xiàn)出來。

    二、鋼琴音樂文化的民族化內(nèi)涵

    將本民族文化的特色顯示出來就是民族化;將本民族鋼琴文化的特色展示出來就是鋼琴音樂民族化。[6]基于清晰的概念,就更加容易明白鋼琴音樂文化的民族化內(nèi)涵,并將傳統(tǒng)的抽象概念簡單地表現(xiàn)出來。需要明白的是,鋼琴音樂文化的民族化發(fā)展,屬于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展階段,其呈現(xiàn)的文化特征以及西方鋼琴音樂文化特征區(qū)別比較大。其中,具體的就是借助兩種形式將自身的民族化改變展示出來:第一,通過西方鋼琴創(chuàng)作形式,同時(shí)與本土音樂文化相結(jié)合,推進(jìn)鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生新方式;第二,通過豐富的鋼琴演奏經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作鋼琴音樂,不斷創(chuàng)新本土的音樂文化,把音樂文化中的精粹表現(xiàn)出來,然后形成本土特點(diǎn),這樣更加適合我國新時(shí)期鋼琴音樂文化的發(fā)展需要。[7]在創(chuàng)作鋼琴音樂的時(shí)候,是否使用民族思維和創(chuàng)作形式演奏鋼琴音樂,還有是否通過鋼琴音樂風(fēng)格把深厚的民族精神充分顯示出來,都會成為衡量鋼琴音樂文化特色的范圍標(biāo)準(zhǔn)。即使鋼琴音樂屬于外來的藝術(shù)形式,但是,中國的音樂有比較豐富的表現(xiàn)方式,會使鋼琴藝術(shù)在我國的民族化發(fā)展有更加鮮明的藝術(shù)特點(diǎn),然后在本土音樂文化發(fā)展中有更加深遠(yuǎn)的影響。[8]由此可見,鋼琴音樂文化要本土化發(fā)展,會賦予鋼琴藝術(shù)更生動的藝術(shù)表現(xiàn)方式,鋼琴音樂的民族韻律以及民族精神等方面會將不同藝術(shù)風(fēng)采顯示出來,促進(jìn)鋼琴藝術(shù)的多元化、穩(wěn)定發(fā)展。

    三、鋼琴音樂文化的民族化策略

    鋼琴藝術(shù)在我國的發(fā)展沖破地域的限制,逐漸有了自己的民族化風(fēng)格。在鋼琴藝術(shù)的民族化發(fā)展期間,促進(jìn)了東西方音樂文化的撞擊,伴隨著東方的傳統(tǒng)音樂文化以及西方作曲方法結(jié)合在一起,構(gòu)成了獨(dú)特的鋼琴音樂文化藝術(shù)形式。[9]因?yàn)槲覈撉僮髑野褜I(yè)的創(chuàng)作技術(shù)以及個(gè)人深厚的文化底蘊(yùn)已經(jīng)發(fā)揮出來,在鋼琴音樂民族化創(chuàng)作中,將古人的藝術(shù)智慧充分地展示出來,構(gòu)建龐大且經(jīng)典的民族化鋼琴音樂體制。使鋼琴藝術(shù)在本土化以及民族化的研究中不斷強(qiáng)大,用鮮明的藝術(shù)風(fēng)格塑造特色的民俗風(fēng)姿。民族化鋼琴音樂已經(jīng)成為我國獨(dú)特的鋼琴音樂文化的重要組成部分,因此,要將東西方鋼琴音樂的精粹結(jié)合起來,豐富文化底蘊(yùn),促進(jìn)中國鋼琴音樂實(shí)踐的穩(wěn)定發(fā)展。

    (一)將深厚的民族情感展示出來

    在鋼琴音樂民族化發(fā)展期間,要將深厚的民族情感特點(diǎn)體現(xiàn)出來,使這樣的情感成為鋼琴音樂的文化特點(diǎn)。因此,在創(chuàng)作鋼琴作品的時(shí)候,要針對音樂的內(nèi)在情感有新的感受以及表現(xiàn)。[10]對于鋼琴音樂而言,情感就是鋼琴音樂的靈魂,這個(gè)靈魂在所有的鋼琴音符中都可以感受到,但是,擁有不同的情感表達(dá)方式就有不同的藝術(shù)感情色彩,鋼琴音樂的內(nèi)在情感還沉浸在鋼琴音樂的架構(gòu)以及內(nèi)涵里。所以,不管是怎樣的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作方式、呈現(xiàn)形式,都可以表達(dá)情感的特色。創(chuàng)新鋼琴音樂的民族化,符合傳統(tǒng)音樂審美的一種趨勢,因?yàn)槲鞣缴蕽夂竦匿撉偎囆g(shù)想要被國人接受,還需要改變已有的創(chuàng)作方式,和本土認(rèn)同的情感結(jié)合起來,這樣可以有效確保鋼琴本土化的穩(wěn)定發(fā)展。因此,我國的鋼琴作曲家需要把自身卓越的創(chuàng)作水平發(fā)揮出來,不斷地創(chuàng)作包含深刻民族文化精神的音樂元素,然后創(chuàng)新音樂結(jié)構(gòu),確保鋼琴音樂的民族精神可以更加立體,有效提升鋼琴音樂旋律的情感。鋼琴音樂民族化可以將民族精神的情感折射出來,尤其是中國古典樂,將古典樂改編成鋼琴作品,不但包含著深刻的民族情感,還成為表達(dá)情感的一種載體。感受在鋼琴黑白鍵中的跳躍變化,不斷拓展傳統(tǒng)音樂的旋律,還有對原有音樂的單一線條進(jìn)行改變,這樣多元化的表達(dá)情感方式以及塑造的氛圍,都會創(chuàng)新鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力,擁有更加細(xì)膩的民族化音樂線條,確保民族情感可以深入人心。

    (二)汲取傳統(tǒng)民族美學(xué)思想

    傳統(tǒng)的文化都是相對和諧穩(wěn)定的,基本上奠定了自然且樸實(shí)的審美,在鋼琴音樂文化的民族化發(fā)展期間,不斷汲取傳統(tǒng)審美文化的精髓,在鋼琴音樂作品中滲透傳統(tǒng)的審美觀念。所以,在眾多的民族化鋼琴音樂作品創(chuàng)作期間,都會使鋼琴音樂作品充滿深厚的民族情感,將民族精神傳承下去。在這其中,有一種就是音樂文化的審美,大多數(shù)的音樂文化審美都擁有關(guān)鍵的意義,鋼琴音樂作品的審美思想以及表現(xiàn),會持續(xù)改變音樂存在的特征。但是,這與作曲家自己的傳統(tǒng)審美思維有很大的關(guān)系,追求音樂和諧美就體現(xiàn)在音樂的旋律中。由于傳統(tǒng)的美學(xué)思想也是追求完美,中國鋼琴音樂的細(xì)膩能證明傳統(tǒng)美學(xué)包含的思維,因此,在鋼琴音樂民族化發(fā)展過程中,審美實(shí)踐都進(jìn)行了相應(yīng)的升級,同時(shí),還形成獨(dú)特的審美觀念。無論是《夕陽簫鼓》詩情畫意的音樂旋律還是《梁祝》纏綿的音樂旋律,與西方多聲部、宏大的音響做比較,都有獨(dú)特且傳統(tǒng)的音樂美學(xué)思想,促使中國鋼琴音樂的線條更加順滑。所以,鋼琴音樂的民族化發(fā)展可以將傳統(tǒng)文化的審美傳承下去,有針對性地塑造音樂的外在以及內(nèi)部,這些都是相互貫通且相互融合的。創(chuàng)作鋼琴音樂作品的時(shí)候,我們可以明顯感受到鋼琴音樂思維和審美的高度融合,促使鋼琴音樂的審美形式以及藝術(shù)表達(dá)都有高度的默契。重點(diǎn)就是鋼琴音樂民族化創(chuàng)作審美思維的影響,將本土化鋼琴音樂旋律的美展示出來,增強(qiáng)鋼琴音樂的情感。

    (三)傳承傳統(tǒng)文化的精粹

    中國是一個(gè)擁有悠久歷史的國家,同時(shí),在五千年的文化積淀中,積累了深厚的文化根基。而在歷史的更新迭代中,還是有很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化被保存?zhèn)鞒邢聛?,?jīng)過時(shí)間的發(fā)展最終成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),并且有了新的文化價(jià)值。但是,在鋼琴音樂的民族化發(fā)展中,可以看出,傳統(tǒng)音樂文化逐漸得到很好的發(fā)展,已經(jīng)創(chuàng)作了影響力較大的鋼琴音樂作品。創(chuàng)作民族鋼琴音樂作品還是要在傳統(tǒng)文化的基石上,在優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分,再經(jīng)過現(xiàn)代的鋼琴演奏形式將民族化音樂的魅力展示出來。傳統(tǒng)文化的精粹已經(jīng)滲透在鋼琴音樂旋律中,形成獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn),成為獨(dú)特的鋼琴藝術(shù)體制。經(jīng)過鋼琴家的創(chuàng)作,使民族傳統(tǒng)文化在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中得到更好的實(shí)踐,構(gòu)成擁有濃厚民族特色的鋼琴音樂特征,因?yàn)槲覈鴤鹘y(tǒng)音樂文化的類型較多,并給鋼琴民族音樂創(chuàng)作提供更多的基礎(chǔ),所以,應(yīng)把不同領(lǐng)域的旋律還有曲調(diào),與鋼琴音樂充分融合,使鋼琴音樂本土化的氣質(zhì)更加符合民族氣質(zhì)。在我們生活中,有很多比較經(jīng)典的鋼琴音樂作品是從民俗文化中提煉出來的,除了擁有比較濃厚的地域風(fēng)情,同時(shí),給鋼琴音樂藝術(shù)的民族化發(fā)展添加較多的外來文化。就像王建中的《云南民歌五首》、崔世光的《山東風(fēng)俗組曲》,其實(shí),這些優(yōu)秀的鋼琴音樂作品都是從民間音樂得到的靈感,借助鋼琴豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式,把民族特色文化的音樂向人們展示出來,可以有效推進(jìn)鋼琴音樂民族化創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展,但是,站在傳統(tǒng)文化的角度上看,還是要繼續(xù)延伸民族文化的內(nèi)涵,同時(shí),賦予中國鋼琴音樂濃厚的文化魅力。

    四、結(jié)語

    民族的才是世界的,中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展是基于民族音樂的基礎(chǔ),不斷地在民族音樂文化中吸取養(yǎng)分,運(yùn)用民族音樂元素,保證鋼琴音樂作品可以將民族情感以及民族風(fēng)格展示出來,從而屹立于世界音樂藝術(shù)之林。伴隨著世界文化的深度交流以及融合,中國鋼琴音樂在創(chuàng)作中需要追尋歷史發(fā)展的足跡,在傳統(tǒng)音樂文化中找尋靈感,擁有積極的心態(tài),結(jié)合西方樂器的特征創(chuàng)作優(yōu)秀的作品,提升中國鋼琴音樂的影響力。

    參考文獻(xiàn):

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    [10]賽娜.傳統(tǒng)音樂文化教育融入鋼琴教學(xué)改革的探索[J].中國文藝家,2021(07):65-66.

    (作者簡介:包慧琴,女,本科,湖南工業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院,副教授,研究方向:鋼琴演奏;李路遠(yuǎn),男,碩士研究生,湖南工業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向:鋼琴演奏)

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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