淺談人物造型中的色彩運(yùn)用

謝婧然

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

1 前言

不同色彩的搭配和冷暖色調(diào)的變化對(duì)表現(xiàn)人物的不同性格特點(diǎn)、塑造人物的形象體征具有極其重要的意義。在人物形象塑造的經(jīng)典作品中，藝術(shù)家通過(guò)色彩的靈活運(yùn)用極大地提高了人物的表現(xiàn)張力、視覺(jué)沖擊力。利用不同色彩，結(jié)合人物妝面、妝容發(fā)型、佩戴裝飾、服裝鞋靴等的巧妙搭配，造型色彩同背景色彩的組合過(guò)渡、重復(fù)疊加等表現(xiàn)方法，塑造出的人物形象愈加變化多端，令作品中的人物情感表現(xiàn)更加深刻細(xì)膩。

本文主要結(jié)合繪畫(huà)藝術(shù)作品、影視舞臺(tái)應(yīng)用案例，分析色彩運(yùn)用，闡明色彩在人物造型塑造中的作用及影響。

2 經(jīng)典作品中的人物色調(diào)表達(dá)

色調(diào)指畫(huà)面上表現(xiàn)思想、感情所使用不同的色彩和色彩的深淺，比如暖色調(diào)、冷色調(diào)，可令觀眾體會(huì)出畫(huà)面中所要傳遞的思想，產(chǎn)生情感共鳴。

在繪畫(huà)作品中，畫(huà)家通過(guò)調(diào)色可以得到作品所需要表達(dá)的色彩，即使是相同的色系，也可以傳遞出不同的情感。

在畢加索的早期作品中，大量采用了單一色相的創(chuàng)作方法，如《人生》（圖1）中，畫(huà)面色調(diào)采用了單一的藍(lán)色；從色彩明度的角度來(lái)看，可以分為明色調(diào)、純色調(diào)、暗色調(diào)，細(xì)化可分為明色調(diào)、中明色調(diào)、純色調(diào)、灰色調(diào)和暗色調(diào)。畫(huà)面通過(guò)大量的色調(diào)變化組合，反映出巴黎窮苦人民的生活形態(tài)。《兩姐妹》（圖2）、《熨燙衣服的女人》（圖3）大量運(yùn)用了相似的手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)人物掙扎與低沉的精神狀態(tài)。

圖 1 《人生》

圖 2 《兩姐妹》

圖 3 《熨燙衣服的女人》

與之形成鮮明對(duì)比的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的作品（圖4），同樣色相但采用色彩明度為純色調(diào)的畫(huà)面給人帶來(lái)祥和希望。畢加索作品《拿扇子的女人》（圖5）通過(guò)巧妙利用明色調(diào)的藍(lán)色同背景和人物肢體動(dòng)作的配合體現(xiàn)出人物的活躍姿態(tài)。

1906年的油畫(huà)《戴安娜的休息》（圖6）是法國(guó)畫(huà)家弗朗索瓦·布歇的油彩作品，收藏于巴黎盧浮宮。戴安娜是希臘神話(huà)中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫(huà)面中，右邊為戴安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱(chēng)；畫(huà)家的目的并不在于神話(huà)本身，而是喻指路易十五時(shí)期宮中美麗的女性裸體?！恩彀材鹊男菹ⅰ凡捎昧讼嗤{(lán)色的色相，但中明色調(diào)的藍(lán)色通過(guò)與人體顏色的對(duì)比表現(xiàn)出人物的青春活力。

純色調(diào)在畫(huà)面中的色相純度非常高，會(huì)帶來(lái)刺激感，包含著熱烈、醒目、健康、忠勇和富有力量的情感。生活中提醒人們注意的符號(hào)常用紅色表示，如：紅燈、警報(bào)器等；純色調(diào)經(jīng)常會(huì)用在運(yùn)動(dòng)品牌中，給人以力量、激情和活力的情感表達(dá)，這與運(yùn)動(dòng)品牌所要傳遞的情感相符合；中國(guó)傳統(tǒng)文化中，紅臉的人物造型往往象征著忠義之士，比如京劇中的關(guān)羽，配合純色調(diào)的紅色折射出正面的人物形象（圖7）。

在電視劇《大明宮詞》（圖8）中，為了表現(xiàn)女王武則天的威嚴(yán)與權(quán)勢(shì)，人物造型上采用高聳的頭發(fā)造型搭配暗紅色調(diào)的服裝，表達(dá)出女王形象的厚重與君臨天下的威儀。同時(shí)，作為母親，對(duì)太平公主她又有溫柔疼愛(ài)的一面，畫(huà)面大量運(yùn)用暖色調(diào)與之搭配，利用紅色與橙色表現(xiàn)出其溫情脈脈的感情色彩。太平公主的造型則運(yùn)用淺粉色花瓣造型的頭飾，與明色調(diào)衣裙組合搭配，色彩輕快，把太平公主清純年少、活潑可愛(ài)的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖8 《大明宮詞》中的武則天和太平公主人物造型

上述示例說(shuō)明，在作品的創(chuàng)造過(guò)程中利用色彩傳遞情感，進(jìn)行不同的搭配和調(diào)色，是烘托氣氛、推動(dòng)情感共鳴、深化人物形象的重要表現(xiàn)方式。

3 人物造型中的色彩運(yùn)用

3.1 妝面色彩搭配

3.1.1 不同色彩對(duì)人物形象的作用

在電影作品中，通過(guò)不同的色彩與妝面配合，可突出人物形象、表現(xiàn)性格特征。同一個(gè)演員配合不同的色彩妝面可以產(chǎn)生出風(fēng)格大相徑庭的人物形象。約翰尼·德普（Johnny Depp）在電影《加勒比海盜》（圖9）中，扮演了海盜船長(zhǎng)杰克·斯拜羅，通過(guò)整體暖色調(diào)的妝面，配合明顯的下眼線(xiàn)和夸張的人物造型，為塑造表現(xiàn)海盜船長(zhǎng)幽默風(fēng)流的“雅痞”形象奠定了基礎(chǔ)。在電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》（圖10）中，德普塑造了經(jīng)典形象“瘋帽子”，在人物妝面刻畫(huà)上，面部色彩采用了中性的白色，配合眼部和兩腮暖色的暈染、鮮紅的唇色，這種醒目夸張的對(duì)比與影片整體的視覺(jué)風(fēng)格完全統(tǒng)一，淋漓盡致地 渲染了人物的悲劇內(nèi)涵。

圖 4

圖 5 《拿扇子的女人》

圖 6 《戴安娜的休息》

圖 7 京劇中的關(guān)羽形象

圖9 《加勒比海盜》中的德普

圖10 《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的德普

在妝面色彩方面，通過(guò)靈活運(yùn)用同位色、鄰近色、對(duì)比色、互補(bǔ)色、類(lèi)似色等方法解決了妝面的搭配問(wèn)題。例如，在實(shí)踐中有些人的膚色呈現(xiàn)出偏色情況，可以通過(guò)利用補(bǔ)色對(duì)比的原則，中和面部偏色，使人物面色呈現(xiàn)出白皙健康的顏色。有些人面部偏紅色，可以使用偏綠色的修顏液修正面部顏色；有些人面部偏黃，則可以使用紫色的修顏液來(lái)調(diào)和，使之達(dá)到健康的膚色。

在眼部化妝時(shí)，經(jīng)常要處理眼袋和黑眼圈等情況，為了達(dá)到最理想的效果，也需要對(duì)膚色進(jìn)行調(diào)整。如利用遮瑕液來(lái)遮蓋眼袋，然后使用橘色的遮瑕膏來(lái)中和咖啡色黑眼圈，再用接近原膚色的粉底進(jìn)行第二次遮蓋，這樣被遮蓋掉的黑眼圈就不會(huì)顯得很突兀了。同樣為了突出戲劇化效果，也可以使用顏色對(duì)比的原則對(duì)人物妝面進(jìn)行修飾。

在實(shí)踐中，充分利用色相對(duì)比和明度對(duì)比，在妝面上可以營(yíng)造出輪廓感和空間感，柔和色相的堆積會(huì)產(chǎn)生單調(diào)乏力感；強(qiáng)烈色相的對(duì)比具有飽滿(mǎn)、豐富的優(yōu)點(diǎn)，但也容易令人產(chǎn)生雜亂的感覺(jué)。柔和色相的排列如果不配合適當(dāng)?shù)拿鞫葘?duì)比，整體效果便會(huì)嚴(yán)重下降，如圖11所示。

圖11 色相與明度

根據(jù)具體情況，靈活運(yùn)用適當(dāng)?shù)纳蔬M(jìn)行修飾，是化妝師的必修課，一個(gè)成功的妝面需要化妝師有一定的色彩運(yùn)用功底和敏銳的洞察力。

3.1.2 在人物造型中的頭飾搭配

人物造型設(shè)計(jì)中，色彩與頭飾的形狀也緊密相連，不同顏色的頭飾與發(fā)型的搭配組合對(duì)人物整體造型也有著不同的影響。例如，在影視劇《甄嬛傳》中蔡少芬扮演的皇后，頭飾是用三顆珠子和一根金簪組成的，正中間為一顆碩大的明珠，周邊用小珍珠點(diǎn)綴，這樣的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出皇后的尊崇地位?；屎蟮亩h(huán)造型采用暖色調(diào)中的金色大珍珠打造，氣場(chǎng)十足，代表了地位的尊貴。她的服裝、配飾等大多也是金色的，凸顯出人物的身份與地位（圖12）。

圖12 《甄嬛傳》中皇后的頭飾

《甄嬛傳》陶昕然扮演的安陵容，自承寵以來(lái)就酷愛(ài)各種珠花，頭飾粉紅色的珠花雖十分艷麗，但是讓瘦弱的她略顯頭重腳輕，也讓她頭飾后部過(guò)于華麗，造成喧賓奪主、裝飾過(guò)度的感覺(jué)（圖13a）。在被翻牌子一集中，她一邊用珠花，一邊用珍珠首飾＋黑紅色玫瑰作為點(diǎn)綴，這朵黑紅色玫瑰花是很符合其心境的。造型師巧妙地將色彩的明度、純度與發(fā)飾飾品合理搭配并與劇情相結(jié)合，表現(xiàn)出她含苞待放而又有些陰郁的心理狀態(tài)（圖13b），突出了人物性格。一個(gè)好的造型設(shè)計(jì)能夠幫助演員快速進(jìn)入表演狀態(tài)。

圖13 《甄嬛傳》中安陵容的頭飾

3.2 妝面色彩與服裝色彩的搭配

亞洲人的膚色一般是介于黃色和紅色之間的色相。在妝面與服裝的搭配上利用相同色相中穿插明度的變化，職業(yè)女性使用修飾性的淡妝，搭配同色相明度略有差異的襯衫營(yíng)造出和諧效果，再利用冷暖對(duì)比的手法搭配上黑色的外套，通過(guò)細(xì)致的色彩面積對(duì)比調(diào)整達(dá)到提升人物氣質(zhì)的作用。如圖14所示，化妝師利用暖色調(diào)的妝面令面部膚色健康紅潤(rùn)，五官立體，整體形象知性氣質(zhì)清新。只要靈活運(yùn)用配色方法，就可以突破單色或黑白灰進(jìn)行搭配的窠臼，達(dá)到令人滿(mǎn)意的藝術(shù)效果。

圖14 暖色調(diào)的妝面

3.3 人物造型色彩與環(huán)境色的關(guān)系

在塑造人物形象中，人物色彩同背景顏色密切相關(guān)，合理利用色彩對(duì)比可凸顯人物形象。例如電影《英雄》中，人物青色的著裝同背景色協(xié)調(diào)和諧，既不突兀，又彰顯了人物飄逸靈動(dòng)的形象（圖15a）。紅黑色作為中國(guó)古代常用的對(duì)比色，一貫帶給人莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)。人物的一襲黑衣同背景中的紅色羽林形成了色彩上強(qiáng)烈的對(duì)比，渲染出了壯烈的氛圍（圖15b）。應(yīng)該指出的是在大環(huán)境色彩下為了凸顯人物形象，人物造型色彩通常選擇純色來(lái)保證足夠的色彩造型面積。這些就需要美術(shù)造型在設(shè)計(jì)畫(huà)面整體效果時(shí)，全面考慮畫(huà)面的色彩結(jié)構(gòu)，靈活把握色彩運(yùn)用規(guī)律。

圖15 電影《英雄》主演人物造型色彩與背景色的對(duì)比

4 結(jié)語(yǔ)

人物造型中的色彩運(yùn)用多種多樣，但又有明確的規(guī)律可循，通過(guò)梳理古今不同領(lǐng)域的色彩運(yùn)用案例，可以尋找出在不同時(shí)期、不同文化下，已成熟運(yùn)用于人物造型中的色彩運(yùn)用規(guī)律。通過(guò)對(duì)色彩的色相、明度和純度三大屬性的巧妙調(diào)整和組合，展現(xiàn)出獨(dú)具特色、多種多樣的色彩格調(diào)，或動(dòng)靜結(jié)合、或強(qiáng)弱結(jié)合、或冷暖結(jié)合，透過(guò)色彩傳遞出豐富的情感語(yǔ)匯。在色彩運(yùn)用領(lǐng)域依然有著大量的未知等待挖掘和探索，這就要求從業(yè)者多積累色彩運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，多嘗試不同的色彩運(yùn)用技巧和方法來(lái)塑造不同的人物形象。通過(guò)不斷創(chuàng)新已有的色彩運(yùn)用方法，推出更多更新穎的色彩運(yùn)用技巧，塑造出更多鮮活的人物形象。