當(dāng)代工筆畫墨與色的表現(xiàn)形式

任雨晴

一、工筆畫中墨的地位和作用

當(dāng)代工筆畫家突破了傳統(tǒng)工筆畫的局限，開辟了新的道路，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫進(jìn)行了創(chuàng)新性的巨大變革。在現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展的巨大的挑戰(zhàn)下，當(dāng)代工筆畫結(jié)合了東西方畫家藝術(shù)的獨(dú)特性，充分融合了國畫色彩與油畫色彩本身的特征，并融合了當(dāng)代美學(xué)元素，促進(jìn)了現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。中國畫的水墨很特別。對(duì)于外行來說，它是單一的黑色。實(shí)際上，墨分為“五色”，即白色，濕潤（濕），干燥（干），深色（濃）和淺色（淡）。因此，不同濃度的墨水和不同的墨水使用方法可以顯示墨水的顏色，從濃到淺，從存在到敏銳。這種獨(dú)特的漸變層次感是表達(dá)不同顏色的筆墨的獨(dú)特魅力。唐代以后，人們習(xí)慣于使用“焦，厚，重，輕，透明”五種顏色的墨，以及畫筆和墨的有機(jī)結(jié)合，在紙上渲染了一系列隱含而永恒的中國畫。合理運(yùn)用墨水的顏色來產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，將明與暗結(jié)合，產(chǎn)生虛幻與真實(shí)的獨(dú)特美感。

用墨不僅是一種簡單地運(yùn)用繪畫顏料表達(dá)圖像，而且還是中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言和繪畫技術(shù)的體現(xiàn)基本。水墨是中華民族一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，多用于書法和美術(shù)。因此，墨的表現(xiàn)是多維的，而不是單一的，并且用墨可以體現(xiàn)出豐富的藝術(shù)形式。從古至今，墨的使用在弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化中發(fā)揮了重要的作用，同時(shí)也是中國傳統(tǒng)繪畫語言的核心思想。畫家用墨與宣紙產(chǎn)生的痕跡來表達(dá)他內(nèi)心最真實(shí)的感覺從而呈現(xiàn)在畫面中，從而流露出對(duì)生命和自然的深刻而獨(dú)特的理解與敬畏。還有一些作品還反映了整個(gè)社會(huì)，整個(gè)國家的氛圍。

二、工筆畫中色的地位和作用

顏料的使用和搭配在繪畫技術(shù)中極為重要，不同的顏色可以代表畫家的不同心情。并且藝術(shù)家通過眼睛的視覺感受為觀眾帶來藝術(shù)享受。當(dāng)代工筆畫所倡導(dǎo)的色彩與傳統(tǒng)工筆畫所倡導(dǎo)的色彩完全不同，不僅是色彩與色彩之間的相對(duì)關(guān)系，而且是表達(dá)藝術(shù)家不斷追求的個(gè)人價(jià)值的個(gè)人色彩。畫家使用合理的搭配和不同的色彩渲染來繪制畫卷，以反映他獨(dú)特的個(gè)人品質(zhì)、智慧，實(shí)時(shí)感和美學(xué)價(jià)值。顏色的表現(xiàn)不僅是獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，而且對(duì)人們的生理和心理也非常重要。例如，在淺綠色的環(huán)境中，人們的心情會(huì)特別輕松。相反，在深紅色背景下，人們的情緒會(huì)非常緊張，表達(dá)氣氛特別嚴(yán)重。在人類的歷史上，人類就生活在群體或部落中。因此，人類始終具有無限的色彩感。在近代社會(huì)和人文主義的新興背景下，年輕的工筆畫家們?cè)诶L畫領(lǐng)域不斷探索與創(chuàng)新，不斷從實(shí)踐中豐富藝術(shù)體系中的繪畫技巧和藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，更多極富有張力的當(dāng)代特色的工筆畫將會(huì)以更多的形式展現(xiàn)在眾人眼前。當(dāng)代工筆畫家在色彩語言的表現(xiàn)方式上投入了極高的關(guān)注度，在色彩的搭配與運(yùn)用方面尤為突出，通過吸取了傳統(tǒng)工筆畫的色彩搭配特點(diǎn)，通過結(jié)合西方油畫、水彩的色彩表達(dá)方式以及中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)色彩的表達(dá)方式，使得當(dāng)代工筆畫的畫面感更具有特色，這同時(shí)也是畫家們具有獨(dú)特的個(gè)人作畫風(fēng)格和與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代審美觀念的體現(xiàn)。

三、當(dāng)代工筆畫中墨和色的傳承與發(fā)揚(yáng)

工筆畫人物作為中國畫的畫種之一，其特點(diǎn)注重寫實(shí)、寫意，力求形似與神似。工筆畫也是在唐代開始興盛起來，并通過前人的不斷改進(jìn)與創(chuàng)新，使當(dāng)代工筆畫更具有獨(dú)特的藝術(shù)理念、審美價(jià)值。雖然傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)博大精深，傳統(tǒng)的工筆畫因?yàn)闀r(shí)代的流行形式的約束和嚴(yán)謹(jǐn)畫面布局，在中國畫的多種派別中享有盛譽(yù)并具有極高造詣。區(qū)別于世界上其他民族和國家的藝術(shù)風(fēng)格，中國工筆畫有著極其特殊的繪畫風(fēng)格，中國的工筆畫家利用墨的濃淡變化的作畫技巧表現(xiàn)他們對(duì)藝術(shù)的理解。工筆畫是由古代的帛畫衍生而來的一種繪畫方式，帛畫通過線賦予紙張或絹布色彩與靈魂。在魏晉南北朝時(shí)期，工筆畫的發(fā)展達(dá)到了高潮階段，從莫高窟的工筆畫到龍門石窟的工筆畫，都可以看出高超精湛的工筆技巧。中國繪畫的色彩構(gòu)成不同于西方繪畫中冷與暖的兩個(gè)互補(bǔ)體系。它有一套獨(dú)特的用色技巧，如朱砂和石綠色，石綠色和石青等。一個(gè)重要的互補(bǔ)現(xiàn)象是墨與顏色的互補(bǔ)。當(dāng)濃墨或淡墨與華麗或雅致的色彩并置時(shí)，這種巧妙的使用產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺，不僅可以使黑色墨賦予有豐富多彩的含義，而且色彩也不俗氣反而優(yōu)雅、浮動(dòng)。這種顏色的運(yùn)用給觀看者帶來了相對(duì)自由的視覺。

在唐朝時(shí)期，經(jīng)濟(jì)實(shí)力、科學(xué)技術(shù)、軍事、詩歌和繪畫藝術(shù)都達(dá)到了空前的繁榮。以吳道子，周昉和張萱為首的杰出畫家，其細(xì)致的繪畫的水墨和色彩渾然一體。張萱的代表作品《搗練圖》是一幅展示盛唐時(shí)期宮中十二位婦女在一起織絹絲的工筆重彩畫，《搗練圖》畫面上線條細(xì)膩流暢，人物的色彩優(yōu)美華麗，但又與眾不同，人物的刻畫飽滿豐滿，妝容考究大方，此外以各種精致的首飾加以裝飾，使張萱的作品更具有美感。在《搗練圖》這一工筆畫作中，反映的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，同時(shí)也符合古代傳統(tǒng)觀念——男耕女織，圖中由三組動(dòng)態(tài)角色組成，從右到左分別是敲打絲綢，穿線和熨燙。其中四個(gè)主要角色呈現(xiàn)菱形形狀，這種平坦的空間布局可在圖片中創(chuàng)造深度。隨著白練的扁平化，圖片卷軸變得更加舒展，為人們提供了無限的舒展和想象空間。全卷里有十二位女士，有年長的有幼小的，她們的動(dòng)態(tài)也不一樣，所體現(xiàn)的字符的線條是圓的和靈活的，并且著色是非常明亮和美麗的，同時(shí)也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)整體的審美價(jià)值。仕女畫在我國繪畫史上占有非常重要的地位，歷史悠久，它也是一個(gè)自包含的系統(tǒng)，并且是唯一的在中國和世界上都是著豐富多彩的遺產(chǎn)。周昉的《簪花仕女圖》它主要以描繪唐代貴族婦女的真實(shí)生活為基礎(chǔ)。圖片中共有六個(gè)人，分為三組。有些在賞花，有些在戲狗，有些在撲蝴蝶。在顏色方面色彩艷麗而沉穩(wěn)，線條簡單而有力，使皮膚看起來收斂又豐富，褶皺和薄紗柔和并且呈現(xiàn)出半透明。當(dāng)在衣服上添加顏色時(shí)，為了使大顏色和花樣之間、粗糙的花樣和精細(xì)的花樣的區(qū)別明顯，將礦物顏料和植物顏料一起使用，冷色和暖色之間以及深色和淺色之間的對(duì)比與互補(bǔ)，并且將復(fù)雜的團(tuán)花點(diǎn)綴得極其和諧自然，給人一種流動(dòng)的空氣的感覺，讓人情不自禁贊嘆其技巧的高超。在這幅作品中，周昉運(yùn)用精湛的造型藝術(shù)技巧，生動(dòng)的故事情節(jié)和對(duì)每個(gè)角色的精心描繪，彰顯了他們不同的內(nèi)在世界和個(gè)性。在某種程度上，這部作品真正反映了貴族婦女在宮殿里無所事事卻充滿樂趣時(shí)的沮喪和孤獨(dú)情緒。這些貴族婦女的悠閑自得，宮廷女士的表情沉默而沉思，真正體現(xiàn)了宮廷生活中的等級(jí)差異，同時(shí)它揭示了社會(huì)的嚴(yán)格等級(jí)制度。

四、結(jié)論

當(dāng)代工筆畫以傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)，通過繼承并發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的主要思想觀念，不斷吸收新的當(dāng)代的藝術(shù)形式，結(jié)合當(dāng)代審美經(jīng)驗(yàn)，不斷完善和創(chuàng)新現(xiàn)代工筆畫。進(jìn)入新時(shí)代，當(dāng)代工筆畫在繪畫觀念和表現(xiàn)手法上都取得了重大突破。細(xì)心的畫家繼續(xù)使用傳統(tǒng)的工筆畫的工具和技術(shù)，并學(xué)習(xí)和添加各種藝術(shù)形式，以帶給人們新的感官體驗(yàn)。當(dāng)代工筆畫在選擇繪畫材料中尤其重要。廣泛且多種表達(dá)方法可以突出顯示圖像。在各種技術(shù)中，墨和顏色的表現(xiàn)形式脫穎而出，并且更具創(chuàng)新性。這也是每一代不斷探索，創(chuàng)新并不斷追求真理的工筆畫家的產(chǎn)物。墨與顏色的表現(xiàn)是當(dāng)代工筆畫的重要表現(xiàn)方式，本文對(duì)當(dāng)代工筆畫中的水墨和色彩的理解還不夠深入和健全，應(yīng)不斷改進(jìn)和發(fā)展，以促進(jìn)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。

注釋

1 《考工記》中記載，“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良”：即順應(yīng)自然規(guī)律，合理利用材料的性能，巧施工藝才能完成一件完美的設(shè)計(jì)作品?！犊脊び?jì)》中提出的“材美工巧”的設(shè)計(jì)原理，可以說是中國古代傳統(tǒng)技術(shù)中的一個(gè)非常深刻的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，在我國幾千年的工藝美術(shù)史中產(chǎn)生了非常重要的影響。

2 來源（互聯(lián)網(wǎng)）：篇名：《湖南湘潭發(fā)現(xiàn)多件齊白石早年木雕作品》http://www.huaxia.com/wh/wwtd/00259424.html。

3 《芥子園畫譜》：是2011年印刷工業(yè)出版社出版的圖書，作者沈心友、王概、王蓍、王臬，增編是巢勛。內(nèi)容中從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。