廣西雜技名家的從藝之路
——喬榮昌、楊愛(ài)霞《頂碗》節(jié)目搭檔演出20 載

◎ 文︱李艷、符蓉（廣西藝術(shù)學(xué)校）， 唐志芳（廣西演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司）

◎ 圖︱曾?。◤V西藝術(shù)學(xué)校）提供

01/已經(jīng)90 歲高齡的喬榮昌

2016年12月26日，中國(guó)恢復(fù)了與圣多美和普林西比的外交關(guān)系。新華視點(diǎn)公眾號(hào)發(fā)布了一篇題為《和中國(guó)復(fù)交的圣普，是怎樣的國(guó)家？》的文章，其中一張照片尤為引人注目。

照片是新華社記者劉治光于1977年拍攝的中國(guó)雜技節(jié)目《頂碗》在該國(guó)的表演照。照片中的表演者是廣西雜技團(tuán)的演員喬榮昌、楊愛(ài)霞，他們表演的是“頭上單把頂+‘雙’頂碗”，即尖子演員單腳頂著一摞碗（第一摞）并單手塌腰倒立于底座演員頭頂，同時(shí)在頭上還有一摞碗（第二摞）。整個(gè)動(dòng)作呈現(xiàn)了腳與碗和頭與碗的平衡、單手與自身的平衡、尖子與底座的平衡等一系列技藝，以中國(guó)雜技特有的肢體語(yǔ)言再現(xiàn)了“頂功”技巧的獨(dú)特魅力和廣西雜技藝術(shù)靈動(dòng)的風(fēng)格特征。當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)生觀看這次表演，無(wú)不流露出燦爛的笑容和驚嘆的目光。

楊愛(ài)霞與喬榮昌20世紀(jì)50年代后期開(kāi)始搭檔表演《頂碗》。在非洲表演時(shí)，楊愛(ài)霞33歲，喬榮昌46歲，都已經(jīng)為人父母。但是他們體型沒(méi)變，動(dòng)作依舊嫻熟干練。他們對(duì)藝術(shù)的追求令人肅然起敬，對(duì)不屈不撓傳播中國(guó)雜技的精神令人心生敬慕。

02/楊愛(ài)霞受到時(shí)任中國(guó)駐墨西哥大使黃士康夫婦接見(jiàn)（李艷拍攝）

03/新華視點(diǎn)公眾號(hào)發(fā)布喬榮昌、楊愛(ài)霞表演《頂碗》的劇照

一、從“棉花人”到“小夏菊花”—楊愛(ài)霞

楊愛(ài)霞1944年出生于廣西柳州。6歲時(shí)踏進(jìn)雜技藝術(shù)的大門(mén)。由于學(xué)藝之心赤誠(chéng)，不久練就了早期中國(guó)雜技柔術(shù)節(jié)目中的“咬花”動(dòng)作，在定格時(shí)腰部緊貼頭頂。在一個(gè)信息不發(fā)達(dá)的時(shí)代，通過(guò)觀眾的傳播，她獲得了“棉花人”的美譽(yù)，聞名廣西。

《頂碗》節(jié)目楊愛(ài)霞演繹了30年。由個(gè)人單獨(dú)表演到與搭檔喬榮昌配合表演，后又與青年演員田國(guó)華配合表演。1982年，《頂碗》參加了在長(zhǎng)沙舉辦的中南雜技觀摩演出，蜚聲中外的雜技大師夏菊花也在場(chǎng)，看到已是兩個(gè)孩子母親的楊愛(ài)霞在底座頭頂上、肩膀上、后脖子上自如地?cái)y碗拿頂，技藝靈活熟練、穩(wěn)定性強(qiáng)，夏菊花不由發(fā)出贊許之聲。楊愛(ài)霞因此收獲了一個(gè)美譽(yù)——“小夏菊花”。《頂碗》節(jié)目在那次演出中榮獲三等獎(jiǎng)。

1984年底，楊愛(ài)霞出任廣西雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。長(zhǎng)期的實(shí)踐使她具備了將創(chuàng)作設(shè)想付之行動(dòng)的能力。她發(fā)揮想象力，組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)排大型情景雜技劇《仿古雜技》，并提出將雜技中的“好看”“漂亮”進(jìn)行美學(xué)升華。她從頭飾、服裝、音樂(lè)、舞臺(tái)布景、道具到技巧逐一探究，把各行當(dāng)節(jié)目進(jìn)行串連式呈現(xiàn)，甚至所有雜技節(jié)目在樂(lè)隊(duì)的伴奏下進(jìn)行排練，其中有些環(huán)節(jié)還要求演員在聲樂(lè)伴唱下進(jìn)行表演。這種方式使音律及視覺(jué)的效應(yīng)得以在雜技演出中實(shí)現(xiàn)，真正做到了技藝向藝術(shù)的升華，最終使《仿古雜技》晉京公演，一炮打響。

不同的年齡段，楊愛(ài)霞都有不同的藝術(shù)美譽(yù)，也有不同的身份轉(zhuǎn)變。因?yàn)椤斗鹿烹s技》的創(chuàng)作成功，楊愛(ài)霞已不再是單純的雜技《頂碗》演員，她成為一位名副其實(shí)的藝術(shù)家。每當(dāng)歐美的藝術(shù)節(jié)組委會(huì)派代表到廣西南寧觀看和遴選赴外演出交流的節(jié)目時(shí)，楊愛(ài)霞首先是舞臺(tái)上帶妝表演集腰、腿、頂功夫?yàn)橐惑w的技術(shù)型節(jié)目《頂碗》的演員。表演完畢后，她會(huì)優(yōu)雅地謝幕，徑直走下舞臺(tái)變身宣傳員向中外賓客介紹廣西雜技團(tuán)。這位年逾40歲的女性不僅是雜技團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、德藝雙馨的藝術(shù)家，更是雜技行業(yè)的領(lǐng)軍人物，贏得人們驚訝與欽佩的目光。

1991年，楊愛(ài)霞最后一次以演員身份參加廣西雜技團(tuán)的演出任務(wù)——赴墨西哥巡演。楊愛(ài)霞擔(dān)任《大武術(shù)》“倒立”演員并參演《車技》，以演出500場(chǎng)謝幕雜技演員的職業(yè)生涯。此后，楊愛(ài)霞全身心投入到雜技團(tuán)的管理工作中，做鋪路人，從事后備梯隊(duì)的建設(shè)，為廣西雜技團(tuán)未來(lái)的發(fā)展及藝術(shù)創(chuàng)作培育人才。在她整個(gè)的藝術(shù)生涯中，積極繼承、勇敢創(chuàng)編，對(duì)黨、對(duì)雜技事業(yè)、對(duì)廣西文藝真誠(chéng)地奉獻(xiàn)令人動(dòng)容。她的名字與她表演的經(jīng)典節(jié)目映射出廣西雜技事業(yè)進(jìn)程中的文化自信之美。

01/教學(xué)中的喬榮昌

二、從雜技界的多面手到教育界的工匠—喬榮昌

喬榮昌出生于1931年的上海，因與雜技有緣而到廣西安家立業(yè)。作為雜技演員，在那個(gè)年代個(gè)頭又瘦又高的喬榮昌很引人注目，在平時(shí)生活中旁人很難想象他是司職雜技的底座。

在雜技團(tuán)喬榮昌是多面手。他會(huì)自己鉆研練功道具并親手制作；在栽種花卉過(guò)程中，他會(huì)很仔細(xì)地觀察不同類型的花瓣，再修修剪剪成為道具，給團(tuán)里的魔術(shù)演員表演使用。他還會(huì)表演滑稽節(jié)目、魔術(shù)節(jié)目，就連手技活也很嫻熟。多種技能使其成為舞臺(tái)上的多面手。

02/喬榮昌親自向?qū)W生示范

03/喬榮昌執(zhí)教的節(jié)目《蹬板凳》，表演者為底座演員黃錚、尖子演員廖小潤(rùn)

20世紀(jì)50年代，廣西雜技團(tuán)情景劇《快樂(lè)的炊事員》融匯了“轉(zhuǎn)盤(pán)”“頂碗”“晃梯”等主體節(jié)目。喬榮昌扮演“炊事員”一角，以戲劇表演能力和豐富的技藝表演手段，再現(xiàn)了和同事們快樂(lè)工作的一天，非常生活化。1978年，廣西雜技團(tuán)創(chuàng)編了一臺(tái)魔術(shù)專場(chǎng)晚會(huì)，喬榮昌擔(dān)任大型魔術(shù)的部分表演工作，功力深厚，表演自如。無(wú)論是人物演繹還是技巧表演，喬榮昌演出了雜技“好看又好玩”的純粹特征。

從照片中的那次非洲演出回來(lái)后，已年近半百的他因體力原因及家庭需要，結(jié)束演員生涯退居二線。從此，喬榮昌和楊愛(ài)霞配合表演《頂碗》節(jié)目中的“頭上單把頂”動(dòng)作歷經(jīng)20載的演出實(shí)踐，成為廣西雜技史上難以逾越的經(jīng)典技巧。數(shù)年后，喬榮昌調(diào)到廣西藝術(shù)學(xué)校任教。

作為教育工作者，喬榮昌一直想做好傳統(tǒng)的靈巧型雜技節(jié)目《雙人頂碗》的傳承工作。于此同時(shí)，他極具前瞻性的創(chuàng)新思維展露了出來(lái)，首先就是遴選人才。

班上的《抖杠》《小跳板》節(jié)目因?yàn)槿谶M(jìn)體育技巧的選才思路，偏向于體育的底座與尖子人選的搭配及訓(xùn)練手段，并已有了不錯(cuò)的雛形。但在底座的人選上，喬榮昌認(rèn)為雜技《頂碗》節(jié)目的技藝特征“靈”和“巧”，是要在“看不見(jiàn)、摸不著”的平衡中體現(xiàn)，是一種“柔”的技藝美學(xué)，而體育中體操項(xiàng)目類的“筆直”美學(xué)、拋接和空翻不是這種風(fēng)格。他主張尖子與底座演員的身高差要掌握在10厘米以內(nèi)，并列舉芭蕾舞中雙人舞的例子。于是，沒(méi)有什么體育基礎(chǔ)的兩位小學(xué)員成為了喬榮昌麾下的成員。

進(jìn)入廣西藝術(shù)學(xué)校執(zhí)教時(shí)，喬榮昌已經(jīng)50歲有余，仍時(shí)常親自示范，或托舉、或口技、或手技，還不時(shí)登臺(tái)為學(xué)校師生做教學(xué)展示，傳遞著雜技演員不怕苦、不服輸?shù)某绺呗殬I(yè)精神。他執(zhí)教的兩屆雜技班，教學(xué)成果《頂碗》獲首屆“新苗杯”全國(guó)青少年雜技比賽金獎(jiǎng)；《蹬板凳》的底座和尖子演員——黃錚、廖小潤(rùn)成為中國(guó)雜技在國(guó)際舞臺(tái)上崛起的代表人物。這些雜技后生如今已經(jīng)人到中年，他們?cè)诓煌膰?guó)度、不同的城市做著同樣的事——傳承中國(guó)雜技藝術(shù)，弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

作為教育界的工匠，喬榮昌名副其實(shí)。