博物館展陳設(shè)計在藝術(shù)傳播中的獨特功效

陳雪梅

在現(xiàn)代化建設(shè)背景下，國民對精神文明的需求日益突顯，博物館作為群眾文化事業(yè)發(fā)展的重要場所，因受到多種因素影響，展陳設(shè)計始終缺乏新意，影響參觀者的交互性與體驗感提升，抑制育人功能發(fā)揮。為提高藝術(shù)傳播效率，博物館應(yīng)不斷推陳出新，與國民當(dāng)前審美喜好相適宜，并將新媒體技術(shù)引入其中，使展陳形式更加多樣，激發(fā)參觀者鑒賞欲望。

一、博物館展陳設(shè)計創(chuàng)新意義

我國千百年歷史中沉淀的文化遺產(chǎn)均在博物館中被保管和展示，該場所作為公共服務(wù)機構(gòu)，具有教育、研究和展示文物等價值，其功能主要借助陳列展覽而實現(xiàn)。在文化多元化背景下，要求博物館功能更加多樣，這勢必要注重展陳設(shè)計與創(chuàng)新，使其充分滿足時代潮流。在展陳設(shè)計創(chuàng)新中主要分為內(nèi)外兩個方面，在內(nèi)部創(chuàng)新中，展品創(chuàng)新可在孤立文物展品之間創(chuàng)建語境聯(lián)系，文物集中展示并不單純向人展示，更重要的是揭示展品背后深層內(nèi)涵，只有通過創(chuàng)新設(shè)計才可使展品內(nèi)涵更加豐富，展陳情感得以延伸，由此產(chǎn)生雙向交叉的視覺與心理體驗，提高展覽境界；在外部創(chuàng)新中，主要從展館整體形象著手，創(chuàng)新設(shè)計可將展館、展品與公眾緊密聯(lián)系起來，營造嶄新的品牌形象，使公眾教育機構(gòu)理念深入人心，社會文化功能得以充分發(fā)揮，獲得更多的文化與經(jīng)濟價值[1]。

二、新媒體藝術(shù)影響下博物館展陳設(shè)計變化

（一）展陳敘事更立體

設(shè)計者將展品的時代背景與文化價值相結(jié)合，使敘事方式更加生動立體，更加強化歷史氛圍，使公眾產(chǎn)生強烈的代入感。首先，抽象概括展覽文本，理清展示邏輯。在新媒體藝術(shù)影響下，展品的表達方式更加多樣，敘事更為立體。例如，世園會中國館展陳空間以園林植物為中心，以戲劇化形式展陳，不同空間場景如同珍珠般被串聯(lián)起來。通過展陳設(shè)計使觀眾獲得多變的空間體驗，更有助于深入解讀文本。在展覽結(jié)構(gòu)方面分為九個實體空間，“六和”為六個主題內(nèi)容，描述的是從先秦時期到今日，不同時期人們對植物產(chǎn)生的不同情感，如天地人和、春江風(fēng)和等，以《富春山居圖》為例，采用通電玻璃將植物不同造型展示出來，植物在光影變化中若隱若現(xiàn)，使公眾耳目一新，仿佛親身體會到文人向往的生活狀態(tài)，使人與植物間的精神聯(lián)系更加緊密。通過數(shù)字影像的應(yīng)用，使敘事方式更加立體豐富，將人、空間與故事等串聯(lián)起來，敘事主題更加飽滿充實[2]。

（二）展陳形式多變

展柜作為文物背景的烘托，通過抗反光設(shè)計、優(yōu)美造型、燈光設(shè)計等將展品與空間氛圍聯(lián)系起來，使展柜具有功能性、科技感與藝術(shù)氣息。當(dāng)前，展柜設(shè)計不斷更新，從原本的靜物展示朝著電子沙盤、全息投影、多媒體等數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)變，展示方式更加多樣。在高超技術(shù)輔助下，準(zhǔn)確的切入主題，適當(dāng)表達，可使公眾能夠多角度、立體化的了解文物內(nèi)涵與價值。以“清明上河圖”高科技互動體驗展覽為例，與虛擬現(xiàn)實、文物藝術(shù)、4D 球幕影像等技術(shù)結(jié)合起來，將巨幅長卷以空間數(shù)字化形式展示出來，創(chuàng)造性的還原了原圖內(nèi)容。隨著數(shù)字長卷場景不斷切換，人們仿佛看到古人緩慢翻閱手卷時的情景，在真人演繹、場景切換中還時不時傳來店小二吆喝與人頭攢動的聲音，公眾仿佛切真的進入到宋代社會，感受當(dāng)時汴京的日常生活氣息。

（三）展陳情感得以延伸

在空間形態(tài)設(shè)計方面，應(yīng)將行為學(xué)、人體工程、心理學(xué)等內(nèi)容結(jié)合起來，通過空間營造法增強公眾體驗。對于公眾來說，知覺體驗不但是體驗者單方探索活動，還是作品與公眾間的互動?？臻g作品可通過細節(jié)處理、視覺引導(dǎo)、空間疊加等方面引導(dǎo)公眾與空間對話，由此產(chǎn)生心靈上的震撼，通過全方位體驗促進公眾情感延伸。在展品觀賞中，公眾對展品的理解并不局限于視覺，新技術(shù)的應(yīng)用為公眾帶來五感體驗，使觀眾從多個角度看待展覽，獲得多層次的理解與感受。以倫敦泰特美術(shù)館為例，該館引入新科技從視覺、觸覺、聽覺等角度出發(fā)，使公眾能夠全面體驗理解抽象繪畫，由此產(chǎn)生強烈的情感記憶，耐人尋味。

三、博物館展陳設(shè)計創(chuàng)新促進藝術(shù)傳播的措施

在博物館場景中，展覽陳列應(yīng)更加細致明確地傳播信息，引導(dǎo)公眾了解展品更深層的文化、藝術(shù)內(nèi)涵，這便要求設(shè)計者采用多樣化創(chuàng)新方式，使展陳設(shè)計得以完善，促進藝術(shù)傳播，實現(xiàn)最佳展示效果。為更好地適應(yīng)市場與公眾審美要求，可采用以下手段進行展陳設(shè)計創(chuàng)新。

（一）場景設(shè)計，激發(fā)參觀者鑒賞欲望

在博物館展覽陳列中，場景可直接形象的突顯主題，通過直觀的背景、環(huán)境與景觀等對文物展品起到突出、烘托等作用，使展品主題思想得以深化，空間語言更加立體，幫助公眾更好地了解展品內(nèi)涵與主旨。場景設(shè)計作為一種通俗易懂的展示形式，與實體、實景相結(jié)合，是多樣藝術(shù)品的結(jié)合體，可準(zhǔn)確表述文物時代背景，從本質(zhì)上看，是科學(xué)與藝術(shù)的綜合，可充分激發(fā)參觀者的鑒賞欲望。

在場景設(shè)計中，應(yīng)對社會形態(tài)細致考察，不可存在與文化相悖的加工，還要體現(xiàn)特征與可讀性，才可傳達出最真實、本質(zhì)的人文信息。通過發(fā)揮投影儀、三維立體、觸摸屏等科技化手段，將典型場景再現(xiàn)出來，使觀眾能夠融入場景中，獲得最為直觀的教育體驗。

在場景可讀性方面，可對歷史文化進行拓展，解讀展品深刻內(nèi)涵，可在一定程度上打破公眾教育水平、認知能力等方面的限制，獲得更加理想的參觀體驗。以迪拜城市博物館為例，其對展品進行創(chuàng)新場景設(shè)計，擺脫傳統(tǒng)櫥窗式陳列方式，突出場景式展覽，對一個個真實歷史場景進行還原，使公眾的五官被充分調(diào)動起來，全面立體地展現(xiàn)出城市風(fēng)貌，這種零距離接觸使展品變得鮮活起來，可為公眾帶來更加真實的參展體驗[3]。

（二）VI 識別設(shè)計，文物造型更加立體

博物館中展品只有標(biāo)記鮮明的符號，給人獨特的審美感受，才可能被人記住。對此，可采用VI 識別設(shè)計創(chuàng)建視覺識別系統(tǒng)，依靠有組織、系統(tǒng)性的視覺傳達形式傳播信息。視覺識別包含內(nèi)容較多，如品牌標(biāo)志、名稱、標(biāo)準(zhǔn)字體與色彩等，可用于包裝、交通工具與辦公等。在展陳設(shè)計方面，將視覺識別系統(tǒng)引入其中，采用特定符號與圖案提煉展覽精神內(nèi)涵，對展覽主題與定位進行深化，突顯整體博物館形象，營造旗幟鮮明的展覽品牌，有助于在公眾心中樹立良好形象，獲得更多公眾認可與支持。同時，VI識別設(shè)計還可應(yīng)用到導(dǎo)覽手冊、紀念品中，由此加深公眾對展覽主題的記憶，充分發(fā)揮博物館文化功能，使社會效益得到顯著提升。以MoMA 現(xiàn)代美術(shù)館為例，該館對視覺識別進行創(chuàng)新，將圖片圖案調(diào)色盤戲劇化效果充分展現(xiàn)出來，應(yīng)用到館內(nèi)海報、燈箱、宣傳冊等制作之中，提高識別性，因自己的品牌陳列吸引更多公眾關(guān)注，提高博物館的社會地位，對長遠發(fā)展意義重大。

（三）交互性設(shè)計，推進博物館藝術(shù)傳播

當(dāng)前博物館展陳設(shè)計中，如何為公眾帶來身臨其境之感始終是設(shè)計難點所在。據(jù)調(diào)查，人們常常會記住讀到內(nèi)容的10%、聽到內(nèi)容的20%、看到內(nèi)容的30%、做出內(nèi)容的90%，可見信息傳播中感官效果越多，給人留下的印象也就越深刻。從整體上看，博物館中許多展陳設(shè)計被公眾吐槽，主要原因在于博物館自身交互性較弱。對于該問題，新媒體藝術(shù)可幫助其改革創(chuàng)新，多媒體藝術(shù)作為一種新型藝術(shù)形式，將語言、音樂與圖像等整合起來，融入計算機、錄像機、游戲機等設(shè)備中，形成多媒體與觀眾間相互交流的介質(zhì)?；有宰鳛槎嗝襟w藝術(shù)特征之一，通過強化交互性設(shè)計，有助于推進藝術(shù)傳播，具體措施如下。

一是在展現(xiàn)形式上，新媒體藝術(shù)自身便是互聯(lián)網(wǎng)的衍生品，而交互性屬于網(wǎng)絡(luò)特性之一，交互功能在博物館贊成設(shè)計環(huán)節(jié)中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在人與人、人工智能、新媒體素材間的交互。簡單來講，在5G 時代即將到來之際，物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈等逐漸滲透到公眾文化事業(yè)中，對展陳設(shè)計產(chǎn)生較大影響，其交互性也勢必要隨之提升，不但在介紹、瀏覽與搜索等方面更加簡約直觀，還會誕生AI 機器人講解員等新型交互形式，游客可與AI 機器人對話，從而對整個博物館有更加全面的了解。

二是展品設(shè)計方面，不同博物館為增強交互性還可結(jié)合自身實際情況，酌情引入物聯(lián)網(wǎng)功能，如增加實景拍攝功能，在館內(nèi)營造網(wǎng)紅打卡圣地，由此提高公眾吸引力，增加體驗度，特別是為迎合廣大家長的需求，將設(shè)計風(fēng)格適當(dāng)朝著低齡化轉(zhuǎn)變，使更多兒童能夠參與到參展活動之中。

三是虛擬技術(shù)應(yīng)用，交互性作為多媒體技術(shù)的主要特點，將虛擬技術(shù)引入其中可為觀眾帶來日常生活中難以實現(xiàn)的活動。當(dāng)前，該項技術(shù)在國內(nèi)并未普及，但其可打破傳統(tǒng)展陳設(shè)計模式與思維方式，有助于改變公眾對博物館的傳統(tǒng)印象，充分發(fā)揮人的想象力、鑒賞力與創(chuàng)造力，使博物館通過新的交互形式傳達信息[4]。

四、結(jié)論

綜上所述，當(dāng)前科技不斷進步，博物館展陳設(shè)計進入新的階段。為滿足公眾審美要求，推動藝術(shù)傳播的良好發(fā)展，設(shè)計者應(yīng)從展陳敘事、形式與情感等方面著手，通過場景設(shè)計、VI 識別設(shè)計、交互性設(shè)計等方式，激發(fā)參觀者鑒賞欲望，使文物造型更加立體飽滿，大力推進博物館藝術(shù)傳播與發(fā)展，借助新技術(shù)為公眾營造更好的社會教育環(huán)境，實現(xiàn)文化育人目標(biāo)。