• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    余華小說中的語言陌生化效果探究
    ——以《偶然事件》為例

    2021-12-31 20:34:53熊煥麗
    關(guān)鍵詞:陌生化擬人余華

    熊煥麗

    (新疆師范大學(xué) 中國語言文學(xué)學(xué)院, 新疆 烏魯木齊 830017)

    什克洛夫斯基曾提出:“藝術(shù)的目的是要人感到事物,而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生,是形式變得困難,增加感覺的難度和時間長度,因為感覺過程本身就是審美目的,必須設(shè)法延長?!盵1]在他看來,藝術(shù)要延長讀者的審美感知,陌生化是實現(xiàn)這一藝術(shù)感受的方式之一。余華調(diào)動強(qiáng)大的語言詞庫,通過獨(dú)特的聯(lián)合創(chuàng)造出陌生化的效果,帶給讀者新奇的體驗?!杜既皇录肥怯嗳A的中篇小說之一,文中大量運(yùn)用陌生化手法,憑借語言的變異呈現(xiàn)新穎獨(dú)特的審美感受。

    一、語句的聯(lián)合變異

    在余華眼中,詞匯為自動化般的下意識存在,為了追求語言的新鮮,余華運(yùn)用語句的聯(lián)合變異來突破原有的詞語規(guī)范,隨意將其拼接組合,創(chuàng)設(shè)出別具一格的陌生化色彩。

    (一)大詞小用

    大詞小用是用語義分量重、范圍大的詞語來描述某些細(xì)小的、次要的事情,在失調(diào)的反差中引人發(fā)笑。余華在《偶然事件》中利用語詞的變異,在大詞小用中實現(xiàn)詼諧幽默甚至荒唐的藝術(shù)效果。如:

    這期間一輛灑水車十分隆重地馳了過來,街兩旁的行人的腳開始了某種驚慌失措的舞動[2]13-14。

    女侍的目光開始撤離這里,她也許明白熱情投向這里將會一無所獲[2]4。

    上述例句之中,“隆重”“撤離”本是出現(xiàn)在大型場合之下,具有一定數(shù)量的集聚,但是在余華筆下卻將“隆重”與“一輛灑水車”搭配,“撤離”與“目光”結(jié)合,這顯然不合常規(guī),然而通過作者的巧妙搭構(gòu),將灑水車體型的龐大、行進(jìn)的緩慢以及女侍目光所觸范圍的廣闊生動形象地呈現(xiàn)出來。在感知余華語言世界的幽默中,深深地體味到其中流露出的荒唐感。

    (二)意義搭配不和諧

    余華在遣詞造句時賦予句子更多的表意信息,充分調(diào)動多種感覺進(jìn)行搭配,從而達(dá)到一種“間離”的陌生感。“當(dāng)一個非常奇妙的句子出現(xiàn)的時候,它代表的是一種想象力,同時它更多地代表的還是一種洞察力。”[3]余華愛通過意義搭配的不協(xié)調(diào)來呈現(xiàn)其“洞察力”:

    曾經(jīng)在什么地方聽過,《雨不停心不定》。這曲子似乎和一把刀有關(guān),這曲子確實能使刀閃閃發(fā)亮[2]7。

    她走到了他的眼前,他的臉頰十分紅潤,在陽光里急躁不安地向她微笑[2]28。

    江飄轉(zhuǎn)過臉去說:“你的頭發(fā)使我感到臉上長滿青草。”[2]31

    “曲子”使“刀閃閃發(fā)光”,“臉頰”在“陽光里急躁不安地向她微笑”,“頭發(fā)”使“臉”長滿青草,這些詞句搭配起來,意義展現(xiàn)出的是不和諧。但細(xì)細(xì)品讀,韻味躍然紙上,曲子預(yù)示著不久到來的死亡,臉頰的急躁昭示著主人公的不安,一切的不和諧又冥冥之中進(jìn)入了預(yù)設(shè)意義的正軌。

    二、語法的搭配變體

    詞語搭配要符合一般語法規(guī)則、邏輯規(guī)則、語用習(xí)慣,而余華卻違背這些原則,通過語言的超常搭配,展現(xiàn)不一樣的語言魅力。在《偶然事件》中,“陌生化”便是通過語法的超常搭配體現(xiàn)出來的,使讀者在非習(xí)慣的感知過程中,進(jìn)入余華所編織的“現(xiàn)實世界”。

    (一)主謂結(jié)構(gòu)搭配變體

    一般來說,作為施事者的主語和謂語運(yùn)用時要有邏輯上的連動關(guān)系。而余華卻反其道而行,打破常規(guī)組合規(guī)律,使謂語與主語建構(gòu)別有一番滋味。如:

    峽谷咖啡館的顏色如同懸崖的陰影,拒絕戶外的陽光進(jìn)去[2]1。

    她將雙手在沙發(fā)扶手上攤開,眼睛望著他的額頭,有成熟的皺紋在那里游走[2]6。

    男孩的頭從窗前伸出來,他似乎看著那輛灑水車遠(yuǎn)去,然后小心翼翼地穿越馬路,自行車的鈴聲在他四周迅速飛翔[2]14。

    以上例句不難發(fā)現(xiàn),從語法上看“顏色”和“拒絕”、“皺紋”和“游走”、“鈴聲”和“飛翔”均構(gòu)成了句法上的主謂結(jié)構(gòu),但細(xì)想這些構(gòu)成主謂關(guān)系的詞語都不是常規(guī)的搭配,違背日常語法運(yùn)用,并將本是靜態(tài)的事物動態(tài)化,產(chǎn)生了閱讀的延宕效果,“增添了主語的生動性和整個句子的感性效果,使表情達(dá)意更為透徹”[4],語句的新鮮感帶來的陌生化也延長了讀者的審美感知。

    (二)動賓結(jié)構(gòu)搭配變體

    動賓結(jié)構(gòu)由動詞和賓語組成,兩者依靠語序組合起來,表達(dá)被支配的語法關(guān)系,動詞所傳遞的動作是能夠施加在賓語所表現(xiàn)的事物上。余華在創(chuàng)作中不按規(guī)范的動賓進(jìn)行搭配,常常將具象的動詞與抽象的賓語搭配,創(chuàng)造出奇異的效果。如:

    女侍并不逗留,而是扭身走向柜臺,她的背影招展著某種欲念[2]3。

    他帶入些許戶外的喧鬧[2]2。

    在例句中,“招搖著某種欲念”“帶入些許戶外的喧鬧”,顯然不合日常搭配,“欲念”與“喧鬧”都是無形、抽象的,余華將具體表動作的詞語與抽象無形的概念進(jìn)行變形,無形與有形巧妙融合,“使無形抽象的事物變得具體可感,蘊(yùn)含豐富,耐人尋味?!盵4]同時也進(jìn)一步彰顯其語言陌生化帶來的藝術(shù)效果。

    三、修辭的方式變換

    修辭是修飾文字詞語,運(yùn)用各種表現(xiàn)方式,使語言表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明而生動有力。余華在運(yùn)用修辭時卻賦予修辭更廣的意味,巧妙編排后創(chuàng)造出藝術(shù)的陌生化。

    (一)比喻手法

    比喻的運(yùn)用,通常是在本體與喻體相似的情況下進(jìn)行的,以使讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。然而在余華短篇小說《偶然事件》中,作家往往把本體和喻體分得非常開,二者相差甚遠(yuǎn),有時候甚至“牛頭不對馬嘴”。乍看兩者相似處差別很大,但細(xì)細(xì)品酌,又不得不被作者高超的藝術(shù)技巧和大膽的藝術(shù)嘗試所折服。“作者在作品中經(jīng)常采用的遠(yuǎn)距離比喻,化平淡為神奇,進(jìn)而產(chǎn)生陌生化的效果”[5],突破了傳統(tǒng)比喻的禁錮。如:

    走去時像是一只掛在樹上的蘋果,晃晃悠悠[2]1。

    女侍擁有兩條有力擺動的長腿,上面的皮膚像一張紙一樣整齊,手指可以感受到肌肉的彈跳[2]1。

    手像一張紙一樣貼在了皮膚上。如同是一陣風(fēng)吹來,紙微微掀動,貼著街道開始了慢慢的移動[2]6。

    以上例句中,作者將行走的女侍比喻成晃晃悠悠的蘋果,“蘋果”是亞當(dāng)夏娃意識覺醒的禁果,是誘惑的象征,將女侍比喻成晃悠悠的蘋果,盡顯女侍的魅惑。而將女侍(女子)長腿(手)的皮膚比喻成紙,“皮膚”與“紙”看似毫無關(guān)系,但卻形象地表達(dá)出女侍與女子(陳河老婆)皮膚的白皙、光滑、緊致。

    (二)擬人手法

    擬人是把物賦予人的個性或思維方式,更生動形象地表達(dá)出作者的感情。然而相比傳統(tǒng)的擬人手法的呈現(xiàn),余華在《偶然事件》中的運(yùn)用卻增加了擬人的獲知難度,通過詞語的獨(dú)特選用,在不動聲色中完成擬人的效果。如:

    她的眼睛驚恐萬分。眼球似乎要突圍而出[2]4。

    可以抱住她了,嘴唇此刻應(yīng)該熱情奔放[2]10。

    汗水正在毀滅她的精心化妝[2]17。

    先來的她的臉色開始憤怒[2]19。

    以上例子中,“突圍”“熱情奔放”“毀滅”“憤怒”均是將人的行為方式架構(gòu)到物身上,賦予其人的思維記憶。將靜態(tài)的物寫活,于紙張中跳躍出生命感。余華利用他對語言的獨(dú)特感知力,調(diào)派著日常熟知的詞語,穿梭在擬人手法中實現(xiàn)陌生化的審美效果。

    四、敘事的循環(huán)重復(fù)

    作為來自“瘋癲破碎時代”的作家,余華深深地感受到文明的虛無性,為了重建屬于自己的話語權(quán),其編造了一個秩序錯亂化、時間碎片化、過程符號化的敘事怪圈,在敘事圈套中呈現(xiàn)他語言的陌生化。其對重復(fù)手法的運(yùn)用非常嫻熟,語段情節(jié)的重復(fù),或使意義增值,或使“存在”消解。循環(huán)重復(fù)的敘事序列的建構(gòu)與瓦解,呈現(xiàn)出余華無生命的節(jié)奏,而這循環(huán)到頭終究是“死胡同”。

    男人走出“峽谷”,他在門外喊叫?!拔?,警察,過來?!盵2]4

    男人走出“峽谷”,他在門外站著,過了一會他喊道:“警察,你過來?!盵2]50

    上面例句,是《偶然事件》中對發(fā)生在峽谷咖啡廳的兩次殺人案件的描寫,用語相同,情節(jié)雷同,所說的話都是重復(fù)的。以刺殺開始再以刺殺結(jié)尾,死亡不斷播散,命運(yùn)的圈套是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終將降臨。

    老板和香煙、咖啡、酒坐在一起,毫無表情地望著自己的“峽谷”。[2]1

    老板坐在柜臺內(nèi)側(cè),與香煙、咖啡、酒坐在一起,他望著窗外的景色,他的眼神無聊地瞟了過去。[2]49

    上面是兩次兇殺案前,對“峽谷”咖啡廳老板的描寫,不變的動作,預(yù)示著相同的結(jié)局,存活在這空間里的人,對他人的生死了無興趣,漠視他人,機(jī)械生存,就連到來的警察都是“手足無措”,不慌不忙地處理案件,到最后才想到報案。

    “敘述的循環(huán)是指小說的敘事序列呈現(xiàn)一種周而復(fù)始的封閉結(jié)構(gòu),從而使小說意義淪入了某種不確定性的解釋的循環(huán)”[5],余華小說中,常常出現(xiàn)情節(jié)的重復(fù)循環(huán),故事的起點(diǎn)如流水般回環(huán)往復(fù),與終點(diǎn)接續(xù)起來,現(xiàn)在、過去、將來不再具有本質(zhì)的差異,在重合的那一剎那又原地踏步毫無進(jìn)展。在其所構(gòu)建的夢幻敘事怪圈中,語言如魔術(shù)般跳動著輕盈步伐,奏響了“余華式的樂章”。戴錦華在《裂谷的另一側(cè)畔——初讀余華》中也指出:“余華的世界是鎖閉的,那是一個劫數(shù)難逃、死期已至的鎖閉,是死亡不斷散播、往返撞擊的同心圓。”[6]《偶然事件》在余華眼中卻是必然事件,是人類生存狀態(tài)的宿命悲劇。江飄的死以及陳河的刺殺在開頭便已經(jīng)埋下了伏筆,一封封書信的往來,信中不斷重復(fù)的“一個男人殺死另一個男人,必定和一個女人有關(guān)”[2]句段,一步步將死亡的悲劇拉近,最終在聚合時將必然事件觸發(fā),又在塵埃落定后回歸到“偶然事件”。

    五、結(jié)語

    余華自己曾指出:“日常語言是消解了個性的大眾化語言,一個句式可以不同人的相同理解。那是一種確定了的語言,這種語言向我們提供了一個無數(shù)次被重復(fù)的世界,它強(qiáng)行規(guī)定了事物的輪廓和形態(tài)?!盵7]不難發(fā)現(xiàn),余華反感日常的語言運(yùn)用方式,試圖突破常規(guī)語言的規(guī)則,運(yùn)用語言風(fēng)格、語法和修辭方式的變異來虛構(gòu)出他語言世界的敘事怪圈,呈現(xiàn)他眼中陌生化的“現(xiàn)實世界”。

    猜你喜歡
    陌生化擬人余華
    一顆假糖的溫暖
    中外文摘(2022年2期)2022-11-11 11:30:18
    一顆假糖的溫暖
    擬人句
    快樂語文(2020年15期)2020-07-06 02:55:18
    擬人句
    快樂語文(2019年12期)2019-06-12 08:41:54
    擬人句
    快樂語文(2018年27期)2018-10-20 07:12:50
    學(xué)會擬人句
    《塵埃落定》中“陌生化”成分的英譯研究
    西藏研究(2017年5期)2018-01-30 08:39:19
    活著,是生命的常態(tài)——讀余華的《活著》
    擴(kuò)展閱讀
    人間奇劇——論易卜生筆下倫理身份的陌生化
    康乐县| 留坝县| 墨江| 宣汉县| 卢氏县| 台山市| 浦北县| 会泽县| 卢氏县| 会东县| 永泰县| 洞口县| 浦城县| 昌平区| 合江县| 博客| 宜春市| 四平市| 思茅市| 诏安县| 来宾市| 上饶县| 若尔盖县| 眉山市| 汉寿县| 贡嘎县| 乌审旗| 望都县| 黑水县| 高阳县| 什邡市| 赣州市| 濉溪县| 胶州市| 望都县| 富平县| 阿坝| 专栏| 长兴县| 丁青县| 渭南市|