紅色經(jīng)典的藝術(shù)闡釋
——多媒體雜技劇《紅色記憶》賞析

◎ 文、圖︱莫非（濟南市文化館）

革命歷史題材的紅色經(jīng)典作為現(xiàn)實主義創(chuàng)作的一個類型，在各種藝術(shù)形式創(chuàng)作中都占有重要的地位。對于多媒體雜技劇來說，革命歷史敘事在現(xiàn)代審美觀照下與雜技的有機結(jié)合，不僅使題材內(nèi)容的呈現(xiàn)更生動和富有視覺沖擊力，而且使傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技手段不斷融合、相互發(fā)揮作用。濟南市雜技團的多媒體雜技劇《紅色記憶》以藝術(shù)的形式重釋經(jīng)典，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年和國慶72周年。

一、雜技藝術(shù)對紅色題材的重塑

作為紅色題材的藝術(shù)作品，《紅色記憶》沒有遵循完整再現(xiàn)廣闊革命歷史和事件的審美定式，而是依據(jù)雜技藝術(shù)的特點，將真實的歷史精神化為虛構(gòu)的藝術(shù)體現(xiàn)，進行更加概括、更加典型的美學(xué)闡釋?！都t色記憶》取材于多部經(jīng)典紅色藝術(shù)作品，包括“鐵道游擊隊”“智斗”“北風(fēng)吹”“紅色娘子軍”等九個部分，它們或是經(jīng)典的戲劇、電影，或是人們耳熟能詳?shù)臉非?、唱段。在追憶紅色歷史的主題統(tǒng)領(lǐng)下，作品用藝術(shù)性更強的拼貼形式取代敘事見長的完整劇情，渲染出悠長回憶的韻味、經(jīng)典復(fù)現(xiàn)的情懷，進而以雜技技巧為紐帶，將每個相對獨立的部分貫串在一起，使一段段激情燃燒的革命圖景閃現(xiàn)于舞臺上，喚起觀眾的記憶。在雜技技巧的骨架上注入了革命文化的血肉，呈現(xiàn)出真實卻不直白、形象又不失生動的舞臺效果，豐富了雜技的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

01/《紅色記憶》劇照

二、形式的解構(gòu)與內(nèi)涵的豐盈

雜技劇之成其自身，是在作品中實現(xiàn)了形式與內(nèi)容即技巧與劇情互為表里、相融互促關(guān)系的建構(gòu)。一方面，《紅色記憶》每部分在情節(jié)表現(xiàn)的同時，以雜技元素的融入和技巧細(xì)節(jié)的創(chuàng)新著力進行著雜技主體的創(chuàng)作。“鐵道游擊隊”中的蹦床、爬桿，“沂蒙頌”中的柔術(shù)、轉(zhuǎn)毯，“地道戰(zhàn)”中的鉆圈、鉆筒、帽技，“智斗”中的手技、魔術(shù)，“紅色娘子軍”中的蹬鼓、車技……通過傳統(tǒng)雜技節(jié)目之間的嫁接、多種動作的結(jié)合，構(gòu)成形式多樣的復(fù)合雜技節(jié)目，使劇目呈現(xiàn)出的內(nèi)容和展示的技巧語言顯得豐富多彩，傳遞出更多的形式和情感信息，用雜技將情節(jié)發(fā)展和情感表達推向一個又一個高潮。

另一方面，《紅色記憶》對雜技的敘事作用進行了深入的挖掘。傳統(tǒng)節(jié)目中呈現(xiàn)肢體形態(tài)和技術(shù)難度的柔術(shù)，運用于“沂蒙頌”部分英嫂在獄中遭受嚴(yán)刑拷打的場景，隨著音樂和氣氛渲染的變化，快速變換各種柔術(shù)技巧，節(jié)奏張弛有度，將其中情感的變化抒發(fā)得自然流暢。在強烈的視覺效果下，激發(fā)起觀眾內(nèi)心崇敬與憐憫的情感；“林海雪原”部分則采取了在快速揮舞的繩圈中翻騰、穿梭、跳躍的“繩技”組合，恰到好處地展現(xiàn)了我軍在崇山峻嶺間穿行攀登的氣勢和意境；“地道戰(zhàn)”部分包含了鉆圈、鉆筒、帽技等雜技元素，每個獨立技巧并不新奇，但是節(jié)目在此強調(diào)的不是技術(shù)的革新，而是亦莊亦諧的效果和氛圍。在百姓與敵人巧妙周旋、展開生死斗爭、險象環(huán)生的緊張氣氛中，穿插著稻草人用草帽技巧戲弄鬼子、鉆進筒中機智躲避敵人等幽默詼諧的橋段，同時經(jīng)由將演出轉(zhuǎn)移到觀眾席間制造出的間離感，激發(fā)出觀眾同仇敵愾的共鳴，形成臺上臺下互動的良好演出效果。

02/《紅色記憶》劇照

三、多種藝術(shù)語匯的交融共振

隨著觀眾審美要求的變化和現(xiàn)代舞臺技術(shù)的發(fā)展，雜技藝術(shù)的舞臺呈現(xiàn)對音樂、服裝、燈光、舞美等元素的創(chuàng)新提出了更高的要求。作為多媒體雜技劇，《紅色記憶》力求通過技巧編導(dǎo)創(chuàng)意和舞臺美術(shù)創(chuàng)新，以藝術(shù)語匯和科技手段的有機融合，彰顯整部劇的藝術(shù)性和觀賞性。如在舞臺上設(shè)置了立體多變的投影空間，制造出亦真亦幻唯美又寫實的視覺效果；燈光的運用不僅突出主體表演，渲染環(huán)境氣氛，而且以光照強度和色彩的變化實現(xiàn)自然流暢的道具和場景轉(zhuǎn)換，勾勒出每個敘事單元的界限；在音樂設(shè)計中，運用交響樂實現(xiàn)《彈起我心愛的土琵琶》《沂蒙山小調(diào)》《北風(fēng)吹》等經(jīng)典曲目原曲的混響和變奏進行更符合現(xiàn)代欣賞習(xí)慣的重新詮釋，并且打造了一支旋律優(yōu)美、令人耳熟能詳?shù)闹黝}曲《記憶》，成為能夠代表《紅色記憶》的標(biāo)志性音樂。

可以說，《紅色記憶》既在新、奇、美的雜技表演中體現(xiàn)出獨特的審美價值，又以聲、光、電技術(shù)手段制造的唯美效果、虛實相間的視聽體驗讓觀眾驚嘆。這既是對雜技劇創(chuàng)作的創(chuàng)新探索，也是對革命歷史主題的挖掘嘗試，更是濟南市雜技工作者以其藝術(shù)追求向黨的百年華誕的莊嚴(yán)致敬。