《乘風(fēng)破浪的姐姐》：女性凝視下的“她”綜藝

文璇

【摘要】《乘風(fēng)破浪的姐姐》在2020年夏天成為了一檔現(xiàn)象級的爆款綜藝，30+女性作為絕對主體的出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了社會(huì)結(jié)構(gòu)中大齡女性的在場，在舞臺(tái)上展示了成熟女性的魅力，打破了社會(huì)長久以來對30+女性的刻板印象和規(guī)訓(xùn)。從總導(dǎo)演、嘉賓到現(xiàn)場觀眾都是女性的人員構(gòu)成，形成了一種獨(dú)特的“女性凝視”，引領(lǐng)受眾拒絕單一的審美，接納不同年齡段的美，展現(xiàn)了生動(dòng)真實(shí)的中年女明星群像，成功打造了國內(nèi)缺失的“她“綜藝。同時(shí)，“浪姐”作為一檔新節(jié)目在賽制安排、價(jià)值探求上還存在一些不足，希望這些經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驗(yàn)榻窈蟾唷八本C藝的制作提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】女性凝視;《乘風(fēng)破浪的姐姐》;30+女性;“她”綜藝

中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.18.081

1. 強(qiáng)化女性凝視，聚焦女性魅力

1.1 節(jié)目主體：強(qiáng)調(diào)30+女性的在場

在以父權(quán)為絕對權(quán)力中心的社會(huì)體系中，男性是規(guī)則的制定者，是話語權(quán)的掌控者，伏波娃在《第二性》中指出，長期以來男性將自己定義為“自我”，是絕對存在的主體，將女性定義為“他者”，是相對于作為主體第二性的“次要族類”?？v觀國內(nèi)的綜藝節(jié)目，嘉賓全員為男性的節(jié)目不在少數(shù)，如《高能少年團(tuán)》《我們戰(zhàn)斗吧》《真心英雄》等。在許多熱門綜藝中，常駐嘉賓大多以男性為主，1-2位女性嘉賓為輔，女性嘉賓存在的作用似乎只是維持性別上的協(xié)調(diào)，保證男女嘉賓互動(dòng)的效果。男女綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀就像女性在社會(huì)中的縮影，充滿了男性話語和男性凝視。

隨著女性受教育程度提高和經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，現(xiàn)代女性意識(shí)逐漸提升，加之國外“Metoo”等女權(quán)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，使得女性的聲浪越來越大，一些關(guān)于女性的年齡、外貌、身材焦慮，在家庭、職場中遭遇不公的話題頻繁成為社會(huì)公共議題。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡稱“浪姐”）是一檔專為30+姐姐打造的選秀，節(jié)目中匯集了演藝圈30位30+、40+、50+的姐姐逆齡成團(tuán)，關(guān)注中年女性的困境，賦予女性話語權(quán)，為她們提供展示個(gè)人魅力的舞臺(tái)?！袄私恪睆呐砸暯浅霭l(fā)，從總導(dǎo)演、編劇、嘉賓到現(xiàn)場觀眾都是女性，強(qiáng)調(diào)了社會(huì)環(huán)境中女性的在場。場上為數(shù)不多的男性——成團(tuán)見證人黃曉明、音樂總監(jiān)趙兆、舞臺(tái)總監(jiān)陳琦沅，都充當(dāng)著為姐姐們服務(wù)、提供幫助的角色，這意味著女性不再接受男性的凝視，也不再以男性的評判作為審視、衡量自己的標(biāo)準(zhǔn)，而是作為絕對的主體在節(jié)目中大放異彩。

1.2 節(jié)目立意：打破刻板印象，展現(xiàn)獨(dú)立女性的魅力

后現(xiàn)代女性主義認(rèn)為，過去女性一直處于男性所創(chuàng)造的男性話語中，從而缺失平等的話語而被社會(huì)邊緣化，導(dǎo)致了女性受壓迫的局面。男性的話語霸權(quán)造成了社會(huì)對女性一系列的刻板印象，如“女人過了三十歲就不值錢了”“女人的工作穩(wěn)定就行”“女人的價(jià)值就是照顧好老公和孩子”……在長時(shí)間的潛移默化中，甚至連女性自己也在這些聲音中自我規(guī)訓(xùn)，對年齡焦慮，對自己不自信。

“三十而立，三十而勵(lì)，三十而驪”的口號表明了“浪姐”的主旨，年齡不是他人評判女性的標(biāo)準(zhǔn)，也不是女性自我束縛的標(biāo)簽。姐姐們的身份包括演員、歌手、主持人、制片人，風(fēng)格百變、性格迥異，她們在演藝圈歷練多年，都獲得了一定的知名度和成就，經(jīng)過了歲月的沉淀，舉手投足間更顯魅力和韻味。她們的美不在于長相、身材、財(cái)富地位，而在于精神高度獨(dú)立，她們敢于在舞臺(tái)上唱跳，撕掉外界對于30+女性的標(biāo)簽，她們對自己的愛不再依靠于外界的評判，而在于接納自己。節(jié)目播出時(shí)有彈幕說“看到姐姐們，好像覺得變老也沒那么可怕了?！?/p>

姐姐們通過唱跳展現(xiàn)自己的魅力，也通過表達(dá)傳遞著自己的思想。萬茜說“女人是可以幫助女人的”，張雨綺說“獨(dú)立女性得具有支配時(shí)間的能力，因?yàn)榍啻翰婚L，皺紋會(huì)長;還要有一種能力，和暴力和拳頭說no”在“她”力量的感染下，女性觀眾不再以第三人的眼光來看待她們，而是想象自己加入了節(jié)目所建構(gòu)的女性共同體之中，作為女性的一部分和所有女性站在了一起。

2. “她”綜藝的創(chuàng)新和特點(diǎn)

2.1 舞美選曲盡顯“她”力量

在節(jié)目的視覺設(shè)計(jì)上，“浪姐”采用紅色作為主色調(diào)，包括標(biāo)題、logo、字幕條、背景板等元素都是紅色，一方面讓人聯(lián)想到鮮艷的口紅，給人以成熟女性明艷大方、優(yōu)雅知性之美;另一方面更讓人聯(lián)想到花木蘭的戎裝、巾幗英雄的披風(fēng)，透露著熱烈、昂揚(yáng)向上的精神，展示出強(qiáng)烈的女性意識(shí)。在舞美設(shè)計(jì)上，阿朵在舞臺(tái)上唱著民族風(fēng)歌曲，擊打著中國大鼓，楊丞琳組坐在半空中的秋千上唱歌，將心路歷程娓娓道來，周筆暢組在斜坡上帥氣跑酷，給觀眾帶來高質(zhì)量的視聽享受的同時(shí)，更展現(xiàn)了姐姐們的無限可能。

兩季節(jié)目在選曲方面切合主題，選用了很多講述女性成長、表達(dá)女性態(tài)度的歌曲。第一季的《母系社會(huì)》《傲嬌》歌詞犀利，“不要再說要進(jìn)廚房能出廳堂”“放蕩是傲嬌的一種記號”回?fù)羯鐣?huì)長久以來對女性的偏見和束縛。歌舞《這是因?yàn)槲覀兡芨械教弁础繁磉_(dá)了身為女性面對困境、遭遇不公時(shí)的感同身受，在絕境中抱緊彼此，相互支撐的溫暖和感動(dòng)。第二季的《shero》《MuLan》展現(xiàn)了巾幗英雄身披戎裝、上陣殺敵的颯爽英姿，《姐妹》表達(dá)了女性彼此陪伴成長的真情友誼，《不屑完美》表達(dá)了拒絕他人凝視與指點(diǎn)，勇敢做自己的堅(jiān)定態(tài)度。這一系列的選曲和演繹，向觀眾發(fā)出了新時(shí)代女性的最強(qiáng)音。

2.2 生活空間呈現(xiàn)真實(shí)的女性群像

“浪姐”節(jié)目中主要呈現(xiàn)了兩個(gè)空間場所：舞臺(tái)區(qū)、生活區(qū)，分別展示了姐姐們的表演、練習(xí)、相處、表達(dá)，構(gòu)成了一個(gè)敞開式的全景空間，全方位、立體化地展現(xiàn)了姐姐們的個(gè)人魅力。30位性格迥異的女性朝夕相處，她們?nèi)粘Ｉ钜渤錆M了看點(diǎn)。

往常女藝人們的形象都是精致、完美的，然而在“浪姐”的生活空間里，她們表現(xiàn)出了與臺(tái)前巨大的反差，如“樂壇大姐大”那英因性格率真直爽，說話意外地具有喜劇效果，被觀眾戲稱為“歡樂喜劇人”;“霸氣高冷御姐”張雨綺其實(shí)是跳舞順拐、說話“大嗓門”的“山東虎妞”;帥氣干練的唱作歌手周筆暢其實(shí)是一到飯點(diǎn)就要下班的“干飯人”……人物的巨大反差反而讓觀眾更喜歡這些真實(shí)、可愛的姐姐，為節(jié)目營造了十足的綜藝感。

為了呈現(xiàn)最好的舞臺(tái)效果，姐姐們在排練廳里日夜練習(xí)，一開始說“只是想來玩玩兒”的寧靜高強(qiáng)度訓(xùn)練到要吃“速效救心丸”;藍(lán)盈瑩堅(jiān)持在身上綁上幾十斤沙袋練習(xí)，只為在臺(tái)上表演時(shí)動(dòng)作更輕盈;王鷗是主動(dòng)要求加練最多的姐姐，單日練習(xí)時(shí)長最高達(dá)17小時(shí)……姐姐們刻苦努力的精神，不僅激勵(lì)著彼此，形成強(qiáng)凝聚力的“團(tuán)魂”，也深深感染著觀眾。

3. 節(jié)目短板顯露，后發(fā)力略顯不足

3.1 賽制安排欠合理

“浪姐”播出前期好評如潮，但三次公演后，一些制作上不成熟的地方也逐漸暴露，出現(xiàn)了“高開低走”的質(zhì)疑聲，豆瓣評分從8.2跌到了6.8分，第二季開播后評分直接跌到5.2分。

節(jié)目中姐姐們的舞臺(tái)只能由現(xiàn)場觀眾投票，“浪花們”對姐姐的去留擁有絕對的決定權(quán)。然而這樣的淘汰機(jī)制容易出現(xiàn)“唯人氣論”，一些舞臺(tái)呈現(xiàn)效果好、表現(xiàn)力佳、實(shí)力強(qiáng)勁的姐姐由于不被現(xiàn)場觀眾所熟知、人氣不高，就會(huì)很快被淘汰出局，如第一季的阿朵、孟佳、朱婧汐，第二季的阿蘭、江映蓉，令線上觀眾大呼“意難平”。

此外，由于現(xiàn)場觀眾觀看表演時(shí)會(huì)受到群體氛圍的感染，因此在現(xiàn)場比較“嗨、炸”、能調(diào)動(dòng)觀眾情緒的表演得票通常比較高，而抒情的慢歌、偏向于情感表達(dá)的表演通常得票很低。幾次公演下來，“選不到快歌就會(huì)輸”幾乎成為了一個(gè)定律，姐姐們開始不愿意選擇慢歌，希望自己像少女一樣去唱跳、想盡可能的和觀眾互動(dòng)，慢慢地從展現(xiàn)自我變成了迎合觀眾，不再去表達(dá)自己想表達(dá)的東西。節(jié)目宣傳的“展現(xiàn)不同年齡段的美、展現(xiàn)成熟女性的自我魅力”漸漸地變成了一句口號，與現(xiàn)實(shí)相背離。

3.2 消費(fèi)流行文化與獨(dú)立女性意識(shí)相悖

在當(dāng)下的大眾審美中，社會(huì)對女性的期待是要漂亮、要青春永駐，在長期的規(guī)訓(xùn)下，女性自身也用“白幼瘦”的標(biāo)準(zhǔn)來審視自己?！袄私恪钡某霈F(xiàn)在一定程度上對單一審美形成了一定的沖擊，使女性的美展現(xiàn)了多樣的可能性。第一季的冠名贊助商是一個(gè)護(hù)膚品牌，30+、40+的姐姐們一遍又一遍宣傳著產(chǎn)品“駐顏撫紋”的功效。另一個(gè)廣告是醫(yī)美整形app，52歲的代言人伊能靜在鏡頭里皮膚緊致光滑，沒有一絲皺紋。這樣看來，節(jié)目似乎一邊在提倡大家接納不同年齡段的美，但同時(shí)又有一個(gè)小聲的聲音在說“但你最好還是擁有超齡的美?！?/p>

當(dāng)然，追求美麗、懂得保養(yǎng)自己是無可厚非的，但是從節(jié)目想要傳遞的價(jià)值觀來看，這種永葆青春的廣告語，與“接受不同年齡段的美”“接納自己”的內(nèi)核仍舊是背道而馳的。

4. 結(jié)語

《乘風(fēng)破浪的姐姐》作為一檔全新的大齡女團(tuán)真人秀節(jié)目，在賽制安排、價(jià)值探求上還存在不足之處，但是這并不影響這個(gè)節(jié)目的成功以及它在社會(huì)上產(chǎn)生的巨大影響。通過這個(gè)節(jié)目30+女藝人們站到臺(tái)前，大方展示自己的作為成熟女性的魅力，打破社會(huì)長久以來對大齡女性的規(guī)訓(xùn)和刻板印象，讓大家看見不一樣的美。這檔“她”綜藝的成功釋放出了強(qiáng)大的能量，相信未來國內(nèi)一定會(huì)有更多關(guān)于女性議題的節(jié)目出現(xiàn)在大眾的視線里。

參考文獻(xiàn)：

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