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    談“時代報告劇” 《在一起》的審美意識形態(tài)

    2021-12-21 07:22:06韓菲
    今古文創(chuàng) 2021年46期
    關(guān)鍵詞:報告文學(xué)

    【摘要】 報告文學(xué)作為一種新興文體,從產(chǎn)生至今經(jīng)歷了不同時期的發(fā)展,它是具備及時性、紀(jì)實(shí)性、文學(xué)性的一種文學(xué)體裁。隨著信息時代的發(fā)展,以電視為依托的電視報告文學(xué)發(fā)展尤為突出。電視報告文學(xué)基于報告文學(xué)的基本特征但又超越報告文學(xué),它傳播更為廣泛,感染力更強(qiáng)。2020年一場突如其來的疫情使我國電視報告文學(xué)迎來了一次新的發(fā)展。2020年年初國家廣播電視總局電視劇司提出“時代報告劇”的概念,隨之誕生了一系列具有時代印記的電視報告文學(xué),其中最為大眾熟知的是一部以“抗疫”為題材的“時代報告劇”《在一起》。本文以該劇為藍(lán)本,闡述“時代報告劇”所具有的審美意識形態(tài)。

    【關(guān)鍵詞】 報告文學(xué);電視報告文學(xué);時代報告劇;審美意識形態(tài)

    【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)46-0094-03

    一、引言

    報告文學(xué)作為一種新興文體,產(chǎn)生于革命動蕩的19世紀(jì)末20世紀(jì)初。帝國主義的政治、利益矛盾導(dǎo)致世界大戰(zhàn)爆發(fā),激化了資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級之間的矛盾,刺激了無產(chǎn)階級的發(fā)展,促使無產(chǎn)階級走上歷史的舞臺。由于資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級矛盾斗爭日益激烈,無產(chǎn)階級力量的日益強(qiáng)大,促使一些進(jìn)步記者以及作家關(guān)注無產(chǎn)階級的斗爭,他們把革命斗爭用文學(xué)的手法反映出來,因此誕生了這種具有及時性、紀(jì)實(shí)性、文學(xué)性特征的文學(xué)類型??梢哉f報告文學(xué)的產(chǎn)生與無產(chǎn)階級的斗爭有著密切的聯(lián)系,一定程度上體現(xiàn)了無產(chǎn)階級的意識形態(tài)。它的種類隨著時代的前進(jìn)在不斷地發(fā)展變化。從文體上分類就有特寫、文藝通訊、文學(xué)速寫、電視報告文學(xué)。①電視報告文學(xué)隨著電視機(jī)普及應(yīng)運(yùn)而生。它除了保持報告文學(xué)三個基本特征外,還有其自身獨(dú)有的特點(diǎn)。首先,其傳播速度快、范圍廣;其次,表現(xiàn)形式生動立體,感染力極強(qiáng)。2020年因?yàn)樘厥獾囊咔榇偈箞蟾嫖膶W(xué)為大家所熟知,出現(xiàn)了“時代報告劇”這個報告文學(xué)形式。本文將通過抗疫報告劇《在一起》來闡述2020年時代報告劇的審美意識形態(tài)。

    二、中國報告文學(xué)與時代報告劇

    中國報告文學(xué)曾經(jīng)歷了一個雜體互文的發(fā)生期。②當(dāng)時的報刊中文體風(fēng)格多樣,集新聞報道、評論、文學(xué)等其他各類文體形式。業(yè)界曾討論過報告文學(xué)究竟屬于哪類文體,對它的文學(xué)性和新聞性都有不同的見解,但是不可否認(rèn)的是報告文學(xué)的特質(zhì)與新聞有著密不可分的關(guān)系,其新聞性的特點(diǎn)是非常明顯的。正是由于這一特點(diǎn),所以報告文學(xué)鐫刻著時代的印記,彰顯著時代的號召。伴隨著電視以及電子傳媒的發(fā)展,中國的報告文學(xué)已慢慢開始轉(zhuǎn)型,形成了新型的報告文學(xué)形式。

    今年年初,國家廣播電視總局電視劇司提出創(chuàng)作“時代報告劇”,“時代報告劇”是中國電視劇史上的一個新興類型?!皶r代”強(qiáng)調(diào)要以當(dāng)時的時代為背景,反映時代精神,“報告”則要求創(chuàng)作以真實(shí)事件為基礎(chǔ)。故“時代報告劇”應(yīng)在切合時代的主題基礎(chǔ)上,體現(xiàn)那個時代積極的主流精神文化,并對真實(shí)事件加以還原,不能失去其紀(jì)實(shí)風(fēng)格這一要素。同時,策劃會也闡明了創(chuàng)作方向——以小切口反映大主題、小人物折射大時代、小故事講述大道理。③回溯中國電視劇的創(chuàng)作歷程,與“時代報告劇”類似的電視劇制作曾出現(xiàn)過兩次浪潮。第一次是在20世紀(jì)五六十年代,主要是與中國共產(chǎn)黨有關(guān)的電視劇作品,如《黨救活了他》(1958年); 第二次是在20世紀(jì)八九十年代,這時期的電視劇作品主要以紀(jì)實(shí)電視劇為主,如《永不凋謝的紅花》(1979年)、《九一八大案紀(jì)實(shí)》(1994年)等等。而2020年的“時代報告劇”可以稱作第三次浪潮?!皶r代報告劇”因其傳播范圍廣泛,時代主題特點(diǎn)鮮明,絕對能稱得上是2020年電視劇業(yè)的一次全新變革。

    2020年“時代報告劇”的題材主要是抗擊新冠疫情和脫貧攻堅(jiān)。其中較有名的是第一部抗疫“時代報告劇”——? 《在一起》,它繼承了報告文學(xué)的特點(diǎn),但又不拘泥于報告文學(xué)的表現(xiàn)形式。緊跟時代發(fā)展,以真實(shí)人物以及事件為原型,體現(xiàn)各個階層在抗擊疫情時做出的貢獻(xiàn),體現(xiàn)了文學(xué)消費(fèi)的意識形態(tài)。

    三、以《在一起》的《擺渡人》單元為例,談時代報告劇的審美意識形態(tài)

    以《在一起》為例,它以10個短劇故事集的新穎方式,用紀(jì)實(shí)手法講述這次抗疫戰(zhàn)中,來自不同行業(yè)普通人的感人事跡,集中刻畫由武漢醫(yī)療人員、全國各地援鄂醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員、快遞員、志愿者、社區(qū)服務(wù)人員、公安干警、武漢市民等組成的平凡英雄群像。它把報告文學(xué)的及時性、文學(xué)性、紀(jì)實(shí)性和電視持有的形象性、立體感有機(jī)地融為一體,從而創(chuàng)造了一個別具特色的“時代報告劇”。其中的《擺渡人》單元收視率頗高,它描述了一線醫(yī)護(hù)人員和普通人在疫情下的故事,內(nèi)容真實(shí),感人至深。

    《擺渡人》講述一個美團(tuán)外賣小哥辜勇,因?yàn)楣ぷ鞯脑?,敏銳地發(fā)現(xiàn)了大家對口罩和防疫物資的急迫需求,從而預(yù)感到了這場疫情的嚴(yán)重性。但是臨近年關(guān),武漢即將封城,他和妻子文靜準(zhǔn)備連夜出城回老家,但是他內(nèi)心的正義感和使命感使他放棄了這個想法,毅然地決定留下與這個城市同戰(zhàn)斗。這個故事單元以平凡的外賣小哥為視角,講述了許許多多的平凡人在這場沒有硝煙的戰(zhàn)場上所做的轉(zhuǎn)變以及貢獻(xiàn)。

    首先是本單元的主人公,雷佳音飾演的外賣小哥辜勇,在他的身上,觀眾能看到一個平凡的人在面臨國家有難時刻的轉(zhuǎn)變。封城前放棄回老家,選擇留下來戰(zhàn)斗;本想靠囤積的防護(hù)用品大賺一筆,但是最后看到醫(yī)院有人連口罩都買不到,反而主動贈送;除了為老百姓跑腿送物資外,還加入了醫(yī)護(hù)保障車隊(duì),免費(fèi)接送醫(yī)護(hù)上下班;跑腿送藥時遇到一個奶奶剛不幸去世,爸爸也確診為新冠肺炎的小女孩,小女孩懂事地讓人憐惜,所以辜勇主動每天給小女孩送飯,跟小女孩聊天。辜勇的形象不是虛構(gòu)的,他是武漢外賣小哥的縮影。這個單元中通過對外賣小哥的特寫,通過這個普通人物的塑造將他的故事融入日常生活中,非常真實(shí),達(dá)到了貼近生活,再現(xiàn)生活的效果,從而拉近了觀眾與人物的距離,使得劇中所謳歌的平凡英雄形象深深地打動著廣大觀眾,達(dá)到了審美意識形態(tài)的統(tǒng)一。

    文學(xué)可以被視為一種審美形態(tài)。文學(xué)是指具有審美屬性的語言行為及其作品,包括詩、散文、小說、劇本等。這正是文學(xué)的審美含義。文學(xué)不再指代用語言或文字傳輸?shù)乃形幕F(xiàn)象,而僅僅是指其中富有審美屬性的那一部分,于是文學(xué)就成為一種特殊審美形態(tài)了。而辜勇這個人物體現(xiàn)了在社會主義制度下,在國家有難的情況下,普通的社會階層能夠縮小自己,放大社會,盡全力為社會做貢獻(xiàn),為人民服務(wù)的無私精神,所以這個角色整體上達(dá)到了審美形態(tài)與意識形態(tài)的統(tǒng)一。

    劇中另外一個人物是倪妮飾演的護(hù)士——平小安。疫情爆發(fā)之后,平小安和許多醫(yī)護(hù)人員一樣,奮戰(zhàn)在一線,但是她也是一個普通人,對這突然來臨的病毒充滿了恐懼,她不顧護(hù)士長的勸說逃出醫(yī)院,坐上了辜勇的私家車回家。辜勇打心眼里看不起逃兵,不愿送平小安,平小安下車后發(fā)出了這樣近乎咆哮的哭訴:“我爸媽都還在家等著我回家過年呢,他們年紀(jì)都不小了,我就是想要活著,我想活著,想要回去好好孝敬他們我有錯嗎?我壓力太大了,我要天天都吃安眠藥,吃了安眠藥我也睡不好。我每天晚上都做夢,我夢見我親手搶救我的同事,可是他們明明前一天都還好好的,現(xiàn)在他們就在搶救室里,他們連話都不能說,我還得親手給他們插管,你的話你下得去手嗎?”倪妮將醫(yī)護(hù)當(dāng)時面臨的精神壓力表演得淋漓盡致,讓辜勇以及觀眾們認(rèn)識到醫(yī)護(hù)工作者的不易。醫(yī)護(hù)是救死扶傷的天使,但是他們同樣也是有血有肉、有親人、有感情的普通人,他們也需要發(fā)泄,調(diào)整自己的情緒。然而,劇中的平小安最終并沒有當(dāng)逃兵,反而繼續(xù)堅(jiān)持在抗疫一線。在她的心中有一個天平,一邊是她,一邊是患者,在她崩潰的時候,天平倒向了自己,而當(dāng)她冷靜下來的時候,天平倒向了患者。在她這里天平是不可能平衡的,所以最終她選擇了后者。平小安展現(xiàn)了醫(yī)護(hù)真實(shí)地煎熬的抉擇。搶救病人的生命是醫(yī)生的職業(yè)道德,但并不意味著醫(yī)生在搶救病人的同時要冒著犧牲自己的風(fēng)險。應(yīng)當(dāng)歌頌?zāi)切┰谶@次疫情當(dāng)中無私奉獻(xiàn),甚至犧牲的醫(yī)護(hù)人員,他們不但挽救了很多患者的生命,同時也挽救了民族心靈。但是大家不能帶著標(biāo)簽去對待醫(yī)護(hù)人員,他們也是普通人,也有選擇自己人生的權(quán)利。平小安是一些醫(yī)護(hù)人員的縮影,在抗疫當(dāng)中雖然有一些思想動搖的醫(yī)護(hù),但他們最終還是義無反顧地站在自己的崗位上,同病毒做斗爭,竭盡全力搶救患者。在他們心中,人民的生命是最重要的。在這里,人們也會聯(lián)想起疫情防控期間國外的醫(yī)護(hù)問題,而大家之所以沒有發(fā)生類似的情況,主要還是社會主義核心價值觀深深扎根在心中。

    文學(xué)的審美意識形態(tài)屬性表現(xiàn)在,文學(xué)作為一種精神文化創(chuàng)作,意向豐富,是具有審美價值的,它是沒有功利的,但文學(xué)中所蘊(yùn)含的深刻哲理卻與社會的各個方面有著隱形的交織。這個角色塑造的成功之處在于:它真實(shí)地體現(xiàn)了普通抗疫一線復(fù)雜的心路歷程,形象地再現(xiàn)了他們在崩潰邊緣時的困難抉擇,人物雖為虛構(gòu)但并不虛假,沒有被社會意識“捆綁”,反而首先以“逃兵”的形象展現(xiàn)給觀眾;但是這個人物之后的行為以及她的選擇卻實(shí)實(shí)在在體現(xiàn)了文學(xué)的功利性,這個功利性體現(xiàn)在社會主義制度下文藝所展現(xiàn)的應(yīng)是正確的社會主義核心價值觀。

    馬克思、恩格斯的社會結(jié)構(gòu)理論中,文學(xué)是不可或缺的部分。他們認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)屬于上層建筑,當(dāng)然會體現(xiàn)其社會意識形態(tài)。這意味著文學(xué)藝術(shù)是審美與意識形態(tài)完美結(jié)合。所以文學(xué)消費(fèi)不僅是一般的商品消費(fèi),更是特殊的精神產(chǎn)品消費(fèi),文學(xué)的精神產(chǎn)品消費(fèi)指的就是其審美意識形態(tài)消費(fèi)。但是這種精神消費(fèi)并不是政治宣傳,而是將意識形態(tài)寓于具有審美性的人物以及情節(jié)之中,影響讀者的審美感知,從而影響其價值判斷。所以文學(xué)消費(fèi)也體現(xiàn)著審美意識形態(tài),是實(shí)現(xiàn)審美意識形態(tài)的一種藝術(shù)化的方式。

    習(xí)近平同志在十九大報告中曾指出,社會主義文藝是人民的文藝,所以報告文學(xué)創(chuàng)作也應(yīng)堅(jiān)持以人民為導(dǎo)向,創(chuàng)作出真正源于人民生活,刻畫人民群眾形象,彰顯人民群眾精神力量的作品。習(xí)近平同志還指出,文藝創(chuàng)作要堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一。

    時代報告劇作為一種新聞性極強(qiáng)的文學(xué)形式,應(yīng)在相對短暫的制作周期內(nèi),創(chuàng)作出內(nèi)容真實(shí)、精神深刻,符合行業(yè)高標(biāo)準(zhǔn)的原創(chuàng)作品。

    四、結(jié)語

    作為社會主義經(jīng)濟(jì)的一種產(chǎn)業(yè)門類,文藝事業(yè)產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益是不可忽視的。此外,作為社會主義上層建筑的一個重要組成部分,文藝事業(yè)應(yīng)彰顯其社會意識形態(tài)所體現(xiàn)的社會價值追求。所以,文學(xué)消費(fèi)除了要滿足讀者的娛樂、審美需求外,還應(yīng)為讀者提供精神給養(yǎng),豐富讀者的精神追求,陶冶讀者的情操,引導(dǎo)讀者樹立正確的的價值觀,從而促進(jìn)整個社會的精神文明建設(shè)。這就要求電視報告文學(xué)以及其他文藝創(chuàng)作者要緊跟時代發(fā)展進(jìn)程,體現(xiàn)時代主流思想與文化,創(chuàng)作出賦有時代精神的作品,以提高文藝作品的社會功能性,從而引導(dǎo)積極的社會價值取向。

    注釋:

    ①齊峰:《報告文學(xué)的采訪與寫作》,中央編譯出版社2000年版,第42頁。

    ②李運(yùn)摶:《報告文學(xué):一種時代的“文化戰(zhàn)車”——中國當(dāng)代報告文學(xué)發(fā)展史的文化考察》,《學(xué)習(xí)與探索》2012年第4期,第117-122頁。

    ③葉晨瑋:《廣電總局啟動抗“疫”時代報告劇創(chuàng)作》,《廣電時評》2020年第Z3期,第75頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]童慶炳主編.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2008.

    [2]齊峰.報告文學(xué)的采訪與寫作[M].北京:中央編譯出版社,2000.

    [3]黃應(yīng)全.特里·伊格爾頓的意識形態(tài)觀[J].北京行政學(xué)院學(xué)報,2004,(4).

    [4]陸貴山.文學(xué)·審美·意識形態(tài)[J].馬克思主義美學(xué)研究,2006,(00).

    [5]葉晨瑋.廣電總局啟動抗“疫”時代報告劇創(chuàng)作[J].廣電時評,2020,(Z3):75.

    [6]李運(yùn)摶.報告文學(xué):一種時代的“文化戰(zhàn)車”——中國當(dāng)代報告文學(xué)發(fā)展史的文化考察[J].學(xué)習(xí)與探索,2012,(04):117-122.

    作者簡介:

    韓菲,女,漢族,西安外國語大學(xué),俄語語言文學(xué)專業(yè),研究方向:語言學(xué)。

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