淺析音樂劇服飾造型藝術(shù)特點(diǎn)及作用

吳偲祺

（福建師范大學(xué)，福建 福州 350100）

包括戲劇、音樂劇、舞劇、雜技等在內(nèi)的舞臺(tái)藝術(shù)自誕生以來，就以觀眾喜聞樂見的方式迅猛發(fā)展，尤其是這兩年因?yàn)椤堵暼肴诵摹肪C藝而走出冷圈的音樂劇，更是吸引了大批粉絲進(jìn)入劇院。音樂劇作為一種舞臺(tái)綜合藝術(shù)，不僅是靠燈光、布景、音樂來烘托整體氛圍，舞臺(tái)服飾造型也是非常重要的部分。音樂劇人物的服飾造型是觀眾在不了解整個(gè)故事的人物背景前，對演員最直觀的感受，當(dāng)演員出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)吸引觀眾的全部注意力。此外，雖然音樂劇大多以日常生活為題材，但演員的服飾并不能像人們?nèi)粘４┲姆椧粯?。因?yàn)樵诒硌輹r(shí)經(jīng)常有大體量的舞蹈動(dòng)作，使服飾受到眾多因素的制約，需要設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)綜合各種因素，設(shè)計(jì)出既符合人物性格又方便行動(dòng)的服飾。在此基礎(chǔ)上，才能完美體現(xiàn)演出的整體效果。

1 服飾在音樂劇表演中的重要性

音樂劇是一種現(xiàn)代舞臺(tái)綜合藝術(shù)形式，以敘事為主的戲劇表演，結(jié)合優(yōu)美、通俗的人聲歌唱和多樣化的舞蹈形體動(dòng)作，同時(shí)融合服飾、布景、燈光等舞臺(tái)藝術(shù)的輔助，形成整體舞臺(tái)效果。在音樂劇的舞臺(tái)表演中，演員的服飾受“人”“舞臺(tái)”“角色”等的限制，同時(shí)，也要根據(jù)現(xiàn)場要求改變服飾本身的材質(zhì)、造型、顏色等，不僅要滿足演員角色的形象要求，還要滿足演員在表演中不受限制的具體要求，與此同時(shí)，也要尊重劇中的歷史事實(shí)，不能隨意篡改服飾背景。只有在這幾個(gè)方面實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，才能充分發(fā)揮舞臺(tái)效果。一個(gè)好的服飾造型能在很大程度上幫助觀眾理解角色，使角色有更加鮮明的特點(diǎn)，也能使演員和角色融為一體，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感。

好的舞臺(tái)服飾造型，除了提升舞臺(tái)的美感，也能讓舞臺(tái)上的藝術(shù)氛圍更加濃厚，為整部劇創(chuàng)造巨大的藝術(shù)價(jià)值，增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊感，大到服飾的整體效果，小到局部配飾點(diǎn)綴，都能讓音樂劇在整體上保持較高的品質(zhì)。音樂劇服飾不僅能讓觀眾快速融入特定的場景，還能帶動(dòng)演員的表演。同時(shí)，不同的扮演者對角色有著不同的詮釋，所以，即使是同樣的角色，不同的扮演者著不同的服飾，也能激起不一樣的劇目感覺。例如音樂劇《小說》由3組卡司、7位演員構(gòu)成，雖然他們飾演同樣的角色，但是設(shè)計(jì)師在為他們設(shè)計(jì)服飾時(shí)，會(huì)根據(jù)7位演員的性格，設(shè)計(jì)不同的細(xì)節(jié)。演員宗俊濤和王樂天雖然飾演同一個(gè)角色，但因性格和氣場不同，設(shè)計(jì)師在保持服飾造型大部分相同的情況下，對兩位的服飾進(jìn)行了顏色和局部配飾的調(diào)整。這些服飾造型的改動(dòng)，都是為了更加貼合人物角色，符合劇中意境。

2 音樂劇服飾特點(diǎn)

2.1 夸張性

很多音樂劇是以日常生活為故事背景，但音樂劇服飾卻不能與日常服飾一樣，這其中很大一部分原因是舞臺(tái)與觀眾的距離，為了保證觀眾的觀劇效果，設(shè)計(jì)師往往會(huì)對演員的服飾進(jìn)行夸張性設(shè)計(jì)。音樂劇根據(jù)故事背景和舞美設(shè)計(jì)，可以在大劇院演出，也可以在小劇場演出。在小劇場中，演員和觀眾距離比較近，在設(shè)計(jì)服飾時(shí)，會(huì)以貼合人物角色為主要要求；在大劇院中，觀眾與舞臺(tái)距離較遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)服飾時(shí)，會(huì)要求服飾具有一定的張力，因此，更加注意服飾的廓形與材質(zhì)，如在音樂劇《歌劇魅影》中，有很多夸張的燈籠袖形、大體量的披風(fēng)、鑲嵌反光珠飾的面料，豐富了演員的造型。男主的服飾以明度、純度不同的紅色緞帶作為裝飾，并配金線，增加了戲服的肩寬，并在帽子上裝飾大量羽毛，強(qiáng)化了整部劇的戲劇沖突。在舞臺(tái)后方的采訪中，服飾主管皮特自信地說道：“《歌劇魅影》之所以能成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗环胚^任何一個(gè)細(xì)節(jié)，這部劇從未因?yàn)榉?、道具而引發(fā)演出事故。”

2.2 可舞性

音樂劇除了講述故事，更多以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段。大體量的舞蹈穿插在表演中，演員需要用肢體語言去傳達(dá)人物想表達(dá)的情感，以此來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，烘托整部劇的氛圍。因此，音樂劇的服飾不僅要在造型上貼合人物角色，還需要方便演員舞蹈，讓服飾在演員有大幅度肢體動(dòng)作時(shí)也能伸縮自如，不會(huì)影響觀眾的觀劇體驗(yàn)，如音樂劇《貓》就把演員服飾的可舞性發(fā)揮到了極致。這是一部以不同性格的貓為創(chuàng)造背景的音樂劇，劇中的主人公都是貓而不是人，在服飾面料上，選用的大部分都是萊卡，這種面料有極大的延展力和彈性，柔韌而且方便行動(dòng)，在貼近角色形象的同時(shí)，又增強(qiáng)了可舞性。

2.3 象征性

鄧昕說道：“音樂劇服飾設(shè)計(jì)師在進(jìn)行衣服設(shè)計(jì)的時(shí)候，非常注重抽象觀念同具象事物的聯(lián)系?！边@點(diǎn)在國外百老匯音樂劇的服飾上有很好的體現(xiàn)。具體來講，就是靠服飾的配色來體現(xiàn)人物的個(gè)性、風(fēng)格等，如表演服飾中的藍(lán)色等冷色系，通常會(huì)讓人感覺冷靜、理智、陰暗、膽?。灰约t色系為代表的暖色系，就會(huì)讓人感覺熱情、奔放、陽光、熱烈等。將這些顏色運(yùn)用到服飾上，也會(huì)有不同的風(fēng)格和不同的情感，這樣不僅加強(qiáng)了舞臺(tái)氛圍感，更升華了整部劇的內(nèi)涵。如音樂劇《貓》中，每只貓具有不同的性格，且都有不同的顏色和妝容：“迷人貓”有著明媚的妝容以及紅色皮毛的艷麗外表、“英雄貓”是帶著光澤的銀灰色貓、“領(lǐng)袖貓”是幾乎沒有花紋的沉穩(wěn)灰色貓。這些顏色在區(qū)別每只貓的同時(shí)，又豐富了每個(gè)角色的性格。

2.4 自由性

一場音樂劇，因?yàn)閳鼍氨姸?、轉(zhuǎn)換迅速，除了要求演員快速換裝，還要求服飾方便穿脫或者可以一衣多穿，這就對設(shè)計(jì)者提出了更多的要求，如《歌劇魅影》中女主克里斯汀一衣多穿，開場時(shí)她穿著緊身胸衣，下邊為流蘇裙，轉(zhuǎn)場到第二幕即將開始時(shí)，場景變化，服飾更換人員迅速將下裙系在其緊身胸衣腰處，加上舞裝帶，瞬間完成一次華麗的變裝，臺(tái)下的觀眾也為之贊嘆。

3 強(qiáng)化音樂劇服飾特點(diǎn)的具體措施

3.1 增加服飾材質(zhì)的選擇

音樂劇服飾在材質(zhì)的選擇上不同于日常服飾，運(yùn)用的材料也超越日常服飾面料的限制，既不注重實(shí)穿性，也不追趕潮流，而是為了變現(xiàn)劇本內(nèi)容，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，所以，只要是對角色有幫助的材料都可以使用，如在《餅干小子》中，設(shè)計(jì)師使用了泡沫、海綿、鐵架子、氨綸、鞋料等塑造角色形象，不僅符合角色生動(dòng)活潑的性格，還豐富了角色的戲劇性。同時(shí)，也可以根據(jù)角色的身份、地位，選擇不同材質(zhì)的面料來體現(xiàn)角色的社會(huì)屬性。

3.2 增強(qiáng)服飾的配色效果

音樂劇表演需要與情景環(huán)境相呼應(yīng)，通過色彩搭配打造夸張或者樸實(shí)的舞臺(tái)風(fēng)格。首先，可以根據(jù)劇情的背景、發(fā)生的時(shí)間，如古代或者未來，定下服飾大的色彩基調(diào)。其次，根據(jù)人物的性格選擇服飾色彩，第58屆奧斯卡最佳服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主和田美惠女士曾說：“每當(dāng)我為電影或者歌劇設(shè)計(jì)服飾的時(shí)候，我思考的第一件事就是如何在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)人物的性格?！辈煌纳士梢哉宫F(xiàn)出不同的人物形象與性格，如藍(lán)色代表沉著冷靜、白色代表和平安靜、紫色代表神秘優(yōu)雅等。同時(shí)，要注意服飾的顏色與舞臺(tái)燈光的對比，若舞臺(tái)燈光是紅色，就盡量不使用同色系的服飾，應(yīng)該使用對比色，這樣才能突出人物形象。

3.3 提高服飾造型的夸張性

因?yàn)槲枧_(tái)和觀眾有一定的距離，即使是夸張的造型，也會(huì)因?yàn)榫嚯x感而抵消。音樂劇舞臺(tái)服飾并不是直接將日常生活的服飾照搬到舞臺(tái)上，而是要根據(jù)故事背景、人物特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。所以在設(shè)計(jì)服飾時(shí)，可以結(jié)合實(shí)際，放大局部的造型感，將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在身上的某一處，使之既能最大限度地還原作品，又不會(huì)因?yàn)榉椀膯握{(diào)被舞臺(tái)效果吞噬，但切忌用力過猛脫離現(xiàn)實(shí)背景的設(shè)計(jì)。

4 結(jié)語

音樂劇是一種集音樂、舞蹈、燈光、布景、服飾、道具于一身的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。音樂是貫穿整個(gè)劇目的元素，但若服飾制作不夠精良、不耐看、不耐用，不僅影響觀眾的視覺體驗(yàn)，對于演員本身的狀態(tài)、代入感也有非常大的影響。當(dāng)服飾被作為“戲服”搬上舞臺(tái)時(shí)，便擁有了生命力，成為除演員以外的第二個(gè)敘事者。每一個(gè)條紋，每一條褶皺都是觀眾眼中的“符號(hào)”，每一個(gè)細(xì)節(jié)都如同一個(gè)窗口，展現(xiàn)演員身上最鮮明的特質(zhì)。精美的服飾、夸張的造型，能給觀眾帶來視覺享受，這也是觀眾喜愛舞臺(tái)表演藝術(shù)的重要原因。演出服飾作為舞臺(tái)表演的重要因素，不僅能展現(xiàn)角色的性格特質(zhì)，還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。因此，音樂劇服飾設(shè)計(jì)不但要切合角色形象，還要符合歷史背景、結(jié)合現(xiàn)場氛圍，才能將服飾與舞臺(tái)完美融合，在服飾藝術(shù)方面也會(huì)有更大的提高。