媒介時(shí)代的當(dāng)代文學(xué)發(fā)展研究

高棟彥

（江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院,江蘇海門(mén) 211168）

在信息時(shí)代的背景之下，信息媒介的高速發(fā)展逐漸改變了21世紀(jì)的文學(xué)場(chǎng)，這種改變便是全民獲得了自由參與文學(xué)創(chuàng)作的空間與場(chǎng)域，并由此生成了全新的文化邏輯進(jìn)路，由此讓傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)約被突破，迎來(lái)了多種發(fā)展可能性機(jī)遇，在遵循媒體視角審視文學(xué)的生產(chǎn)與存在方式的過(guò)程之中可以看出，在新媒體技術(shù)的影響之下，文學(xué)的生產(chǎn)、傳播、接受與評(píng)價(jià)的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)連同現(xiàn)今的文學(xué)生活均會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變表現(xiàn)在中國(guó)文學(xué)生產(chǎn)環(huán)境和生產(chǎn)模式、文學(xué)創(chuàng)作主體與組織形式、文學(xué)創(chuàng)作觀念與作品形式、文學(xué)傳播和接受方式、文學(xué)批評(píng)與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等方面。

一、文學(xué)與媒介的關(guān)系

從文學(xué)生成語(yǔ)境的角度來(lái)看，研究者歷來(lái)對(duì)文學(xué)同媒介間關(guān)系保持了足夠的研究興致。早在20世紀(jì)初，梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)各報(bào)存佚表》中指出：“自報(bào)章興，吾國(guó)之文體，為之一變”。這便是梁?jiǎn)⒊瑢?duì)文體和媒介關(guān)系所作出的論斷和分析。在報(bào)刊這一媒介興起并普及之后，我國(guó)古典文學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中，以詩(shī)文為主導(dǎo)的文體地位逐漸開(kāi)始為小說(shuō)所取代。在分析近代小說(shuō)得以繁榮的原因時(shí)，阿英指出，“由于印刷事業(yè)的發(fā)達(dá)，沒(méi)有此前那樣刻書(shū)的困難；由于新聞事業(yè)的發(fā)達(dá)，在應(yīng)用上需要多量產(chǎn)生?！庇纱四軌虬l(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的伊始，便確立了媒介和文學(xué)關(guān)系研究的范疇，不過(guò)此種研究范疇較為單一，這種單一性表現(xiàn)為，彼時(shí)的研究者對(duì)媒介之于文學(xué)產(chǎn)生的影響表現(xiàn)出較高的關(guān)注熱情。

20世紀(jì)80年代末期，陳平原在其所撰寫(xiě)的《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》中，對(duì)近代至今報(bào)刊“如何影響作家的創(chuàng)作意識(shí)并進(jìn)而改變中國(guó)小說(shuō)的敘事模式”進(jìn)行了系統(tǒng)的歸納與研究。在陳平原的倡議以及身體力行之下，北大諸多學(xué)者與博士生將研究范圍界定為報(bào)刊媒介同文學(xué)研究的關(guān)系，可以說(shuō)，此種研究向度改變了以往媒介對(duì)文學(xué)影響的單一研究向度，并由此實(shí)現(xiàn)了對(duì)媒介同文學(xué)二者之間關(guān)系的深刻揭示。

在分析媒介同文學(xué)二者之間關(guān)系這個(gè)問(wèn)題上，不應(yīng)當(dāng)將關(guān)注的重心集中在媒介對(duì)文學(xué)的影響抑或是突出文學(xué)對(duì)于媒介的抵御，更應(yīng)當(dāng)著重分析二者所表露出的互動(dòng)與共生關(guān)系。可以說(shuō)，媒介更新與升級(jí)所帶來(lái)的一系列變化并非僅僅是傳播領(lǐng)域的諸多改變，同時(shí)亦表現(xiàn)為思想層面、文化層面以及文學(xué)層面的一系列變革當(dāng)中，并不是可以簡(jiǎn)單地將媒介理解為表現(xiàn)為內(nèi)容的載體與外殼，其更是影響內(nèi)容的關(guān)鍵要素。

按照近百年來(lái)我國(guó)文學(xué)的總體發(fā)展情況來(lái)看，媒介幾乎從未缺席過(guò)任何一場(chǎng)同現(xiàn)代文學(xué)相關(guān)的活動(dòng)，在這一過(guò)程之中，文學(xué)亦讓印刷媒介、播放媒介以及互動(dòng)媒介的潛能缺陷得以顯示，舉例而言，如清末民初“新小說(shuō)”的興起，正是因?yàn)槭鼙娖诖挛膶W(xué)路徑二者之間的“錯(cuò)位”所致，可以說(shuō)，此種“錯(cuò)位”真切地表達(dá)了彼時(shí)國(guó)人借助以報(bào)刊為代表的媒介實(shí)現(xiàn)對(duì)外部世界的認(rèn)知與感知以及改變世界的愿望，由此讓“新小說(shuō)”一時(shí)之間風(fēng)頭無(wú)兩?？梢哉f(shuō)，“新小說(shuō)”不但是以報(bào)刊為代表的新型媒介所催生出的副產(chǎn)品，同時(shí)亦依憑文學(xué)的外在表現(xiàn)形式在輿論領(lǐng)域發(fā)揮著主導(dǎo)效用。

假若由媒介生態(tài)的視角分析現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展路徑，能夠判定出媒介在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展過(guò)程之中所發(fā)揮出的無(wú)可替代的效用。不管是哪一種媒介，其在特定歷史階段均會(huì)同彼時(shí)的社會(huì)文化發(fā)生反應(yīng)，并由此生成特定的媒介生態(tài)，此種媒介生態(tài)乃是呈體系化的生態(tài)系統(tǒng)，借助各種媒介因素，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文化因素、政治因素、技術(shù)因素以及社會(huì)因素的融合。

舉例而言，在1978年前，文學(xué)所處的媒介生態(tài)環(huán)境，同時(shí)彼時(shí)的政治生態(tài)環(huán)境表現(xiàn)出不可分割的關(guān)聯(lián)性。20世紀(jì)九十年代初期，國(guó)內(nèi)大批文學(xué)刊物相繼停辦和改版，亦同彼時(shí)的經(jīng)濟(jì)生態(tài)環(huán)境密切相關(guān)。在步入新世紀(jì)之后，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的助力之下，互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)迅速興起，由此對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)形成了巨大的沖擊，這實(shí)則表現(xiàn)為新興電子媒介對(duì)文化所帶來(lái)的塑形效用。

二、媒介時(shí)代當(dāng)代文學(xué)的轉(zhuǎn)變

在媒介時(shí)代，當(dāng)代文學(xué)的消費(fèi)與接受以及文學(xué)批評(píng)都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

1.媒介時(shí)代文學(xué)的消費(fèi)與接受發(fā)生了轉(zhuǎn)變

自步入新媒體時(shí)代之后，文學(xué)消費(fèi)理念發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，其已經(jīng)不再如同以往那般作為知識(shí)分子階層的特權(quán)，而是面向普通大眾更為開(kāi)放。以往的文學(xué)閱讀多帶有精英閱讀的烙印，這意味著其對(duì)閱讀者的文化水平、審美旨趣有著較高的要求，由此使得相當(dāng)一部分讀者難以真正進(jìn)入文學(xué)閱讀的世界之中。而新媒體時(shí)代的到來(lái)，讓文學(xué)閱讀活動(dòng)由精英群體遷移到普通公眾之中，由此讓以往的隱形讀者隨之得以涌現(xiàn)出來(lái)。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高度發(fā)展背景下，有更多的人通過(guò)手機(jī)、平板等移動(dòng)終端進(jìn)行電子閱讀，而這類(lèi)的電子閱讀多集中在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體和接受主體門(mén)檻都非常低，整體的思想品質(zhì)相對(duì)于紙質(zhì)出版物來(lái)說(shuō)也有著一定的差距。

新媒體時(shí)代，讀者越來(lái)越成了主動(dòng)的參與者。文學(xué)的接受者在新媒體時(shí)代發(fā)生了顛覆性的改變，他們的文化需求受到了極大的關(guān)注，得到了極大的滿足；對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，只有緊緊地摸準(zhǔn)讀者的胃口，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中贏得生存的地位。

2.媒介時(shí)代文學(xué)批評(píng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變

在新媒體時(shí)代背景之下，文學(xué)批評(píng)活動(dòng)不再如同以往那般專(zhuān)屬于精英階層，借助對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用，普通的文學(xué)愛(ài)好者能夠發(fā)出自己的聲音，進(jìn)而闡述自身在文學(xué)閱讀過(guò)程當(dāng)中的觀點(diǎn)與見(jiàn)解，由此意味著文學(xué)批評(píng)隨之步入“大眾時(shí)代”。可以說(shuō)，當(dāng)一個(gè)人擁有了電子計(jì)算機(jī)以及互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)設(shè)施，其便能夠在互聯(lián)網(wǎng)世界之中同他人進(jìn)行意見(jiàn)以及觀點(diǎn)的自由交流。這便昭示著在這一時(shí)代背景之下，文學(xué)批評(píng)門(mén)檻不再如同以往那般高高在上，作為沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)門(mén)文學(xué)批評(píng)訓(xùn)練的一般文學(xué)愛(ài)好者而言，其雖然不具備深厚的理論水平、亦不具備精湛的表達(dá)能力，不過(guò)其亦會(huì)在文學(xué)閱讀過(guò)程之中生成獨(dú)到的見(jiàn)解。一般而言，一般的文學(xué)愛(ài)好者在閱讀過(guò)程之中，會(huì)結(jié)合自身的閱讀感悟，對(duì)文學(xué)作品之中的角色、情節(jié)加以判斷，但其通常不會(huì)去分析作品背后隱藏的、影響作者創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的各類(lèi)主客觀因素。我們?cè)诟黝?lèi)文學(xué)網(wǎng)站、個(gè)人主頁(yè)等平臺(tái)上可以看到一些文學(xué)評(píng)論，但多數(shù)是基于自身體悟所表達(dá)的個(gè)人觀點(diǎn)，甚至有一些情緒化的點(diǎn)評(píng)，而很少有鞭辟入里的文學(xué)批評(píng)。但也正是因?yàn)闆](méi)有進(jìn)行鞭辟入里、條分縷析的文學(xué)批評(píng)，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)者是無(wú)功利的參與者、內(nèi)心感受的直觀表達(dá)者，他們使文學(xué)批評(píng)多了一些貼近群眾內(nèi)心的真實(shí)的聲音。

當(dāng)然，也不排除依托信息技術(shù)所展現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)中的惡意的“口水式”批評(píng)，這與互聯(lián)網(wǎng)讀者的整體文學(xué)批評(píng)水平有關(guān)，也與批評(píng)主題的素養(yǎng)有一定關(guān)系。

三、媒介時(shí)代的當(dāng)代文學(xué)發(fā)展

在媒介時(shí)代，當(dāng)代文學(xué)要想繼續(xù)發(fā)展，需要汲取新媒體時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作元素，把握新媒體帶來(lái)的傳播機(jī)遇，充分融入新媒體環(huán)境，建立新的批評(píng)體系。

1.當(dāng)代文學(xué)要汲取新媒體時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作元素

在當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程之中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)充分吸收新媒體時(shí)代的文藝發(fā)展思維，同時(shí)亦需要對(duì)文學(xué)受眾群體的特質(zhì)加以深度的分析與把握，以此來(lái)獲取新媒體技術(shù)所引致的各類(lèi)文學(xué)要素。舉例而言，當(dāng)前，相當(dāng)多的讀者在新媒體技術(shù)的帶動(dòng)之下，十分鐘愛(ài)科幻類(lèi)、穿越類(lèi)以及架空類(lèi)作品，此種閱讀訴求直接催生出大批的科幻類(lèi)、架空類(lèi)以及穿越類(lèi)作品的問(wèn)世。

2.當(dāng)代文學(xué)要充分把握新媒體帶來(lái)的傳播機(jī)遇

在新媒體技術(shù)不斷發(fā)展過(guò)程之中，直接實(shí)現(xiàn)了對(duì)文學(xué)傳播路徑的有效擴(kuò)展，極大地提升了文學(xué)傳播覆蓋面。有鑒于此，文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)善于借助新媒體技術(shù)所具備的優(yōu)勢(shì)，諸如借助豆瓣、搜狐等論壇或網(wǎng)站的閱讀板塊加以宣傳，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)文學(xué)閱讀受眾對(duì)象的擴(kuò)容。

3.當(dāng)代文學(xué)要充分融入新媒體環(huán)境

文學(xué)必須深入融入新媒體環(huán)境之中，唯有這樣，方才能夠?qū)崿F(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新，進(jìn)而達(dá)成對(duì)文學(xué)市場(chǎng)的深入挖潛，這樣將為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)設(shè)和提供全新的發(fā)展理路。

4.當(dāng)代文學(xué)亟待建立新的批評(píng)體系

從當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展情況來(lái)看，未能形成系統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)體系，由此導(dǎo)致對(duì)新文學(xué)現(xiàn)象批評(píng)的失位。為此，應(yīng)當(dāng)立足于新媒體時(shí)代這一背景，并結(jié)合新文學(xué)的發(fā)展形勢(shì)以及發(fā)展路徑，構(gòu)建全新的批評(píng)體系，以此確保新文學(xué)實(shí)現(xiàn)規(guī)范發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

在本文中，筆者從文學(xué)與媒介的關(guān)系著手，分析了媒介時(shí)代當(dāng)代文學(xué)的轉(zhuǎn)變，并探究了媒介時(shí)代的當(dāng)代文學(xué)發(fā)展策略。時(shí)代在不斷地向前發(fā)展，呈現(xiàn)出新的面貌，當(dāng)代文學(xué)也應(yīng)該緊隨時(shí)代的發(fā)展，不斷更新、創(chuàng)新，從而更具生命力。