“重建”之所

湯白

PROFILE

Rico（歐敏捷），RICOSTRU品牌創(chuàng)始人及設(shè)計(jì)總監(jiān)。2009年獲得世界級設(shè)計(jì)名?！獯罄R蘭戈尼學(xué)院（Istituto Marangoni）的時(shí)裝設(shè)計(jì)碩士學(xué)位。兩年后在家鄉(xiāng)廣州創(chuàng)建RICOSTRU。

餐廳區(qū)域也兼做工作間使用，房東留下的長桌也可兼用作會(huì)議桌。一側(cè)的Ingram HighChair高背椅出自Rico最喜愛的設(shè)計(jì)師之一麥金托什之手。后側(cè)裝飾燈為Tom Dixon的Melt Surface Light。

幾乎每一位來到Rico家的人，都能立刻找尋到這個(gè)家與她設(shè)計(jì)的服裝之間互相統(tǒng)一的氣質(zhì)。大面積的黑色與不銹鋼材質(zhì)混搭在木結(jié)構(gòu)的主基調(diào)下，仿佛是“未來東方”的一種隱喻;充滿結(jié)構(gòu)感的家具、印刷品、模型與裝飾點(diǎn)綴其中，與工作間的時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖又有某種形式上的聯(lián)系。

“形成自己的符號是一個(gè)潛移默化的過程。”Rico說。把家逐漸裝點(diǎn)成自己獨(dú)有的風(fēng)格，和做衣服似乎是同樣的道理。她的服裝品牌“RICOSTRU”已經(jīng)走過整整10年。許多人認(rèn)識(shí)她是源于2016年時(shí)，她受世界級時(shí)裝大師Giorgio Armani先生欽點(diǎn)，登入米蘭時(shí)裝周的官方名單，成為第一位站上Armani/Teatro秀場的中國女裝設(shè)計(jì)師;同年，她又登上《人物》雜志年度大刊封面，被評為年度“引燃改變者”。

帶有Rico名字的“RICOSTRU”，取自意大利語的Ricostruzione，即“重建”之義?！坝眠@個(gè)詞為品牌命名，代表了一種我對未來的感受，就是不斷打破重組的過程?！盧ico說，“這其中夾雜著我個(gè)人成長環(huán)境的因素，包括廣州飛速的現(xiàn)代化進(jìn)程，我目睹工廠、摩天大樓、高架路建起，喜歡開車穿越其中，享受穿梭在各種反射面之中的速度，這些現(xiàn)代建筑元素潛移默化地影響了我的審美導(dǎo)向?！币虼?，工業(yè)感、雕塑感，以及科技面料成為“RICOSTRU”在國際舞臺(tái)上最具辨識(shí)度的特點(diǎn)。

打破與重組，破除了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的時(shí)間枷鎖，進(jìn)而讓“穿越感”成為Rico的作品中迷人的特質(zhì)，而在裝點(diǎn)新家時(shí)，她也自然沿用這一概念?！笆紫龋x擇老洋房就因?yàn)樗芙o我穿越感，它并不是現(xiàn)代的建筑，仿佛能隔絕現(xiàn)代城市的緊迫感，給我?guī)硪欢ǖ钠届o與創(chuàng)作靈感;而透過窗，又和外界很近。這也是上海給我的一種特殊感受?！币?yàn)榫G意與生活氛圍濃厚的窗景，與壁爐雕塑感的造型，她對這處新的居所一見鐘情，并設(shè)想好將黑色與金屬感的裝飾引入，破除原木色系建構(gòu)起的侘寂風(fēng)。

1&3.玄關(guān)樓梯與開放式廚房，在有限的空間內(nèi)，諸多展架陳列著Rico 的各種收藏。2.Ricostru樣衣;4.工作室，這里陳列有各種模型、立體書等，創(chuàng)作中的不少建筑靈感即來源于此。后側(cè)單人椅來自Torstein Nilsen。

客廳，為減少空間的隔斷感，Rico 并沒有選用連體多人沙發(fā)，兩把單人沙發(fā)來自Wittmann，后側(cè)的Cassina 312 Willow 1armchair 同樣是麥金托什的作品。

1.主衛(wèi)，天花板上多排燈營造強(qiáng)烈的戲劇效果。2.原本較暗的書房被作為臥室使用，與開闊的公共區(qū)域做出區(qū)隔。床頭臺(tái)燈來自Stefano Cevoli。

然而，生活的精彩漸漸讓家的色彩更加豐富起來?！按蠹募揖呶叶歼x用了黑色和銀色，我想象中，它們會(huì)占據(jù)大部分，然而當(dāng)書和衣服多了起來，再加上各種收藏，更多顏色混雜進(jìn)來……生活帶給了這個(gè)空間意想不到的結(jié)果，不再按照一個(gè)設(shè)計(jì)體系，而跟隨我的愛好組合出一個(gè)alive的感受，后來我反倒覺得也不錯(cuò)。”

雖然身為時(shí)裝設(shè)計(jì)師，但Rico卻對許多建筑設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師鐘愛有加，甚至在學(xué)生時(shí)代就從各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師身上獲取創(chuàng)作養(yǎng)分。其中，英國建筑師麥金托什（CharlesRennie Mackintosh）是對她來說最具有啟發(fā)性的人物，家中工作臺(tái)邊的高背椅、客廳窗臺(tái)邊單人扶手椅都是這位新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期代表的作品。除此之外，Rico也常從電影作品中獲得關(guān)于家的靈感，比如因?yàn)榉ㄋ官e德的電影《世界旦夕之間》而決定將柯布西耶的LC4躺椅與Flos臺(tái)燈收入家中。

“如果細(xì)數(shù)我喜歡的設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演，或者時(shí)裝設(shè)計(jì)師，比如麥金托什、法斯賓德、馬吉拉……最大的共性在于，在他們身上，設(shè)計(jì)是一門綜合藝術(shù)。他們有著個(gè)人完整的審美體系，在創(chuàng)作的同時(shí)，也在建構(gòu)一個(gè)立體語境，包括故事表達(dá)、舞臺(tái)呈現(xiàn)等等。他們也被更多地稱為藝術(shù)家。我始終覺得，時(shí)裝設(shè)計(jì)應(yīng)該是設(shè)計(jì)的一種語言的延伸，我們在思考時(shí)裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，應(yīng)該也是有這種綜合藝術(shù)的一個(gè)思考過程的?！?/p>

也許正因?yàn)檫@樣，家與工作間對Rico來說既不是互不干涉的獨(dú)立空間，也不是簡單的兩者兼用，而成了互相影響，甚至互為靈感來源的混合狀態(tài)。“在過去的十年間，生活與工作從未分割過，家就像我所有喜好與審美的記載，我在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)與在家的狀態(tài)也很一致。我也很樂于讓大家走入我的世界，和團(tuán)隊(duì)一起在這個(gè)空間中做事。”或許，屬于Rico的綜合藝術(shù)正在漸漸形成，而家正是她設(shè)計(jì)語言的一種延伸。

原本較暗的書房被作為臥室使用，與開闊的公共區(qū)域做出區(qū)隔。床頭臺(tái)燈來自Stefano Cevoli。