論如何成功塑造話劇舞臺(tái)形象

摘 要：演員不是天生的，即使是有靈性的演員也需要終其一生去探索表演的方法才能成為表演藝術(shù)家。凡是藝術(shù)都是有技巧的，符合審美的技巧就是藝術(shù)。如何在表演過(guò)程當(dāng)中塑造一個(gè)真實(shí)的且富有鮮明性格的人物形象，對(duì)于每一個(gè)表演者而言都是極具探究意義的重要課題。本文結(jié)合作者自身演出經(jīng)驗(yàn)，從演員基本功談起，認(rèn)真剖析劇本，準(zhǔn)確把握劇情，闡述了需要?jiǎng)幼?、語(yǔ)言與情感有機(jī)融合，才能成功塑造舞臺(tái)形象。

關(guān)鍵詞：塑造;話劇舞臺(tái);演員

斯坦尼斯拉夫斯基在其著作《論演員的自我修養(yǎng)》中明確的提出了演員對(duì)于話劇表演的主導(dǎo)作用及其系統(tǒng)理論該體系認(rèn)為演員應(yīng)該主動(dòng)積極的發(fā)揮舞臺(tái)想象力進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)完整的演出來(lái)體現(xiàn)出劇目的深刻現(xiàn)實(shí)思想內(nèi)容和劇目導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。系統(tǒng)而細(xì)致的介紹了演員創(chuàng)作角色的方法，并命名為體驗(yàn)派。要求演員不再模仿形象，而是通過(guò)創(chuàng)作成為形象。這也成為了歷代話劇表演者鉆研學(xué)術(shù)理論和舞臺(tái)實(shí)踐的指導(dǎo)思想。

一、狠抓基本功訓(xùn)練，提升演員形象氣質(zhì)和表演技巧

若是忽視基本功的訓(xùn)練，哪位演員也無(wú)法成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員。

話劇演員的基本功包括形象、形體和聲音。先說(shuō)形象，作為一個(gè)演員，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻注意自己的形象，形象好的演員能夠塑造人物角色空間大些，形象差的人卻難以飾演出正面形象的角色。演員的形象是可以通過(guò)后天來(lái)提高和改善的，這就需要演員努力訓(xùn)練，刻意塑體，提升氣質(zhì)。再說(shuō)形體，形體是演員表演中重要的載體和主要工具，表演中的每一個(gè)姿態(tài)和神情都有可能影響到表演呈現(xiàn)在飾演角色的效果當(dāng)中去。再說(shuō)聲音，一個(gè)演員對(duì)自我聲音和音色的掌控是十分重要的，在話劇作品表演中聲音的訓(xùn)練，主要目的并非提高演員臺(tái)詞音揚(yáng)頓挫的技能，而是盡可能優(yōu)化演員的音色和音質(zhì)，從而擴(kuò)大角色掌控的空間。

二、剖析劇本，把握劇情，培養(yǎng)舞臺(tái)想象力

斯坦尼斯拉夫斯基的名言：“在舞臺(tái)上，不可能用一套千篇一律的刻板公式、舞臺(tái)臉譜和角色類型來(lái)表現(xiàn)先進(jìn)的蘇維埃式的人物。在舞臺(tái)，要在角色的生活環(huán)境中和角色完全一樣地、合乎邏輯地、有順序地、像人那樣地去思想、希望、企求和動(dòng)作”。

1.剖析劇本，把握角色特點(diǎn)

演員拿到劇本后第一要?jiǎng)?wù)是分析人物。在掌握劇情的同時(shí)，要了解事件的脈絡(luò)和人物的關(guān)系，看看里面的事是否符合生活邏輯，看看里面的人是否在這個(gè)邏輯關(guān)系里，這就是所謂的“知其事，明其理”。

話劇藝術(shù)是感知的藝術(shù)，是扮演的藝術(shù)，是形象的藝術(shù)，是由演員在舞臺(tái)上直接行動(dòng)造就的藝術(shù)，是靠塑造舞臺(tái)形象來(lái)詮釋劇本主題和思想內(nèi)涵的藝術(shù)，是一種以表演為中心的程式化藝術(shù)，離開了演員的程式表演，話劇藝術(shù)就失去了其藝術(shù)表演樣式的根本特性。表演的最高境界就是“化身為角色”。話劇舞臺(tái)人物的設(shè)定是在原有人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，使其更具有藝術(shù)性。值得注意的是，在加工的過(guò)程中必須要保留人物的本質(zhì)特征。這就需要話劇演員整體把握劇情，分析事情的前因后果，融入角色，并對(duì)劇本人物的特點(diǎn)精準(zhǔn)解讀。

2.注重對(duì)生活的觀察、積累舞臺(tái)想象力素材

演員在培養(yǎng)舞臺(tái)想象力的時(shí)候，最重要的就是養(yǎng)成留意觀察日常生活的習(xí)慣。藝術(shù)源于生活，因此要注意觀察在日常生活中社會(huì)人的一舉一動(dòng) ，不同年齡、性別、性格、情緒……的人的共性和各自常有的小動(dòng)作。生活是塑造角色的素材，演員要把在生活中觀察和積累到的一切和自身的經(jīng)歷進(jìn)行比較，形成經(jīng)驗(yàn)才能好好地運(yùn)用到舞臺(tái)表演中去。

3.把握劇情，積極參與藝術(shù)實(shí)踐

不論是生活經(jīng)驗(yàn)的積累還是文化素養(yǎng)的提高都是在培養(yǎng)舞臺(tái)想象力時(shí)的理論部分。而“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。演員必須要投身于藝術(shù) 實(shí)踐才能將理論轉(zhuǎn)化為實(shí)際應(yīng)用。話劇表演不是平面上的藝術(shù)，而是三維立體的藝術(shù)形式。

在話劇表演中，演員主要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的變化，帶動(dòng)劇情發(fā)展，吸引觀眾的注意力。不同的語(yǔ)境，帶給觀眾的感受也不同。在話劇中，語(yǔ)言是人物形象最直觀、最生動(dòng)的反映。因此，話劇演員在對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行把握時(shí)，不但要深入挖掘劇本中的語(yǔ)言特色，還應(yīng)該換位思考，從劇本人物的角度出發(fā)去揣摩情感，真正融入角色，以此更好地體現(xiàn)人物心境，完美展現(xiàn)人物。

在話劇表演中，藝術(shù)實(shí)踐就是通過(guò)大量的反復(fù)演練來(lái)做到演員對(duì)動(dòng)作、情景等要素的高度熟悉。使肢體動(dòng)作、臺(tái)詞的表達(dá)水到渠成，讓觀眾感覺(jué)到是自然而然的行為，使表演更加和諧。

三、動(dòng)作、語(yǔ)言與情感的有機(jī)融合，才能成功塑造人物形象

在話劇舞臺(tái)表演過(guò)程之中，人物形象塑造的成功與否直接決定了整臺(tái)話劇演出的效果，甚至一個(gè)出彩的人物形象塑造還會(huì)給觀眾留下極為深刻的印象。塑造人物對(duì)于話劇表演者而言也是二度創(chuàng)作的過(guò)程，表演者在深刻分析故事發(fā)展的情節(jié)，琢磨人物自身的性格基礎(chǔ)上，還需要配合導(dǎo)演的安排，理解人物思想感情變化的脈絡(luò)，進(jìn)一步塑造人物形象。

1.動(dòng)作與情感的融合運(yùn)用

戲諺說(shuō)：“演形則死，演心則活?！本褪侵v演戲要演心理活動(dòng)及其變化，要在性格分析和刻畫上下大功夫。演員舞臺(tái)上的動(dòng)作主要靠劇情和人物情感支配，人物臺(tái)詞是戲劇的基礎(chǔ)，而動(dòng)作比語(yǔ)言更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 ，是表演的靈魂。情感動(dòng)作是指演員的肢體、表情、動(dòng)作等，包括肢體空間語(yǔ)言和情態(tài)語(yǔ)言。戲劇形象的情感傳遞不但可以通過(guò)手、腿、肩、腰 等肢體語(yǔ)言來(lái)塑造，也可以通過(guò)表演者的面部表情、眼神等來(lái)反映，尤其是一些小細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)角色的情感。比如，在《駱駝祥子》中筆者飾演虎妞，在理解人物性格、情感的基礎(chǔ)上對(duì)角色走路的狀態(tài)也有所設(shè)計(jì)。年輕時(shí)虎妞愛(ài)幻想，向往美好愛(ài)情，內(nèi)心是躁動(dòng)不安的，走路時(shí)風(fēng)風(fēng)火火。結(jié)婚后步伐就穩(wěn)重了許多，人物有了心理層次上的變化，就顯得更真實(shí)和立體了。這種動(dòng)作細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)注重了對(duì)人物內(nèi)心深處 的挖掘，結(jié)合演員自身的閱歷和技巧的運(yùn)用，使觀眾感同身受，有身臨其境之感。

演員提高情感運(yùn)用的技巧有多種途徑。首先向老藝術(shù)家學(xué)習(xí)，不但學(xué)習(xí)其傳統(tǒng)藝術(shù)思想，還要學(xué)習(xí)他們?yōu)樗囆g(shù)角色鉆研打磨的精神，學(xué)習(xí)他們成全角色犧牲小我的崇高藝德。同時(shí)要學(xué)習(xí)藝術(shù)理論知識(shí)，根據(jù)舞臺(tái)表演邏輯來(lái)塑造人物。其次，演員還要清楚地了解自身的特點(diǎn)，熟知自身的語(yǔ)言表達(dá)、身材身段特色、表情運(yùn)用等特點(diǎn)，才好嚴(yán)加訓(xùn)練呈現(xiàn)出完美的演出效果。

2.語(yǔ)言與情感的融合

話劇是綜合的藝術(shù)，以話演劇，包含大量的語(yǔ)言技巧。話劇語(yǔ)言包括對(duì)話、獨(dú)白和旁白。話劇演員的語(yǔ)言技巧包括氣息、聲調(diào)、重音、節(jié)奏、吐字等方面。

話劇演員的情感投入對(duì)塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)矛盾沖突和引發(fā)觀眾共鳴都起著至關(guān)重要的作用。在有的話劇中我們看到一些演員表演生澀，臺(tái)詞表現(xiàn)不自然，人物形象籠統(tǒng)而不真實(shí)，情節(jié)發(fā)展唐突而不動(dòng)人，這都是由于創(chuàng)作者的情感不是來(lái)源于生活，角色情感沒(méi)有與自身的情感體驗(yàn)相融合，缺少將劇中人物的喜怒哀樂(lè)外化的過(guò)程，無(wú)法充分展示戲劇的矛盾沖突。

臺(tái)詞與情感的融合運(yùn)用。話劇以話為主，通過(guò)演員的對(duì)白、獨(dú)白和旁白將人物情感和故事情節(jié)傳遞給觀眾。臺(tái)詞是人物在行動(dòng)中最真實(shí)的內(nèi)心體現(xiàn)，通過(guò)恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)和輸出，能夠?qū)⑷宋锏撵`魂世界和內(nèi)心情感恰如其分地展現(xiàn)。同樣一句臺(tái)詞，運(yùn)用不同的語(yǔ)言表演技巧，通過(guò)語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、重音、停頓、強(qiáng)弱音不同的結(jié)合變化就能起到迥異的表達(dá)效果，傳遞截然不同的人物感情 和戲劇色彩。話劇演員要在理解人物感情的基礎(chǔ)上，將自己置身于戲劇情節(jié)之中，用自身的生活體驗(yàn)和審美趣味詮釋所飾演的人物。比如我們排演的話劇《平凡的世界》，演員的言談舉止、嬉笑怒罵每一分鐘都在角色里。

總之，話劇演員對(duì)舞臺(tái)人物形象的塑造是話劇的核心，是話劇成敗的關(guān)鍵。舞臺(tái)人物形象的塑造是演員對(duì)劇本整體把控、自身?xiàng)l件、話劇動(dòng)作三者的完美結(jié)合，要求演員不僅要融入角色，換位思考，投入感情，更要有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，達(dá)到合一的境界。一個(gè)好的舞臺(tái)人物塑造，不但能真實(shí)準(zhǔn)確地傳達(dá)出劇中人物的情感，還能在觀眾的心中留下難以磨滅的印象。

作者簡(jiǎn)介：

閆小芬，陜西人民藝術(shù)劇院有限公司三級(jí)演員。