清中晚期歐式家具對(duì)清式家具的影響

陳秋羽

沈陽(yáng)建筑大學(xué)

1 前言

在文藝復(fù)興后歐洲許多國(guó)家資產(chǎn)階級(jí)革命陸續(xù)取得了勝利，受到資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，經(jīng)濟(jì)、文化等得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，歐式古典家具在匠人的創(chuàng)作下也形成了完美的曲線設(shè)計(jì)、構(gòu)件華美大氣、造型愜意并且浪漫的藝術(shù)特點(diǎn)。隨著工業(yè)革命的發(fā)展和中西文化的初步交流，歐式家具與當(dāng)時(shí)中國(guó)古典家具也有了初步的交流和影響。由于歐式家具外形特點(diǎn)明顯，對(duì)家具空間布局的搭配有這較高的要求。加之清政府貫徹閉關(guān)鎖國(guó)政策，只開設(shè)廣州一處通商口岸，清代房屋結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)的家具使用、擺放和人們思想的局限，歐式家具對(duì)清中期的廣式家具起到一定的影響，到清晚期，由于清政權(quán)的衰敗和外國(guó)列強(qiáng)的侵略，社會(huì)的動(dòng)蕩，民不聊生，歐式家具設(shè)計(jì)理念已廣泛進(jìn)入，但已經(jīng)沒有了傳播的基礎(chǔ)，也僅限于極少的群體使用。

2 歐式古典家具特點(diǎn)

在十七至十八世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興思想影響下，歐洲經(jīng)濟(jì)文化伴隨工業(yè)革命迅速發(fā)展。歐式古典家具適應(yīng)歐式古典建筑裝修裝飾多元化的風(fēng)格，為自由粗獷、激情浪漫、摩登豪華的藝術(shù)思想提供了創(chuàng)作條件，使得歐式風(fēng)格的家具文化內(nèi)涵十分豐富。設(shè)計(jì)師和工匠們吸收建筑設(shè)計(jì)的靈感，把個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格完美地融合在了富有節(jié)奏感的曲線和曲面構(gòu)成的家具上，并在家具的制作工藝上創(chuàng)新的使用皮革、織布和金屬裝飾物等更多不同材料，提高了家具的舒適度和整體塑性的觀感，突出地體現(xiàn)了歐式家具線條柔和，色彩豐富，藝術(shù)感強(qiáng)，整體感覺華麗優(yōu)雅，大氣莊重，使歐式古典家具呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。

3 清式家具的特點(diǎn)

3.1 清式家具的發(fā)展過程

在中國(guó)古典家具的發(fā)展史上，明代堪稱家具制造的黃金時(shí)代。在這一時(shí)期，家具的造型、裝飾、工藝、材料都達(dá)到了完美的境界。選用優(yōu)質(zhì)實(shí)木，紋理細(xì)膩清晰，突出了材料的質(zhì)地，精湛的榫卯結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了工匠的精細(xì)工藝，簡(jiǎn)潔的整體造型，增添了家具的硬朗感觀，明代家具具有最為典雅、簡(jiǎn)潔的時(shí)代特征。清代家具主要沿襲明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，以其設(shè)計(jì)巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、變化豐富的特點(diǎn)，在中國(guó)古典家具發(fā)展史上占有一席之地。尤其是乾隆時(shí)期的宮廷家具，因?yàn)槭褂萌后w的特殊性，在家具選材和制作工藝上近乎苛刻，清式家具的制作水準(zhǔn)也達(dá)到了清代的巔峰。正是這一時(shí)期確立了清式家具主要特征，逐漸形成了自己的獨(dú)立風(fēng)格。

3.2 清式家具的時(shí)代特點(diǎn)

早期清式家具受到滿族民俗特點(diǎn)的影響，清式家具總體尺寸要比明代家具寬大，外形設(shè)計(jì)突出了家具的裝飾性，加之漆藝技術(shù)的發(fā)展，早已突破了平涂的風(fēng)格局限，裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，增添了清式家具的華麗和厚重感，彰顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。清式家具樣式相對(duì)也十分豐富，保留至今的主要有床座榻、箱櫥柜、椅凳墩、桌幾案等，我們?cè)诟鞯夭┪镳^或是圖庫(kù)、年鑒中都可尋覓到它們的身影。

3.3 歐式家具對(duì)清代家具的影響

我國(guó)古家具的收藏意識(shí)遠(yuǎn)不及書畫、瓷器等文玩。直到二十世紀(jì)80年代在歷史專家的呼吁下，才被收藏愛好者重視。但經(jīng)歷了晚清帝國(guó)主義國(guó)家的侵略、近代的軍閥內(nèi)戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)和文化大革命一個(gè)多世紀(jì)的動(dòng)蕩，舊家具這種大器物文物幾乎損失殆盡，現(xiàn)存不多的古家具幾乎全部被收藏愛好者和博物館收藏。北京故宮博物院現(xiàn)存明清6200余件清代宮廷曾經(jīng)御用家具，藝術(shù)風(fēng)格則涉及明式家具、清式家具、洋式家具等，而洋式家具不乏歐式家具及歐式家具的制作工藝。它見證了我國(guó)傳統(tǒng)家具文化在傳承和發(fā)展過程中對(duì)西方文化的借鑒，同時(shí)完整地保留了自身文化的精髓。有繼承的同時(shí)要不忘發(fā)展，在發(fā)展中不失傳統(tǒng)精髓的部分。

4 在清式家具的演變過程中尋找歐式家具的影子

清代家具從發(fā)展到衰敗大致可分為三個(gè)歷史階段，在清式家具發(fā)展演變的過程中很容易尋找到歐式家具的痕跡。

4.1 清初至康熙初期

這階段，無(wú)論是工藝水平還是工藝水平，仍然是明代的延續(xù)。在用料方面，尤其是宮廷家具，普遍采用色澤深沉、質(zhì)地致密、質(zhì)地細(xì)膩的珍貴硬木。其中，紫檀是首選，其次是紫檀和雞翅木。各種木材都不能混用。為了保證外觀色彩和質(zhì)感的一致性和牢固性，有些家具用的是單木而不是小材料。清初，由于時(shí)間不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，代代相傳的作品已不多見。這一時(shí)期仍處于繼承上一代的時(shí)期。

4.2 清中期，康熙末至嘉慶年間

從14 世紀(jì)到17 世紀(jì)中葉，歐洲大陸的人并不比中國(guó)人富有。他們食物中肉類的比例不高。一大塊面包和一碗湯讓辛苦工作了一天的英國(guó)農(nóng)民感到滿意。隨著歐洲文藝復(fù)興后資產(chǎn)階級(jí)工業(yè)革命的發(fā)展，加之歐洲各國(guó)地理位置的優(yōu)越和思想的解放，歐洲各國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展，歐洲人的生活水平得到了極大的提升。這時(shí)也正是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，步入了清中期，是歷史上公認(rèn)的“清盛世”時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需求和科技的進(jìn)步，而呈現(xiàn)出興旺的局面。

就在清中期，歐洲經(jīng)歷了文藝復(fù)興的洗禮，渴望與世界各國(guó)的文化、經(jīng)濟(jì)交流。閉關(guān)自守的清政府也開通了廣州這一通商口岸，成為當(dāng)時(shí)我國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的窗口，向世界推開的有限的一絲門縫。廣州的通商口岸將全歐洲家具風(fēng)格和其他的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)傳進(jìn)了我國(guó)。由于其特殊的地理位置，粵式家具成為最早帶有西化元素的家具風(fēng)格流派。由于地域、民族、生活方式的差異，廣東家具只能借鑒歐洲家具精雕細(xì)琢、繁復(fù)華麗的裝飾風(fēng)格。實(shí)際上沒有多大改變，它在西化的道路上只邁出了一小步，但家具藝術(shù)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展得到了巨大的推動(dòng)力。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成了特殊的、有別于前代的、帶有歐式家具韻味的特點(diǎn)。

4.3 清晚期，道光以后至清末

經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難后的舊中國(guó)，陳腐僵化的清政府日漸衰敗，一個(gè)又一個(gè)屈辱的不平等條約使得捉襟見肘的社會(huì)經(jīng)濟(jì)更是雪上加霜，每況愈下。同時(shí)，由于外來(lái)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化和宗教的輸入，這一時(shí)期的家具風(fēng)格也受到影響，并隨著清朝的衰落而變得沉寂。

5 歐式家具對(duì)清式家具的影響

史觀建筑與家具的風(fēng)格特點(diǎn)是密切相關(guān)，不同地域、不同文化的特性決定了家具的特點(diǎn)，而它的陳設(shè)功能和實(shí)用功能卻是永恒不變的。通過與外國(guó)的文化交流，歐洲的裝飾圖案或工藝在清代家具中占有一定的比例，尤其是廣東家具。受歐洲家具制造風(fēng)格的影響，清代家具大致有兩種形式。

5.1 采用歐式家具的樣式和結(jié)構(gòu)

早期此類家具雖有部分生產(chǎn)，但未能形成規(guī)模。康熙年開通通商口岸后，中西方文化和經(jīng)濟(jì)有了一定的交流，西方傳教士和商人不斷地將西方藝術(shù)風(fēng)格引入中國(guó)，不可避免地沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)家具的原有風(fēng)格。典型的巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的家具奢華浪漫，追求女性的曲線美，但體量相對(duì)較大，對(duì)陳列的建筑環(huán)境有著極高的要求，而清代房屋建筑結(jié)構(gòu)空間較小，所以并沒有得到清代廣大百姓的認(rèn)可，但廣式家具有選擇的借鑒了歐式家具的特點(diǎn)，用料寬大充裕，一件器物一種木料制成，紋飾雕刻深雋，刀法圓潤(rùn)建立了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。而這一歐式風(fēng)格卻得到了清朝皇帝和王公大臣們的喜愛和追捧。作為西方文化的借鑒，古代故宮也增添了絢麗的色彩，也將更多的色彩融入中國(guó)古典家具中。

到了清末，由于晚清王朝內(nèi)憂外患，諸多帝國(guó)主義列強(qiáng)國(guó)家侵略我國(guó)，使中國(guó)的家具進(jìn)一步走向了沒落。由于帝國(guó)主義侵略者的涌入，此種“歐式家具”再度流行，但大多不中不洋，木材也不求高貴，做工也比較粗糙，難登大雅之堂。

5.2 清式家具整體與局部

家具整體采用清式傳統(tǒng)家具造型結(jié)構(gòu)，部分借鑒歐式家具的式樣或紋飾。清中期以廣式為代表的家具造型中融合了歐式家具的特征，如：束腰、羊蹄腿和家具足部雕刻等帶有明顯歐洲巴洛克和洛可可藝術(shù)元素的特征，甚至在家具制作上直接使用外國(guó)家具的紋樣。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術(shù)也被廣式家具吸納。由于清末社會(huì)動(dòng)蕩，社會(huì)發(fā)展倒退，清式傳統(tǒng)家具發(fā)展受到沉重打擊。

6 歐洲大陸刮起的中國(guó)風(fēng)

中國(guó)家具的文化內(nèi)涵和多樣性遠(yuǎn)比歐式家具更加豐富，十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)初，就在清式家具唱衰歐式家具的同時(shí)，法、德等一些歐洲國(guó)家卻流行起了洛可可式的中國(guó)風(fēng)。他們通過廣州通商口岸學(xué)會(huì)了制瓷，并開辦了馬賽彩釉瓷器工廠；德國(guó)在花園中修建了雅致的中式亭臺(tái)；巴黎時(shí)尚人士開始使用中式的黑漆家具；在奧古斯塔大公的宮殿中出現(xiàn)了寬大的中式飛檐，為宮殿外觀賦予了東方情調(diào)，中式家具的時(shí)尚在德國(guó)等一些歐洲國(guó)家一直貫穿整個(gè)洛可可時(shí)代！