從《山海情》看扶貧題材電視劇的創(chuàng)作突破

凡婷婷

摘要：《山海情》作為2021年以扶貧為主題的影視劇爆款，將其承擔(dān)的主流意識(shí)形態(tài)宣傳任務(wù)蘊(yùn)于真誠(chéng)真實(shí)的故事創(chuàng)作中，獲得了不同年齡段觀眾的喜愛。該作品成功的原因是多方面的，從其價(jià)值堅(jiān)守與實(shí)踐創(chuàng)新方面來看，它堅(jiān)守了創(chuàng)作接地氣的中國(guó)故事的價(jià)值取向;在創(chuàng)作實(shí)踐中勇于突破扶貧劇的程式，塑造了打動(dòng)人心的青年角色和女性角色，值得同類影視作品借鑒。

關(guān)鍵詞：山海情 扶貧劇 價(jià)值堅(jiān)守 實(shí)踐創(chuàng)新

2020年是我國(guó)扶貧工作的決勝之年。隨著扶貧工作的階段性勝利，2020年3月10日，國(guó)家廣播電視總局召開網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議，推進(jìn)脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的創(chuàng)作和播出調(diào)度工作，與扶貧相關(guān)的主題影視作品迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期。2021年1月播出的《山海情》講述，寧夏西海固地區(qū)在福建對(duì)口幫扶下，用25年時(shí)間將飛沙走石的“干沙灘”變成“金沙灘”的故事。根據(jù)國(guó)家廣電總局的收視數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)“中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)”正式發(fā)布的《山海情》的詳細(xì)收視率：納入計(jì)算的五個(gè)頻道全劇每集平均綜合收視率1.504%，大結(jié)局的收視率更是達(dá)到了1.647%[1]，以豆瓣9.3分的高評(píng)分成為影視行業(yè)的爆款，可稱得上是中國(guó)第一部同時(shí)收獲了不同年齡段觀眾的口碑和網(wǎng)絡(luò)熱度的扶貧劇。

為了講述好以扶貧為主題的中國(guó)故事，還原最真實(shí)的生活，創(chuàng)作人員在閩、寧兩省多次深入考察。不可否認(rèn)，影視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，作為主旋律扶貧劇來說，豐富了當(dāng)下多元的大眾文化與價(jià)值積淀，其成功原因值得分析。

一、價(jià)值堅(jiān)守：創(chuàng)作真實(shí)接地氣的中國(guó)故事

電視劇作為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的媒介，承載著傳遞時(shí)代聲音、詮釋時(shí)代主題的重要使命。[2] 扶貧是我國(guó)自上而下均關(guān)注的議題，在電視劇創(chuàng)作中是較有價(jià)值的選題。需要注意的是，扶貧劇的創(chuàng)作更需要在市場(chǎng)與本土之間尋找平衡點(diǎn)，這對(duì)扶貧劇本身的創(chuàng)作就提出更高的要求。

《山海情》的導(dǎo)演孔笙希望這部作品能夠更接地氣、更貼近生活，讓觀眾相信戲劇背后的故事是真實(shí)的。[3] 他選擇了寧夏西海固地區(qū)20世紀(jì)90年代真實(shí)發(fā)生過的扶貧故事進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，盡可能還原當(dāng)年情形。如閩寧村奠基禮那場(chǎng)戲，劇中的群眾演員很多都是當(dāng)?shù)氐幕鶎痈刹?，有些親歷當(dāng)年奠基禮的干部說：“與當(dāng)年的情形一模一樣，感覺時(shí)間又回去了?！盵4] 這樣一場(chǎng)別開生面的奠基禮，是劇中具有關(guān)鍵意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作人員能還原到獲得親歷者的認(rèn)可，足見創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。綜觀全劇，可以發(fā)現(xiàn)該劇創(chuàng)作的真誠(chéng)在很多方面都有體現(xiàn)，創(chuàng)作接地氣的中國(guó)故事成為整部劇的價(jià)值堅(jiān)守。

（一）從真實(shí)的扶貧案例中挖掘中國(guó)故事

扶貧是講好中國(guó)故事的優(yōu)秀選題，是具有中國(guó)特征的主流話語(yǔ)，在扶貧過程中發(fā)生過千千萬萬感人至深的真實(shí)案例，有著豐富的中國(guó)故事等待挖掘?！渡胶Ｇ椤返某晒χ幷谟谒谥髁髟捳Z(yǔ)中挖掘出了生動(dòng)的中國(guó)故事，將史詩(shī)一般的寧夏西海固人民脫貧攻堅(jiān)的故事講述出來，反映了中國(guó)扶貧的現(xiàn)實(shí)情形。

《山海情》全劇呈現(xiàn)了“苦瘠甲天下”的寧夏西海固地區(qū)如何在福建對(duì)口幫扶與當(dāng)?shù)馗刹?、群眾的共同努力下變成如今的“塞上江南”，為中?guó)反貧困歷史留下了可看性極強(qiáng)的重要片段。劇中以19歲的農(nóng)校畢業(yè)生馬得福回到家鄉(xiāng)帶領(lǐng)村民吊莊移民（即整村搬遷重建）、脫貧致富為主要線索，在真實(shí)的前提下再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。劇中的主要角色都在現(xiàn)實(shí)生活中有人物原型，如馬得福的原型人物是閩寧鎮(zhèn)福寧村的黨支部書記謝興昌，凌一農(nóng)教授的人物原型是被譽(yù)為“菌草之父”的林占熺。

《山海情》挖掘了扶貧中的歷史素材和人物原型，通過增添合理的情節(jié)，使劇情發(fā)展更富有張力，將扶貧中的矛盾與困難盡可能真實(shí)地呈現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，不刻意美化扶貧工作，也不回避扶貧過程中出現(xiàn)的復(fù)雜境遇，將當(dāng)?shù)仄胀ù迕駥?duì)扶貧看法不一的態(tài)度進(jìn)行了呈現(xiàn)。例如有人質(zhì)問吊莊干部：“你說的未來到底什么時(shí)候來？”也有村民說：“有奔頭不叫苦，沒有奔頭才是真的苦?！敝覍?shí)于原材料的合情合理的細(xì)節(jié)補(bǔ)充，強(qiáng)化了劇作的真實(shí)性和可看性，也體現(xiàn)了創(chuàng)作組對(duì)中國(guó)扶貧故事的深入挖掘。有據(jù)可考的故事背景與生動(dòng)的人物原型，為《山海情》譜寫貼近現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事提供了基礎(chǔ)。

（二）運(yùn)用方言講述符合情境的中國(guó)故事

劇中的泛西北方言是獲得觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵點(diǎn)。方言的運(yùn)用體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土風(fēng)貌，貼近當(dāng)?shù)卮迕竦膶?shí)際生活，能夠更加準(zhǔn)確地反映扶貧前的中國(guó)情境，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貧困地區(qū)的閉塞和落后。就藝術(shù)創(chuàng)作來講，當(dāng)方言成為劇中日?；恼Z(yǔ)言，演員表演就回歸了普通人的生活，有了更強(qiáng)的感染力，影視劇就可以更有辨識(shí)度地還原當(dāng)?shù)卮迕竦纳?，使整部劇更具有中?guó)味道。

同時(shí)也正是由于方言的運(yùn)用，才更真實(shí)地反映福建與寧夏對(duì)口支援過程中的第一道難關(guān)——語(yǔ)言關(guān)。這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期考察時(shí)了解到的關(guān)鍵情況，在當(dāng)年對(duì)口援建時(shí)，福建干部到了寧夏聽不懂當(dāng)?shù)卦?，?dāng)?shù)厝艘猜牪欢畮в懈＝谝舻钠胀ㄔ挕?chuàng)作團(tuán)隊(duì)根據(jù)這一實(shí)際情況，利用方言不通的時(shí)代背景為劇情增加笑點(diǎn)，如福建來的縣長(zhǎng)陳金山第一次與警察溝通時(shí)，由于雙方語(yǔ)言不通，他所說的“治沙”被警察誤會(huì)成了“自殺”，警察還將他所述案情理解為“小偷要搞科研”……方言的運(yùn)用，幫助《山海情》講述了符合時(shí)代情境的中國(guó)故事。

（三）刻畫反映現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事

從根本上而言，鄉(xiāng)土文化是中華文化的根脈，欲了解中國(guó)歷史首先應(yīng)深入中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)，欲了解中國(guó)農(nóng)村首先應(yīng)走近中國(guó)農(nóng)民，只有讀懂農(nóng)村，才能讀懂中國(guó)社會(huì)。我們的影視工作者有責(zé)任向偉大的鄉(xiāng)村變革致敬。[5] 貧困是世界性問題，但是我國(guó)卻格外重視“脫貧攻堅(jiān)”這一難題，刻畫現(xiàn)實(shí)的扶貧故事也就是在講述當(dāng)代中國(guó)故事的一個(gè)側(cè)面。

《山海情》清晰地呈現(xiàn)了扶貧過程中經(jīng)常需要面對(duì)的困難，其中的干部沒有“主角光環(huán)”，男主人公馬得福在動(dòng)員吊莊移民的過程中經(jīng)常被村民誤解甚至被打罵;福建來對(duì)口支援的干部則必須面對(duì)飲食與水土的不適應(yīng)、語(yǔ)言不通等困難。通過這些人物的經(jīng)歷，刻畫扶貧現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了以人為本、實(shí)事求是、務(wù)實(shí)為民的扶貧精神。該劇對(duì)扶貧過程中可能存在的官僚主義、形式主義等問題也進(jìn)行了直接批判，在村民種的雙孢菇滯銷時(shí)，新來的縣長(zhǎng)為了在領(lǐng)導(dǎo)面前炫耀扶貧成果，強(qiáng)迫馬得福組織開經(jīng)驗(yàn)分享會(huì)。最終由于馬得福與村民、研究人員團(tuán)結(jié)一致的勇敢反抗，這次分享會(huì)才變成了助銷會(huì)。扶貧劇創(chuàng)作的核心是現(xiàn)實(shí)性，只有反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代主題的扶貧劇才有價(jià)值?！渡胶Ｇ椤芳扔袑?duì)政策的歌頌，也不缺少對(duì)問題的揭露和批判，真正去關(guān)心中國(guó)現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村生活，創(chuàng)作出了具有時(shí)代氣息和影響力的中國(guó)故事。

從作品的選題取材和人物、語(yǔ)言、人物經(jīng)歷的刻畫等可以看出，創(chuàng)作動(dòng)人的中國(guó)故事始終是《山海情》這部現(xiàn)實(shí)主義作品的價(jià)值堅(jiān)守。該劇在真實(shí)的典型扶貧案例中取材，依據(jù)扶貧人物原型進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用方言貼近劇作發(fā)生的時(shí)代背景，增強(qiáng)真實(shí)性。整部劇體現(xiàn)了創(chuàng)作人員對(duì)政策的關(guān)心以及對(duì)農(nóng)村境遇的關(guān)懷，體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代的主流話語(yǔ)，這是其能夠獲得廣泛認(rèn)可的基礎(chǔ)。在價(jià)值堅(jiān)守之外，這部影視劇也反映出了影視創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新的特點(diǎn)。

二、實(shí)踐創(chuàng)新：扶貧劇需要打破常規(guī)

誠(chéng)然，近兩年也有口碑不錯(cuò)的扶貧劇或鄉(xiāng)村劇播出，但像《山海情》這樣獲得如此廣泛美譽(yù)的扶貧劇卻是前所未有的。這是由于傳統(tǒng)的扶貧劇依然存在一些問題：第一，由于扶貧劇弘揚(yáng)主旋律的特殊需求，許多扶貧劇創(chuàng)作手法較為嚴(yán)肅，缺乏生動(dòng)的故事情節(jié)，無法真正打動(dòng)多樣的受眾群體;第二，扶貧劇創(chuàng)作顯現(xiàn)出一定程度的程式化，內(nèi)容呈現(xiàn)出套路化、模式化，劇情設(shè)定基本上都為扶貧干部到最艱苦的扶貧地區(qū)，與當(dāng)?shù)卮甯刹亢献?，?jīng)過一番努力帶領(lǐng)當(dāng)?shù)厝嗣衩撠毠?jiān)的故事，缺乏新意;第三，扶貧劇角色塑造固化，以往扶貧劇中主要塑造的人物為中青年男性角色，對(duì)扶貧中的青年角色、女性角色關(guān)注較少，很難得到年輕觀眾的喜愛。如何在主旋律影視劇創(chuàng)作中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)臄⑹率侄魏捅磉_(dá)方式、在強(qiáng)化戲劇沖突的同時(shí)保證劇情的真實(shí)可信，如何找準(zhǔn)脫貧攻堅(jiān)題材中的看點(diǎn)、特點(diǎn)，不雷同、避免同質(zhì)化是扶貧劇創(chuàng)作者們正在面臨的時(shí)代命題。[6]《山海情》背后成熟的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在把握電視劇基本的劇情、節(jié)奏、矛盾沖突等技法的基礎(chǔ)上，對(duì)扶貧劇的創(chuàng)作方法進(jìn)行了實(shí)踐創(chuàng)新。

（一）組合扶貧元素，豐富情節(jié)

扶貧過程中的問題是非常復(fù)雜的，如扶貧地地理位置相關(guān)的問題、扶貧地區(qū)人們思想觀念的問題、開放的年輕人與較為保守的老年人的思想沖突問題，等等。相應(yīng)的，我們國(guó)家也提出了多樣的扶貧方式實(shí)施精準(zhǔn)扶貧，如提出了信息扶貧、文化扶貧、科技扶貧等方案。

《山海情》將扶貧中遇到的困難和扶貧政策盡可能多的在一部劇中呈現(xiàn)，多元素的組合不僅讓劇作情節(jié)更為豐富，更能將我國(guó)扶貧中的困難和扶貧理念表達(dá)出來，強(qiáng)化扶貧的主題。如劇中名為“雙孢菇”的第三章，將科技扶貧的理念通過真實(shí)的“菌草之父”的故事得以藝術(shù)化表達(dá)。這一章節(jié)還涵蓋了鼓勵(lì)年輕人創(chuàng)業(yè)的扶貧理念，馬得寶作為村里第一個(gè)種菇的年輕人帶動(dòng)了村民創(chuàng)業(yè)的熱情，政府在這時(shí)也出臺(tái)了向當(dāng)?shù)毓矫癜l(fā)放無息貸款的政策。當(dāng)菇民李水花和城里來的女研究生在菌棚里邊勞動(dòng)邊閑聊時(shí)，她通過樸實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)下鄉(xiāng)進(jìn)行科技幫扶的研究人員的感激之情，也直接表達(dá)了幫扶對(duì)象對(duì)未來美好生活的期盼和希冀。短短一章節(jié)的敘事向觀眾勾勒了我國(guó)科技扶貧和鼓勵(lì)青年創(chuàng)業(yè)的基本思路和理念。在第四章“夢(mèng)的翅膀”中則重點(diǎn)講述了貧困地區(qū)兒童的教育問題，在這一章既交代了經(jīng)常留不住支教老師的困境，也講述了很多當(dāng)?shù)卮迕裰e報(bào)孩子年齡讓自家不滿15歲的孩子外出打工的現(xiàn)狀。面對(duì)家長(zhǎng)的急功近利，當(dāng)?shù)匦W(xué)的白校長(zhǎng)為了讓學(xué)生多學(xué)一些知識(shí)，多次家訪甚至不惜與家長(zhǎng)發(fā)生沖突。雖然他最終被免去了校長(zhǎng)職務(wù)，但他卻爭(zhēng)取到了支持當(dāng)?shù)睾⒆幼x書的具體政策。第五章“遷村”則圍繞著生態(tài)保護(hù)和村內(nèi)新老觀念的碰撞展開故事。通過敘述發(fā)生在金灘村和涌泉村的年代故事，勾畫了我國(guó)扶貧理念的多層次內(nèi)涵。眾多扶貧元素增強(qiáng)了劇情看點(diǎn)，也體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)扶貧故事的挖掘和對(duì)扶貧理念的理解。

（二）突破扶貧劇程式化敘事

《山海情》是建黨一百周年的“任務(wù)劇”，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻勇于突破主流“宣傳片”的程式。全劇沒有將扶貧話語(yǔ)作為政治任務(wù)進(jìn)行突顯，而是用“吊莊、移民、雙孢菇、夢(mèng)的翅膀、遷村、美麗家園”六個(gè)章節(jié)將扶貧過程中動(dòng)員吊莊移民、通水通電、科技扶貧、青年創(chuàng)業(yè)、生態(tài)建設(shè)、外出打工與讀書的矛盾環(huán)環(huán)相扣地鋪陳開來。該劇將扶貧的主題蘊(yùn)于小人物的情感和命運(yùn)中、蘊(yùn)于地區(qū)發(fā)展與變遷的敘事中，使觀眾覺得故事是本劇的核心，而故事只是恰巧發(fā)生在扶貧政策下和艱苦的鄉(xiāng)村地區(qū)。

觀眾對(duì)農(nóng)校畢業(yè)后選擇返回家鄉(xiāng)的馬得福充滿了疑問，也帶著對(duì)馬得寶和白麥苗的人物關(guān)系的好奇，同時(shí)關(guān)心著因?yàn)橐活^驢被父親“賣”掉的李水花的人物命運(yùn)。因此即使全劇沒有宣傳式的直接為主流價(jià)值叫好，也能通過推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展將扶貧的理念深入人心。馬得?；氐郊亦l(xiāng)成為幫助家鄉(xiāng)脫貧的中堅(jiān)力量，帶動(dòng)了山村里的鄉(xiāng)親們勇敢走出大山，即使要承受上級(jí)的壓力以及人民群眾的不理解，他依然有堅(jiān)定的決心。李水花則體現(xiàn)了貧困地區(qū)女性的力量，她拉著癱瘓的丈夫和孩子走了七天七夜，在科技扶貧的號(hào)召下第一批學(xué)習(xí)種菇技術(shù)，靠自己的努力一步步幫助丈夫重新站了起來，終于讓自己的家庭富裕起來。而馬得寶和白麥苗作為村里更年輕一代的代表，他們分別代表著在科技扶貧政策下留鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)和在對(duì)口幫扶下進(jìn)城務(wù)工的年輕人。得寶從扒火車的小偷成長(zhǎng)為當(dāng)?shù)氐谝慌鷦?chuàng)業(yè)致富的人，麥苗也從跟不上進(jìn)度的工廠女工成長(zhǎng)為公司項(xiàng)目在寧夏地區(qū)的總負(fù)責(zé)人，二人的成長(zhǎng)正是扶貧成果在年輕人身上的縮影?！渡胶Ｇ椤吠黄屏酥髁鲀r(jià)值題材影視作品固有的敘事結(jié)構(gòu)，既清晰地呈現(xiàn)了人物命運(yùn)，呈現(xiàn)了扶貧干部通常會(huì)面臨的難題，也點(diǎn)明了“扶貧先扶志、扶貧必扶智”的扶貧理念，體現(xiàn)了我國(guó)扶貧政策的精準(zhǔn)有效，歌頌了扶貧的成果。

現(xiàn)實(shí)主義影視作品作為反映時(shí)代主流價(jià)值的工具，應(yīng)把握時(shí)代變遷的特征，呈現(xiàn)人與時(shí)代的變化，體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值?！渡胶Ｇ椤穼?duì)扶貧劇創(chuàng)作程式化的突破，從根本上反映了我國(guó)扶貧政策的進(jìn)步和時(shí)代精神的變遷，體現(xiàn)了我國(guó)扶貧政策逐步趨向精準(zhǔn)化、多樣化，體現(xiàn)了新時(shí)代扶貧劇的審美價(jià)值和文化觀念，這正是當(dāng)代影視作品應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

（三）看見扶貧中的青年角色、女性角色

優(yōu)秀的影視作品在于人物的塑造，豐滿立體的人物形象是一部影視佳作的靈魂?！渡胶Ｇ椤凡コ龊竽艽騽?dòng)很多年輕人，其中一個(gè)原因就是劇中著重刻畫了幾位年輕人物的脫貧經(jīng)歷，這打破了以往扶貧劇以中老年群體為主要表現(xiàn)對(duì)象的模式。從19歲的返鄉(xiāng)畢業(yè)生馬得福一步步成長(zhǎng)為優(yōu)秀的扶貧干部，到弟弟馬得寶響應(yīng)科技扶貧的號(hào)召在家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成功，從丈夫不幸殘疾不得不獨(dú)自撐起整個(gè)家的李水花，到第一批去福建打工卻因?yàn)樯岵坏眉亦l(xiāng)而回鄉(xiāng)工作的白麥苗，劇中的年輕人與看劇的年輕人形成了某種呼應(yīng)。正如飾演李水花的演員熱依扎認(rèn)為角色治愈了自己一樣，劇外的年輕人也被劇中的人物所治愈，一次次為劇中人物的故事而感動(dòng)落淚。扶貧劇的年輕朝氣化，一方面體現(xiàn)了扶貧的工作重點(diǎn)實(shí)則應(yīng)該是對(duì)貧困地區(qū)年輕人的引導(dǎo)和幫扶，體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)我國(guó)扶貧政策的深入理解;另一方面在視覺上呈現(xiàn)出的年輕態(tài)也為扶貧影視作品吸引了年輕受眾，是扶貧劇在創(chuàng)作中一次成功的嘗試。

《山海情》對(duì)女性角色的塑造也是扶貧劇創(chuàng)作的一大創(chuàng)新。在以往的扶貧劇中，男性角色的主體地位始終是突顯的，而女性角色大多以照顧家庭或?yàn)閯≈械哪行越巧峁┚裰С值男蜗蟠嬖?，甚至有扶貧劇為了增?qiáng)劇情的矛盾將其中的女性塑造為阻止男性成長(zhǎng)的角色。而在《山海情》中，其中的女性角色不再是扶貧與脫貧過程中的配角，這充分契合了我國(guó)的扶貧理念。該劇突顯了女性角色在扶貧中的作用，如閆妮、姚晨扮演的扶貧干部角色在劇中被塑造為男性干部的領(lǐng)導(dǎo)，直接點(diǎn)明女性角色在扶貧中的重要作用;而《山海情》中作為被幫扶對(duì)象的女性角色也當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)當(dāng)起與男性村民同樣重要的責(zé)任?？梢钥闯?，《山海情》對(duì)扶貧中女性力量的關(guān)注，是扶貧劇創(chuàng)作的一大突破。

三、優(yōu)秀扶貧劇創(chuàng)作與傳播的策略

（一）取材現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事，走出選題之“困”

費(fèi)孝通指出，中國(guó)社會(huì)是鄉(xiāng)土性的，從土里長(zhǎng)出過光榮歷史，自然也會(huì)受到土的束縛。[7] 為了使扶貧劇有更高的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，扶貧劇的創(chuàng)作理應(yīng)回歸到鄉(xiāng)土本身，給鄉(xiāng)村更多的可見性，給扶貧中現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事更強(qiáng)的可看性。

對(duì)扶貧劇的創(chuàng)作而言，內(nèi)容選題是需要重視的第一步。優(yōu)秀的選題內(nèi)容源于現(xiàn)實(shí)生活，中國(guó)多年來積淀的扶貧事跡具有值得深入挖掘的價(jià)值，無數(shù)的基層干部深入深度貧困的地區(qū)為中國(guó)譜寫了史詩(shī)般的反貧困故事。波瀾壯闊的扶貧事跡，為譜寫跌宕起伏的扶貧劇提供了天然的創(chuàng)作來源。取材現(xiàn)實(shí)的扶貧故事，不僅可以為劇作內(nèi)容提供可參考的樣本，扶貧劇的創(chuàng)作也會(huì)更加真實(shí)、接地氣。從視聽傳播價(jià)值上來說，依據(jù)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作的扶貧故事更具有歷史價(jià)值，為我國(guó)在全人類反貧困事業(yè)中做出的貢獻(xiàn)留下有意義的影視藝術(shù)作品。

（二）深入挖掘扶貧內(nèi)涵，突破創(chuàng)新之“困”

扶貧劇作為主旋律題材的影視作品，出現(xiàn)了劇情設(shè)定程式化、人物臉譜化的情況。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，缺乏創(chuàng)新;在價(jià)值理念方面，缺乏對(duì)扶貧內(nèi)涵的深入挖掘。實(shí)則，扶貧劇創(chuàng)新困境的突破與深入挖掘扶貧內(nèi)涵緊密相關(guān)。

當(dāng)下，影視劇行業(yè)正在經(jīng)歷前所未有的變革，競(jìng)爭(zhēng)的形式、平臺(tái)都在挑戰(zhàn)著影視作品的創(chuàng)作。扶貧劇在當(dāng)下的變革中，有現(xiàn)實(shí)來源可以尋求素材，但對(duì)扶貧素材的淺嘗輒止卻會(huì)導(dǎo)致作品流于形式，難以打動(dòng)觀眾。我國(guó)經(jīng)歷了多年的扶貧建設(shè)，形成了豐富的扶貧內(nèi)涵。因此，在對(duì)這一題材進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，必須首先深入理解我國(guó)的扶貧精神，圍繞扶貧理念擴(kuò)展劇作細(xì)節(jié)，使創(chuàng)作的作品兼具歷史價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

（三）走向流量市場(chǎng)，打破收視之“困”

從真實(shí)的案例出發(fā)進(jìn)行的扶貧劇創(chuàng)作，具備一定的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。但如果想在競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視劇市場(chǎng)獲得受眾青睞，則必須順應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，推出“流量型”的扶貧作品。

按照市場(chǎng)的邏輯，以鄉(xiāng)村為主題的現(xiàn)實(shí)主義作品實(shí)則并不容易獲得廣泛青睞。但《山海情》的成功啟示著我們，扶貧劇走向流量市場(chǎng)也許是一種突圍之策。一方面，明星演員自帶的流量是影視作品吸引觀眾的基本方式;另一方面，扶貧劇與熱議話題的結(jié)合也會(huì)為其吸引流量。在《山海情》播出期間，劇中的人物與劇情多次登上新浪微博的熱門搜索榜單，引起了網(wǎng)友們的熱烈討論。同時(shí)因?yàn)樵搫≈黝}內(nèi)涵深刻、情節(jié)內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)，諸如“央視新聞”等官方新聞平臺(tái)都曾圍繞劇情內(nèi)容進(jìn)行報(bào)道宣傳，為該劇進(jìn)行了新一輪的引流。

從文化傳播的角度來看，扶貧劇走向流量市場(chǎng)是其突破原有受眾范圍的必然之路。依據(jù)傳播的內(nèi)在邏輯，扶貧劇圍繞演員、劇情設(shè)定、語(yǔ)言風(fēng)格等表層的宣傳展示，通過與受眾互動(dòng)進(jìn)一步形成深層的文化傳播，以形成傳播效應(yīng)吸引流量，從而讓更多觀眾關(guān)注到扶貧劇。

結(jié)語(yǔ)

扶貧劇是我國(guó)新農(nóng)村建設(shè)的藝術(shù)記錄者和傳播者，它體現(xiàn)了我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)始終把廣大人民放在心中的行動(dòng)力，也反映了我國(guó)勞動(dòng)人民追求美好生活的堅(jiān)定信念。《山海情》的出現(xiàn)為我國(guó)扶貧劇的創(chuàng)作帶來了新思路，它藝術(shù)地再現(xiàn)了我國(guó)鄉(xiāng)村扶貧中的困難和人們“脫貧攻堅(jiān)”的堅(jiān)定信念，帶有強(qiáng)烈的革命樂觀主義精神，兼具創(chuàng)新性和深刻性。該劇在堅(jiān)持創(chuàng)作真實(shí)、接地氣的中國(guó)故事的同時(shí)，勇于在實(shí)踐中創(chuàng)新，打破扶貧劇的常規(guī)思路，組合多種扶貧元素，增強(qiáng)劇作的看點(diǎn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)我國(guó)扶貧理念的深刻觀察。同時(shí)，該劇塑造了立體的青年角色和女性角色，強(qiáng)調(diào)了女性角色在扶貧中的作用，為扶貧劇在年輕觀眾中獲得市場(chǎng)提供了可能性?！渡胶Ｇ椤返某晒Ρ砻魑覈?guó)主旋律影視作品在堅(jiān)守主流價(jià)值觀的同時(shí)依然能完成深入人心的創(chuàng)作，為將中國(guó)扶貧題材劇創(chuàng)作成受觀眾喜愛的影視作品提供了可供參考的典范。

（作者單位：暨南大學(xué)）

注釋：

[1] 上游新聞：平均收視率突破1.5%！《山海情》收視成績(jī)單出爐，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1690551098206775770&wfr=spider&for=pc，2021年2月2日。

[2] 樊祥楠：扶貧題材電視劇的多維創(chuàng)新——評(píng)《遍地書香》，《當(dāng)代電視》，2020年，第9期。

[3] 中國(guó)青年網(wǎng)：拍攝不易！黃軒《山海情》致敬基層扶貧干部，http：//fun.youth.cn/gnzx/202101/t20210113_12661543.html

[4] 新湖南新聞客戶端：《山海情》如何抵達(dá)觀眾內(nèi)心？“馬得?！保赫鎸?shí)的力量，

http：//www.hunantoday.cn/article/202102/202102022230211933.html，2021年2月2日

[5] 薛晉文，張自清：當(dāng)下扶貧劇創(chuàng)作和傳播得失管窺，《中國(guó)文藝評(píng)論》，2021年，第1期。

[6] 張晗：影像表達(dá) 敘事策略 價(jià)值取向—評(píng)析扶貧劇《楓葉紅了》的創(chuàng)作特色，《中國(guó)電視》，2020年，第12期。

[7] 費(fèi)孝通：鄉(xiāng)土中國(guó)，北京：北京大學(xué)出版社，2012年版，第9—10頁(yè)。