淺述作品《一飛沖天》之創(chuàng)作與評(píng)析

劉 俊

宜興有“五朵金花”，除了世人皆知的紫砂壺外，宜興的均陶也是其中之一。宜興均陶有著非常獨(dú)特的本土藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于美的表達(dá)有著它特有的藝術(shù)語(yǔ)言，這是其他任何藝術(shù)形式都不具備的。在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)吉祥文化形象的詮釋中，宜興均陶在很久之前就發(fā)展出了一套嫻熟有效的創(chuàng)作體系，只是由于歷史上種種的原因，很多精湛的技藝技法一度失傳，整個(gè)均陶創(chuàng)作也出現(xiàn)了巨大的斷層，不過(guò)在新時(shí)代下，宜興均陶再一次地?zé)òl(fā)了生命力，均陶創(chuàng)作的多樣性得到了前所未有的發(fā)揮，新穎的均陶作品正伴隨著現(xiàn)代美學(xué)理念與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)生著變化，相對(duì)于傳統(tǒng)均陶的平面表現(xiàn)，更為立體，且精彩的均陶創(chuàng)作正不斷地涌現(xiàn)，本文主要就作品《一飛沖天》來(lái)談一談當(dāng)代均陶的藝術(shù)創(chuàng)作。

中國(guó)的龍是中國(guó)文化中重要的符號(hào)，龍的形象深入人心，在均陶創(chuàng)作中對(duì)龍的塑造一直以來(lái)都局限于在坯體表面的平面堆繪為主，作品《一飛沖天》開(kāi)創(chuàng)性地將龍的圖案內(nèi)外融合，不僅在作品表面進(jìn)行創(chuàng)作，更在作品內(nèi)部更加立體地堆繪出一條色彩鮮艷的金龍。結(jié)合作品本身的功能性，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的審美。

在中國(guó)的神話傳說(shuō)中，龍是神圣的瑞獸，龍的出現(xiàn)往往是代表王道的吉兆，所以中國(guó)歷史上的帝王將龍紋作為皇家的專屬裝飾，普羅大眾在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)僅僅只能依靠自己的想象來(lái)憧憬龍的美麗形象。當(dāng)代對(duì)龍的圖案早已經(jīng)沒(méi)有那么多的限制，然而龍對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，依舊充滿了一種古典浪漫主義的神秘感，往往不自覺(jué)地就會(huì)將龍的形象加以美化。作品《一飛沖天》中所塑造的龍便是借由這種對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形象的憧憬，用拇指堆繪的形式在作品正中塑造了一條華麗的飛龍，這條龍有著金色的鱗片、紅色的龍角、鮮艷的龍鬃，伴隨著種種祥云在天空中自由地翱翔。在這部分的創(chuàng)作中，龍的整體形象給人一種色彩鮮艷、豐富的感受，然而實(shí)際上，這條龍僅僅只采用了三種顏色，分別是金黃、赤紅以及黑，之所以給人一種鮮艷的感覺(jué)，在于其以黑作為背景色，金色為主，赤紅點(diǎn)綴，三色之間強(qiáng)烈的對(duì)比讓人印象深刻，相互之間夾雜其中，所以給人一種色彩豐富的感受。

除卻色彩以外，這件作品在創(chuàng)作中還充分利用了拇指堆繪所形成的高低起伏，借由龍的輪廓，將這種近似浮雕的藝術(shù)形式充分地表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)作品《一飛沖天》注滿水以后，由于光線與水易形成折射，這種浮雕狀的凸起會(huì)使得這條龍更加生動(dòng)立體，由于傳說(shuō)中龍是執(zhí)掌江河湖海的神靈，龍的形象與水結(jié)合更使人聯(lián)想到這一點(diǎn)，透過(guò)這件作品小小的空間，龍駕著云霧自由飛翔，會(huì)使人聯(lián)想到廣闊的天空，而水天一色，所獲得的感受便是靈魂脫離軀體，無(wú)拘無(wú)束，瞬間來(lái)到了廣闊無(wú)邊的天地之間。

作品《一飛沖天》的表面則塑造了處于水中的龍，與內(nèi)部的龍相呼應(yīng)，從蓮花蓮子中噴灑出如意狀的水花，鯉魚(yú)從水中躍起，聯(lián)想到了“鯉魚(yú)跳龍門”這一典故。金鱗豈是池中物，一朝變化，幻化成龍，這也點(diǎn)明了作品的主題“一飛沖天”。如此吉祥的寓意，是對(duì)生活的美好祝福，而在堆繪的過(guò)程中，每一個(gè)形象的塑造都始終圍繞著這一點(diǎn)，在兩條龍的正中，塑造了圓形包裹的“金烏”，中國(guó)古典神話傳說(shuō)中太陽(yáng)實(shí)際就是金烏，鯉魚(yú)幻化成龍，面向金烏，正預(yù)示著“龍”即將從水中躍升到天上。這在生活中可以代表多種內(nèi)涵，可以指一個(gè)人學(xué)業(yè)有成，也可以指事業(yè)成功，更可以當(dāng)做仕途如意的表現(xiàn)，總而言之，潛淵有鱗，一朝變化，成為了翱翔天際的真龍，這是人的命運(yùn)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，一切都向好的一面發(fā)展著，而這些在堆繪中都完整地體現(xiàn)了出來(lái)。

從整體來(lái)看，作品《一飛沖天》極為巧妙地將主題及其所帶來(lái)的寓意掩藏在了堆繪圖案之中，明明是駕著祥云的飛龍卻偏偏落于水面之下，而明明剛剛魚(yú)龍變化正要躍出水面，卻居于飛龍之上，如此上下有別、內(nèi)外交映，使得作品增添了更多趣味，讓傳統(tǒng)文化的魅力進(jìn)一步地發(fā)揮出來(lái)。

總結(jié)：均陶創(chuàng)作的藝術(shù)主題往往還是那些經(jīng)典的吉祥元素，其表現(xiàn)形式卻不僅僅局限在器物的表面，它可以是更深入且更多樣的，借由作品本身的實(shí)用性或功能性，將堆繪的重點(diǎn)融入其中，這顯然超越了單純的平面堆繪所產(chǎn)生的吸引力，當(dāng)代均陶從傳統(tǒng)吉祥文化的根源出發(fā)，合理地表述這些元素，在展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化魅力的同時(shí)開(kāi)創(chuàng)出新的作品形式，在傳承與創(chuàng)新中詮釋個(gè)性與風(fēng)格，讓人在觀賞的同時(shí)就能深切地感受到古老文化主題所帶來(lái)的藝術(shù)魅力。