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    “絕美”粉彩一眼沉醉

    2022-01-14 20:43:51翟健民陳曦
    中國收藏 2022年1期
    關(guān)鍵詞:瓷板粉彩雍正

    翟健民 陳曦

    古陶瓷鑒賞家、香港永寶齋主人及香港國際古玩展創(chuàng)始人翟健民先生

    清康熙晚期,中國陶瓷史上出現(xiàn)了一個非常了不起的成就——瓷胎畫琺瑯。匠師們受到啟發(fā):如果把琺瑯彩料換成傳統(tǒng)的釉彩,再加入一些粉質(zhì)的白彩,是否同樣可以增加色彩的層次,達到接近瓷胎畫琺瑯的效果呢?于是,景德鎮(zhèn)御窯廠很快創(chuàng)燒出一種新的釉上彩瓷,那就是粉彩。

    粉彩雖然是從康熙晚期開始創(chuàng)燒的,但真正的粉彩瓷其實誕生于雍正時期,距康熙皇帝去世只有幾年的時間。由于粉彩的主要彩料和施彩方法都是外來的,因此其也被稱為“洋彩”?!把蟛省边@一名稱在雍正十三年(1735年)唐英所撰《陶務(wù)敘略碑記》中已經(jīng)出現(xiàn),乾隆朝《造辦處各作成做活計檔》中曾多次出現(xiàn)“洋彩”器物之名。

    “粉彩”之稱則最早出現(xiàn)于清末民初的陶瓷專著《匋雅》和《飲流齋說瓷》,而清宮從未以“粉彩”為器物定名,可見“洋彩”才是清代宮廷的慣用名稱。民國以后,人們才普遍改稱這類瓷器為“粉彩”。

    粉彩不僅在雍正朝燒造成功,而且得到發(fā)揚光大。《飲流齋說瓷》中有“粉彩以雍正為絕美”的評價。雍正粉彩大體可以分為白地粉彩和色地粉彩,白地指器物底色是白的,色地則是指底色有顏色,比如淡綠地、珊瑚紅地、黃地等等。但相對而言,雍正時期白地粉彩器物較多。彩繪題材包含花鳥、人物等,花鳥題材相對多一些。

    例如這對清雍正粉彩花卉紋蒜頭瓶,設(shè)色非常雅致,瓶身以青花弦紋將紋飾分為5層,口部粉彩繪如意云頭,頸部由礬紅、粉彩分別繪纏枝花卉和蕉葉紋,足部再以礬紅裝飾,腹部為主體紋飾,繪有蘭花、牡丹、蝴蝶等圖案。受瓷胎畫琺瑯的影響,雍正粉彩紋飾描繪技巧大多采用寫實的手法,而且注重細部刻畫,畫工的精細程度真的達到了毫發(fā)畢現(xiàn),所謂“花有露珠,蝶有茸毛”。

    清雍正 粉彩花卉紋蒜頭瓶一對

    清雍正 粉彩“玉堂富貴”圖菊瓣盤

    這對瓷瓶器型尤其挺拔,這正是雍正朝瓷器的造型特點,各部分比例協(xié)調(diào)、恰到好處,增一分則拙,減一分則陋。可以說,雍正蒜頭瓶的樣式冠絕古今,氣質(zhì)非凡,不管是萬歷還是乾隆,都不能與之相提并論。與線條更顯婀娜的玉壺春瓶相比,蒜頭瓶則清減了幾分嬌柔之氣,多了一抹古樸端莊的風(fēng)姿。

    值得一提的是,景德鎮(zhèn)御窯廠深知雍正皇帝雅好花道,并且對于“隱逸君子”菊花情有獨鐘,于是便精心制作了各式菊瓣盤,把皇帝對菊花的喜愛凝練于瓷器造型之中。比如這只清雍正粉彩“玉堂富貴”圖菊瓣盤,胎薄體輕,釉質(zhì)白潤。盤心繪兩株盛開的牡丹、玉蘭,雛菊穿插其間,象征玉堂富貴、杞菊延年。

    在雍正粉彩的基礎(chǔ)上,乾隆朝燒制的粉彩更加豐富,并且有新發(fā)展。乾隆早期承襲了雍正粉彩清新疏朗的風(fēng)格,多見雅致俊逸的白地粉彩。比如這對粉彩翠竹金癩瓜粉蝶碗,外壁以粉彩繪癩瓜,并將連綿不絕的金癩瓜藤蔓從碗外壁的翠竹竿上“過墻”延伸到碗內(nèi)壁上。這種從器內(nèi)延伸至器外的畫法也興起于雍正時期,并影響后世,還有“過墻龍”“過墻鳳”等樣式。癩瓜蝴蝶紋則始于乾隆,取諧音瓜瓞綿綿、福壽綿長之意。碗外底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。整體來看,這對碗釉面潤澤,造型規(guī)整,畫工精細,設(shè)色絢麗而又不失素雅,華貴中盡顯文雅之氣。

    清乾隆 粉彩翠竹金癩瓜粉蝶碗一對

    清乾隆 紫檀鏤雕團壽花卉嵌粉彩福祿壽三星三聯(lián)座屏

    清乾隆 各色粉彩像生瓷爆竹蓋盒

    清光緒 官窯粉彩百蝶賞瓶一對

    瓷板也在乾隆一朝有了新的面貌。康熙、雍正時期,瓷板大多嵌在床、幾、桌、椅以及寶座上,從乾隆朝開始還在插屏、掛屏、多扇圍屏等之上鑲嵌瓷板。雖然瓷板在乾隆朝之后更為風(fēng)行,但乾隆時期的瓷板瓷面平整,修胎規(guī)矩,釉面白或略顯青白,紋飾及色彩清晰柔和。另外,乾隆朝瓷器紋飾中多見福、祿、壽寓意的圖案,這件紫檀鏤雕團壽花卉嵌粉彩三星三聯(lián)座屏堪稱是二者結(jié)合的典型佳作。

    座屏中央的瓷板上描繪的是福祿壽三星童子圖?!叭恰痹诘澜讨兴救碎g福壽利祿,畫面中有三位仙人在庭院中齊聚,一群童子圍繞嬉戲,人物神采奕奕,場景祥和熱烈。身后青松郁郁,仙鶴悠悠。在翻騰的浪花中可見一棟房屋,屋中的瓶內(nèi)還裝有籌碼,意為“海屋添籌”。兩側(cè)瓷板則是仙鶴圖,與中間的畫面相映成趣,吉祥色彩濃厚。

    這一時期的像生瓷更是標新立異。所謂像生瓷,就是景德鎮(zhèn)御器廠匠師利用瓷土,仿照自然中的胡桃、石榴、海螺等各種動植物形象燒制的瓷器。此乃專門為宮廷生產(chǎn)的高級陳設(shè)和觀賞的器物,尤為珍貴。常見的像生瓷有瓜果、花生、螃蟹等等。但爆竹形蓋盒極其少見,到目前為止,我僅見這一對真品。這對蓋盒仿爆竹造型,盒蓋與盒身以包袱結(jié)相合,設(shè)計非常巧妙,通體施粉彩,著色艷麗,十分喜慶。同時,“包袱”又取“包?!敝C音,有吉祥幸福的寓意。

    據(jù)清宮《呈貢檔》記載:“乾隆二十六年十二月二十一日,內(nèi)務(wù)府員外郎兼佐領(lǐng)管理九江關(guān)稅兼管窯務(wù)奴才舒善恭進……洋彩爆竹盒成對(交外養(yǎng)心殿)”。因此,我認為這對蓋盒或為新春等盛大節(jié)日燒制,或作為乾隆案前的文房用品。

    到了清代晚期,在咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝燒制的官窯器中,光緒一朝在品種和數(shù)量上均居首位。從光緒元年(1875年)開始,景德鎮(zhèn)御窯廠就從未停歇,為宮廷燒制了不少精品,不僅囊括了從明代至道光的各種品類,還有所創(chuàng)新。

    賞瓶是雍正年間出現(xiàn)的一種器物造型,作為賞賜之用,后成為清代傳統(tǒng)器型。這對光緒官窯粉彩百蝶賞瓶,撇口,長頸,鼓腹,圈足。其口沿飾一周如意云頭紋,肩部兩道描金弦紋,弦紋間繪纏枝花卉托壽字,近足部飾仰蓮紋,頸、腹部繪粉彩百蝶紋。蝴蝶五彩繽紛,身姿各異,須翅靈動自然。整體而言,這對賞瓶線條舒展流暢,構(gòu)圖繁密有致,設(shè)色嬌艷俏麗,筆意工細雅致。

    百蝶紋在同治朝碗、盤、勺上尤為常見,但百蝶紋賞瓶目前僅見光緒、宣統(tǒng)時期出品。蝶與“耄耋”的“耋”同音,所以百蝶也有長壽之意。將百蝶繪于賞瓶之上,應(yīng)是清宮用作賞賜皇親國戚,或為老輩祝壽的賀禮。

    “新春將至,我想,最討喜的應(yīng)該就是粉彩瓷器了!”

    粉彩制作工藝有何特點

    其一,以“玻璃白”打底。即在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵黾y飾的輪廓,然后用不透明的白色料在輪廓內(nèi)鋪底,再將各種彩料施于這層“玻璃白”之上。其二,采用“渲染法”。即一般先施彩于顏色深的一側(cè),然后根據(jù)需要將顏料渲染成不同的色階。當乳濁的玻璃白底與各種色彩相融合后,便產(chǎn)生不透明的粉化視覺效果。其三,以油料調(diào)色。傳統(tǒng)五彩用膠水或清水調(diào)色,粉彩則借鑒琺瑯彩的施彩方法,這是制瓷史上一次重大的變革。其四,燒制溫度較低。燒制五彩時爐火溫度需在800℃以上,粉彩則一般在700℃以上。由于它比五彩的烘燒溫度低,因此瓷器燒成后,色彩的視覺感受比五彩柔軟,所以粉彩與五彩又分別有“軟彩”和“硬彩”之稱。

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