影視劇中角色重構(gòu)分析

尹雪韋　鐘家豪

【摘要】如今社會(huì)中的性別意識(shí)，已經(jīng)不能用以往經(jīng)歷的種種浪潮來(lái)歸納總結(jié)，也不能延續(xù)最后一次浪潮中的女性主義理念，畢竟世界各國(guó)各地區(qū)發(fā)展水平參差不齊，各國(guó)女性對(duì)熒幕中的性別意識(shí)訴求也近不相同。隨著中華民族偉大復(fù)興，現(xiàn)代社會(huì)也正在快速發(fā)展與進(jìn)步，中國(guó)女性主義意識(shí)不斷覺(jué)醒，兩性關(guān)系在社會(huì)中的地位也隨之越發(fā)向平權(quán)時(shí)代靠攏，本文將分析影視劇的女性主要角色占比出發(fā)，共同探討當(dāng)下新型的兩性模式。

【關(guān)鍵詞】女性主義;影視劇;性別重構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.21.078

在女性主義逐步興起的漫漫長(zhǎng)河中，先后共經(jīng)歷三次浪潮來(lái)不斷優(yōu)化，分別是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的婦女解放運(yùn)動(dòng);其次是發(fā)生在20世紀(jì)60年代至70年代的女性主義浪潮;最后是1990年至今，關(guān)于女性主義的研究開(kāi)始進(jìn)入學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，出現(xiàn)各類(lèi)女性主義流派。秉著“兩性真正的自由需要兩性一起努力”來(lái)淺析影視劇中性別重構(gòu)的相關(guān)問(wèn)題。

1. 英美劇中的女性主義崛起

1.1 男性題材占據(jù)主要市場(chǎng)

最初階段的英美劇，廣受大眾好評(píng)的均是以男性為主角而展開(kāi)的各類(lèi)題材劇集。以監(jiān)獄為故事背景的傳奇性美劇《越獄》、被譽(yù)為“BBC史上最經(jīng)典的黑幫英劇的《浴血黑幫》、講述二戰(zhàn)期間真實(shí)故事的神作《兄弟連》、背著犯罪劇外殼內(nèi)在卻是家庭倫理劇的《清道夫》......在早期的英美劇熒幕中，滿(mǎn)屏充斥的都是荷爾蒙爆棚男性主演劇集，且大部分故事設(shè)定為男主拯救朋友、拯救家園、拯救世界等，而女性角色僅僅作為“綠葉”，用來(lái)襯托出男性角色身上背負(fù)的重任與光環(huán)。

1.2 女性題材萌芽

在1998年，一部以女性感情生活為主題的美劇《欲望都市》橫空出世，《欲望都市》在美劇圈掀起了一場(chǎng)革命。劇中的主要角色為生活在紐約曼哈頓中四位美麗時(shí)尚的單身女性，她們無(wú)論是在生活上、工作上，還是性格上都是獨(dú)一無(wú)二的存在，她們唯一的共同點(diǎn)就是不再年輕。即便如此三十多歲的她們依然想在充滿(mǎn)利益、欲望的大都市里尋找屬于自己的愛(ài)情，借著友誼的力量不關(guān)乎其他，敢愛(ài)敢恨。女主角凱莉的那句經(jīng)典臺(tái)詞“女性是否能像男人一樣享受魚(yú)水之歡”，不僅直接大膽的張揚(yáng)女性風(fēng)采，還原女性原本面貌，表達(dá)出女性在追求愛(ài)情上可以與男性平等，更是宣告了獨(dú)立自主的女性角色正在崛起。

美劇制作人詹妮·比克斯曾說(shuō)過(guò)：“美劇領(lǐng)域，女性觀眾的數(shù)量一直在增加，她們有在角色身上尋找認(rèn)同感的需求，那些獨(dú)立自主的警察、政客、律師和醫(yī)生等各類(lèi)女性角色，都能給予女性觀眾的內(nèi)心需求?！比缃?，像《克拉麗斯》、《東城夢(mèng)魘》、《單身毒媽》等以女性為主角的大批量劇集陸續(xù)在熒屏上熱播。

1.3 樹(shù)立正確價(jià)值的女性主義

大眾需要深知的一點(diǎn)是，女性主義覺(jué)醒并興起并不是為了和廣大男性形成對(duì)立面，更不是為了制造性別對(duì)峙，掀起爭(zhēng)辯。美劇編劇米歇爾·金曾說(shuō)：“電視劇中女性主義的增多，說(shuō)明女性在整個(gè)社會(huì)被予以承認(rèn)和重視，女人們需要互相了解，男人們也想更多地了解女人。”美劇中的女性角色，不僅要在社會(huì)中獨(dú)立生存、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，還要更多地承擔(dān)起國(guó)家使命。在系列美劇《危機(jī)邊緣》中，優(yōu)秀的FBI年輕女特工奧莉維亞與神秘科學(xué)家沃爾特合作調(diào)查一系列無(wú)法用科學(xué)解釋的超自然現(xiàn)象的故事;在美劇《雙面女間諜》中，我們看到一個(gè)本該按照正常學(xué)生流程度過(guò)美好校園生活的金發(fā)靚女雪莉，實(shí)際上她確早已為秘密情報(bào)組織工作多年的雙重間諜。

總之，強(qiáng)勢(shì)獨(dú)立且具有鮮明個(gè)性的女性角色在美劇中的比重份額越來(lái)越多，這類(lèi)女性角色也逐步開(kāi)始成為吸引受眾的一大亮點(diǎn)，演員們將女性的外在生活狀態(tài)再到內(nèi)在心理、以及社會(huì)地位都進(jìn)行了詳細(xì)的藝術(shù)展現(xiàn)。

2. 影視性別消費(fèi)重構(gòu)

2.1 影視性別消費(fèi)演變

在傳統(tǒng)電視電視劇中，大部分劇情主線(xiàn)設(shè)定都是大筆墨歌頌?zāi)行越巧挠⑿壑髁x色彩，而女性角色大部分設(shè)定都是用女性本身來(lái)博取大眾視野，強(qiáng)刷存在感。這種男尊女卑的傳統(tǒng)觀念較多體現(xiàn)在當(dāng)代宮廷劇里，如《甄嬛傳》全劇呈現(xiàn)出的線(xiàn)路，就是多位女性圍繞著一位男性發(fā)生各種明暗爭(zhēng)奪的故事。正是因?yàn)檫@種制度觀念的局限，造成兩性地位大不相同，直到今天，在某些國(guó)家地區(qū)還依然存在著不良的兩性觀念，處于這樣制度觀念下的女性還是只會(huì)把自己固定在家庭生活上。

隨著社會(huì)觀念不斷革新，女性地位在不斷提高，過(guò)去很多只有男性才涉及的領(lǐng)域，開(kāi)始逐漸出現(xiàn)了女性身影，電視行業(yè)則衍生出眾多女性導(dǎo)演，制片人，策劃人等，從而電視節(jié)目形態(tài)也發(fā)生了變化，男性消費(fèi)開(kāi)始興起，

當(dāng)女性導(dǎo)演或女性制片人在創(chuàng)作制作節(jié)目時(shí)，她們會(huì)以女性的獨(dú)特視角去看待整個(gè)世界，所以這也就可以解釋為什么韓劇可以風(fēng)靡全球，為什么通過(guò)劇集播出后帶動(dòng)其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的原因，因?yàn)榇蟛糠猪n劇的導(dǎo)演或作者都是女性，自然了解大部分女性受眾想要看到的事物，想要感受到的情緒。

2.2 國(guó)內(nèi)劇集演變

在近年來(lái)的中國(guó)電視劇或綜藝市場(chǎng)，男明星的活躍度顯然已經(jīng)超越了女明星，尤其是當(dāng)下打造出的一批批的國(guó)產(chǎn)男團(tuán)和人設(shè)男主，他們只要一出場(chǎng)無(wú)疑就是滿(mǎn)屏尖叫的局面。電視劇《瑯琊榜》、《掃黑風(fēng)暴》、《覺(jué)醒年代》等更是安排眾多男明星共同出演，像這類(lèi)各大男神合體的電視劇，一經(jīng)播出之后便會(huì)多次囊括各大平臺(tái)熱搜榜。2020年由當(dāng)代新生流量男明星胡一天、陳哲遠(yuǎn)主演的《絕代雙驕》，該劇不僅在CCTV-8中的黃金強(qiáng)檔劇場(chǎng)播出，還同步在央視網(wǎng)、愛(ài)奇藝播出，盡管最后評(píng)價(jià)褒貶不一，但在CCTV-8播出期間，多次拿下同時(shí)段收視率第一，使CCTV-8近半年首創(chuàng)收視率新高。

從現(xiàn)在各個(gè)節(jié)目的配置來(lái)看，越來(lái)越多的男性開(kāi)始服務(wù)于女性，在一定程度上意味著女性地位逐步開(kāi)始上升，實(shí)現(xiàn)消費(fèi)女性向消費(fèi)男性的轉(zhuǎn)變。但是這并不意味著電視節(jié)目制作要重點(diǎn)發(fā)展男性經(jīng)濟(jì)，我們更應(yīng)該是要構(gòu)建出一種健康的性別平等的價(jià)值觀，加之合理運(yùn)用進(jìn)行創(chuàng)作，而且這對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，也是一次重新建構(gòu)地位，轉(zhuǎn)變觀念的好機(jī)會(huì)。

3. 電影中的兩性模式

拋開(kāi)電視劇，近些年的電影市場(chǎng)中，不難發(fā)現(xiàn)獲得廣大受眾好評(píng)的作品大多數(shù)都是在性別這一問(wèn)題上做文章。放眼市場(chǎng)，20世紀(jì)末21世紀(jì)初的《異形》、《生化危機(jī)》、《黑夜傳說(shuō)》系列，再到如今火爆全球的大女主電影，漫威的《黑寡婦》、《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》，DC的《神奇女俠》、《猛禽小隊(duì)和哈莉·奎茵》等。

依靠動(dòng)畫(huà)起家的迪斯尼也不例外。由于動(dòng)畫(huà)具有意識(shí)指向性，因此動(dòng)畫(huà)不僅會(huì)受到創(chuàng)作者價(jià)值觀的影響，而且還能體現(xiàn)社會(huì)文化的變遷與發(fā)展。20世紀(jì)80年代以來(lái)，西方社會(huì)后現(xiàn)代女性主義開(kāi)始興起，迪士尼動(dòng)畫(huà)在后現(xiàn)代女性主義潛移默化的影響下對(duì)女性形象進(jìn)行了重構(gòu)。如今的迪士尼動(dòng)畫(huà)電影為彰顯出現(xiàn)代女性的個(gè)性，實(shí)現(xiàn)男女平等，紛紛再構(gòu)建了具有多元化、差異性且追求自由的女性角色。國(guó)外電影題材恰到好處的改寫(xiě)了由于歷史敘事造成的性別局限性，把以男性為慣例的中心展開(kāi)偏移，無(wú)論是以?xún)和癁槟繕?biāo)受眾的動(dòng)畫(huà)電影，還是以男性為目標(biāo)受眾的超級(jí)英雄電影，都開(kāi)始將目標(biāo)受眾向年輕女性靠近，乘上時(shí)代發(fā)展的快車(chē)。

國(guó)內(nèi)最值一提的當(dāng)屬于2019年開(kāi)啟中國(guó)動(dòng)畫(huà)世界的《哪吒·魔童降世》，其中充當(dāng)父親角色的李靖，不再是老一輩口中聲聲相傳神話(huà)故事中的高冷天王，而是真正成為了一個(gè)有血有肉有情感的父親。而母親角色重新塑造的原型為當(dāng)代女性，忙于工作的同時(shí)照顧家庭，影片開(kāi)頭也體現(xiàn)了母親與父親之間的平等地位。

女性角色從21世紀(jì)初的熒幕欲望符號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橹饾u獲得自主意識(shí)。隨著女性自主意識(shí)不斷覺(jué)醒，影視劇作品中還會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的女性角色，不再局限于家庭，而是在逐步跨越到各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域中去，讓女性角色在影視劇這條路上走的更加自在從容，而這背后必然會(huì)對(duì)男權(quán)為中心造成沖擊，但是社會(huì)更需要的是兩性互助共同成長(zhǎng)的過(guò)程，女性不再是男性成功路上的伴侶，而且同行者的存在。影視劇中一個(gè)個(gè)微小細(xì)致的調(diào)整改變，就會(huì)推動(dòng)了當(dāng)下文化思潮，也會(huì)塑造出新型的兩性模式。

女性主義并不是像鐵板一樣的意識(shí)形態(tài)，女性主義的崛起并不意味著要壓制或是打壓男性，對(duì)于性別上的異同，可以按照一個(gè)簡(jiǎn)單的原則：爭(zhēng)取兩性之間權(quán)利上的平等，但依然要承認(rèn)并且保持其他方面的差異，來(lái)共同互助成長(zhǎng)。

4. 結(jié)語(yǔ)

今后我們?cè)趧?chuàng)作人物角色時(shí)，要更加細(xì)膩的去深入體會(huì)其在國(guó)內(nèi)外社會(huì)中的真實(shí)生活，了解其背后的根本原因，多加一些理性的反思，方可把人物、劇情等真正地做到深入觀眾內(nèi)心。

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作者簡(jiǎn)介：尹雪韋，（1998年10—），女，漢族，河南安陽(yáng)人，碩士研究生在讀，河北傳媒學(xué)院研究生院，研究方向：藝術(shù)電視編導(dǎo)與制作方向。鐘家豪，（1996.12—）男，漢族，山東臨沂人，碩士研究生在讀，河北傳媒學(xué)院研究生院，研究方向：藝術(shù)電視編導(dǎo)與制作方向。