中國當(dāng)代箏樂流派之總述（三）

王英睿

（接上期）

一、歷史淵源

河南位于我國中原地區(qū)，乃古九州之中，故又稱“中州”，因此，河南箏樂又稱“中州古調(diào)”。河南箏派的形成與它與所依附的河南大調(diào)曲子（明代已成雛形，名曰“曲子”）及河南曲劇有密切關(guān)系。大調(diào)曲子的前身是鼓子曲，又名“河南鼓子曲”，是一種曲牌體的曲藝形式。它是以明、清兩代流行于中原地區(qū)的小曲和民歌衍變而成，伴奏以彈撥樂器三弦、琵琶和箏為主，輔以揚琴、月琴、胡琴等。隨著大調(diào)曲子的發(fā)展、成熟，在其廣泛流行的地區(qū)，如襄縣、葉縣、遂平、南陽、鄧縣、泌陽等地，箏樂藝術(shù)也隨之不斷興旺繁榮，涌現(xiàn)出一批批名家。此外，河南曲劇即“小調(diào)曲子”（也稱“高蹺曲”）也對河南箏派的形成有很大影響，一部分河南箏曲就來源于“小調(diào)曲子”。

二、傳統(tǒng)曲目

河南箏樂中傳統(tǒng)曲目是從板頭曲、大調(diào)曲子和小調(diào)曲子的唱腔牌子曲中衍化而來的，是經(jīng)過歷代箏人長期合奏、伴奏實踐，不斷加工、提煉而成的。

1.板頭曲

板頭曲是由箏、三弦、琵琶、墜胡、揚琴等演奏的弦索樂合奏曲，歷史較為久遠(yuǎn)，人們常稱之為“中州古調(diào)”或“中州古曲”，這種合樂形式盛行于南陽、鄧縣、泌陽等地。后來，隨著大調(diào)曲子的逐漸興盛，一部分板頭曲依附于河南大調(diào)曲子中，藝人們常在演唱大調(diào)曲子開場前演奏板頭曲，作為樂隊“活手（正式演奏前活動手指）”及舞臺靜場之用（又稱為“開場”或“鬧臺”），因此也稱之為“大調(diào)曲子板頭曲”。板頭曲類的河南箏曲屬八板體系，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、工整、講究對稱，有其自身的規(guī)律。這些樂曲按照板式結(jié)構(gòu)中分為慢板、中板、快板三大類：慢板箏曲代表曲目如：《和番》《落院》《閨中怨》《蘇武思鄉(xiāng)》等;中板箏曲代表曲目如：《打雁》《上樓》《嘆顏回》《哭周瑜》《葡萄架》《思春》《高山流水》等;快板箏曲代表曲目如：《賞秋》《唧唧咕》《風(fēng)擺翠竹》《小飛舞》《打秋千》等。在地方風(fēng)格方面，盡管板頭曲來源歷史久遠(yuǎn)，自身特色較為穩(wěn)定，但也受到了河南大調(diào)曲子聲腔的影響。

2.唱腔牌子曲

河南箏曲中的唱腔牌子曲是從大調(diào)曲子、小調(diào)曲子的唱腔牌子曲中衍化而來的。這類樂曲的特點是短小、精悍、活潑，地方風(fēng)格很強，同名變體的形式居多。代表曲目如《山坡羊》《倒推船》《揚調(diào)》《銀扭絲》《剪靛花》《漢江》《書韻》等。

三、主要演奏技法及風(fēng)格特色：

當(dāng)?shù)孛耖g流傳一首《搊（chou）箏詩》⑤，從中得以概見河南箏曲的傳統(tǒng)演奏方法：

名指扎樁四指懸， 勾搖剔套輕弄弦，

須知左手無別法， 按顫推揉自悠然。

1.右手演奏技法

⑴大指靠彈重托

多以大指開頭，“十音有八為大指”，全部采用“靠彈”法（“夾彈”法）。大指較食指出音扎實，更能體現(xiàn)出符合河南箏樂的風(fēng)格特色。

⑵大指“搖”

多為短搖。此技法受三弦（大調(diào)曲子主奏樂器）“搓兒”技法影響，演奏時用腕部的擺動帶動大指的大關(guān)節(jié)進(jìn)行快速托劈，帶有一個強勁的音頭。

⑶“倒剔正打”

此技法為曹東扶所創(chuàng)，因用中指向外彈而得名。曹東扶所帶指甲是金屬片，夾在指縫里，這樣用剔指比用勾指更加強勁有力，而且運指方便。此外，揉彈間奏、游搖等也是他獨具特色的演奏技法。

2.左手演奏技法

左手的小顫音、大顫音以及大量的上滑音、下滑音，均顯示出河南箏樂的特色。

傳統(tǒng)用箏十三弦，近代多用十六弦。河南箏樂因繼承了大調(diào)曲子的音樂特征和風(fēng)格，歌唱性很強，旋律進(jìn)行中多四、五度的大跳。其音階構(gòu)成中，多用變徵音而少用清角音，近于三分損益律的七聲古音階。二變音高常按至近于宮音和徵音。此外，傳統(tǒng)的河南箏樂對于延音處理極為豐富，很少見到延續(xù)的二分音符和不加修飾的同音反復(fù)。需要延長音值（同音反復(fù)）時，常以各種變奏手法、變音手法加以潤色、填充。

四、主要代表人物

1.遂平魏子猷

魏子猷是清光緒年間人，魏縣縣令后裔。他精通琴、箏、琵琶、笙管，尤擅箏。魏子猷先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、重視理論，編輯有《中華樂器圖說》和《曲譜》。魏子猷還是一位教育家、當(dāng)代箏樂的開拓者。20世紀(jì)20年代，他曾在北京西單牌樓道德學(xué)社教授河南箏樂及其它民族器樂，其弟子有婁樹華、梁在平、周希文等。

2.南陽鄧縣曹東扶

曹東扶自幼隨父習(xí)藝賣藝，13歲時，先后拜師藍(lán)文炳、馬書章、徐金山學(xué)唱大調(diào)曲子、彈箏、三弦，又拜人稱“琵琶神指”的馬萬壽學(xué)習(xí)琵琶。曹東扶有極為扎實的演唱南陽大調(diào)曲子的功底，人稱“曲子狀元”。因此，在創(chuàng)作、改編、加工箏曲中，曹東扶先生能夠從姊妹藝術(shù)里不斷吸取精華，借鑒融化于箏樂演奏中，樂曲因而富于歌唱性。曹東扶最大貢獻(xiàn)之一是挖掘整理板頭曲。他聯(lián)絡(luò)各路曲友對鼓子曲的唱腔、伴奏音樂等作了進(jìn)一步的規(guī)范統(tǒng)一、加工創(chuàng)新，如用“噴口”和行腔中的“真假聲”結(jié)合，來模擬、塑造人物， 像是在箏上把音樂唱出來的。他把幾十首處于“大調(diào)曲子”附屬地位的、近乎原始狀態(tài)的河南板頭曲改編、發(fā)展成獨立的能用箏、琵琶、三弦演奏的器樂曲。如，《高山流水》《打雁》《閨中怨》《陳杏元和番》《陳杏元落院》《蘇武思鄉(xiāng)》《嘆顏回》《百鳥朝鳳》等。他根據(jù)老藝人口傳下來的簡單旋律及殘缺不全的工尺譜，認(rèn)真甄別、譯譜、補充定譜。經(jīng)過反復(fù)視奏，推敲修改，又兼融眾長，創(chuàng)研出一套獨特的彈奏技法。形成了華麗、細(xì)膩的“曹派”箏樂藝術(shù)風(fēng)格。他還改編《變體孟姜女》《秋收》《采茶燈》等多首傳統(tǒng)樂曲，并創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲《鬧元宵》，大大豐富了箏的表現(xiàn)力，揭開了河南箏樂在當(dāng)代發(fā)展的新篇章。1956年以后，曹東扶先后在開封師范?？茖W(xué)校、鄭州藝術(shù)?？茖W(xué)校、中央音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院任教，為傳播河南箏樂以及中國當(dāng)代箏樂的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)。

3.泌陽王省吾

王省吾八歲隨祖父王舟南（泌陽大調(diào)曲子的初唱人）學(xué)唱大調(diào)曲子，十二歲習(xí)箏。其演奏方法還較多受到當(dāng)時聲望頗高的陳老幺先生的影響。王省吾的演奏風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、古樸大方，他的音樂發(fā)音蒼勁、凝重，很有感染力。他以泌陽為基地，為繼承和發(fā)展河南大調(diào)曲子和板頭曲作出了很大貢獻(xiàn)。他整理所傳曲目有五十余首，如《花流水》《漁夫樂》《風(fēng)云會》《鶯囀桃李》《四季景》《盼夫歸》、《鶯鶯喚紅》《丹西調(diào)》《獅子滾繡球》等。解放后，王省吾多次參加民族民間音樂的收集、整理工作，1954年，王省吾受聘到中央音樂學(xué)院錄音、講學(xué)。1962年，先生應(yīng)邀赴西安音樂學(xué)院講學(xué)，把河南箏樂系統(tǒng)、全面地介紹到西北地區(qū)，為西安音樂學(xué)院箏樂學(xué)科建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。

4.葉縣任清芝

任清芝自幼家境貧寒，酷愛民間藝術(shù)，是個小戲迷。葉縣及周邊的平頂山、寶豐、南陽等地流行大調(diào)曲子、鼓詞、河南墜子、評書等曲藝品種。這濃濃的傳統(tǒng)音樂氛圍，深深熏染著任清芝。他先學(xué)會奏揚琴，又學(xué)唱大調(diào)曲子。十四歲拜本地大戶趙均安習(xí)箏。任清芝記憶驚人，因為有河南曲子的演唱功底，加上刻苦練習(xí)，任清芝很快就掌握了彈箏的要領(lǐng)。既會唱又會彈，自彈自唱的表演形式，又成了他演出的一大亮點。當(dāng)?shù)厝罕娰潎@他的演出：“一彈驚四起，三唱萬家樂”。任清芝對民間說唱、戲曲音樂了解透徹，大調(diào)曲子，小調(diào)曲子都彈，但更偏愛小調(diào)曲子。他常演奏的《烏鴉傳》《朱買臣休妻》《大滿串》《閨中怨》《送茶》《落院》等曲目都充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。河南曲劇《雙疊翠》《哭周瑜》《慢垛》《陽調(diào)》《泣顏回》《銀紐絲》《滿舟》《漢江》《探寶玉》《黛玉葬花》等都是他的力作。任清芝的演奏剛勁有力、彪悍豪放、幽默自然。他彈箏時“手頭”較重（力度較大），任清芝是典型的革新派：為了適應(yīng)“高臺曲”（小調(diào)曲子）夸大的藝術(shù)表演，他改進(jìn)箏弦、義甲;演奏中采用大幅度左手顫弦、大量“雙撮”技法。他創(chuàng)作的現(xiàn)代箏曲《新開板》《幸福渠》高亢、有氣勢。1962年，任清芝演奏的《漢江韻》（與喬金文聯(lián)袂創(chuàng)作）成功亮相于舞臺，之后便常演不衰，影響著一代又一代箏人。

注釋：

⑤樊藝鳳《河南箏樂考略》，《秦箏》1995，2，26頁。