紫砂壺《洞天福地》的創(chuàng)作談

蔣 茹

江蘇宜興 宜興 214221

俗話說，好茶配好器。一把好壺泡上一壺香茶，在悠悠歲月中體會(huì)生活的真諦，這滋味可謂是妙不可言。作為茶具之首的紫砂壺不僅提升了喝茶的樂趣，也將茶的味道和香氣都顯現(xiàn)了出來。紫砂壺作為完美結(jié)合藝術(shù)性和實(shí)用性的紫砂藝術(shù)品，深受廣大藏友的喜愛，而且紫砂壺壺型種類繁多，精致美觀。作為最考驗(yàn)藝人技巧的一個(gè)紫砂類別——花器，它有著天然的形態(tài)，精湛的工藝，美好的寓意，它主要著意于風(fēng)格瀟灑而進(jìn)行創(chuàng)作，往往造型生動(dòng)，極富趣味性。

花器的創(chuàng)作過程和素器、筋紋器有著異曲同工之妙，但又有著顯著的區(qū)別，在花器作品中我們經(jīng)常能觀賞到浮雕的藝術(shù)效果，這是因?yàn)樗嚾嗽谟^察各種天然形象和各種物象的形態(tài)后，經(jīng)過藝術(shù)加工設(shè)計(jì)，通過雕鏤、捏塑等手法，將作品整體或局部化為自然形態(tài)，雖然作品中常?？梢钥匆姸训竦暮圹E，但是也不失自然純真之美。

大自然一直是人類的資源寶庫，也是藝術(shù)家們的靈感天堂，很多藝術(shù)家熱衷于從大自然中尋找創(chuàng)作的素材，這一點(diǎn)也充分體現(xiàn)在紫砂壺藝中。例如作品《洞天福地》就是取自然界中已經(jīng)枯朽的樹樁殘枝為創(chuàng)作對(duì)象，利用得天獨(dú)厚的紫砂原料設(shè)計(jì)制作成型，并采用貼花、堆花、捏塑等手法將人們的意念表現(xiàn)在作品上，顯示出天然之趣與天然之美。

紫砂壺的原料紫砂泥也是大自然送給人們的一件珍貴禮物。紫砂泥中含有大量的礦物質(zhì)成分，還有粘土、石英、云母等，雖然結(jié)構(gòu)看上去并不復(fù)雜，但是每一種成分都對(duì)紫砂壺藝的創(chuàng)作起著重要的作用，我們了解到紫砂泥的可塑性強(qiáng)，穩(wěn)定性強(qiáng)，具有一定的粘合力，經(jīng)過高溫?zé)坪蟛蛔冃?，可以用鋼刀進(jìn)行篆刻，可以呈現(xiàn)出不同的色澤等等一系列特點(diǎn)，都是紫砂泥的優(yōu)越性能所帶來的。宋明時(shí)期，由于科技不發(fā)達(dá)，人們的煉泥技能不夠嫻熟，因此作品往往帶著古拙的氣質(zhì)；現(xiàn)如今隨著科技的發(fā)展，人們對(duì)紫砂泥的運(yùn)用也變得爐火純青，對(duì)泥料各種性能的掌握已經(jīng)到了一種全新的境地，因此作品的造型和裝飾都隨著技藝的提升發(fā)生了質(zhì)的飛躍。

《洞天福地》是一件雕塑而成的作品，該作品以“洞天福地”為主題，以枯朽破敗的樹樁為原型，表現(xiàn)了很清新親切的自然氣息。樹樁的造型非常逼真，暗紫色澤加上破碎的痕跡，讓人有真假難辨的感受。最生動(dòng)的還是殘破的樹樁頂上生長出的菌類壺鈕，自然的形態(tài)，既符合自然定律，又逼真有趣。壺身以及其它部位也都是仿生設(shè)計(jì)，殘樁、枯枝、褶皺的樹皮，無一不在訴說著大自然的生長規(guī)律。壺上采用堆花技藝手法，壺嘴、壺把為枝干，伸展自如，猶如自然長成，仿生性極強(qiáng)，充滿了自然的氣息。壺把的姿態(tài)橫斜，非常自然；壺身造型怪異，逼真的樹洞，腐朽的樹皮，都顯得那么真實(shí)。壺蓋穹窿，與樹樁仿佛是一體的，看不到人工的痕跡，可見設(shè)計(jì)者的心思巧妙，以及手藝精湛。“洞天福地”是道家的專用語，是神道居住的地方。作品雖然借用自然事物來塑形，但是殘破的樹樁形象非但沒有讓人覺得蕭條，反而貼合了道家“順其自然”的理念。萬物從無中來，最后歸于荒蕪，一切皆有為，一切皆無為。

從這一件雕塑性極強(qiáng)的作品中我們不僅可以看出藝人制作功底的深厚，也能進(jìn)一步了解紫砂泥對(duì)茶壺成型的重要性。藝人充分了利用了紫砂泥的各種性能，采用貼、塑、堆、砌等手法，使得作品脫離了傳統(tǒng)茶壺的造型框架，在通往藝術(shù)的道路上更進(jìn)一步。

除了工藝手法，藝人在制作《洞天福地》時(shí)對(duì)泥料的選擇也十分講究。不同的紫砂泥種類，其結(jié)構(gòu)也略有不同，因此燒制出的顏色也不一樣，紫砂泥中的“紫”指的就是其顏色。紫砂泥中含有以“鐵元素”為主的微量金屬元素，經(jīng)過高溫下的氧化反應(yīng)，會(huì)產(chǎn)生色變，這就是紫砂泥為何會(huì)色彩斑斕的原因，過去人們也是因此將紫砂泥稱之為“五色土”。藝人在深入了解紫砂泥的特性之后，特意精選了紫泥制作《洞天福地》，其色澤沉郁復(fù)古，紫中帶黑，十分符合“樹樁”的殘破造型，通過泥料色澤的渲染，營造了一種殘缺的、不完整的美。

紫砂泥，除了有以上特點(diǎn)——“紫”之外，還有另外一個(gè)特點(diǎn)——“砂”，這也是紫砂泥最大的特點(diǎn)。我們?cè)谂袆e一把壺是否是真正的紫砂壺時(shí)，往往會(huì)觀察其表面是否布滿砂粒，出手觸摸是否能感受到明顯的砂感。古時(shí)候的紫砂泥一般是20目數(shù)的砂泥，制成的壺粗糙如樹皮，不需要觸摸，肉眼可見蘊(yùn)含在器表的褶皺顆粒物質(zhì)?，F(xiàn)在紫砂泥的目數(shù)一般控制在40—60目之間，紫砂泥比較細(xì)膩，但是砂感依然存在，甚至是80目的紫砂泥燒制后也不可避免有著砂粒，也就是俗話說的“起皺”，這是紫砂泥的特點(diǎn)，無法避免，也無需避免。因此《洞天福地》雖然壺表細(xì)膩潤澤，但是顆粒依然隱含在泥質(zhì)中，和造型相互映襯，充滿了自然之美。

紫砂泥的優(yōu)越性能為紫砂雕塑、貼花等裝飾提供豐富的發(fā)展土壤，因此在作品《洞天福地》中藝人用雕塑技法對(duì)壺身整體進(jìn)行了裝飾，這就讓作品具有極強(qiáng)的觀賞性，紫砂泥優(yōu)異的可塑性得以完全發(fā)揮。紫砂壺中的裝飾技藝和手法也越來越多，這就充分展示了紫砂泥的性能，也展現(xiàn)出紫砂壺的無限創(chuàng)造性。藝術(shù)的創(chuàng)作離不開藝人細(xì)致的觀察和精巧的工藝，也離不開原材料的優(yōu)質(zhì)性能，在創(chuàng)作的道路上抓住宜興紫砂這個(gè)動(dòng)力之源，不斷發(fā)展、創(chuàng)新、前進(jìn)，隨著科技的發(fā)展，我們期待在壺藝上也能有所突破，創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的茶具。