中國攝影界學(xué)習(xí)習(xí)近平同志在文藝座談會上的講話

10月15日上午，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。當(dāng)日，新華社以《習(xí)近平：文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向》為題推出長篇通訊，以“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品” 為副題，概況講話內(nèi)容。據(jù)報道，參加座談會的有文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、曲藝、雜技、影視等各領(lǐng)域的72位文藝工作者，其中包括老攝影家呂厚民（中國文聯(lián)原副主席、中國攝影家協(xié)會顧問）。

10月20日，中國攝影家協(xié)會在京召開座談會，號召廣大攝影家認真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，切實把思想行動統(tǒng)一到講話精神上來，充分認識攝影家所擔(dān)負的歷史使命和責(zé)任，大力推動攝影事業(yè)的大發(fā)展大繁榮。這是中國攝協(xié)依照中國文聯(lián)部署，繼10月17日召開分黨組理論學(xué)習(xí)中心組擴大會議，專題學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神后，又一次在更大范圍內(nèi)組織集中學(xué)習(xí)座談。

中國攝協(xié)主席、分黨組書記王瑤，顧問陳勃，副主席羅更前，分黨組成員、秘書長高琴，協(xié)會機關(guān)各部室、各直屬單位負責(zé)人及部分在京攝影家代表約50人出席座談會。會議由中國攝協(xié)分黨組成員、副秘書長顧立群主持。

王瑤在座談會上強調(diào)，習(xí)近平總書記的講話重點闡述了幾個帶有方向性和根本性的問題，需要大家認真學(xué)習(xí)，深刻領(lǐng)會，貫徹到工作實踐中去。王瑤從文藝之責(zé)—時代前進的號角，文藝之本—創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品，文藝之根—根植于人民、服務(wù)于人民，文藝之魂—社會主義核心價值觀，文藝之路—在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而努力奮斗這五個方面出發(fā)，梳理、闡釋了文藝的地位作用、立身之本、與人民的關(guān)系等問題，并呼吁廣大攝影工作者遵循文藝創(chuàng)作和發(fā)展的規(guī)律，緊跟時代潮流，反映主流價值，努力創(chuàng)作更多無愧時代的優(yōu)秀作品。

王瑤指出，認真學(xué)習(xí)深刻領(lǐng)會習(xí)近平總書記重要講話精神，還要在今后的實際工作中深入貫徹，在各個方面狠抓落實。中國攝協(xié)未來要做更多具體而實在的工作，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，爭取多出精品力作，多開展志愿服務(wù)，同時在展覽展示等方面更好地弘揚社會主義核心價值觀。

中國攝協(xié)顧問陳勃和中國文藝志愿者協(xié)會副主席解海龍、法制日報攝影部主任居楊、新華社攝影部主任記者費茂華、解放軍報社高級記者喬天富，以及攝影家劉寬新、周梅生，中新社攝影記者廖攀先后暢談學(xué)習(xí)講話精神的體會。

據(jù)報道，中國女?dāng)z影家協(xié)會、貴州省攝影家協(xié)會、新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團攝影家協(xié)會、黑龍江省攝影家協(xié)會、廣東省攝影家協(xié)會、重慶市攝影家協(xié)會、河南省攝影家協(xié)會等團體也先后集中學(xué)習(xí)了講話精神。

2014 年度尤金·史密斯人道主義攝影獎揭曉

10月15日，2014 年度尤金·史密斯人道主義攝影獎揭曉，美國攝影師約瑟夫·斯溫斯基（Joseph Sywenkyi，1978-）憑借他對烏克蘭危機下對人們生活的影響的記錄，獲得尤金·史密斯人道主義攝影獎，獲獎金3萬美元。

約瑟夫·斯溫斯基擅長報道類、突發(fā)新聞、人像故事以及旅行攝影，2003年移居烏克蘭并開始廣泛地記錄了那里的人和他們的生活狀態(tài)。他讓自己深入到當(dāng)?shù)厝水?dāng)中，希望他拍攝的照片可以“讓觀者看到圖片中沒有被異質(zhì)化的人”。他說：“我并不到外面去，追求那些在重要時刻拍下的最具動感的照片”，“我更加傾向于去找尋一些更加寧靜的時刻。家庭就是其中一樣大多數(shù)人可以聯(lián)想到的東西?！?/p>

尤金·史密斯大獎的評委同時也授予了瑪格南攝影師攝影師莫伊賽斯·薩曼（Moises Saman）獎金5千美元，以褒獎他記錄阿拉伯地區(qū)沖突的作品《狄斯科狄亞》（Discordia）。

尤金·史密斯人道主義攝影獎為紀念尤金·史密斯而設(shè)，鼓勵并資助攝影師拍攝人文主義情懷的圖片故事。已經(jīng)舉辦了第35屆。

瑪格南攝影師勒內(nèi)·布里辭世

瑪格南攝影師勒內(nèi)·布里（René Burri）于2014年10月22日因癌癥去世，享年81歲。布里1933年生于瑞士蘇黎世，少年時就受父親的鼓勵開始拍攝照片，13歲拍攝的英國首相丘吉爾訪問蘇黎世的照片成為他第一幅發(fā)表的作品。1956年受瑪格南創(chuàng)始人戴維·西摩的鼓勵加入了瑪格南，與卡蒂埃-布勒松共事，他說：“布勒松是我偉大的老師”，雖然他們有時候也有意見分歧?？ǖ侔?布勒松鼓勵攝影師只用35mm和90mm的鏡頭，但是布里從沒有告訴卡蒂埃-布勒松，他1960年在巴西圣保羅拍攝的那張俯視城市高樓林的巴西圣保羅街景是用180mm的鏡頭拍攝的。

1960年代至1970年代，布里一直在拉丁美洲、歐洲、美國，以及亞洲的越南、中國、黎巴嫩拍照。 1965年，布里參與了Magnum Films的創(chuàng)立。隨后他在中國待了6個月時間，其間拍攝了電影《中國的兩張臉》，由BBC出品。20世紀下半葉世界各地的多起政治、文化大事都進入了勒內(nèi)·布里的鏡頭，此外他還拍攝了畢加索、切·格瓦拉等重要的文化和政治人物肖像。

他生前出版的著作有1963年出版《德國人》（Les Allemands）、《勒內(nèi)·布里作品集》（RenéBurri Photographs，2004））、《不可能的回憶錄》（Impossible Reminiscences，2013）。最后一本攝影集里收錄了他一些鮮為人知的彩色作品。

現(xiàn)任瑪格南主席馬丁·帕爾在宣布布里去世的消息時說：“他不僅僅是戰(zhàn)后偉大的攝影師之一，也是我有幸認識的最慷慨的人之一，他對瑪格南的貢獻，他無與倫比的講故事的能力，以及他帶給我們的歡樂都將成為他巨大遺產(chǎn)的一部分?！?/p>

第五屆濟南國際攝影雙年展

由中國藝術(shù)攝影學(xué)會、文化部對外交流中心、濟南市委宣傳部和山東工藝美術(shù)學(xué)院主辦的第五屆濟南國際攝影雙年展在10月31日開幕，主體學(xué)術(shù)展覽于11月30日結(jié)束。濟南國際攝影雙年展自2006年以來，已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆。本屆雙年展以“影子的影子—當(dāng)代語境下的東方向度”為主題，展覽項目分為主題展、學(xué)術(shù)展、邀請展和成果展四大類，共有五十多個國家和地區(qū)攝影師的4600幅作品參展，其中有 “駱伯年、金石聲攝影展”、 “張照堂攝影展”、孟加拉國攝影大師“塔斯利馬·阿科特爾攝影展”、韓國“三才圖會—天地人攝影展”等，同時還有國際沙龍比賽展、世界大學(xué)生攝影展。雙年展的90多個展覽分別在山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、濟南園博園國際會展中心和濟南市美術(shù)館同時展出。endprint

2014吳哥攝影節(jié)成立10周年

11月29日至12月6日，2014吳哥攝影節(jié)在柬埔寨舉行。該攝影節(jié)成立于2005年，由法國人最初發(fā)起，是東南亞歷史最悠久的攝影節(jié)，在柬埔寨暹粒每年舉辦一次。至2014年吳哥攝影節(jié)已成立10周年。今年除攝影展、幻燈片展示、策展人面對面、工作坊等活動外，還加入了由IPA（亞洲隱形攝影師聯(lián)盟）主辦的攝影圖書展（Photo book “Midnight Tweedles”exhibition），其間也會展示來自中國的優(yōu)秀攝影師畫冊。

關(guān)于更多攝影節(jié)的介紹，請見官方網(wǎng)站：www.angkor-photo.com

光影無垠—簡慶福影展

時間： 11.06—11.20

地點：北京/中國攝影展覽館

該展以80幅影像濃縮和回顧了中國攝影家協(xié)會顧問、香港著名攝影家簡慶福73年的攝影歷程和影像成果。簡慶福在開幕式上表達了自己93歲第一次在中國攝影展覽館舉辦攝影作品展的激動心情。作為中國攝影界的常青樹，簡慶福向中國攝協(xié)捐贈兩份珍貴的禮物：一件是自上世紀40年代起就在使用并帶有其親筆簽名的美國1925年研制的格萊福萊克斯B型相機；另一件是由張大千題字，曾在2012年隨 “神舟九號”遨游太空的6幅絹質(zhì)攝影作品之一《黃山云》原作。這兩份禮物將成為正在籌建中的中國攝影博物館的珍貴藏品，今后向大眾開放展示。

中國攝影展覽館首次為簡慶福舉辦個展，既是對其攝影生涯的一次回顧，也是對簡老93歲壽辰的祝賀。中國攝協(xié)主席、分黨組書記王瑤向簡慶福贈送了中國攝協(xié)專門準備的生日禮物—一幅簡慶福肖像汴繡，并代表中國攝協(xié)和廣大攝影人祝福簡老健康長壽，藝術(shù)生命常青。

理查德·普林斯：新肖像

時間：2014.9.19—10.24 地點：紐約/高古軒畫廊

以挪用現(xiàn)成照片創(chuàng)作而聞名的藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince）最近把他的素材選擇指向了互聯(lián)網(wǎng)。這場名為《新肖像》（New Portraits）的展覽，一共有37張照片，都是來自網(wǎng)絡(luò)社交媒體Instagram里各種自拍照的截圖，全部都放大到一米多的邊長，每幅作品下還保留了Instagram里獲得的點贊和評論。有媒體統(tǒng)計這些照片主人都是名人或半名人，因此他們對此展覽的態(tài)度也受到媒體的關(guān)注。有的照片拍攝者人不以為然，當(dāng)然也有人感到憤怒，比如，藝術(shù)家卡拉·斯特里克（Cara Stricker）給普林斯發(fā)出了一封公開信，里面談到，這件事讓她意識到在社交網(wǎng)站這個帝國里，人們都不知不覺地簽署了賣身協(xié)議，被網(wǎng)站和他人剝削，普林斯的作品讓她更清楚地意識到這個事實的存在。隨信發(fā)出的是斯特里克在高古軒畫廊自己作品前面的一張自拍。不過，普林斯instagram里轉(zhuǎn)發(fā)了這幅照片，并在下面留言：“You do everything”。 普林斯的調(diào)侃似乎在說，被拍攝者任何反應(yīng)也是他作品的一部分。

靜/物—荷蘭當(dāng)代攝影

時間：2014.10.31—11.30

地點：北京/三影堂藝術(shù)中心

繼今年春天與何香凝美術(shù)館成功主辦的“我們之間的空間—荷蘭攝影”之后，阿姆斯特丹FOAM攝影博物館再次和何香凝美術(shù)館攜手，推出了“靜/物—荷蘭當(dāng)代攝影展”。展覽由馬塞爾·菲爾（Marcel Feil）、馮博一、劉鋼、王東共同策展。展覽圍繞著荷蘭靜物的藝術(shù)史展開，包含了許多荷蘭著名與新興藝術(shù)家的作品。

在三影堂同期展出的中國女?dāng)z影師儲楚的展覽《物非物2014》（10.31—12.28）與荷蘭攝影的作品形成呼應(yīng)。

乘物游心：1839-2014直接攝影原作展

時間： 11.14-12.10

地點：北京/中國美術(shù)館

該展試圖通過50余位攝影名家的兩百余幅作品，以攝影術(shù)發(fā)明人之一的亨利·?？怂埂に柌┨氐脑鳛槠瘘c，經(jīng)由浪漫主義、自然主義時期以及畫意攝影和攝影分離派，直至直接攝影流派的產(chǎn)生，止于當(dāng)代延續(xù)傳承直接攝影流派的當(dāng)代攝影名家，目的是呈現(xiàn)攝影從單純的圖像記錄到形成自身獨特的媒介語言和審美價值的過程。展覽由中國美術(shù)館、中國攝影家協(xié)會主辦，北京泰吉軒文化發(fā)展有限公司協(xié)辦。展覽期間，泰吉軒攜藝術(shù)家、基金會及收藏家將100幅國際攝影原作捐贈給中國美術(shù)館。

幸福生產(chǎn)線—克里斯托弗·威廉姆斯個展

時間：2014.07.27-11.02 地點：紐約/ 現(xiàn)代藝術(shù)博物館

克里斯托弗·威廉姆斯（Christopher Willams）1956年生于美國，20世紀70年代后期，他在加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受第一批美國西海岸概念藝術(shù)家的影響，他也成為了一位頗具影響概念派藝術(shù)家。他對攝影和電影的歷史進行了深入研究，其作品以影像生產(chǎn)的時代環(huán)境作為背景，探索攝影的理論和政治歷史，對晚期資本主義社會進行批判?！缎腋Ｉa(chǎn)線》（The Production Line of Happiness）是威廉姆斯的首次個人回顧展，展覽名源自法國導(dǎo)演讓·呂克·戈達爾的一部紀錄片，在威廉姆斯的鏡頭中，這個詞涉及了當(dāng)今消費文化下攝影的多重功能，攝影不僅意味著產(chǎn)生照片，同時也通過成為觀看和消費對象，成為社會景觀的媒介物。

國際經(jīng)典手工工藝影像展

時間：2014.11.15—2015.1.15

地點：北京/吾樂影像空間

該展匯集了全球25位攝影家的手工工藝影像作品，所涉及的手工工藝包括了手工銀鹽放大、碳素明膠印相、蛋白法銀鹽、彩色奶酪印相、銅凹版印相、藍曬印相，彩色樹膠印相、明膠蝕刻法、彩色染料轉(zhuǎn)染法、銀鹽手工著色工藝、濕版火棉膠工藝、銀版工藝、玻璃干板工藝等；以及運用手工工藝在宣紙，絲綢，金屬等不同呈現(xiàn)介質(zhì)上的印相。同時展覽也展出了藝術(shù)家運用不同工藝相互結(jié)合的實驗作品。該展是自上世紀60年代 美國現(xiàn)代藝術(shù)館（MoMA）和喬治·伊士曼之家舉辦手工印相和傳統(tǒng)工藝攝影展后，又一次全面的展示經(jīng)典手工工藝影像的展覽。endprint

中國風(fēng)景第三回展—視向

時間：2014.11.19—12.08 地點：廣州/扉藝廊

在中國的傳統(tǒng)繪畫中，“山水”是最為常見的一種視覺圖象。而在當(dāng)代攝影中， “山水”則轉(zhuǎn)換成了更具開放意義的“風(fēng)景”。由廣州攝影師許培武發(fā)起的“中國風(fēng)景”展覽從2008年開始已經(jīng)舉辦三次，每次集結(jié)國內(nèi)十多名攝影師，以風(fēng)景為題，書寫內(nèi)心情懷，表達文化判斷。此次，展覽有顏長江+肖萱安，藏策，邵文歡、路濘，李朝暉，楊鐵軍，許培武等14位攝影師參展。參展者顏長江為展覽寫的序中把參展的作品分為兩大類：“一類是從文化背景出發(fā)的觀點看，另一類是從社會批判的角度觀察，也可以說是詩意自然的人文傳統(tǒng)與工業(yè)社會的理性反思這兩條路?！?/p>

曾廣智：世界公民

時間：2014.11.20 – 2015.01.24

地點：香港/ Ben Brown Fine Arts畫廊

曾廣智 （1950-1990） 是上個世紀下半葉重要的華人攝影藝術(shù)家。他云游四海，以離經(jīng)叛道的手法來探討文化認同與知覺等概念，來解構(gòu)個人處身于各大城市的地標(biāo)和西方自然勝景時所扮演的角色。本次展覽展出了這名藝術(shù)家膾炙人口的黑白自拍照，以及自1983年以來從未公開展出的一組彩色照片、珍貴的棕褐風(fēng)景攝影，以及該畫廊與藝術(shù)家遺產(chǎn)管理人首次聯(lián)袂發(fā)表的一組巨幅照片。

托爾斯泰與他的時代

時間：9.24 – 12.21 地點：北京/國家博物館

該展由北京中國國家博物館與俄羅斯雅斯納雅·波良納莊園博物館和莫斯科國立列夫·托爾斯泰博物館聯(lián)合策展，是“關(guān)于列夫·托爾斯泰主題的規(guī)模最大的海外展覽，也是中國國家博物館新館首個以世界文化巨人為展示對象的大型展覽?！焙w油畫、雕塑、手稿、照片、書籍、生活用品等方面的 361件展品，呈現(xiàn)列夫·托爾斯泰人生中的“家族”、“文學(xué)”、“探尋”和相關(guān)“中國”的內(nèi)容。列夫·托爾斯泰出生于1828年，隨后的攝影術(shù)發(fā)明，不但讓后人得以見識到這位絕代偉人的逼真影像，而且領(lǐng)略到沙皇后期的俄國貴族生活的具象寫照。作為沿襲自彼得大帝時代的貴族世家，托爾斯泰家族領(lǐng)風(fēng)氣之先，留下了豐富的黑白照片。最精彩的是托爾斯泰家族居然在電影發(fā)明之際，就不失時機地用來記錄自家的生活情景，既是故居莊園也是精神家園的雅斯納雅波良納的日常生活場面，通過電影媒介再現(xiàn)了托翁家族的生活細節(jié)，彌足珍貴。特別是他在生命最后因出走而病逝的時刻，居然及時留有電影記錄片，更使戲劇化的列夫·托爾斯泰人生愈加具象和傳奇。（王瑞）endprint