談民間美術(shù)色彩在油畫創(chuàng)作中的功能

郝志華

藝術(shù)是一種精神產(chǎn)品，它不是憑空產(chǎn)生的，而是在實踐中逐漸形成的，目的是表達人們的思想感情，體現(xiàn)出人們的生活理想及美好愿望。在所有的藝術(shù)作品中，各種素材都取源于日常生活，最終又為人們帶來精美的畫面，傳達著一定的情感。在油畫創(chuàng)作中，其中的色彩元素與民間美術(shù)色彩元素之間有著一定的聯(lián)系，甚至存在著無可辯駁的共性。由于民間美術(shù)元素豐富了民間的風(fēng)俗活動，更能引起觀眾的情感共鳴，將之引入油畫創(chuàng)作之中，可以讓本民族的藝術(shù)文化得以傳承，同時也擺脫了純粹的油畫創(chuàng)作與西方油畫相似的尷尬局面。鑒于此，本文著重研究民間美術(shù)色彩在油畫創(chuàng)作中的功能，并在此基礎(chǔ)上提出了民間美術(shù)色彩在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用策略，以供相關(guān)人員借鑒。

一、民間美術(shù)色彩在油畫創(chuàng)作中的功能

（一）豐富油畫創(chuàng)作的文化內(nèi)涵

中國油畫創(chuàng)作如果能夠?qū)⒚耖g美術(shù)元素融入其中，必然會讓油畫創(chuàng)作更加新穎、內(nèi)容更富有內(nèi)涵。由于民間美術(shù)色彩本身就是包含了高深的生活真諦，是創(chuàng)作者在特定時代下通過色彩來表達情感的手段，且不同情境的色彩代表著不同的文化內(nèi)涵。從這方面來講，民間美術(shù)色彩對豐富油畫創(chuàng)作內(nèi)容具有較強的促進功能。在中國民間美術(shù)元素的滋養(yǎng)下，中國油畫創(chuàng)作的內(nèi)容一定要變得更具有中國特色，不再受西方油畫創(chuàng)作風(fēng)格的影響，開始有了屬于自己獨特的創(chuàng)作特色，使其在今后的發(fā)展中更具有時代意義，更加符合中國觀眾的審美。

（二）增強油畫創(chuàng)作的民族魅力

當(dāng)西方油畫傳入中國以后，也就開啟了油畫創(chuàng)作的新的模式，它不應(yīng)當(dāng)再是純粹的西方油畫模式，而要立足于中國本土文化，充分展示中華民族的魅力。與油畫創(chuàng)作類似的是民間美術(shù)創(chuàng)作，二者在色彩上可以進行結(jié)合，也就是將民間美術(shù)色彩更好地融入油畫創(chuàng)作之中，讓中國各民間老百姓的生活走入油畫創(chuàng)作之中，同時借鑒民間美術(shù)作品創(chuàng)作者對色彩的運用技巧。如此一來，將民間美術(shù)色彩元素引入其中，就會更加有效地提升油畫色彩的質(zhì)感，確保其具有更加強烈的民族藝術(shù)特色，對中國油畫創(chuàng)作的健康與蓬勃發(fā)展具有積極的影響。

（三）傳承中國民族文化的精髓

民間美術(shù)色彩不只是一種視覺效果的展示，還是一種民族文化的傳承，由于不同的色彩都代表了一種民族文化。在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作過程中，充分借助民間美術(shù)色彩來傳達情感，讓本民族的文化特質(zhì)更能體現(xiàn)在油畫之中，不斷讓現(xiàn)代人熟知中國的傳統(tǒng)文化。不管怎么講，在民間美術(shù)作品創(chuàng)作中，色彩元素必不可少，而這種色彩的選擇不是憑空而想象的，而要代表一定的民間民族文化。其在中國油畫創(chuàng)作中的運用，有助于傳承中國民族文化之精髓，這樣對本民族文化的發(fā)展具有不可低估的重要意義，同時也讓油畫在中國的發(fā)展更加具有社會價值。不管怎么講，民間美術(shù)色彩與中國油畫創(chuàng)作之間的關(guān)系比較緊密，相互促進，為中國民族傳統(tǒng)文化的弘揚帶來了生機和活力。

二、民間美術(shù)色彩與油畫創(chuàng)作融合的共性

（一）裝飾性

中國民間美術(shù)色彩傾向于鮮艷奪目，對觀眾視覺帶來沖擊，同時也強調(diào)色彩在整體上達到“和諧”與“統(tǒng)一”。例如：在色彩搭配上，不能只用大紅，也不能只用大綠，同時要注得黃色的托色作用，這就說明了民間美術(shù)色彩帶有一定的“補色”意識，以及“色彩統(tǒng)一”裝飾性要求。而在西方油畫創(chuàng)作中，也突出了著色的艷麗，以及彰顯出“和諧”的意韻，以此加深油畫對觀眾的印象感。不難發(fā)現(xiàn)，中國油畫創(chuàng)作本身就帶有西方油畫創(chuàng)作的風(fēng)格，但其色彩語言與中國民間美術(shù)色彩之間有一定的相通之和，這一點是毋庸置疑的。

所以說，裝飾性強是民間美術(shù)色彩與油畫創(chuàng)作融合的重要共性，它讓整個油畫作品看起來不再單調(diào)，也不再無味，而是富有了更加濃厚的民間生活情調(diào)，即將民間美術(shù)色彩融入油畫創(chuàng)作具有一定的現(xiàn)實條件。

（二）主觀表現(xiàn)性

縱觀中國民間藝人的用色習(xí)慣，主要是從心理感受來選擇，以便形成良好的色彩搭配畫面，這種情況決定了民間美術(shù)色彩的運用帶有很大的主觀性。由于這些美術(shù)作品來自于民間，可見其創(chuàng)作者就屬于民間藝人，沒有接受過正規(guī)的色彩訓(xùn)練，一切皆憑主觀念感受，或者憑借個人的經(jīng)驗來定奪，同時能夠大膽運用色彩，像“紅紅綠綠，圖個吉利”，這種色彩意識就帶有極強的主觀性。再觀察西方油畫創(chuàng)作，其色彩語言的表達基本上都帶有個人修養(yǎng)、精神氣質(zhì)等內(nèi)容，這也是對鮮明的主觀性色彩的運用?？梢?，不管是民間美術(shù)色彩，還是油畫創(chuàng)作，均具有主觀色彩的表現(xiàn)性，二者的融合可以使油畫色彩更傾向于中國特色。

（三）象征寓意性

在中國古代勞動人民的生活中，民間美術(shù)色彩帶有很強的象征寓意性，諸如紅、黃、青、黑、白“五色”。換句話說，中國民間美術(shù)色彩并沒有一味地挪用色彩表面的審美，而是為色彩注入了更為深刻的寓意，既包括運勢，又注重健康，整個畫面力圖為觀眾的視覺心理帶來較大的震撼，增強藝術(shù)表現(xiàn)力。所以說，中國民間美術(shù)色彩具有捉摸不定的神秘感，觀念性色彩讓美術(shù)作品帶有更強的感染力，這一點可以為油畫創(chuàng)作帶來靈感，讓油畫色彩也向民族化發(fā)展，形成二者融合的合力，共同促進中國油畫事業(yè)的進步和傳統(tǒng)文化的傳承。

三、民間美術(shù)色彩在油畫創(chuàng)作中的運用策略

（一）色彩表現(xiàn)性的運用

我國民間美術(shù)創(chuàng)作注重色彩的表現(xiàn)性，尤其是對“紅色”的運用，主要目的是為了烘托繁榮、喜慶、歡樂的美術(shù)氛圍，而相對應(yīng)的“黑色”則可以表達出一種“情緒壓抑”的苦悶感覺。將民間美術(shù)色彩引入當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作，也要借鑒民間美術(shù)色彩運用的特點，即強調(diào)色彩之間的“相互對比”和“襯托”，科學(xué)地搭配色彩，確保油畫創(chuàng)作的色彩語言運用更具有民族特色，一旦作品成型，必然會讓中國觀眾產(chǎn)生一種強烈的情感共鳴，符合中國公眾的普遍審美。在中國，一直流傳著一個口訣：“紫、紅相容，紅、綠搭配”，就是中國人民獨特審美情趣的集中體現(xiàn)。

（二）色彩裝飾性的運用

對于中國民間美術(shù)色彩而言，其非常注重裝飾性的運用，像民間木板年畫往往選擇綠、紅等色彩，而大紅色則經(jīng)常用于剪紙，其在一定程度上代表了我國民族傳統(tǒng)文化的特色。當(dāng)然，中國油畫與民間美術(shù)色彩都屬于藝術(shù)畫的范疇，二者都有對色彩的強烈要求，將民間美術(shù)色彩的裝飾性應(yīng)用于中國油畫創(chuàng)作，可以讓油畫的內(nèi)涵更加豐富，也能讓整個油畫色彩語言的展示效果更加吸引觀眾，突現(xiàn)藝術(shù)感染力。例如：在油畫《開國大典》中，藝術(shù)創(chuàng)作者就科學(xué)地借鑒了中國古代裝飾壁畫的色彩運用技巧，從而使得油畫中的色彩對比強烈，界限分明。在中國油畫中，可以將色彩設(shè)置為以紅、黃、藍為主要色調(diào)，綠、棕、紫為過渡色，直接增強了當(dāng)代中國油畫的視覺感染力。

（三）色彩象征性的運用

民間美術(shù)作品是民間藝人的靈感產(chǎn)物，所有藝術(shù)靈感都來源于作者的日常生活，完成后的畫面則體現(xiàn)了其在社會生活中體悟到的種種思想感情。重要的是，在民間美術(shù)作品中，作者會以綜合化的手段進行色彩的運用，以色彩來象征某些事物的獨特內(nèi)涵，不斷表達著自己對幸福生活的期待。例如：在中國民間，紅色是一個比較特殊的色彩，其象征意義較多，其中一個象征內(nèi)容就是“喜慶吉祥”，所以許多民間美術(shù)創(chuàng)作者都會選擇這一色彩性象征方式。為此，在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中，其與民間美術(shù)色彩的融合，也應(yīng)當(dāng)借鑒色彩象征性的運用，不斷賦予油畫更加豐富、深邃的思想內(nèi)涵。

（四）色彩主觀性的運用

不管是油畫創(chuàng)作，還是民間美術(shù)創(chuàng)作，整個過程都離不開作者的主觀性因素。色彩的主觀性運用既是我國民間美術(shù)作品的特征之一，也是當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作需要借鑒的地方，這樣才能形成中國特色的油畫作品。例如：為了表達作者對改變生活現(xiàn)狀的強烈愿望，一般都會主動地選擇“紅色”；需要表達一個人生活凄慘時，一般都會主動地選擇“淺藍色”；需要表達一個人身份的高貴時，一般都會主動地選擇“紫色”，這一切都可以在當(dāng)代中國油畫中得到運用。通過主觀性色彩的合理運作，中國油畫將會更富有個性，足以表達了中國人民對生活的獨特性追求，不斷朝向具有中國特色的油畫創(chuàng)作方向發(fā)展。

四、結(jié)束語

總之，民間美術(shù)元素是一個民族的精神財富，其有一定的傳承價值，不只是在民間美術(shù)教育方面進行傳承，還可以在與此同關(guān)的領(lǐng)域中進行交叉式的發(fā)展。對于中國油畫而言，基本上都帶有西方油畫的因子，不管是畫風(fēng)，還是個性特點都是一樣，難以贏得中國民眾的喜愛，而民間美術(shù)色彩的運用，則會讓中國油畫更富有內(nèi)涵，更能令公眾驚嘆并產(chǎn)生情感上的共鳴。所以說，在全球化背景下，要想提升中國油畫創(chuàng)作的質(zhì)量和核心競爭力，必須立足于中國本土文化，立足于中華民族的文化根基，合理地結(jié)合民間美術(shù)元素，讓當(dāng)代油畫充分吸收中國民間美術(shù)養(yǎng)分，尤其是民間美術(shù)色彩元素與油畫色彩語言的有機融合，以此豐富油畫語言色彩。