對(duì)裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用的幾點(diǎn)探討

沈俊杰　沈九美

摘要：油畫是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其在人類社會(huì)發(fā)展史和藝術(shù)史上具有重要的地位。而在油畫創(chuàng)作中色彩是最為基本的語言形式，對(duì)油畫創(chuàng)作價(jià)值的提升非常重要。色彩又分為寫實(shí)性色彩和裝飾性色彩兩種類型，前者是油畫創(chuàng)作中比較常見的表現(xiàn)形式，也指實(shí)實(shí)在在所運(yùn)用和體現(xiàn)的色彩，而裝飾性色彩則是屬于深層次的表現(xiàn)方式。在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用裝飾性色彩能夠?qū)?chuàng)作者的精神內(nèi)涵體現(xiàn)出來，而且還能夠?qū)ψ髡叩乃枷肭楦羞M(jìn)行表達(dá)，并體現(xiàn)出創(chuàng)造者的審美情趣，具有較大的實(shí)踐性價(jià)值。基于此，就圍繞這一內(nèi)容進(jìn)行了研究，總結(jié)裝飾性色彩的概念與特點(diǎn)，分析其作用，并結(jié)合實(shí)際情況提出裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)和構(gòu)成方式。

關(guān)鍵詞：裝飾性色彩? 油畫創(chuàng)作? 語言形式? 應(yīng)用策略

中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0043-03

油畫是一種較為復(fù)雜的藝術(shù)形式，在創(chuàng)作油畫的過程中，不僅要遵循繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作的客觀形式與規(guī)律，而且還要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，如此才能夠創(chuàng)作出特色顯著、內(nèi)在情感豐富的油畫藝術(shù)作品。而在對(duì)油畫作品評(píng)價(jià)的過程中，色彩是較為重要的評(píng)價(jià)指標(biāo)，如果色彩的運(yùn)用存在偏差或者搭配不合理，那么就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)作品創(chuàng)作失敗。裝飾性色彩與傳統(tǒng)色彩相比較而言，更能夠體現(xiàn)作者情感，彰顯作者精神內(nèi)涵，所以在創(chuàng)作油畫的過程中要對(duì)裝飾性色彩進(jìn)行科學(xué)運(yùn)用，提升對(duì)裝飾性色彩的關(guān)注度。

一、裝飾性色彩的概念與特點(diǎn)

（一）裝飾性色彩的概念

裝飾性色彩屬于一種抽象的色彩表現(xiàn)形式，其與傳統(tǒng)色彩是不同的，依據(jù)美學(xué)法則對(duì)作者主觀情感進(jìn)行發(fā)揮，并對(duì)油畫作品進(jìn)行裝飾。這里我們所提到的“裝飾”指的是附著于物體身上的裝飾，通常會(huì)對(duì)主體描述帶來推動(dòng)和促進(jìn)作用，對(duì)作品的精神內(nèi)涵等進(jìn)行傳遞，提升作品的美感，并對(duì)作品創(chuàng)作的方法和材料進(jìn)行體現(xiàn)。裝飾性色彩涵蓋了燈光、點(diǎn)、線、面、陰影等多方面的要素，藝術(shù)家可以借助不同的構(gòu)圖、組合等方式組成高質(zhì)量的油畫作品。簡單而言，裝飾性色彩是與傳統(tǒng)寫實(shí)性表現(xiàn)手法不同的創(chuàng)作形式，其具備形式美的應(yīng)用性和規(guī)律性特征，且還可以使受眾深入體會(huì)作者的主觀色彩、情感色彩，提升作品的浪漫性、象征性等特征，屬于一種較為理想化的色彩運(yùn)用方法，如此能夠?qū)ψ髌返谋举|(zhì)進(jìn)行揭示，并為觀眾帶來無形的吸引力。

（二）裝飾性色彩的特點(diǎn)

裝飾性色彩的特征主要有兩個(gè)：其一，具備表現(xiàn)性特征。在油畫中裝飾性色彩一方面要對(duì)物體的固有色彩進(jìn)行表現(xiàn)，另一方面還要體現(xiàn)出平衡性、純潔性、流動(dòng)性、象征性等特征。固有色彩屬于物體本身具有的色彩，裝飾性色彩對(duì)固有色彩進(jìn)行體現(xiàn)，可以引導(dǎo)受眾對(duì)畫面產(chǎn)生穩(wěn)定的感知，而平衡性特征則指的是要為觀眾帶來感官上的對(duì)稱，如對(duì)色彩進(jìn)行合理搭配，使觀眾產(chǎn)生輕松、愉悅的感覺;純潔性特征也被稱為色彩鮮艷度，借助于高純度的色彩組合取得顯著的動(dòng)態(tài)化效果;流動(dòng)性特征指的是將空間分布原則作為基礎(chǔ)，借助于裝飾性色彩對(duì)物體進(jìn)行科學(xué)排序;象征性特征指的是在創(chuàng)作油畫的過程中，要充分分析色彩在受眾心中的作用，借助于色彩開展藝術(shù)層面的加工，以激發(fā)受眾的共鳴。其二，具備造型特征。在創(chuàng)作油畫的過程中，不僅可以運(yùn)用裝飾性色彩對(duì)藝術(shù)效果進(jìn)行表現(xiàn)，而且還能夠借助于暗淡或者明亮的色彩對(duì)繪畫主題進(jìn)行體現(xiàn)，為作品賦予更強(qiáng)的色彩、更深的內(nèi)涵。

二、裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）豐富作品的表現(xiàn)形式

油畫作品有很多表現(xiàn)形式，但色彩是最為主要的表現(xiàn)形式，藝術(shù)家之所以創(chuàng)作油畫作品，主要目的是抒發(fā)自身的情感，借助于油畫獨(dú)有的感染力對(duì)情感進(jìn)行宣泄。而要想提升油畫作品的感染力，就需要仔細(xì)構(gòu)思和揣摩，并選擇最為有效的表現(xiàn)形式。這一問題可以通過多種途徑來實(shí)現(xiàn)，但在多種渠道中，能夠產(chǎn)生濃烈視覺沖擊的就是色彩，因?yàn)樯实拿栏心軌蜃屗囆g(shù)家和欣賞者在作品中進(jìn)行一次情感對(duì)話，并使雙方在心靈上產(chǎn)生共鳴，所以從這里來看，在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用裝飾性色彩，能夠豐富作品的表現(xiàn)形式。

（二）充實(shí)作品的藝術(shù)語言

油畫具有很多藝術(shù)語言類型，在這些藝術(shù)語言中色彩是最為重要的部分。如果在創(chuàng)作油畫的過程中，能夠?qū)ι蔬M(jìn)行科學(xué)運(yùn)用，那么就能夠?qū)τ彤嫷男误w進(jìn)行有機(jī)塑造，使色彩表現(xiàn)出更為深沉的感染力。因?yàn)椴煌褡?、不同國家人們的審美觀念不同，所以會(huì)導(dǎo)致其對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)存在差異。在對(duì)油畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，東西方對(duì)色彩的運(yùn)用有不同的理念，也有不同的特征，西方油畫往往將色彩作為最核心的表現(xiàn)方式，且將色彩視為重要的造型塑造手段，而東方油畫則更為注重寫實(shí)性內(nèi)容，雖然色彩也占據(jù)主要地位，但非居于首位，不過不管藝術(shù)家如何對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用，在其作品中都離不開個(gè)人情感的抒發(fā)與表達(dá)，且大部分藝術(shù)家都認(rèn)為色彩是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，能夠?yàn)槿藗儙愍?dú)特的情感體驗(yàn)和感受。

（三）多元化作品的情感表現(xiàn)手法

色彩蘊(yùn)含著十分豐富的情感意象，藝術(shù)家運(yùn)用色彩不僅能夠設(shè)計(jì)出一幅精美的圖畫，而且還能夠?qū)ψ陨淼那楦羞M(jìn)行傳達(dá)，凸顯內(nèi)心的變化。而在所有元素中，色彩元素是視覺沖擊力最強(qiáng)的元素，其對(duì)于藝術(shù)家情感抒發(fā)的作用是極其強(qiáng)大的，我們可以認(rèn)為色彩是油畫的靈魂和生命，在油畫含義闡述、感染力傳遞、精神內(nèi)涵體現(xiàn)等多方面發(fā)揮著重要作用，能夠推動(dòng)作品情感表現(xiàn)手法的多元化。

三、裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)及構(gòu)成

（一）裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

第一，造型表現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩的表現(xiàn)是與寫實(shí)油畫中追求的逼真、細(xì)膩、寫實(shí)色彩效果不同的，其色彩是為了表達(dá)創(chuàng)作者豐富的情感，而非單純?yōu)榱藢?duì)物體進(jìn)行構(gòu)建而出現(xiàn)的。就畫家而言，只有色彩才是最為真實(shí)的，一幅畫最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)就是顏色。因此在裝飾性風(fēng)格的油畫中，通常會(huì)存在超出三維空間遞進(jìn)的色彩原則，不會(huì)為了固有色而借助于平面、夸張等手法對(duì)色彩進(jìn)行重組和整理，這樣一方面可以將色彩的特征、和諧效果等展現(xiàn)出來，另一方面能夠?qū)ψ髡叩囊鈭D進(jìn)行表達(dá)。此外，如此運(yùn)用色彩，還能使受眾在未看懂作品之前就被色彩所吸引，在色彩的鉆研和探索中對(duì)作品的內(nèi)涵進(jìn)行了解，這也是繪畫與其它藝術(shù)形式相比而獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

第二，光影表現(xiàn)。一般西方古典繪畫觀念認(rèn)為造型是無色的，僅通過固定物體受光色進(jìn)行表現(xiàn)。后來部分藝術(shù)家開始運(yùn)用科學(xué)界的色光理論，不斷推動(dòng)客觀色彩表現(xiàn)與視覺感知融合，取得了理想化的審美效果，也促進(jìn)了光影表現(xiàn)的革命性變化，其顏色不再局限于固定色，逐漸成為多種顏色的集合。莫奈就是光影表現(xiàn)的高手，在作品《阿爾讓特依的帆船》中，莫奈就巧妙運(yùn)用了黃色和紫色，將藍(lán)天與河水有效交織，使原本不存在顯著立體感的畫面得到強(qiáng)化，顏色的調(diào)子與畫面出現(xiàn)了明顯差異，空間感被弱化，而和諧與統(tǒng)一的效果更為顯著。

第三，空間表現(xiàn)。因?yàn)檠b飾性色彩在物體塑造上具備了較強(qiáng)的夸張性特征，所以在油畫創(chuàng)作中對(duì)裝飾性色彩進(jìn)行運(yùn)用，往往不會(huì)重視空間三維表現(xiàn)，而會(huì)借助于色彩表現(xiàn)取得空間感效果。通常會(huì)借助于色彩的心理功能對(duì)創(chuàng)作者的主觀意象之外的物體進(jìn)行弱化，并運(yùn)用裝飾性色彩將傳統(tǒng)創(chuàng)作中的陰影、線條等擺脫掉，借助色彩彰顯空間感，凸顯平面色彩與形體的沖突。在《魚之6》中，筆者用橙色、灰綠色與褐色將傳統(tǒng)線條進(jìn)行了替代，取得了三維構(gòu)圖效果，下半部分的花叢由大大小小的花朵、綠葉組成，淡黃色、淺橙色、亮橙色、灰褐色、咖色的花朵由大到小、由近及遠(yuǎn)的散落在畫面上，再加上淡綠色、深綠色的葉子一起組合在畫面的下半部分，與上半部分的魚形成了強(qiáng)烈對(duì)比，上面的魚造型簡單，動(dòng)作簡單，色彩也不復(fù)雜，橙褐色的配色與下面的花卉形成很好的呼應(yīng)，陸地上的花卉和水中的魚并置于同一個(gè)空間，一起融合于米黃色的背景中。整體來看，畫面中的花、魚都被籠罩在彌漫的暖色色彩中，為觀眾帶來了絢爛多彩、但又不失空間感的效果。

第四，節(jié)奏和韻律表現(xiàn)。為了使畫面更具有動(dòng)感，為色彩賦予運(yùn)動(dòng)、時(shí)間等特征，一些創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用色彩韻律節(jié)奏表達(dá)手法，如此能夠使畫面具有流動(dòng)性特征，且為受眾帶來不一樣的視覺感受，這也說明在色彩中節(jié)奏韻律表現(xiàn)是關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于裝飾風(fēng)格濃厚的油畫而言，色彩表現(xiàn)與傳統(tǒng)繪畫是不同的，其色彩表現(xiàn)與傳統(tǒng)三維再現(xiàn)不同，通常會(huì)在畫面中對(duì)色彩做出夸張、提純、主觀化分解，如此使色彩具有更為獨(dú)特的價(jià)值。因此可知，油畫裝飾性色彩的運(yùn)用主要借助于畫面中色彩的層次性變化表達(dá)情感，運(yùn)用色彩的聚散、反復(fù)、轉(zhuǎn)換、重疊等手法，將多種形狀的色塊進(jìn)行組合，使觀眾從視覺上產(chǎn)生張力，并與畫面基底形狀產(chǎn)生構(gòu)成關(guān)系，最終形成和諧的韻律節(jié)奏。

（二）裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的構(gòu)成

在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用裝飾性色彩，能夠使油畫風(fēng)格表現(xiàn)的更為多樣化和復(fù)雜化，作者在追求個(gè)人意象的同時(shí)就會(huì)拋棄自然物象最為本質(zhì)的要素，追求象征性、形式化的物象造型、空間表現(xiàn)和節(jié)奏韻律。在物象造型上，對(duì)裝飾性色彩進(jìn)行運(yùn)用，可能會(huì)對(duì)傳統(tǒng)形式進(jìn)行忽略，但會(huì)對(duì)主觀意象進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這為作品賦予了更為強(qiáng)大的生命力。也就是說，將裝飾性色彩運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，能夠?qū)崿F(xiàn)寓意濃厚的“意象”構(gòu)建效果。這一體現(xiàn)最為明顯的是在《吻》中，作者克里姆特對(duì)多種幾何元素開展了秩序化組合，取得了抽象化的表現(xiàn)效果。運(yùn)用暖黃色對(duì)畫面中的兩人進(jìn)行融合，基底直線與外形輪廓產(chǎn)生了顯著的對(duì)比感，將兩人之間真摯的情感展現(xiàn)出來。當(dāng)對(duì)男性身體塑造的時(shí)候，運(yùn)用了多個(gè)長方形，對(duì)女性身體塑造的時(shí)候運(yùn)用了曲線和圓形，雙方的色調(diào)基本一致，且兩者身體中的圖形存在某種和諧效果，這說明他們之間的愛是深沉的。背景色運(yùn)用了翠綠和暗紅，更將這份炙熱的愛情烘托了出來。

在韻律和節(jié)奏上，繪畫采用特定的符號(hào)和語言構(gòu)建審美效果，這是對(duì)韻味的追求。在視覺藝術(shù)方面，節(jié)奏通常是通過色彩、形體、線條等的規(guī)律變動(dòng)而表達(dá)美感，借助于動(dòng)感和色彩機(jī)理塑造作品，將作品中蘊(yùn)含的濃烈氛圍、情感等展現(xiàn)出來。在空間表現(xiàn)上，通過對(duì)裝飾性色彩進(jìn)行運(yùn)用，能夠?qū)θS構(gòu)圖效果進(jìn)行弱化，借助于色彩，將傳統(tǒng)的尺度、空間、距離等觀念替代掉，通過對(duì)色彩進(jìn)行科學(xué)排列，以對(duì)畫面進(jìn)行分割。如此可知，裝飾性風(fēng)格濃厚的油畫往往更具有平面化效果，這也是一種繪畫藝術(shù)追求的重要理念。

四、結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩是較為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與西方油畫的寫實(shí)風(fēng)格相比，裝飾性色彩不注重對(duì)物體的本質(zhì)特征進(jìn)行展現(xiàn)，藝術(shù)家往往更傾向于運(yùn)用裝飾性色彩對(duì)主觀情感進(jìn)行展現(xiàn)，這能夠使作品的內(nèi)涵更為豐富，情感體現(xiàn)更為飽滿，帶給觀眾更為獨(dú)特的體驗(yàn)。且隨著裝飾性色彩的有效運(yùn)用，我國民族油畫也會(huì)得到更為長遠(yuǎn)地發(fā)展，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出中國特色濃厚的油畫形式，打造不一樣的油畫風(fēng)格。不過藝術(shù)家要想對(duì)裝飾性色彩進(jìn)行運(yùn)用，要對(duì)其概念、特點(diǎn)等進(jìn)行深入分析，科學(xué)展現(xiàn)造型的特點(diǎn)和表現(xiàn)特征，且做好空間表現(xiàn)、節(jié)奏韻律表現(xiàn)、光影表現(xiàn)、造型表現(xiàn)的運(yùn)用，對(duì)藝術(shù)特征進(jìn)行呈現(xiàn)，如此還能夠推動(dòng)國內(nèi)油畫行業(yè)更為廣闊地發(fā)展。

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