笙演奏的口內(nèi)技巧與腹顫音演奏

［摘 要］ 笙作為我國(guó)的一項(xiàng)傳統(tǒng)樂(lè)器，近年來(lái)在社會(huì)的不斷發(fā)展下，廣受關(guān)注。笙的演奏技巧也不斷豐富和規(guī)范，逐漸形成了完整的笙演奏技巧體系，在笙演奏技巧中，口內(nèi)技巧是其中的重要組成部分。文章具體結(jié)合口內(nèi)技巧中的吐音、顫音、呼舌、花舌等眾多技巧展開(kāi)分析，并介紹笙演奏中的腹顫音演奏，希望為相關(guān)的愛(ài)好者和演奏者提供一定的參考。

［關(guān)鍵詞］ 笙演奏；口內(nèi)；腹顫音；演奏

［中圖分類號(hào)］ J632.12? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0101-03

笙作為簧片樂(lè)器，其發(fā)聲原理是通過(guò)呼氣、吸氣的配合共同發(fā)出聲音。在笙樂(lè)器的演奏中，會(huì)受眾多因素的影響，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，尤其需要注意調(diào)動(dòng)身體、呼吸、節(jié)奏，來(lái)滿足笙演奏的藝術(shù)需求［1］。近年來(lái)，伴隨著笙這一樂(lè)器，在樂(lè)曲創(chuàng)作、樂(lè)器改革方面不斷發(fā)展進(jìn)步，笙的演奏技巧也日益成熟，其演奏體系更加完善。

一、笙演奏的口內(nèi)技巧

（一）吐音技巧

吐音是笙演奏中最基本，也是最常見(jiàn)的口內(nèi)技巧之一，吐音主要應(yīng)用于一些活潑熱情、歡快激昂的樂(lè)曲中。吐音的運(yùn)用效果會(huì)與樂(lè)曲的節(jié)奏力度情緒起伏密切相關(guān)，吐音大多適用于一些歡快或高潮樂(lè)段中，也會(huì)在一些溫婉柔美的中慢板中有所應(yīng)用［2］。具體來(lái)說(shuō)，吐音能夠烘托熱情高漲的樂(lè)曲氛圍，也能夠展現(xiàn)出演奏者自身演奏水平的高低。吐音技巧本身并不難掌握，但是如何保持在較高速的演奏中保證吐音質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)手、腦、氣息等各部分的精準(zhǔn)配合，則是演奏的重要難題。

1.單吐技巧

單吐也被稱為單舌吐音，是一種較為簡(jiǎn)單的演奏技巧，也更容易被演奏者掌握，在吹奏吐音時(shí)，舌頭的動(dòng)作與說(shuō)話時(shí)舌頭的動(dòng)作基本類似。吐音中，單舌吐音又可以分為軟單舌、中單舌和硬單舌三種不同形式［3］。

軟單舌在吹奏時(shí)，需要使演奏者的舌肌肉完全放松，舌尖抵住上顎，借助氣息的沖擊作用，自然地伸開(kāi)舌尖，發(fā)出類似冷的字音。在吹奏軟單舌時(shí)，需要演奏者嚴(yán)格控制舌尖位置，要保證舌尖位置在上牙床以上，不能在上牙床之上，也不能在上下牙床之間。并且，氣流要有所配合，不能阻斷氣流，運(yùn)用軟單舌，能夠使各曲調(diào)之間更加順暢、干凈，也能使同音演奏的聲音更加清晰。大多適用于一些抒情類歌頌類的樂(lè)段中，能夠突顯出柔和抒情的吹奏效果。

中單舌是吐音演奏中最基本的演奏形式，具體的舌尖位置處于上牙和上牙床之間，演奏者需要利用氣息的沖擊來(lái)伸開(kāi)舌尖，發(fā)出類似于“打”的字音。一般中單舌是在一些中速樂(lè)段中適用，例如，《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》中的前奏部分就使用了大量的中單舌演奏技巧，來(lái)展現(xiàn)出年輕人朝氣蓬勃的精神面貌，突顯出雷鋒精神的榜樣力量［4］。

硬單舌的效果較為特殊，演奏出來(lái)的音色更加短促且結(jié)實(shí)，具體的舌尖位置處于上牙和下牙之間，發(fā)出類似于“動(dòng)”的字音，需要演奏者用足氣，突然地伸開(kāi)舌尖的硬單舌。大多適用于一些速度較快的樂(lè)曲，演繹出熱情奔放之感，例如，《天山的節(jié)目》中配合硬單舌來(lái)營(yíng)造天山節(jié)目里熱烈的氛圍，突出人們的喜悅之情［5］。

2.雙吐技巧

雙吐也被稱為雙舌吐音，是在舌吐音的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的，雙吐和單吐一樣都可以分為軟、中、硬三種。軟雙舌是在軟單舌基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，軟雙舌需要演奏者的舌尖舌腰配合完成動(dòng)作。其中，舌尖要與上顎相抵，發(fā)出“冷”的字音，舌尖下放時(shí)要發(fā)出“根”的音。中雙舌大多適用于一些速度較快，或者多音符拍子的樂(lè)曲中［6］。中雙舌的聲音效果結(jié)實(shí)清晰且飽滿，其吹奏方法是舌尖位于上牙和上牙床之間發(fā)出來(lái)的音。在舌尖離開(kāi)時(shí)，要發(fā)出“嘎”的音，硬雙舌的舌尖位置處于上下牙之間，其中舌尖離開(kāi)時(shí)要與聲音結(jié)合，發(fā)出“瞪”的音，舌腰則要用力地貼攏上顎，發(fā)出“更”的音。

3.三吐技巧

三吐是單舌吐音和雙舌吐音聯(lián)合構(gòu)成的，主要適用于一些歡快激昂，富有情緒感染力的樂(lè)曲。三吐尤其適用于一些長(zhǎng)時(shí)間且連續(xù)的樂(lè)曲中，采用舌吐音能夠提高演奏效果，增強(qiáng)樂(lè)曲感染力。

（二）顫音技巧

顫音是笙演奏中極為重要的內(nèi)容，在演奏笙時(shí)常見(jiàn)的顫音，構(gòu)成包括氣顫音、舌顫音、腹顫音和喉顫音，具體根據(jù)發(fā)聲位置的不同，其產(chǎn)生的音效也各有差異。顫音能夠使笙的音樂(lè)色彩更加強(qiáng)烈，音樂(lè)線條更加鮮明，也能使演奏更有歌唱性。通過(guò)呼吸的配合，結(jié)合腹肌的擴(kuò)張與收縮，能夠?qū)崿F(xiàn)氣流有規(guī)律的浮動(dòng)，并且，保證在氣流浮動(dòng)時(shí)氣息不間斷，能夠形成波動(dòng)均勻的氣浪［7］。

與其他拉弦樂(lè)器的揉弦相比，笙演奏時(shí)顫音所產(chǎn)生的音響效果，雖然與揉弦相似，但是震動(dòng)原理有較大不同。拉弦樂(lè)器所產(chǎn)生的顫音，是憑借主音的上下對(duì)稱，配合揉弦輕輕波動(dòng)產(chǎn)生音波，進(jìn)而使得音出現(xiàn)細(xì)小的高低音變化，并不會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上影響音準(zhǔn)，能夠?qū)⑦@些變化控制在合理范圍內(nèi)。而笙的顫音則是屬于配合發(fā)音，在使用顫音時(shí)不會(huì)產(chǎn)生高音變化，只是憑借腹部氣流大小的合理運(yùn)用來(lái)進(jìn)行顫音頻率的控制，從氣流大小，控制聲音強(qiáng)弱。這意味著笙演奏出來(lái)的顫音，其音高沒(méi)有較大變化，也正是因此在演奏時(shí)，腹顫音更需要稍稍的夸張豪放，否則顫音效果會(huì)不明顯，難以突顯出音樂(lè)的變化，這也是笙與其他拉弦樂(lè)器顫音相比的較大區(qū)別。

（三）呼舌技巧

呼舌是笙這一樂(lè)器獨(dú)特的演奏技巧，能夠極大的提高笙的音樂(lè)形象，展現(xiàn)聲色效果，能夠起到塑造形象，提高表現(xiàn)力的作用。呼舌運(yùn)用得當(dāng)，能夠使樂(lè)曲如行云流水般淋漓盡致地展現(xiàn)出音樂(lè)形象。在各種口內(nèi)技巧中，呼舌是唯一不需要腹部發(fā)聲運(yùn)動(dòng)，而只需要鼻子的正常呼吸，配合口腔運(yùn)動(dòng)即可達(dá)成的演奏技巧。呼舌主要是利用演奏者呼吸的均勻來(lái)促進(jìn)笙發(fā)出連貫且柔和的碎音狀聲音，并演奏出相對(duì)美好的旋律。呼舌的技巧與彈撥樂(lè)器的輪指效果基本相似，具體依靠演奏者口內(nèi)的唇、舌、腮、喉這些器官的配合，要通過(guò)連續(xù)地使用舌根部與喉，將舌和喉在快速伸縮運(yùn)動(dòng)下產(chǎn)生的吸氣傳遞給笙，進(jìn)而發(fā)出顫音。想要發(fā)出更大的音量，需要演奏者使喉帶動(dòng)下顎，共同發(fā)力，使口腔始終保持相對(duì)放松的狀態(tài)，保持呼吸順暢，在演奏時(shí)才能使呼舌動(dòng)作更加自然。演奏者雙唇之間的運(yùn)動(dòng)不可過(guò)大，可以類似于漱口動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)氣流的收縮擴(kuò)張，保證口腔中有大量的氣流壓力，并且不受呼吸影響。

（四）碎吐技巧

碎吐技巧是在雙吐技巧上的一種演奏形式，可以將其理解為零碎的意思，是運(yùn)用快速且均勻地將一個(gè)長(zhǎng)音切斷開(kāi)，以此來(lái)改變長(zhǎng)音音色，使其達(dá)到另一種不同的音效。在演奏時(shí)，演奏者采用碎吐技巧，不能使口內(nèi)有較大動(dòng)作，要保持舌尖的微微收回，并且速度要快，要保證密集不間斷。一般在笙演奏中，碎吐主要用于慢板中也會(huì)有一些強(qiáng)奏配合碎吐，這就需要演奏者能均勻持續(xù)的吹吸氣息，并保持連貫密集的顆粒性保障音色的飽滿度。當(dāng)碎吐的口內(nèi)技巧與氣息相互碰撞時(shí)，由于氣息的連貫性，一些相鄰相近的音，往往在作品中表現(xiàn)不出來(lái)，這就需要演奏者結(jié)合演奏經(jīng)驗(yàn)。例如，可以利用打音點(diǎn)綴，輕輕地加入相鄰?fù)魜?lái)彌補(bǔ)缺陷，既能夠使樂(lè)段的主次更加分明，也能使樂(lè)曲效果更加明顯。

（五）花舌技巧

花舌技巧是呼與吸相互作用沖擊，使得舌頭在口腔內(nèi)振動(dòng)，進(jìn)而達(dá)成的一種音色效果，能夠兼容快慢輕重等碎音的口內(nèi)技巧?；ㄉ嘤挚梢苑譃槔锘ㄉ嗪屯饣ㄉ啵锘ㄉ嘈枰葑嗾呤紫茸匀坏卣归_(kāi)舌頭，并切合吸氣產(chǎn)生的氣流，沖擊舌頭邊緣，使邊緣發(fā)聲振動(dòng)；而外花舌則是先通過(guò)吹氣來(lái)，讓原本放松的舌頭產(chǎn)生急速均勻的振動(dòng)，進(jìn)而達(dá)到均勻密實(shí)的呼音效果。

二、笙的腹顫音演奏

（一）腹顫音的技巧形式

腹顫音主要是借助演奏者腹肌的收縮和擴(kuò)張，使其吹出的氣流能夠呈現(xiàn)出強(qiáng)弱的規(guī)律交替之感，達(dá)到波浪式的呼吸效果。在笙這一樂(lè)器的呼氣和吸氣中，都是以演奏者丹田位置為基礎(chǔ)，在呼氣時(shí)腹肌收縮，吸氣時(shí)腹肌擴(kuò)張，在一吸一收之間完成氣流的交替。當(dāng)演奏者呼氣時(shí)，有意的讓腹肌產(chǎn)生一定頻率的運(yùn)動(dòng)，就會(huì)配合相應(yīng)的氣音氣流，使笙發(fā)出的音色就如同弦月、揉弦那樣。這種顫音能夠起到修飾旋律，抒發(fā)情感的作用。腹顫音根據(jù)類型的不同，可以分為持續(xù)性的腹顫音和漸變性的腹顫音。持續(xù)性的腹顫音，大多是在一些固定速度固定拍子中使用的，而漸變式的腹顫音則會(huì)表現(xiàn)出由大到小、由疏到密的變化，能夠在一些節(jié)奏較為自由的樂(lè)曲中應(yīng)用，提高樂(lè)曲的靈活性和樂(lè)曲效果。

（二）腹顫音與音樂(lè)表現(xiàn)的關(guān)系

在笙這一樂(lè)器的演奏中，借助顫音技巧能夠提高音色的豐富性，提升樂(lè)曲的多變性。在各種樂(lè)器的演奏中，演奏技術(shù)的表現(xiàn)能夠作為音色的藝術(shù)表征。對(duì)于笙這一樂(lè)器來(lái)說(shuō)，結(jié)合傳統(tǒng)的單音、吐音等不同的口內(nèi)技巧，能夠不斷豐富笙的音色變化；而顫音技巧的應(yīng)用，則能使笙的旋律色彩更加豐富，進(jìn)一步突顯出笙這一樂(lè)器的抒情性、歌唱性。音樂(lè)表現(xiàn)需要借助一定的表演活動(dòng)來(lái)達(dá)成，要借助表演活動(dòng)突出音樂(lè)的內(nèi)涵和內(nèi)容，進(jìn)一步展現(xiàn)音響效果的藝術(shù)魅力。在音樂(lè)技巧和音樂(lè)表現(xiàn)中，兩者應(yīng)當(dāng)是相輔相成彼此促進(jìn)的，從情感表現(xiàn)來(lái)看，顫音能夠作為演奏者情感的表達(dá)，也能反映出演奏者駕馭技巧的能力。在一些慢板旋律中，顫音被經(jīng)常運(yùn)用來(lái)體現(xiàn)不同的音樂(lè)情感，演奏者對(duì)顫音的技巧駕馭，不僅體現(xiàn)出演奏者個(gè)人的演奏水平，能夠反映出演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解。演奏者的顫音使用需要從音樂(lè)表現(xiàn)的角度去思考，為什么要在此處運(yùn)用顫音技巧，以及此處運(yùn)用顫音技巧是為了表現(xiàn)什么。這都需要演奏者把握好技巧效果、內(nèi)涵，以及音樂(lè)技巧之間的關(guān)系，例如，在《冬獵》這首曲目中運(yùn)用顫音，能夠更好地給聽(tīng)眾展現(xiàn)出激烈的行獵場(chǎng)景，展現(xiàn)出北方少數(shù)民族冬日捕獵時(shí)的緊張歡快的氛圍。

（三）腹顫音技巧的運(yùn)用

在笙樂(lè)中，腹顫音的運(yùn)用具體要根據(jù)音樂(lè)作品進(jìn)行調(diào)整，很多樂(lè)曲中，并沒(méi)有明確標(biāo)明要使用顫音。這需要演奏者自己結(jié)合聆聽(tīng)感受和演奏經(jīng)驗(yàn)去體會(huì)去把握，例如，《紅花遍地開(kāi)》作為一首著名的笙曲，作品結(jié)合了山西民歌和梆子音樂(lè)。整部作品用以展現(xiàn)對(duì)勞動(dòng)人民的贊美，其中慢板部分作為主題呈現(xiàn)部分，表達(dá)出勞動(dòng)人民對(duì)于美好生活的向往和美好前景的展望。在演奏這部分時(shí)，如果嚴(yán)格按照樂(lè)譜的標(biāo)記去演奏，則會(huì)稍顯寡淡無(wú)味，而演奏人員適當(dāng)?shù)丶尤胍恍└诡澮艏记?，能夠增加旋律的起伏感和層次。但要注意，在運(yùn)用腹顫音技巧時(shí)，也要重點(diǎn)把握樂(lè)曲樂(lè)句旋律節(jié)奏，要能夠考慮到不同的音樂(lè)特點(diǎn)。例如，在每個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)音部分，采用腹顫音就能達(dá)到一唱三嘆的藝術(shù)效果。再比如在《歡樂(lè)的潑水節(jié)》這部極具少數(shù)民族特色的笙樂(lè)作品中，展現(xiàn)了傣族潑水節(jié)的盛景，其中的慢板部分包括兩大構(gòu)成，前部分是單音旋律，具有較為明顯的歌唱性。在這里加入均勻流暢的腹顫音技巧，能夠起到潤(rùn)滑旋律的效果，但要注意這里的腹顫音的幅度不能過(guò)大，要突出顫音的細(xì)膩性，增添笙曲的歌唱性［8］。第二部分則反映出單音和和音的集合，要能彰顯出起伏感，這里加入一些起伏較大的腹顫音技巧，能夠?qū)崿F(xiàn)句段之間的前后對(duì)比，也能對(duì)樂(lè)曲起到修飾效果。具體來(lái)說(shuō)，在一些對(duì)比性較強(qiáng)的樂(lè)段中，配合不同幅度的腹顫音，能夠突顯前后情感的變化，而在一些漸慢的尾句中采用漸變式的腹顫音，能夠使樂(lè)劇的結(jié)束感更加明顯，也能給聽(tīng)眾以無(wú)限的遐想。

三、關(guān)于笙演奏技巧傳承分析

（一）做好民族性與時(shí)代性的統(tǒng)一

在笙樂(lè)的演奏中，演奏人員需要處理好時(shí)代性與民族性之間的關(guān)系，笙樂(lè)作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，有著極為突出的民族屬性。在笙樂(lè)的創(chuàng)作和演奏中，以民族審美為主導(dǎo)，具有地域風(fēng)格、民族氣質(zhì)的作品占據(jù)著絕大多數(shù)。對(duì)于演奏人員來(lái)說(shuō)，無(wú)論是顫音技巧的應(yīng)用，還是口內(nèi)技巧的使用，都要考慮到民族審美特性。同時(shí)，也要結(jié)合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，努力實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲風(fēng)格的多元化，提高顫音的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)顫音技巧的藝術(shù)性，使民族性時(shí)代性達(dá)成完美統(tǒng)一。

（二）處理好技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一

器樂(lè)藝術(shù)的演奏技巧，是不斷發(fā)展進(jìn)步的，笙的顫音與其他吹管樂(lè)器的顫音相比，無(wú)論是形式還是演奏方法，都有本質(zhì)的不同。這也突顯出笙樂(lè)的個(gè)性化特點(diǎn)，對(duì)此，在演奏時(shí)要能夠做到技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一。演奏者要能夠以技巧為依托，以音樂(lè)表達(dá)為中心，一方面苦練基本功，提高技巧，把握能力；另一方面要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行精準(zhǔn)分析，具體結(jié)合音樂(lè)作品的音響特征，例如，曲式、旋律、節(jié)奏等要素進(jìn)行分析。要考慮音樂(lè)的形態(tài)特征，從作品的內(nèi)容主旨和思想內(nèi)涵，進(jìn)行總體把握，確保各種技巧運(yùn)用得當(dāng)，確保技巧與表現(xiàn)完美統(tǒng)一。

結(jié)? ?語(yǔ)

對(duì)于笙樂(lè)演奏者來(lái)說(shuō)，要做好口內(nèi)技巧與顫音的應(yīng)用，要通過(guò)熟練且準(zhǔn)確的技巧把握用心的作品演繹，為觀眾帶來(lái)更多更優(yōu)秀的樂(lè)曲，更好地推動(dòng)笙樂(lè)的繼承、發(fā)展。（指導(dǎo)教師：姜? ?勇）

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 姜勇.笙演奏的口內(nèi)技巧探討［J］.戲劇之家，2020（08）：59.

［4］ 馬文娜.笙演奏的口內(nèi)技巧探索［J］.藝術(shù)家，2019（12）：128.

［5］ 羅樂(lè).笙演奏中的呼吸及演奏技巧研究［J］.文化月刊，2019（08）：158-159.

［6］ 羅樂(lè).笙演奏的口內(nèi)技巧探討［J］.文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（05）：56-57.

［7］ 劉學(xué)通.笙樂(lè)顫音技巧的發(fā)展及應(yīng)用［D］.天津音樂(lè)學(xué)院，2017.

［8］ 孫友.笙腹顫音的演奏技巧［J］.藝術(shù)教育，2016（01）：122.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-11-26

［作者簡(jiǎn)介］ 丁宇男（2004—? ），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。（開(kāi)封? 475001）