古典主義鋼琴音樂風格對當代鋼琴藝術(shù)發(fā)展的價值探析

黃 岑

（南京藝術(shù)學院,江蘇南京 210013）

古典主義時期是鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要時期。與此同時，這一時期涌現(xiàn)出諸多作品及作曲家，由于創(chuàng)作題材的新穎、演奏形式上的多變，對后世鋼琴藝術(shù)的發(fā)展造成深遠影響。

古典主義時期一般指大約在1730年至1820年之間的古典音樂時代。古典時期介于巴洛克時期和浪漫時期之間。相較于巴洛克音樂，古典主義音樂更輕盈、清晰，但曲式結(jié)構(gòu)的使用更復雜。古典主義音樂多為主調(diào)音樂，往往在和弦伴奏的基礎上構(gòu)建清晰的旋律線。同時，復調(diào)音樂并未消亡，特別是在宗教體裁的聲樂作品，以及后期的世俗器樂中仍大量使用復調(diào)技法。古典主義音樂在發(fā)展中逐漸形成輕盈的優(yōu)雅風格（Galant）代替端莊肅穆且音響宏偉巴洛克風格。樂曲中的風格多樣性和對比變得比以前更加明顯。此外，管弦樂隊的規(guī)模、音域和音量都有所增加。

直到目前，該時期所出現(xiàn)的優(yōu)秀的音樂作品在鋼琴的學習階段及音樂會中都被視為鋼琴音樂作品的典范。由此可見，該時期的音樂理念具有重要的研究價值。本文從演奏方式、美學影響、藝術(shù)價值三個方面，對古典主義鋼琴音樂當代鋼琴藝術(shù)發(fā)展的價值進行分析。

一、古典主義時期音樂風格分析

18世紀中葉，歐洲社會在建筑、文學和藝術(shù)開始轉(zhuǎn)向新風格，通常被稱為古典主義。這種風格試圖模仿古典古代的理想，尤其是古典希臘的理想。古典音樂的曲式結(jié)構(gòu)強調(diào)秩序和層次，即“更清晰”“更清晰”的風格在樂段之間使用更清晰的劃分（特別是帶有和弦的清晰、單一的旋律），更明亮的對比和“音色”變化（音量的變化及多調(diào)性模進）。與巴洛克時代層次豐富的音樂相比，古典音樂趨向于簡單而不是復雜。此外，樂團的規(guī)模不斷增大，賦予樂團更豐富的音響效果。

在巴洛克時期之前，在西方音樂表演實踐中，聲樂的地位較高，且一直是音樂發(fā)展中的重點，器樂的地位較低，主要是用于伴奏。然而在巴洛克時期，隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，再加上人們對于器樂音樂關注，器樂音樂的地位不斷提高。與此同時，大量音樂工作者對各類樂器深入研究，進行相應創(chuàng)作，器樂曲的發(fā)展逐漸步入高潮。古典主義之所以發(fā)展比較迅速，且在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展中被視為關鍵的時期，與當時的社會背景之間有著十分重要的聯(lián)系。18世紀啟蒙運動的出現(xiàn)對當時社會的各個方面都造成了深遠的影響。從藝術(shù)方面來看，音樂的理念凸顯出了對人的尊重，作曲家的思想得到了解放，在音樂中能夠重現(xiàn)體現(xiàn)出來自由的天性。音樂脫離了為貴族服務的限制，逐漸由小眾化向大眾化方面發(fā)展，面向社會上的各個階級。最主要的表現(xiàn)為，市民階級可以普遍享受到音樂，且在那個時代，鋼琴成為品質(zhì)的重要標志。這一時期，鋼琴（或早期鋼琴）逐漸取代羽管鍵琴（Harpsichord）成為主要的鍵盤樂器。與用羽管撥動琴弦的羽管鍵琴不同，當按下琴鍵時，皮革包裹的弦錘敲擊琴弦，這使演奏者能夠演奏得更響亮或更柔和（鋼琴的意大利原文為Fortepiano，字面意思是“強弱”）且更富有有表情，相比之下，彈奏羽管鍵琴時則無法改變其音量。古典主義器樂作品的主要種類有奏鳴曲、三重奏、弦樂四重奏、五重奏、交響樂（由管弦樂隊演奏）和獨奏協(xié)奏曲（其中鋼琴協(xié)奏曲尤為突出）。此外，聲樂與鋼琴合奏的作品，即藝術(shù)歌曲逐漸成為主流的聲樂音樂體裁（如舒伯特、舒曼的藝術(shù)歌曲）。

與同時期其他器樂音樂相比，鋼琴音樂具有自身獨特的特點。由于其音響效果能夠帶給人們聽覺上不同的感受，使人們在享受藝術(shù)的過程中能夠獲得新的審美感受。在鋼琴的音響效果中，包含著多種音樂要素，這些音樂要素融合在一起，能夠?qū)⒍喾N情感形態(tài)體現(xiàn)出來。具體來說，通過旋律、力度等的調(diào)節(jié)和控制，能夠?qū)⑷藗冊谏鐣钪械捏w驗表現(xiàn)出來，或是柔情、抑或是悲憤，這些不同的情感交織，能夠直接反映人們的精神追求、內(nèi)心的情感變化。欣賞者的情感在被喚起的同時，能夠與自己的經(jīng)歷聯(lián)系起來，獲得情感上的體驗。這一時期所涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀的音樂家，他們根據(jù)自己對音樂的理解，再加上豐富的創(chuàng)作力，通過不同的形式，使音樂的思想、內(nèi)容更加豐富。在開放的思想基礎上，作曲家不再受到任何因素的限制，在音樂的表達方面更加自由。聽眾在聆聽音樂的同時，能夠融入并且理解，藝術(shù)在充實人們的思想的同時，也在很大程度上豐富人們的生活、精神世界。

二、對當代鋼琴藝術(shù)發(fā)展的價值分析

（一）對演奏方式的影響

古典主義時期的鋼琴風格雖然具有自身獨特的魅力，但并非在短時間內(nèi)形成的。古典主義經(jīng)歷了一個漫長、持續(xù)性的發(fā)展過程，其中結(jié)合了對以往音樂發(fā)展中風格的借鑒，并且深受當時哲學思想發(fā)展的影響。在理性思想的影響下，結(jié)合藝術(shù)家對于藝術(shù)、音樂的獨特感受，音樂風格的各個方面都呈現(xiàn)出較大的變化。從音樂結(jié)構(gòu)上來分析，相較于巴洛克音樂，古典主義音樂在基調(diào)上更加簡潔、輕快。與此同時鋼琴奏鳴曲這一體裁逐漸發(fā)展成為主流，四個樂章的結(jié)構(gòu)逐步確立。在樂章中，比較重視小主題與大主題之間的內(nèi)在聯(lián)系，要求能夠存在一定的聯(lián)系性，但是聯(lián)系痕跡不宜過重，避免出現(xiàn)無法區(qū)分的情況。需要注意的是，還要保證各個板塊之前具有統(tǒng)一的主題，不能脫離整體的主題，使各個板塊之間能夠在保持統(tǒng)一性的前提性，具有一定的特點。在音樂結(jié)構(gòu)方面，能夠使其以空間形式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闀r間形式，在這一時期的音樂中，強調(diào)將不同調(diào)性之間的平衡性在演奏中體現(xiàn)出來，為聽眾呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感受。另一方面，在樂曲的演奏過程中，可以為欣賞著帶來比較明顯的暗示性，不同音樂曲子的內(nèi)部發(fā)展，主題內(nèi)容之間的銜接，都能夠以一種比較為委婉的形式表現(xiàn)出來。

從當代鋼琴音樂的發(fā)展來看，其創(chuàng)作與表演普遍趨向于自由與凸顯個性。在當代鋼琴音樂發(fā)展中，與以往的發(fā)展趨勢大不相同，伴隨著各類文化的發(fā)展，藝術(shù)家們得到了不斷的成長，在各自獨立而又自由的生活氛圍中，能夠不加約束的與不同領域的人群進行溝通，進行思想上的碰撞與摩擦。在現(xiàn)階段的鋼琴藝術(shù)發(fā)展中，多樣化、自由是發(fā)展的趨勢。古典主義時期，嚴謹、理性是鋼琴藝術(shù)發(fā)展的主要特點。在寬松的社會氛圍中，古典主義鋼琴音樂在以往發(fā)展的基礎上，融入自由的思想，在富有理性的同時，追求更加自然與人性。

通過觀察當代鋼琴表演實踐不難發(fā)現(xiàn)，表演者往往意圖通過肢體動作將樂曲的內(nèi)涵更加直觀地表現(xiàn)出來。此外，通過對傳統(tǒng)曲式的解構(gòu)，打破傳統(tǒng)規(guī)則的限制，在形式上追求新穎、多樣化，風格力求多變，將創(chuàng)新的理念凸顯出來。另一方面，當代鋼琴作品的傳播與流行歌曲類似，在短時間之內(nèi)很難迅速成為經(jīng)典，往往是對以往經(jīng)典歌曲的創(chuàng)新、二次創(chuàng)作。因此，創(chuàng)新的理念比較缺乏，并且在進行二次創(chuàng)作時，歌曲中所傳達的精神也會被弱化，往往更加注重表現(xiàn)鋼琴演奏的效果。在這個時期之下，代表性的人物之一為久石讓。其音樂風格不僅具有時代性，且具有較強的辨識度，能夠?qū)⒐诺渲髁x音樂與現(xiàn)代音樂結(jié)合起來。在其巧妙的結(jié)合之下，音樂不會讓人們感受到是刻意的修飾，在感情的表達方面更加流暢以及自然，且能夠?qū)⒏星橹苯拥乇磉_出來，不加以絲毫隱藏，與當代鋼琴音樂的發(fā)展方向相符。

（二）對美學追求的影響

成為一名優(yōu)秀的鋼琴家，且要想能夠不斷突破自己，如果僅僅依靠專業(yè)的演奏技巧很難達到目的，還需要對于美有超出常人的感受，有自身獨特的見解。與此同時，在自身的生活中，需要對各個方面進行充分考量，包括要處理好作品與文化背景之間的關系、作品與時代背景等等，在不斷的實踐中充實自己，提高自身對美的認識和感知力。美學，在大的方面的來說，是超出了現(xiàn)實世界的，且對于不同的人來說，對于美都有不一樣的感受。同樣，在鋼琴藝術(shù)中，對于美的感受也會有所不同，但是在追求美的過程中，每個人卻有著類似的經(jīng)驗。古典主義鋼琴時期的美學具有獨特性的特點，其為現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展提供了重要指導。在現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展過程中，包含了不同時期的時代特點，受到不同時期各種因素的影響，對其發(fā)展所帶來的影響比較深遠，需要從古典主義時期吸取優(yōu)秀的經(jīng)驗。從美學思維方面來看，在理性的影響和束縛下，鋼琴作品不僅具有工整的特點，并且具有對稱美、嚴謹美。在現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展中，從全國的發(fā)展情況來看，對于大部分家庭來說，為了從童年時期培養(yǎng)孩子，使孩子能夠養(yǎng)成一門興趣并且發(fā)展，鋼琴成為孩子需要學習的首要選擇，自然而然地成了孩子興趣的承載體。長此以往，在鋼琴領域的發(fā)展中，拙劣的演奏層出不窮。由于處于一個相對開放的氛圍中，演奏在演奏中很難再添加新的元素，理性的特點被大大弱化，不能帶來聽眾全新的感受，甚至可能會令欣賞者感受突?；蛘邔擂?。音樂藝術(shù)在發(fā)展的過程中需建立在美學的基礎上，有規(guī)則的進行創(chuàng)作，并不是無跡可尋的。尤其是在現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展中，需要將古典鋼琴藝術(shù)的精神結(jié)合起來，突出鋼琴藝術(shù)發(fā)展中對美的追求。古典主義時期莫扎特的鋼琴作品具有自身獨特的特點，且具有明顯的歌唱性。當代鋼琴家在演奏其作品時往往能夠?qū)⒉煌拿缹W追求呈現(xiàn)出來。例如某些演奏比較注重突出其音響的華麗，有些則注重音樂修辭，另一些則注重使用時代樂器及配器。其根本目標是通過多樣化的表現(xiàn)方法，將時代風格的美學形象與內(nèi)涵表現(xiàn)出來，進而為聽者帶來多樣的感受。簡言之，音樂表演者詮釋作品的角度不同，之于作品本身的感受不同，具體到每一個細節(jié)都應當用自己獨有的方式表現(xiàn)出來。以《降B大調(diào)奏鳴曲》（K333）為例，一般認為主題第一次出現(xiàn)時應該嚴格按樂譜演奏，然而在之后的主題發(fā)展及變奏中，需要逐漸加入即興的裝飾音及樂句，呈現(xiàn)出音樂的自由。正如一些演奏者來說通過即興的元素，在演奏中自由發(fā)揮個性化的美學感受。

通過對當代鋼琴音樂創(chuàng)作與表演的觀察不難發(fā)現(xiàn)，對華麗技巧與豐富音響追求較為普遍。在當代文明發(fā)展快速的新時期，人們需要思考的是，怎么才能在一個相對自由、不受外界因素影響的社會氛圍中，使當代鋼琴文化得到進一步的發(fā)展，使創(chuàng)作有根可循。只有與古典主義時期的時代背景結(jié)合起來，參考歷史的發(fā)展，才能夠體會到在當時的時代背景下音樂所帶給人們的美學感受。音樂作品如果脫離了創(chuàng)作的時代背景，那么就不能真正意義上體會到時代的藝術(shù)價值。在鋼琴家進行演奏時，需要深入了解樂曲的創(chuàng)作背景，以時代背景為切入點，通過與美學的結(jié)合，為聽眾帶來自然的藝術(shù)感受，避免產(chǎn)生刻意的演奏效果。

（三）對藝術(shù)價值導向的影響

價值并不是人們以往人們所認為的僅僅是存在于主體上，它是一種大眾化的、普遍的存在，并不與其他的存在者脫離、孤立的存在，是一種平行性的存在。古典主義鋼琴音樂的發(fā)展較為獨特，與其他時期相比，其發(fā)展逐漸剝落宗教性的色彩，以人文的角色發(fā)展音樂文化，其發(fā)展的價值可謂空前，不僅僅說明人們思想解放的意義，并且其已經(jīng)脫離宗教的束縛，追求生命的本質(zhì)。在理性的框架下，能夠掙脫各種因素的限制，將感性作為發(fā)展的中心思想，這個過程意義重大，有著難以衡量的財富。古典主義時期是一個重要的轉(zhuǎn)折點，人們的思維從各種束縛中掙脫出來，在思想解放的同時，將社會現(xiàn)實的反面呈現(xiàn)出來，成為鋼琴作品的重要標志。在啟蒙思想的影響下，人們的思維方式發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，藝術(shù)創(chuàng)作突破宗教、權(quán)貴的限制，向著更加自由的方向邁進。思想上的解放與發(fā)展，為音樂領域的發(fā)展帶來光明。并且如此的社會氛圍中，古典音樂逐漸融入世俗的氣息。音樂家在創(chuàng)作的過程中敢于加入世俗的情感，音樂成為表達現(xiàn)實的載體。因此，不同的音樂家也能夠創(chuàng)作出不同風格的音樂，不再拘泥于相對固定的創(chuàng)作模式。因此，對音樂作品的詮釋切不可流于譜面，而應探究其通過音響效果表現(xiàn)出的豐富情感。通過音樂表演使聽眾感受到表演者的音樂表達，以及音樂作品所融入的價值，并為后世的音樂工作者創(chuàng)造無限的探索空間。

當代鋼琴音樂的創(chuàng)作與表演注重個性與創(chuàng)新，但一定程度上更加強調(diào)華麗的音響效果與彈奏技巧的展示。盡管優(yōu)秀的鋼琴家必須具備高超的技藝，但脫離美學的追求的極致技藝展示將使音樂表演失去靈魂。如此的現(xiàn)象有必要引起我們反思：音樂創(chuàng)作與表演的根本目的是情感表達，脫離情感的音樂表演如同傳聲工具一般，通過程序化的引導，刻意規(guī)避表演者的個性。令人遺憾的是這類現(xiàn)象十分普遍。從現(xiàn)階段各類鋼琴比賽的打分體系中可見一斑。正如不同的讀者對于同一文章的感受不同，音樂表演中采用不同的表現(xiàn)方式，表演者將引導聽眾獲得不同的音樂感受。鋼琴比賽中通過設置相應的打分標準，針對所謂技巧進行打分，在這種發(fā)展模式下，音樂藝術(shù)的價值將會逐漸弱化。因此，需要從古典主義音樂中找到出路，從中尋找現(xiàn)代鋼琴發(fā)展的價值和方向，從而找回音樂的靈魂。

三、反思

縱觀古典主義時期的鋼琴發(fā)展，其是向理性邁進的關鍵時期，其影響持續(xù)延伸至今，在音樂藝術(shù)發(fā)展的過程中具有不可估量的重要價值。從音樂表演實踐層面來看，古典主義時期的即興表演在當今的鋼琴表演與教學實踐中被弱化，風格性的創(chuàng)作與表演逐漸消亡。鋼琴音樂的發(fā)展進入后現(xiàn)代主義時期之后，鋼琴音樂的各個方面都已經(jīng)發(fā)生較大的改變，情感表達更加復雜多變。

從中國鋼琴音樂的創(chuàng)作與表演來看，其自從西方傳入以來被賦予高雅的標簽廣泛傳播。在現(xiàn)階段的社會發(fā)展中，隨著人們的審美不斷拓展，精神追求已經(jīng)步入新階段。與此同時，隨著人們對音樂藝術(shù)的欣賞能力逐步提高，對鋼琴藝術(shù)的了解不斷深入，相關領域?qū)τ阡撉僖魳肺幕奶剿餍纬尚碌乃悸贰Ｔ诖罅霌P中國傳統(tǒng)文化的基礎上，采用鋼琴音樂的表達方式促進不同文化的交流與融合，突破地域限制，在文化互相碰撞的同時，從而使社會文化藝術(shù)得到進一步的發(fā)展。

綜上所述，古典主義不僅僅是音樂創(chuàng)作與表演向理性邁進的關鍵時期，并且對后世的音樂藝術(shù)發(fā)展具有十分深遠的影響。當今鋼琴音樂藝術(shù)實踐可進一步挖掘古典主義理念的核心思想，結(jié)合當代音樂審美觀念，融合不同音樂文化，為音樂藝術(shù)的進一步發(fā)展提供新的思路。