西藏合唱作品《雪域向往》的音樂(lè)形態(tài)分析

文|鄧群

1.合唱作品《雪域向往》概述

1.1 關(guān)于作品

童聲無(wú)伴奏合唱作品《雪域向往》創(chuàng)作于2007年，原名《冰川谷》，后改名《雪域向往》，是深圳高級(jí)中學(xué)百合合唱團(tuán)與作曲家約稿作品，在2007年“德國(guó)第五屆勃拉姆斯國(guó)際合唱節(jié)”、2012年在美國(guó)辛辛那提舉辦的第七屆世界合唱比賽，作品得到國(guó)際評(píng)委一致好評(píng)。2013年小云雀合唱團(tuán)購(gòu)到了該作品的演唱版權(quán)。

1.2 關(guān)于詞曲作者

王霖新，筆名甘霖，貴州貴陽(yáng)人，1987年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系。中國(guó)當(dāng)代著名作曲家。他的創(chuàng)作涉及：交響樂(lè)、清唱?jiǎng)　⒔豁懞铣?shī)劇、影視音樂(lè)、舞蹈音樂(lè)、音樂(lè)劇、歌曲、室內(nèi)樂(lè)、民族器樂(lè)曲，大型無(wú)伴奏合唱、電聲音樂(lè)、MIDI音樂(lè)等。

詞作者梁濤、甘霖?！堆┯蛳蛲返母柙~初稿由梁濤提供，甘霖在作品創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)梁濤的詞做了調(diào)整，包括在歌詞中加入佛教驅(qū)邪咒語(yǔ)：金剛薩埵心咒（ong be za sa do hong）以及佛教文化經(jīng)的“綠度姆”祈福語(yǔ)（ong da le du da lie so ha）。

圖1：

2.合唱作品《雪域向往》音樂(lè)形態(tài)分析

2.1 音樂(lè)形態(tài)分析

2.1.1 曲式結(jié)構(gòu)（如圖1）

這是一首以民族音樂(lè)素材為主體，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法寫(xiě)作而成的現(xiàn)代風(fēng)格作品，屬于多段體結(jié)構(gòu)的自由曲式。它是傳統(tǒng)曲式的完全革新，采用“歌詞序列性變奏”手法，在調(diào)性使用上以泛調(diào)性與多調(diào)性為主的現(xiàn)代風(fēng)格作品。

此曲形散而神聚，并列的五段體并非獨(dú)立存在。A段與C段在意境上是相仿的，都是模仿牧羊人的歌聲，并運(yùn)用相同的手法使用變化音。D段是B段中都以小三度音程為主展開(kāi)寫(xiě)作。B段與E段在曲調(diào)感上相關(guān)聯(lián)。

從總體的音樂(lè)形象上看，5個(gè)主題的旋律都具有歌唱性，均具有民族素材，盡管曲調(diào)在不斷地變更（轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、更換主音），仍能在當(dāng)中找到調(diào)性感。而所有的間插段，都是風(fēng)俗性場(chǎng)面的描寫(xiě)，注重節(jié)奏、和聲在其中的運(yùn)用，它們通常并非調(diào)式中的和聲連接關(guān)系，更多的是運(yùn)用現(xiàn)代和聲與非樂(lè)音的表現(xiàn)手法。

2.1.2 作曲手法分析

2.1.2.1 旋律特征

2.1.2.1.1民族調(diào)式的運(yùn)用

中國(guó)的民族調(diào)式是區(qū)別于西洋大小調(diào)的，以宮、商、角、徵、羽五聲構(gòu)成的五聲調(diào)式，以及以五聲為基礎(chǔ)的六聲和七聲調(diào)式。在《雪域向往》這首五段體的作品中，主題段落A、B、C、D、E段都是運(yùn)用民族調(diào)式寫(xiě)成的。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：

以上譜例中，是中國(guó)民族調(diào)式中的g角清樂(lè)七聲調(diào)式。

2.1.2.1.2雙調(diào)性旋律特征

雙調(diào)性旋律是20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)中的一種寫(xiě)作手法，其將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的對(duì)位聲部，分別置于兩個(gè)不同調(diào)式結(jié)構(gòu)中，有統(tǒng)一的主音。這種雙調(diào)性對(duì)位，其橫向旋律清晰明確、每個(gè)旋律線的調(diào)式是單純的。本作品中的B段是采用這種雙調(diào)性旋律手法寫(xiě)成的。見(jiàn)譜例2。

從上面譜例中，我們明顯地看到，SⅠ旋律是d

譜例5-1：

譜例5-2：羽六聲調(diào)式（加變宮），SⅡ旋律是a角六聲調(diào)式（加清樂(lè)）。兩個(gè)旋律在同宮（F宮）中發(fā)展，各自有獨(dú)立的旋律線條。

2.1.2.2 節(jié)拍特征

2.1.2.2.1雙層節(jié)拍（亦稱(chēng)節(jié)拍疊置）復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)特征

雙層節(jié)拍復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是復(fù)調(diào)織體中運(yùn)用兩種節(jié)拍組織加以縱向結(jié)合，每種節(jié)拍都按照其自身的強(qiáng)弱規(guī)律及其表情特質(zhì)而運(yùn)動(dòng)、發(fā)展，在復(fù)調(diào)織體中出現(xiàn)復(fù)式律動(dòng)形成的重拍交錯(cuò)的對(duì)比效果。本曲在coda中第181小節(jié)開(kāi)始，大量運(yùn)用雙層節(jié)拍的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。見(jiàn)譜例3。

SⅠ、SⅡ聲部是4/4的節(jié)拍律動(dòng)，SⅢ、SⅣ是8/8（3+3+2）的節(jié)拍律動(dòng)。

譜例4與譜例3原理一樣，是雙層節(jié)拍復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，譜例4與譜例3形成了節(jié)拍轉(zhuǎn)位。

2.1.2.2.2變換節(jié)拍（亦稱(chēng)節(jié)拍交替）特征

變換節(jié)拍是指在橫向的音樂(lè)發(fā)展中，由于音樂(lè)表現(xiàn)需要，改變節(jié)拍組合方式，產(chǎn)生改變節(jié)拍重音聲相效果的一種寫(xiě)作手法。見(jiàn)譜例5-1和譜例5-2。

以上譜例中可以發(fā)現(xiàn)：音樂(lè)從4/4拍變換到4/5拍，兩小節(jié)后，又回歸到4/4拍，這是本曲中變換節(jié)拍特征的典型代表。

2.1.2.3 曲式特征

并列原則的曲式特征，并列原則是指將作品的橫向結(jié)構(gòu)所采用的素材和各層次的意思呈現(xiàn)為并列關(guān)系的一種結(jié)構(gòu)方式。本曲中A、B、C、D、E段中各自雖然有某些意向上的統(tǒng)一，但是，其寫(xiě)作形式、結(jié)構(gòu)形式還是獨(dú)立。

譜例6：

譜例7：

譜例8：

譜例9：

譜例10：

2.1.2.4 和聲特征

2.1.2.4.1三度疊置特征

三度疊置是指一個(gè)和弦的構(gòu)成是以某個(gè)音為根音，在其上方以三度音程關(guān)系疊置上去的和弦，叫三度疊置特征和弦。這在傳統(tǒng)和聲學(xué)中成為主體。在本作品中，也偶有涉及。見(jiàn)譜例6。

從上例中我們可以看到，縱向的和聲基本上以三度疊置的方式進(jìn)行和聲構(gòu)建，在和聲色彩上作者以大、小和弦的頻繁變化，營(yíng)造豐富的音響效果。

2.1.2.4.2 非三度疊置特征

和弦的構(gòu)成不再以三度音程疊置為基本原則，而是由各種音程組成。和弦的形式可以由作曲家根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思去選擇所需要的音程來(lái)組合，從而為作曲家創(chuàng)作提供了豐富多彩、用之不竭的和弦材料源泉。這種非三度疊置的和弦構(gòu)成方式，其靈活性與廣泛性為現(xiàn)代作品的創(chuàng)作提供了空間。

《雪域向往》這首作品的和弦構(gòu)成很多地方都采用了非三度疊置的手法。見(jiàn)譜例7。

2.1.2.5 復(fù)調(diào)特征

復(fù)調(diào)音樂(lè)是建立在橫向思維基礎(chǔ)上，將具有獨(dú)立意義的多層旋律線條，按照對(duì)位法原則加以縱向結(jié)合而成的多聲部音樂(lè)結(jié)構(gòu)。本曲的復(fù)調(diào)特征尤為明顯，集中表現(xiàn)為：對(duì)位、對(duì)比、模仿這三個(gè)特征。

2.1.2.5.1 節(jié)奏對(duì)位特征

節(jié)奏對(duì)位是指在復(fù)調(diào)音樂(lè)中，不同的聲部在完全不同的節(jié)奏同時(shí)進(jìn)行，其特點(diǎn)是不同聲部縱向結(jié)合時(shí)的長(zhǎng)短對(duì)比，相互粘合，它們均有各自的節(jié)拍律動(dòng)。本曲有很明顯的節(jié)奏對(duì)位樂(lè)段。見(jiàn)譜例8。

以上譜例可以看到，Ⅰ、Ⅱ聲部一個(gè)節(jié)奏形態(tài)，Ⅲ、Ⅳ聲部一個(gè)節(jié)奏形態(tài)，在加強(qiáng)的低音聲部中，又是另外一種節(jié)奏形態(tài)，它們形成了三重節(jié)奏對(duì)位。

2.1.2.5.2 對(duì)比特征

對(duì)比是復(fù)調(diào)音樂(lè)中的一種寫(xiě)作手法，即在復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中的每個(gè)聲部，都具有個(gè)性化特征的旋律或者節(jié)奏類(lèi)型，它們以對(duì)位原則結(jié)合在一起形成的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。本作品大量運(yùn)用了對(duì)比的寫(xiě)作手法。見(jiàn)譜例9。

以上譜例，Ⅰ、Ⅱ聲部共為一個(gè)層次，Ⅲ、Ⅳ聲部一個(gè)層次，兩個(gè)層次形成了節(jié)奏上疏密的對(duì)比，音高的對(duì)比。

2.1.2.5.3 模仿特征

模仿也是復(fù)調(diào)音樂(lè)中的一種重要的織體寫(xiě)作手法，即相同材料在不同聲部中先后出現(xiàn)的，就是模仿。本曲模仿的樂(lè)段請(qǐng)見(jiàn)譜例10。

上譜例中的114—115小節(jié)，Ⅰ、Ⅱ是對(duì)Ⅲ、Ⅳ上四度的卡農(nóng)式模仿。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上音樂(lè)形態(tài)分析，《雪域向往》是中國(guó)成功的現(xiàn)代合唱作品之一，它用現(xiàn)代思維的創(chuàng)作手法，成功地表現(xiàn)了藏族人民對(duì)幸福生活的贊美與向往，情、景、物、人四維度的刻畫(huà)，描繪出一幅鮮活的藏族風(fēng)貌圖。作品提醒人們對(duì)美好的向往與祈禱，對(duì)國(guó)家政策修建青藏鐵路的歌頌，對(duì)西藏保護(hù)人文自然環(huán)境的謳歌。

該作品節(jié)奏變化復(fù)雜多樣而不失邏輯，和聲、節(jié)奏、合唱音響的構(gòu)造趨于完美，節(jié)奏變化復(fù)雜多樣而不失邏輯。

相信表演者若能把握住本作品的靈魂，實(shí)現(xiàn)其多彩的舞臺(tái)重構(gòu)，定能達(dá)到指揮、演員、觀眾三者的共鳴，共同體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖。