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    傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

    2021-12-05 12:50:59李曉霞
    藝術(shù)品鑒 2021年17期
    關(guān)鍵詞:剪紙裝飾傳統(tǒng)

    李曉霞

    自古以來(lái),我國(guó)的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)就一直在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù),其獨(dú)有的審美和工藝也表現(xiàn)出奇妙的色彩。但是隨著近代中國(guó)在國(guó)際當(dāng)中的聲音逐漸減小,以及西方文化的不斷沖擊,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)逐漸在藝術(shù)舞臺(tái)當(dāng)中成為邊緣化的角色,取而代之的則是歐美的裝飾藝術(shù)。當(dāng)然,隨著我國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升,國(guó)人對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)回歸的聲音也越來(lái)越多。的確如此,只有民族的才是世界的,只有發(fā)揚(yáng)好自身民族的傳統(tǒng)文化,才能夠?yàn)樽陨淼牟粩喟l(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    一、傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的內(nèi)涵

    傳統(tǒng)是相對(duì)于當(dāng)下與其他民族而言,是中華民族在數(shù)千年的發(fā)展歷程當(dāng)中逐漸形成的審美藝術(shù),這種審美藝術(shù)并不只是用作使精神得到愉悅,還有著非常突出的使用價(jià)值,在人們的日常生活當(dāng)中扮演著重要的角色。過(guò)去,傳統(tǒng)裝飾所蘊(yùn)含的藝術(shù)意義非常有限,而在當(dāng)下,隨著人類(lèi)文明的不斷成熟,人們對(duì)于藝術(shù)的鑒賞能力和視角也在不斷完善,因此能夠引起更加深入的了解。

    (1)裝飾的概念。裝飾在人們的生活當(dāng)中扮演著非常重要的角色,對(duì)于使用者來(lái)說(shuō),其不僅可以承擔(dān)一部分的實(shí)用功能,還可以美化生活,給人帶來(lái)精神上的愉悅感受。而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),其更是一種情感的寄托,他們可以通過(guò)自己的雙手創(chuàng)造出無(wú)數(shù)人喜愛(ài)的藝術(shù)佳品。隨著時(shí)代的發(fā)展,裝飾品逐漸剝離了自身的實(shí)用功能,開(kāi)始向純審美價(jià)值靠近,進(jìn)而發(fā)展成為一門(mén)藝術(shù)門(mén)類(lèi),作為發(fā)掘和展現(xiàn)美的一種重要形式而存在。(2)中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)概述。中國(guó)的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)有著非常悠久的歷史,早在生產(chǎn)力并不發(fā)達(dá)的遠(yuǎn)古時(shí)期,就已經(jīng)出現(xiàn)了自發(fā)性的裝飾行為,例如使用天然的事物來(lái)對(duì)周?chē)沫h(huán)境或者所使用的器物進(jìn)行裝飾,有時(shí)其中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的某些寓意,有的則單純是創(chuàng)作者的信手拈來(lái)之作。隨著漫長(zhǎng)歷史的推移,逐漸形成了具有系統(tǒng)性特征的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),創(chuàng)作的載體有的是陶瓷,有的是畫(huà)本,有的是門(mén)窗,有的則是剪紙,不一而足,并且逐漸開(kāi)始成為一種風(fēng)俗或者說(shuō)與風(fēng)俗緊密的捆綁在一起。比如,在中國(guó)人傳統(tǒng)的新年習(xí)俗當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)使用紅色的紙來(lái)制作剪紙和對(duì)聯(lián),有的還會(huì)在門(mén)上貼上門(mén)神圖畫(huà),這些本身是一種民俗,同時(shí)也是一種裝飾。缺少了這些裝飾,也就少了人們所謂的“年味”。無(wú)論是剪紙還是對(duì)聯(lián)都不僅僅是裝飾品,它們還寄托著豐富的含義,從中蘊(yùn)含著希望和期盼。幸運(yùn)的是,中國(guó)不僅形成了完整的裝飾藝術(shù)體系,還在其中創(chuàng)造了無(wú)比輝煌的成就,為后世留下了取之不竭用之不盡的文化遺產(chǎn),雖歷經(jīng)千年卻依然熠熠生輝。隨著當(dāng)前人們生活水平的不斷提高以及人們對(duì)精神生活的不斷追求,越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注并喜愛(ài)傳統(tǒng)裝飾文化,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)也成為一項(xiàng)促進(jìn)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)而長(zhǎng)久得留存下去。過(guò)去的中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)大多依賴手工匠人的手工操作,不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力而且成本很高,很難在民眾當(dāng)中大規(guī)模地進(jìn)行普及。如今隨著技術(shù)的發(fā)展,完全可以使用高效的機(jī)器來(lái)生產(chǎn)同樣甚至更高質(zhì)量的藝術(shù)品,為人們的生活增添色彩。

    二、傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)所具有的價(jià)值

    將傳統(tǒng)裝飾稱(chēng)作為藝術(shù),自然是其中蘊(yùn)含著多重價(jià)值,能夠成為豐富人們精神生活的重要工具,也能夠成為反映社會(huì)生活的一面鏡子。在探討如何將傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)相結(jié)合之前,應(yīng)當(dāng)首先明晰傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)所具有的獨(dú)特價(jià)值。傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)所具有的價(jià)值體現(xiàn)在多個(gè)方面。(1)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的生活價(jià)值。傳統(tǒng)裝飾在剛開(kāi)始發(fā)明時(shí)具有非常濃厚的實(shí)用意味,不少原始民族都將裝飾藝術(shù)廣泛應(yīng)用于傳統(tǒng)儀式活動(dòng)當(dāng)中,從古代到現(xiàn)代,不少裝飾品本身就是作為一項(xiàng)日用器具而存在的,比如說(shuō)中國(guó)陶瓷,除了具有觀賞意味,也可以承擔(dān)一定的使用功能,具有非常濃厚的生活氣息。(2)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的人文價(jià)值。裝飾并不是一種束之高閣,供人遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀瞻的藝術(shù),而是生活當(dāng)中的一部分,這就決定了傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)有著非常明顯的人文氣息,最典型的代表便是與各種民俗相結(jié)合。比如在古代,會(huì)在粉墻上進(jìn)行繪畫(huà),繪畫(huà)的內(nèi)容一般都是一些傳統(tǒng)美德的典型代表,有的是倡導(dǎo)孝順恭敬,有的是倡導(dǎo)用功讀書(shū),有的是倡導(dǎo)尊重自然,無(wú)論是哪一種都是傳統(tǒng)文化的一個(gè)縮影,希望人們?cè)谟^看這些畫(huà)作時(shí)可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感,進(jìn)而在自己的日常生活中形成自覺(jué)地遵守和約束,起到撥亂反正、促進(jìn)社會(huì)和諧的作用。(3)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。當(dāng)然,作為一門(mén)藝術(shù),一門(mén)表現(xiàn)形式極為豐富的藝術(shù),就繞不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的探討。首先,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)具有非常豐富的意蘊(yùn)之美。所謂意蘊(yùn)之美,即其中蘊(yùn)含有豐富多彩的內(nèi)容,比如說(shuō)剪紙對(duì)聯(lián)等就蘊(yùn)含著人們祈求新年和順的美好愿望,從中可以看出一個(gè)民族一個(gè)國(guó)家的傳統(tǒng)文化所具有的獨(dú)特價(jià)值。其次就是形式之美,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的流行并不是由外力強(qiáng)行推動(dòng)所影響的,而是由于自身豐富多彩的表現(xiàn)形式受到了民眾的喜愛(ài)而產(chǎn)生的自發(fā)現(xiàn)象。觀察傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)就可以發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)裝飾與中國(guó)傳統(tǒng)審美之間的聯(lián)系是密不可分的,也就是說(shuō),傳統(tǒng)裝飾的設(shè)計(jì)形式能夠很好地迎合中國(guó)人的審美情趣,與民族的精神特點(diǎn)相契合。就拿剪紙來(lái)說(shuō),剪紙所使用的紙片是紅色,紅色帶給人一種昂揚(yáng)向上的生氣和勃發(fā)的活力,在中國(guó)人的文化當(dāng)中,紅色象征著希望,象征著改變,給人以愉悅和喜慶的感受。成品的剪紙一般都是疏密錯(cuò)落有致的,既不會(huì)過(guò)于疏松,也不會(huì)過(guò)于緊密,表現(xiàn)出恰到好處的形態(tài)。再比如在傳統(tǒng)裝飾當(dāng)中,所使用的顏色一般都是清亮的暖色而不是陰暗低沉的顏色,也是同樣的道理。除此之外便是工巧之美,所謂工巧之美,換句話說(shuō)就是從中能夠看出高超的技藝。在中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)當(dāng)中,最為關(guān)鍵的部分往往要由經(jīng)驗(yàn)最為豐富的匠人負(fù)責(zé),技藝的不同也能夠看得出工匠的付出與努力,為此在漫長(zhǎng)的歷史當(dāng)中,誕生了許許多多的裝飾藝術(shù)名家,所傳世的作品無(wú)一不是精華的凝練,其往往能夠通過(guò)寥寥數(shù)筆就能使簡(jiǎn)單事物活靈活現(xiàn)。

    三、傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    隨著時(shí)代的發(fā)展,人類(lèi)開(kāi)始進(jìn)入科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的社會(huì)階段,國(guó)際之間的文化交流也變得更加頻繁和深入。傳統(tǒng)裝飾文化并沒(méi)有隨著時(shí)代的發(fā)展而逐漸逝去,而是隨著更多元文化的加入而變得更加豐富多彩,也正是因?yàn)榕c現(xiàn)代文化的融合而使其能夠在歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展以后煥發(fā)生機(jī),隨著越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注并喜愛(ài)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)也得到了前所未有的應(yīng)用空間。以下是對(duì)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)用情況的簡(jiǎn)單介紹。

    (一)構(gòu)造傳承

    在古代的裝飾藝術(shù)當(dāng)中,布置和構(gòu)型一直是非常重要的理念,有時(shí)候并不是裝飾器物存在問(wèn)題,而是構(gòu)型并沒(méi)有做到完美的契合。時(shí)至今日,現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一大原則便是講求構(gòu)型,雖然所使用的裝飾物產(chǎn)生了很大的變化,但這種構(gòu)型審美理念卻是亙古不變。

    (二)精神傳承

    當(dāng)然,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)當(dāng)中的許多具體形式已經(jīng)很難在現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中進(jìn)行廣泛應(yīng)用,但是其作為一種精神卻原封不動(dòng)地傳承了下來(lái),成為代表中華文化的一種精神符號(hào),在中國(guó)引進(jìn)來(lái)和走出去的過(guò)程中,形成了獨(dú)特的東方文化。東方文化有著非常豐富的內(nèi)涵和復(fù)雜的表現(xiàn)形式,但就是因?yàn)槠洳煌?,與西方文化存在差異,才使其具有了獨(dú)特的價(jià)值。通過(guò)中國(guó)文化影響力的不斷提高,相信會(huì)有越來(lái)越多的人接觸并接受了傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),反過(guò)來(lái),通過(guò)裝飾藝術(shù)又能夠加深群眾對(duì)于中華文化的了解,二者相輔相成,為中華文化在國(guó)際上與西方文化進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)創(chuàng)造了條件,也成為保護(hù)中華文化免遭西方文化沖擊的有力護(hù)盾,在當(dāng)前以及可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)都會(huì)不斷地發(fā)揮作用。

    四、傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

    實(shí)際上,在許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中都能夠窺見(jiàn)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的影子,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)也的確對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響,二者并不是互相對(duì)立的關(guān)系。以下進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹。

    (一)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)

    藝術(shù)發(fā)展是連綿不斷的過(guò)程,不可能跳過(guò)時(shí)代的束縛而直接進(jìn)入到成熟階段,換句話說(shuō),沒(méi)有以傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)為代表的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)藝術(shù),就不可能有現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的產(chǎn)生。傳統(tǒng)設(shè)計(jì)藝術(shù)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了豐富的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和技巧,也成為后者發(fā)掘創(chuàng)作靈感的寶庫(kù),并且這一過(guò)程還在持續(xù),二者在相互結(jié)合當(dāng)中都為各自未來(lái)的發(fā)展積累了大量的新興視角。

    (二)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)提供了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素

    現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)之間雖然有著非常久遠(yuǎn)的時(shí)間阻隔,但彼此之間的溝通與交流卻是一直連綿不斷的,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了許許多多的設(shè)計(jì)元素。例如,玉石一直是中國(guó)古代重要的裝飾品之一,其代表著冰清玉潔的風(fēng)骨,是在當(dāng)下的許多設(shè)計(jì)作品當(dāng)中都可以看到玉石材質(zhì)的使用。除此之外還有陶瓷,許多設(shè)計(jì)都會(huì)在作品當(dāng)中加入陶瓷元素,讓現(xiàn)代與古代在碰撞中產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng),給人眼前一亮的感覺(jué),類(lèi)似這樣的例子還有許多。

    (三)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)豐富了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

    現(xiàn)代設(shè)計(jì)需要不斷求新,但求新并不意味著要向奇異怪誕的方面發(fā)展。不少藝術(shù)創(chuàng)作者為了標(biāo)新立異,往往只關(guān)注在形式方面下功夫,卻缺失了豐富的內(nèi)涵,導(dǎo)致其設(shè)計(jì)只有光鮮的外殼,里面卻空空如也。作為具有豐富內(nèi)涵的藝術(shù)形式,傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)無(wú)疑是一個(gè)典范,為許多創(chuàng)作者提供了借鑒和學(xué)習(xí)的對(duì)象。

    五、總結(jié)

    總的來(lái)說(shuō),傳統(tǒng)裝飾文化在歷經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮和技術(shù)的革新以后,能夠成為振興民族文化、提高國(guó)人文化信心的一個(gè)重要工具,同樣的,也能夠成為中華文化“走出去”的一個(gè)重要窗口。其不僅可以為創(chuàng)作者提供更為廣闊的發(fā)揮空間,也可以不斷豐富人們的精神世界,為其帶來(lái)更多的審美體驗(yàn)和精神愉悅。傳統(tǒng)裝飾文化不應(yīng)當(dāng)故步自封,而是要在保留自身獨(dú)有意味的前提下積極與現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合。

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